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短篇小說的寫作技巧范文
在日常生活中，我們或多或少都會(huì)接觸過小說的相關(guān)知識(shí)，下面小編為大家整理了關(guān)于短篇小說的寫作技巧相關(guān)內(nèi)容，歡迎分享，希望對(duì)大家有幫助。
一、立意和材料
觀察顯示有新穎獨(dú)到的眼光——這是天才作者必不可少也是最為寶貴的特征。
藝術(shù)家看待事物或事件能夠獨(dú)具慧眼，直接取決于他認(rèn)識(shí)生活的深度，以及他的膽識(shí)和勇氣。
通過表面的臨摹來(lái)表現(xiàn)事物，就是一個(gè)冷漠而怯懦的人也做的到，可是要表示出自己對(duì)事物的態(tài)度，表現(xiàn)自己的面貌，自己的靈魂，這就必須有膽量了。
作家應(yīng)該熱心于所描寫的事物，要情動(dòng)于中，全神貫注。創(chuàng)造者的**，排除了自然主義的摹寫;它能使人產(chǎn)生勇氣，能幫助人明確地表現(xiàn)出立意。無(wú)論你怎樣貌似慷慨激昂，無(wú)論你怎樣堆砌文學(xué)手法，以此自欺欺人，但總能看得出來(lái)這材料是在藝術(shù)家心靈里改造加工過了的呢，還是心不在焉的工匠仿造出來(lái)的。一篇小說也好，一幅畫也好，你總可以區(qū)分開，哪個(gè)是真正的、注進(jìn)心血的藝術(shù)品，哪個(gè)是從現(xiàn)實(shí)，從生活表層拓印下來(lái)的毫無(wú)生氣的圖像。
自然主義無(wú)動(dòng)于衷的描摹，最好的情況下也只能重復(fù)眾所周知的東西。
事物一通過藝術(shù)家的感受，就仿佛獲得了新的質(zhì)，變得豐富而深刻了。不僅如此，事物的某些方面也只有同藝術(shù)家的心靈交融時(shí)才會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)。
一個(gè)有才華的作者，會(huì)在作品的一切方面都留下自己個(gè)性的鮮明印記，從主題的選擇直到最小的細(xì)節(jié)。
二、人物肖像、性格
人物越能清晰地表現(xiàn)主題思想，主題思想越多地體現(xiàn)為人物，這樣的作品藝術(shù)性就越強(qiáng)。
了解人，并把他塑造為短篇小說中的人物——這是一項(xiàng)非常重要的課題，解決它遠(yuǎn)不是對(duì)你周圍那些活生生的人作一種簡(jiǎn)單的、自然主義的“臨摹”所能奏效的。
作家的任務(wù)是要從人物的面貌中去掉那些妨礙表現(xiàn)主題思想的細(xì)部，并以有助于更充分、更鮮明地表現(xiàn)主題思想的特征和細(xì)部來(lái)充實(shí)人物形象。
許多人之所以樂意認(rèn)為自己是文學(xué)作品中的原型，是因?yàn)橥昝赖乃囆g(shù)形象能鮮明地顯示典型的特征，即許多人所共有的特征。
如果作家是根據(jù)主題思想，而不是根據(jù)活生生的人來(lái)設(shè)計(jì)自己的主人公形象，那么，這個(gè)形象將是公式化的，沒有生氣的。
人的性格是由環(huán)境造成的，如果作家硬要去編造主人公的性格，那么他注定是要失敗的。
我們?cè)S多短篇小說，糟就糟在小說的主要人物只具有對(duì)大范圍的社會(huì)集團(tuán)有代表性的特點(diǎn)——這樣一來(lái)，人物就變成了沒有生命力的公式化形象，正如恩格斯所說：“個(gè)性……消融到原則里去了”;要么就只具有偶然的、個(gè)別的特點(diǎn)——這樣一來(lái)，主人公就變得索然無(wú)味，失去了思想的深度。
三、細(xì)節(jié)
不濫用藝術(shù)手段是藝術(shù)的普遍法則之一。
一個(gè)作家的作品中是否有真正的、質(zhì)量上乘的細(xì)節(jié)，常常能幫助我判斷他的才華和成熟的程度。
四、布局
在短篇小說中一切都是顯而易見的，小說越短，其和諧的美與不協(xié)調(diào)的丑就表露得越明顯。
經(jīng)驗(yàn)表明，與長(zhǎng)篇小說和中篇小說相比，短篇小說的成敗優(yōu)劣在更大程度上取決于它的完整性。
我的大部分短篇小說的創(chuàng)作，開始時(shí)都是心靈受到了某種莫名的推動(dòng)，當(dāng)時(shí)頭腦中還遠(yuǎn)未形成一個(gè)明晰的主題思想。我之所以要寫，幾乎總是出于一種要更加深刻地認(rèn)識(shí)生活現(xiàn)象并將激動(dòng)我的思想、想法在頭腦中確定下來(lái)的愿望。
為了接近真理，需要對(duì)生活現(xiàn)象進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的比較和緊張思索，如果從某些短篇小說中看不出這一點(diǎn)，那么這些短篇小說就很難說是成功的。在對(duì)文稿作最后的潤(rùn)色加工時(shí)，純技巧性東西往往會(huì)取代直感而越來(lái)越占主導(dǎo)地位，這時(shí)切忌為迎合主題思想的需要去修改小說，把引起創(chuàng)作沖動(dòng)的原始感情中那極為珍貴的馨香和清新的美毀掉。當(dāng)你已經(jīng)疲憊厭倦，恨不得早點(diǎn)脫稿，讀給你朋友聽，急著把打字稿送交給出版社的時(shí)候，尤其要注意。那么，文學(xué)作品達(dá)到和諧一致最基本的標(biāo)志是什么?
短篇小說的完整性很大程度上取決于鋪墊的部分的敘述是否充分，是否令人信服有感染力。
敘述某人的叫喊與叫喊本身給人的印象是完全不同的。
作者只有努力去揭示各現(xiàn)象之間的隱秘的聯(lián)系，對(duì)事件不是人云亦云，采取那種流行的看法，而是深化并賦予新意，才能使鋪墊部分得到開拓并顯得新鮮生動(dòng)。
鋪墊若只是為了證實(shí)一些人人皆知的道理，那就完全失去了他的作用，這樣的鋪墊會(huì)顯得空洞和拖沓。
作者要有明確的思想立場(chǎng)。假如作者對(duì)事件的思想傾向不明確，就會(huì)導(dǎo)致短篇小說的整個(gè)鋪墊部分缺乏明晰的中心思想。
五、語(yǔ)言
修改小說不應(yīng)由外而內(nèi)(從語(yǔ)言)，有內(nèi)而外(從生活體驗(yàn)、思索、感情)。
如果作家對(duì)所寫事物淡漠無(wú)情，那么他的作品必將滿是程序化的句子，用濫了的比喻和隱喻。
如果你要告訴人們一件新鮮的有特別感受的事，那么你一定會(huì)對(duì)陳腐之詞不屑一顧，討厭隨手可得的老一套句式，而去深入挖掘祖國(guó)語(yǔ)言，你必有辦法神奇地使用爛了的詞語(yǔ)重新煥發(fā)清楚活力。
一個(gè)看來(lái)十分清楚明白的句子，在上下文中為什么卻顯得那么不協(xié)調(diào)?你反復(fù)修改，斟酌推敲，調(diào)動(dòng)詞的位置。一切似乎都已完美無(wú)缺：思想明確，恰當(dāng)?shù)男揎椪Z(yǔ)能把讀者引向作者的思路，可就是有什么地方不甚自然。于是你又著手刪掉那些尚欠妥帖的詞語(yǔ)，或者把句子拉長(zhǎng)，或者尋找更為合適的同義手段。
這是怎么回事?你感到不滿的是什么?
你力求表達(dá)你所體驗(yàn)的情感，而寫出來(lái)的句子卻不能一下子與你心中回蕩的旋律相吻合。你十次二十次地修改初看起來(lái)你所需要的音調(diào)，使它的音調(diào)正好與作品的旋律合拍入扣。
無(wú)論寫什么，動(dòng)筆之前首先應(yīng)找到音響。
句子的語(yǔ)調(diào)模糊不清，在一定的旋律結(jié)構(gòu)中出現(xiàn)不必要的語(yǔ)調(diào)或各種語(yǔ)調(diào)都適用，在我看來(lái)，這常是作家尚未完全把握所描寫的事物，理解、感受不深，從而不能鮮明地確定自己對(duì)它的態(tài)度而造成的結(jié)果。
我們?cè)缴钊氍F(xiàn)象的本質(zhì)，頭腦里形成的思想越準(zhǔn)確、鮮明，我們的句子聽起來(lái)就越分明清楚。
一般說，對(duì)話比描寫寫得好，因?yàn)榍嗄曜骷以趯憣?duì)話時(shí)用的是活的口語(yǔ)，富有準(zhǔn)確的語(yǔ)調(diào)，而在描寫時(shí)，他常常落入毫無(wú)新意的書面詞語(yǔ)的窠臼。如果青年作家更堅(jiān)決地采用活的口語(yǔ)去描寫人物外形、情感、景色、環(huán)境等等，那將大有裨益，因?yàn)榛畹木渥优c許多磨平棱角的結(jié)構(gòu)不同，可以說是全局都有鮮明響亮的語(yǔ)調(diào)。生活實(shí)際只有經(jīng)過藝術(shù)家在意識(shí)中、在心靈中的加工，才能獲得豐富的思想感情，這些思想感情準(zhǔn)確地，不是矯揉造作地反映于作品中，才能打動(dòng)讀者的心。
詞是抽象物，但作家寫出來(lái)的每句話背后，卻有生活中的現(xiàn)象，對(duì)現(xiàn)象的判斷、感情，這三者往往結(jié)為一體。一個(gè)極普通的詞，它在巧妙的上下文中會(huì)變得分量很重、鮮明突出、富有內(nèi)容，它仿佛浸透著作家的個(gè)性，從而獲得既切情又切景的太悲劇的細(xì)微色彩。有這樣的情況：為使淡漠的死氣沉沉的文字獲得生命，作者人為地強(qiáng)使自己感到激奮，其結(jié)果常常是矯揉造作的旋律。讀者通常一下就能感到這一點(diǎn)而一笑了之，但對(duì)作者說，不自然的旋律是有害而危險(xiǎn)的。
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