我眼中的蕭紅作文（精選15篇）
在日常的學習、工作、生活中，大家對作文都再熟悉不過了吧，作文要求篇章結構完整，一定要避免無結尾作文的出現。相信寫作文是一個讓許多人都頭痛的問題，下面是小編為大家整理的我眼中的蕭紅作文，希望能夠幫助到大家。
我眼中的蕭紅作文 1
記得小學第一次在課本中讀蕭紅的《火燒云》后，開始去留意夏天的傍晚，天空中多彩的晚霞，然后一個勁兒的想著課文里描述的那瞬息萬變的畫面，也發現小孩子的開心是多么容易滿足。多年以后的現在，也開始慢慢讀蕭紅的作品，喜歡她介于小說和散文詩歌之間的文體。讀《呼蘭河傳》，驚喜的發現《火燒云》原是小說的節選，興奮了好久，只因又仿佛感受到了童年時代那種不可言喻的心情。而我最喜歡蕭紅的一段文字莫過于：“黃瓜愿意開一個謊花，就開一個謊花，愿意結一個黃瓜，就結一個黃瓜。若都不愿意，就是一個黃瓜也不結，一朵花也不開，也沒有人問它”。我說，這是多么的無拘無束，無懼無畏。更喜歡的是，這些簡單的字讀起來，朗朗上口，明快活潑，即使文字的背后隱藏著她淡淡的無奈的和淺淺的憂傷。而蕭紅應該也是善于隱藏的，正如凜冽的氣質下有著一顆敏感柔弱的心。
她的時代
民國，是最不乏才子佳人的時代，現代教育思想西風東漸，蕭紅幸運的成為少數的受益者，也顯然沒有辜負時代給予的機遇。她不算是其中最耀眼的一顆，確是最稀有的一顆。她的童年是凄苦的，母親的早逝離去，父親的冷若冰霜，她終究是缺乏安全感的。家里的后花園和年邁的爺爺是她內心最溫暖的所在，爺爺的離去，院子的荒蕪，已讓她沒了回家的理由。她是倔強又是獨立的，獨立到不顧一切，擺脫家庭，為自己的愛情婚姻做主。“我不能選擇怎么生怎么死，但我能選擇怎么愛怎么活，這就是我的黃金時代”。
而她夢寐的黃金時代，只是一個小女子對自由的向往，對安定生活的追求，是如此的簡單又寧靜。然而命運總愛和她開玩笑，她從東北的一個小鎮逃到哈爾濱，輾轉青島，上海，飄零日本，赴臨汾，西安，轉道武漢，重慶，定居香港，一路顛沛流離。所幸的是，她結交了一群在那個時代一起仰望星空的人，蕭軍、白朗、羅峰、胡風、梅志、聶紺駑、舒群、蔣錫金、丁玲等等，這些熟悉的名字或多或少都與她有著或深或淺的交集。當然，她的成長離不開魯迅先生的提攜扶持，更離不開蕭軍與她曾有過的守望相助。她無法選擇的時代，造就了她宿命般，絢爛而又短暫的一生。
她的愛情
她的愛情是可憐的，也是可悲的，喜歡她的人，盡是覺得凄涼，而討厭她的人，滿目覺得骯臟。可是又有誰不承認，她對愛情的執著是猛烈的，是全身心的投入的；她對愛情的追求是勇敢的，她愛的男人，又有哪一個的愛抵得上她。表哥的臨陣脫逃，汪恩甲的背信棄義，蕭軍的英雄救美到竹柏異心，端木蕻良的意外出現到一次又一次的懦弱逃避，她的心就這樣冷了，熱了，又冷了，反反復復，她應該是誰也不恨的。對于自己的命運，她感慨：“女性的天空是低的，羽翼是稀薄的`， 而身邊的累贅又是笨重的 。”
她和蕭軍在一起的日子，應該是人生中最美好的時光。蕭軍當之無愧的是蕭紅文學道路上的啟蒙者，只是蕭紅的天分是蕭軍所沒有的，當蕭紅的名氣越來越大，蕭軍時常被籠罩在她的光環下，男人的驕傲已無法釋懷，而蕭軍的軍人情懷也是蕭紅不能理解的，她只是想過自己的生活，時代又與她何干？兩個人漸行漸遠，只能留下缺憾。在她未完全處理好與蕭軍感情的時候，又投入到下一段感情。命運真是如此捉弄人，這和她幾年前，懷著汪恩甲的孩子，投向蕭軍的懷抱是多么的似曾相識。
端木對蕭紅的仰慕和贊美，讓蕭紅強烈地感覺到自己存在感，這和蕭軍在一起總被對方忽視是完全不一樣的。如果說蕭軍對蕭紅的愛多是呵護，而她和端木在一起，是角色的互換，更多的是她要容忍端木的自私和照顧端木。她和端木結婚時說的一段話，已然表現出她愛累了，也開始愛的平淡了。“我只想過正常的老百姓式的夫妻生活。沒有爭吵、沒有打鬧、沒有不忠、沒有譏笑，有的只是互相諒解、愛護、體貼”。可是，端木依舊讓他失望了。蕭紅只是一個普通的女人，她的選擇盲目嗎？有或沒有，已不知，有的只是心就這么自由的隨著去了。她只是希望她所深愛的男人的眼里，有她，有愛。只是，她所選擇的男人，都不是。她愛的遍體鱗傷，她的離去，應該是解脫的。
她的作品
她的文字里不乏她對自己真實生活的寫照，也有著對弱勢群體的關注，寫他們面對生死的無知、無奈和愚昧。在革命戰爭年代，蕭紅的有些作品與當時的大背景，顯得有些格格不入，卻是愈久彌新。她總是不緊不慢的說著，勾勒出一個個有血有肉的形象，而我更喜歡在她的文字中讀出她的樣子，嘴唇緊閉，眉頭緊蹙。那是一種怎樣的委曲求全，又是怎樣的掙扎向上，任何時候都不放棄對自由的追求。
她的文風是豁達的。《呼蘭河傳》有著她對家鄉的無限向往，她離家多年，是想家的，可是每一次離開，卻是越來越遠，那個叫家地方，也真的回不去了。她的文筆是細膩的。《回憶魯迅先生》中很多關于魯迅生活細節的描寫，細致而有靈氣，一個我們認為原本冷峻、犀利的先生，在她的筆下，原來是是個可親可敬可愛的小老頭兒。她的文采更是與生俱來的。她只是把自己想寫的事完滿的串聯起來，把自己想說的話巧妙地隱藏在字里行間。我想她所有的痛苦只能用寫作來釋放，她的作品已然讓她永生。
我眼中的蕭紅作文 2
她一生追求愛與自由，在這暴力的、奴隸與欺侮的社會中，從異鄉到異鄉。題記
蕭紅一直是我心中的向往。
她經歷了許多的苦難，我看了就像自己也經受著這樣的苦難一樣；她說過許多悲哀的話，我看了就像自己也快要沉浸在這樣的悲哀一樣；她寫溫暖和希望是自己永遠的憧憬和向往，我同她一樣；她為愛遍尋天涯，卻傷痕累累、親離眾叛，死的時候也不能再見最愛的人一眼，我總為此她感到不幸。
半年前，我看了一部電影，那是傳記類的文藝片《黃金時代》第一次就被她深深地吸引了。之后，我繼續看她寫下的文字，看《呼蘭河傳》，看《小城三月》，看《后花園》，看所有的故事與心情，如何連成一條無形的線，讓我悲從中來、淚流滿面。
蕭紅首先是一位作家，而且是一位文字忠實于感情的作家，否則我絕對不會對她看重半分。其次，蕭紅的遭遇感染了我，她一生的苦痛使我更加深刻地認識現實，我真希望她留下的作品不止這么多。我希望一直讀她，讀她的傷悲，讀她心里的落寞，所以，我認真地看那部很長的文藝片，也很認真地寫這篇雖然不很嚴謹卻很真摯的文學評論。
一部電影或者一篇文學評論并不足以說明她的全部深刻，然而，即便如此，當初看完這部時長兩個半小時的`文藝電影，我的心中搖曳著揮之不去的落寞情緒。就像蕭紅其人，她的文字、她筆下的人、她的語言帶著與她同樣特質的某種感情，說是悲哀，我更樂意稱之為落寞，那種被未婚夫拋棄的落寞、被家族排斥的落寞、被注定孤獨終生的落寞以及唯有時間知曉自己所有苦痛的落寞。
蕭紅一生，十分凄慘，我覺得她的凄慘的命運是注定好了的。蕭紅的性子是很要強的，同時她的心也很敏感，如果不是這樣，當初聽從父母的安排和未婚夫汪恩甲結婚也是很好的生活，但是作為一個不到二十的芳齡女子，對于自由的愛情有著多么強烈的向往啊，又因為上學接受了許多的新思想，那么叛逆的性格自然會導致蕭紅自身和家族的對抗，那么如蕭紅在《小城三月》里所寫的，翠姨因為對表哥愛而不得的痛苦，同樣也真實地反映在了蕭紅本人身上，吵架，絕食等等，但令我沒想到的是，她選擇逃婚，成為出走的娜拉。蕭紅對于愛情是充滿向往的，而這出走并不僅僅只是為了愛情，她還為了尋求希望和溫暖。蕭紅的家庭雖然比較富裕，但在蕭紅的記憶里，我的家是荒涼的，我家的院子也是荒涼的，因此她并未感受到來自家人足夠的愛，除了依靠唯一的老祖父。后來蕭紅在書里寫道，二十歲那年，我就逃出了父親的家庭。直到現在還是過著流浪的生活。可是從祖父那里，知道了人生除掉了冰冷和憎惡而外，還有溫暖和愛。 蕭紅一生漂泊不定，人間冷暖自知，縱然后來遇到了在她最危難時刻救她的蕭軍、同病可以相依的端木和備受其景仰的駱賓基這樣三個男人，心中依然難以忘懷小時候的家鄉，難以忘懷美麗的后花園和后花園里老祖父給予自己深沉的真實的愛。所以，她就向這溫暖和愛的方面，懷著永久的憧憬和追求。
對于愛情，蕭紅是敢作敢當的。蕭紅敢于為了追求自由的戀愛而選擇離家出走，敢于為了追求真實的感情而選擇追隨蕭軍，則同樣敢于在舊日戀人變心之后毅然離開，敢于一個人走前途未卜的人生道路，也敢于一個人死去。
她裸露著，不是身體，而是靈魂，她用她的全力去愛，她的愛，讓她愛的男人，變得強大起來、驕傲起來、隨心所欲起來，然后她第一個被傷害。她的強大，讓男人下手很重，其實，她是很疼的。
我很羨慕蕭紅其人，即便她一生坎坷，愛情道路并不順利，然而我無法忘懷她對于痛苦和艱難所做的抗爭，我無法忘懷她因為追求心中所愛而寧生寧死的精神。有人說她傻，有人覺得她情商低，我只覺得她很堅強，我只覺得她很偉大，不是所有人都能像她那樣勇敢，不是所有人都能為愛情犧牲掉自己的安定，不是所有人都能在戰火紛飛里尋找心靈的寧靜。
每次想起蕭紅，心中總會浮現這樣的場景:灰白的天空下人群紛雜，所有的人都忙著逃難，偏偏一個挺著大肚子的女人就如此引人注目，想要盡快往前趕卻腳步蹣跚，一手托著似乎要下墜的腹部，另一方面還得照顧自己的行李，走著趕那趟重慶最后的船，快上岸的時候跌了一跤，包袱全部攤開，凌亂得不成樣子。船就快開走了，她掙扎著想要起來，日軍的炮彈便瘋狂地炸起來，天上又下起雨來，她只有憑借著命運了。
這其實是電影《黃金時代》里的畫面。說到蕭紅，我其實是不忍直視的，也不忍心要去批評她說她在感情上太不獨立了，我只是暗暗地悲憫她，同情她，并且深深地知道:本來我自己也是這樣的人。
我心中的蕭紅，一定是堅強的，為了愛情絕對勇敢、面對苦難也不屈服的。她不必是一個美麗的女子，但永遠在尋找些什么，以筆為媒，她在寫作中中尋找，尋找她的故鄉、親人，尋找窮人、婦女和兒童。
我看《呼蘭河傳》，我看《小城三月》，我看《后花園》，甚至也看《蕭紅全集》，看他人對于蕭紅的印象，這些事物組織起來，我以為我就真的看到了一個真的蕭紅了。其實不然吧，但如果不是，她又會是怎樣呢？
我只知道，她一生追求愛與自由，在這暴力的、奴隸與欺侮的社會中，從異鄉到異鄉。
我眼中的蕭紅作文 3
蕭紅跟我的外公一樣，都是生于1911年，宣統三年。“宣統”這個年號其實在“雙十”槍響的那一刻就該廢止了。那是個不尷不尬的時代，不過，他們墜地的呱呱聲與易代的槍炮聲之間并無絲毫的關聯。如果只是個普通平常的鄉下人，那么蕭紅多半會像我的外公外婆那樣，卑微地活在山野草間，逃過20世紀的兵荒馬亂，熬過上山的饑荒與下鄉的動蕩，最后聽著“春天的故事”，盡享四世同堂的天倫之樂。
然而，蕭紅卻是一個不安于命運的女子，從小就向往呼蘭城之外的天空。在她的想象中，那天空一定是寧靜而幽遠的，一定是湛藍而明亮的，適合她青春的羽翼盡情地放縱。可現實的世界總林立著一堵堵堅硬的高墻，擋住了她一次次遠眺的視線，天空漸漸壓下來，變得低沉，變得昏暗。
蕭紅出生當天是端午節，在五月的粽香里，榴花照眼，卻無法照亮她頭頂那片天空。她是帶著洪亮的哭聲，來到這世上的。接生婆老石太太將她從水盆中拎出，說了句：“這丫頭蛋子，真厲害，大了準是個茬兒。”端午節，既是屈原自沉汨羅的忌日，又是民問驅瘟除疫的時候，這自然被家人視為不祥。蕭紅說：“我這一生，是服過了毒的一生，我是有毒的，受了害的動物，更加倍地帶了毒性……”
“毒性”讓蕭紅受盡父母的冷遇。不過是打碎一只杯子，竟會被父親罵到渾身發抖的地步。繼母就不必提了，連生母在世時，對她也是淡淡的。難怪在《呼蘭河傳》里，她反復寫道：“我家是荒涼的。”
這荒涼的家里，唯一帶給蕭紅溫暖的就是祖父。尤其在大雪中的黃昏，她嗣著暖爐，挨著祖父，聽老人家朗讀詩篇，看著那翕動著的微紅的嘴唇，感到一股暖暖的春意，甚至聽暖爐上水壺的蓋子，都像伴奏樂器似的吱吱振動。祖父時時會把多紋的兩手放在她肩上，而后又放在她頭上，她耳畔便響起這樣的聲音：“快快長吧！長大就好了。”
長大就真的好了嗎？終于20歲的蕭紅，決定效仿易卜生筆下的娜拉，也來個離家出走。1879年娜拉的摔門聲驚動了整個歐洲，而蕭紅聽到的卻只有家里叮咣的閂門聲，等來的是被父親開除族籍的懲罰以及經濟上的制裁。在哈爾濱漫長的冬天，雪地上留下的是她夏日穿的通孔鞋的鞋印。魯迅說：“夢是好的；否則，錢是要緊的。”同時還冷靜地指出，娜拉面前就只有兩條路：不是墮落，就是回來。遺憾的是當時蕭紅并沒有聽過這些，更不知道《包法利夫人》中離家出走的愛瑪是服毒自殺的，《復活》中的'安娜·卡列尼娜是臥軌自殺的。
因遇人不淑導致未婚先孕，而后不幸成為“始亂終棄”故事里的悲情女主角。蕭紅的困窘又遠不止這些，債務纏身不說，還被軟禁在東興旅館，時刻有被老板賣到青樓償債的危險。
當那天空布滿陰云，還伴隨著陣陣悶雷的時候，蕭紅終于盼來拯救自己的英雄。只不過那英雄沒有駕著五色祥云，而是穿著褪色的學生裝、帶補丁的灰褲子以及露腳趾的破皮鞋。這個叫蕭軍的男子漢，為這個叫蕭紅的弱女子，撐起一片愛的天空。
只可惜，這片愛的天空并不溫馨。蕭紅無論是身體還是心靈，都遍布創傷。她讓他取一片黑面包，涂上一點白鹽，當奶油，學電影上那樣度蜜月。她要的是一個能與之比肩而坐，攜手描繪生命色彩的人。而蕭軍卻是一個坦蕩豪爽，性格強悍，“愛便愛，不愛便分開”的血性漢子。生死相許的愛情，始終無法讓渡成相依為命的溫情。于是沖突和爭吵就像一張大網，網住了他們的天空。蕭紅用組詩《苦杯》來盛放自己那無盡的哀情與滿腹的煩悶。“已經不愛我了吧！尚日日與我爭吵，我的心潮破碎了，他分明知道，他又在我浸著毒一般痛苦的心上，時時踢打。”“往日的愛人，為我遮蔽暴風雨，而今他變成暴風雨了！讓我怎樣來抵抗？敵人的攻擊，愛人的傷悼。”雖然連印度的圣雄甘地也不免對妻子動粗，但蕭軍卻真的不該對蕭紅施以老拳飛腳。畢竟那時的蕭紅才二十幾歲就已面色蒼白，頭發青白了。除頭痛外，每月的肚痛像一場大病折磨著她。
在愛情的天空里，蕭紅變成一個溢滿淚水的容器。她開始憑借自己的筆去拓展另一方天地。傅雷在澤著《約翰·克里斯多夫》獻詞里說：“真正的光明決不是永沒有黑暗的時間，只是永不被黑暗所掩蔽罷了。”蕭紅向著光明，懷著永久的憧憬和追求，終于在重重陰霾中，被一道亮彩所籠罩。那道亮彩來自魯迅。在看完蕭紅寫的《生死場》的校樣后，魯迅用紅筆逐一改正了錯字，到處向朋友推薦，稱贊其才華。但這道亮彩，隨著魯迅的去世，便成為回憶。蕭紅聽到噩耗，總是想哭，念起先生的撫慰與愛護，被反復的回憶熬煎的一個月里不斷發燒，連嘴唇都被燒破了。
亂世浮生，命運對蕭紅是一而再、再而三地戲弄，我真不愿再細數她那么多心酸的故事。在與蕭軍的關系破裂之后，她又把自己的情感和命運轉交給另一個男人，作家端木蕻良；還贈之以相思豆和小竹竿，前者代表愛，后者則象征堅韌與永恒。可是面對已經懷有蕭軍骨肉的蕭紅，端木蕻良這個出身于大地主家庭的少爺，竟采取了回避的態度。
1938年，四海狼煙，蕭紅和端木蕻良從西安回武漢。在綠川英子的一篇回憶文章中，有這樣一幕場景：逃難的人群如濡濕的螞蟻一般鉆動。蕭紅夾在其中，大腹便便，兩手撐著雨傘和笨重的行李，步履遲緩。旁邊，是輕裝的端木蕻良，神態從容。蕭紅并不企求幫助，只是不時地用嫌惡與輕蔑的眼光，瞧了瞧自己那隆起的肚子。
顛沛的生活就此拉開序幕。從武漢到重慶，再到香港，離故土越來越遠了。她的夢魂一次又一次地回到家鄉的呼蘭河，那是一條開闊、浩蕩、舒緩的河。呼蘭河的土地上有底層卑賤的人群，有勞苦者與死難者不朽的哀詞。復活了那里的風俗和禮儀，重溫舊時祖父帶給她的愛與歡笑，還讓我們看到那里滿天的星光、滿屋的月光以及滿河的燈光。可是這所有的書寫，都無法抵御海邊夜晚的荒寒，更無法消弭她滿身的病痛。在生命的黑夜里，她的天空越來越低。在太平洋戰爭的隆隆炮聲中，臨終的她只能感嘆“與碧水藍天永處，留得那半部《紅樓》給別人寫了”。
蕭紅曾經說過：“為了要追求生活的力量，為了精神的美麗與安寧，為了所有的我的可憐的人們，我得張開我的翅膀。”在鉛灰色的天空上，她到底還是張開了自己并不豐滿的羽翼，向人間一現驚鴻影。
我眼中的蕭紅作文 4
蕭紅，中國近現代女作家。民國四大才女之一，原名張迺瑩，被譽為20世紀30年代的文學洛神。代表作《呼蘭河傳》《小城三月》《生死場》，在別人的眼中，蕭紅就是這樣的。而在我眼里，她是一個追求自由和愛情的人。
蕭紅的童年，只有祖父和園子祖父已經去世，園子已經荒涼。在小學時，我們學過她的文章。要做什么，就做什么；要怎么樣，就怎么樣。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。我看出了她對自由的強烈的向往與渴望。當她20多歲時，家里給她訂了個未婚夫，她卻選擇了逃婚，掙脫了中國女性被束縛的枷鎖讓我看出了她對自由與愛情的渴望之強烈。
但是她最終敗給了愛情，經歷了兩次婚姻，直到最后被拋棄。后人對她有偏見，但他們可知，她被拋棄時得有多落魄多孤單。在臨死前是駱賓基晝夜陪伴著她，這才是她最好的選擇，可是她卻終究選擇不了了。老天爺是眷顧她的，雖然她的.結局不是美好的，但是卻留下了她的才華。我們讀過她的書后，也會感受到她淡淡的悲傷和落寞，我們也會憐憫她。
我心中的蕭紅是一個堅強的人，為了愛情絕對勇敢，面對苦難也不屈服，她可以奮力追求自己想要的，盡管中途有多么艱難，但是什么也擊垮不了她，阻擋不了她前進的腳步。我們要向她學習，奮力追求自己想要的，盡管道路上會荊棘叢生，但也絕不會輕言放棄，只要堅持不懈，就一定會成功。
我眼中的蕭紅作文 5
這是蕭紅故居。
這是一幅畫，這幢房子是青磚黑瓦，有三間房子，窗戶是木頭的。蕭紅小時候就在這兒和她的祖父度過了一段美好的時光，而且蕭紅也擁有了一個快樂而又金色的童年。
就在房子的前面有一塊綠油油的草坪，草坪上有許許多多艷麗的花朵，花朵有紅色，黃色，紫色……，各種各樣的顏色，仿佛我的眼前出現了一道亮麗的彩虹。草坪上還有許多樹木，綠色中帶著一絲對大自然的贊嘆。春天之時樹木都煥然一新，當我走過去用手撫著樹木，我感覺到我好像與樹木溝通似的。房子兩旁長著挺拔的大榆樹，好似兩把可以遮風擋雨的雨傘。
就在房子后面有一個特大的﹑特漂亮的大花園。里面有玫瑰花﹑郁金香﹑向日葵﹑水仙花……我最喜歡向日葵，因為每當太陽升起之時，金黃色的花朵就像一張張笑臉一般在那兒笑著。花園里還有蜻蜓﹑蝴蝶﹑蜜蜂﹑螞蚱……夏天，蜻蜓在水池中輕盈地跳著舞，而蝴蝶就成了蜻蜓的舞伴。蜜蜂圓嘟嘟的，像一個毛絨絨的`毛球似的，在花朵中采花蜜辛勤的勞動著。我還聽到樹上的鳥兒在唱歌，撫摸著猶如嬰兒般嬌嫩的皮膚，讓我也迫不及待得想跟它們說話！
故居中“裝”著她金色的童年，深刻的回憶，使我們也想在蕭紅得故居中度過我們的童年，享受那種自由的感覺！
我眼中的蕭紅作文 6
彼時，哈爾濱道外十六道街的東興順旅館里，蕭紅已走投無路。她身懷六甲，行動吃力，而且還有疾病。因為欠旅店600元食宿費，被旅店老板威脅，如果還不起錢就要把她賣到青樓。而在半年前，事情還不是這樣。那時，蕭紅已與第一個男人王恩甲訂婚，但莫名其妙與另一個男人逃婚出走。過了一段時間，生活無以為繼的蕭紅被迫從北平回到哈爾濱，違心答應與王恩甲同居。
王恩甲是呼蘭縣駐軍邦統王廷蘭之子，一個游手好閑的人。蕭紅并不愛他，并且因為逃婚，已被王家取消婚約，可是迫于生活重新回到哈爾濱時，走投無路間被王恩甲撞見。王答應與她結婚，然后陪她去北平讀書。也許去北平讀書給蕭紅的誘惑太大了，蕭紅與他在東興順旅館內開始了同居生活。
因無經濟供給，他們拖欠了旅店不少錢，店老板怕他們跑了，安排他們住在一間小窗上有鐵欄桿的'小倉庫內。日子一天天過去，欠的房錢越積越多，王恩甲還不上錢，對已懷孕的蕭紅也失去了興趣，于是謊稱回家取錢，從此一去不返——仿佛一場報復，她逃了他的婚，他逃了她的家。
王恩甲的逃跑，讓蕭紅身陷絕境，像被困在荒蕪又沒退路的孤島。就這樣等死嗎?可是肚子里的孩子又時時提醒著她，她現在已不是一個人。
絕境中，蕭紅向哈爾濱的《國際協報》求助。她沒有想到自己的求助信會有反響，而且編輯還會來探望她。
那是她第一次見到蕭軍。她看著他，眼里滿是感激。
我眼中的蕭紅作文 7
近期我讀了民國時期著名女作家蕭紅寫的一本名叫《呼蘭河傳》的書，這本書深深地觸動了我。讓我受益匪淺。
這本書以呼蘭河城為線索，寫出了當時社會上的各種景象；寫出了呼蘭河城人們的生活百態。比如鄰居老胡家娶了個小團圓媳婦，婆婆為讓小團圓媳婦進門后，能百依百順。適應當時的生活，所以就把小團圓媳婦吊起來用鞭子打，用烙鐵烙她的腳心。把小團圓媳婦打病了。可他們并沒有急于找醫生來給她看病，而是迷信地請來了跳大神的.來給小團圓媳婦驅鬼。用盡了各種辦法也沒有把她的病治好，反而變本加厲。活活把小團圓媳婦折騰死了……
現在我們的民族文化的確比當時進步了很大，但仍存在問題。
現如今馬路上開的都是外國車；用的都是外國手機；吃的都是洋快餐。仿佛我們已經與世界接軌。卻恰恰相反，我們拋棄了我們的民族文化，使民族文化舉步維艱，停滯不前。讓國產二字成為了劣等產品的代名詞。使中國的汽車生產商放棄了自主研發的理想，都變成了合資企業，買著外國的汽車，用著外國的技術。
所以我們仍需要像蕭紅那樣的當代民族文化的覺醒者，去指出這樣的怎么不好。應該怎么去解決這個民族文化的傳承問題。讓中國真正的覺醒；路上開的車大都是中國制造，讓中華民族真正的復興。
我眼中的蕭紅作文 8
喜歡蕭紅的文字，以前蘇教版就出現過這篇課文，總是讓我一讀再讀，以致讀完她的作品《呼蘭河傳》，《祖父的園子》就選自《呼蘭河傳》。
蕭紅一生顛沛流離，年僅31歲就不幸離開。而她的文字卻是如此溫婉細膩，溫暖了一代又一代人。
喜歡她的：花開了，就像睡醒似的。鳥飛了，就像在天上逛似的，蟲子叫了，就像蟲子在說話似的。仿佛看到了童年的她在祖父園子里無拘無束、自由自在的散漫時光。
還喜歡她寫的'倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意結一個瓜就結一個瓜，黃瓜愿意開一朵花，就開一朵花，如此愜意，一切都可以由著性子來。
這是蕭紅的童年，在菜園里追蝴蝶，逮螞蚱，吃黃瓜，戴著小草帽跟著祖父拔草、栽花、澆菜，看日出日落，看花謝花開。又怎不是我的童年呢？只是我的童年，沒有祖父，從生下來就沒見過祖父，跟著父母，上山割茅草、撿蘑菇，下地拔野菜。找豬草，農村的娃娃總是那么勤快，大家都如此，沒有誰叫苦叫累，不勞動，哪來糧食填肚子！追憶那個貧窮的年代，那個快樂的童年！
匆匆歲月正在雕琢著我的容貌，改變著我的生活。似乎已經遲了，就像那場遲來的春雨，濕潤了我的雙眼，帶走了我的童年。
我眼中的蕭紅作文 9
中國作家蕭紅創作的長篇小說《呼蘭河傳》，是我們閱讀的百本名著書目，它以作者的童年回憶為線索，描繪了20世紀20年代東北小城呼蘭河的種種人和事。看河燈，趕廟會，甚至迷信習俗的“跳大神”等民俗，都讓我們看到了蕭紅童年時代的歡樂，給我們留下了深刻的印象。
祖父去除草的.時候，她總會悄悄地跟上去。還把旁邊的玫瑰花一朵一朵地摘下來，然后插到祖父的草帽上。而祖父卻渾然不知，還以為是前天下雨，讓玫瑰花開得更香、更艷呢，二里路也能聞得到花香。回家后，家里人看到那插滿玫瑰花的草帽，都忍不住笑起來。
看到這里，我不由想到自己的童年。那時，我總會將貼畫和隨手涂鴉到處張貼，床頭、墻壁、房門、書桌，都有我的“杰作”，爺爺還不讓家人清除，一直保留到現在。幼兒園受到表揚時，老師會在我的手背或腦門貼一顆星星。回家后，爺爺都會和我一起，把身上的星星貼在客廳的立柱上，后來，整個柱子都貼滿了，爺爺還寫了《榮譽柱》，說立柱上的貼畫是幼兒園的榮譽，是童年的樂趣。
我眼中的蕭紅作文 10
在我家有一本書《呼蘭河傳》。我問媽媽：“這個呼蘭河是我們呼蘭區的呼蘭河嗎？”媽媽說：“是的，它的作者蕭紅就是在呼蘭河畔長大的，蕭紅故居就是她的家。”呀！呼蘭河居然被蕭紅被寫成了書，我對《呼蘭河傳》和蕭紅產生了濃厚的興趣。讓我興奮的是今天媽媽帶我參觀了蕭紅故居。
遠遠望去，蕭紅故居是一個灰色的高墻圍成的一個院子，墻上寫著“蕭紅紀念館”幾個大字。剛跨過門檻，我就看見了蕭紅的白色玉石雕塑，她坐在一塊石頭上，一手托著腮，一手拿本書，像是在思考著什么。從雕塑下面的介紹中我了解到蕭紅是民國四大才女之一。蕭紅31歲就生病去世了，她給后人留下了百萬字的文學作品。
蕭紅故居分為東院和西院，東院就是蕭紅出生的地方。蕭紅幾歲時，媽媽去世了，蕭紅就一直跟著爺爺在一起生活。蕭紅和爺爺住在東院。東院有5間正房，后面有小偏房、磨坊、粉房、王大姑娘住房、馬棚、養豬戶住房、還有后花園。
我們來到這個小偏房，聽媽媽說這里發生過小團圓媳婦慘死缸中的悲劇。小團圓媳婦就是“童養媳”的意思，舊社會窮人養不起孩子，把孩子賣給富一點的人家養，長大成人后就做這家的媳婦。婆婆家用跳大神的方法給童養媳治病，反復用開水燙，最后把團圓媳婦折磨死。看熱鬧的人們抱著一種救她的'心態卻害死了她。那時候的人多么的愚昧無知啊！
我們又來到后花園，站在那里仿佛聽到蕭紅和祖父的歡聲笑語，還有螞蚱、蟈蟈的叫聲……
當我再站在蕭紅的雕塑前時，我對她就更加敬畏，回家后我要把《呼蘭河傳》仔細地讀一遍。
我眼中的蕭紅作文 11
作者蕭紅細膩地表寫了舊時代的呼蘭河。在她的表述下，我漸漸地走進了80多年前的東北，一個衰落的村莊。村子里面，只有灰色的街道，灰色的人生，灰色的社會，整個村落就像暴風雨前的天空一樣，烏云蔽日，沒有半點色彩。這里的村民，活著的目的僅僅因為活著，生的普普通通，死的`平平淡淡，讓人覺得呼蘭河的人們，缺少了些什么。
灰色的色彩，平靜的敘述，黯淡的畫面把我們帶到了二十世紀初的小城呼蘭河，這個小城并不繁華，春夏秋冬，一年四季來回循環地走。在故事發生的小村莊里，到處都顯得那么蕭條：灰色的天空，灰色的畫面，灰色的人生。整個村莊就像是籠罩在一片黑暗的天地中，烏云蔽日，見不得半點陽光。在這里，到處可見由于人們的無知、愚昧而引發的一場又一場的災難，人們只是為了活著而活著，為了死去而死去。一個又一個畫面，一個又一個悲劇地出現，讓我不知道該如何去評判哪個更值得我同情，哪個更值得我痛恨。
在東二道街上有個大泥坑，六七尺深，人們和家畜無論是在晴天，還是在下雨天都會遭受到災難，淹死過小豬，用泥漿悶死過狗，悶死過貓，雞和鴨也常常死在這里邊。人們說拆墻的有，說種樹的有，但從來沒有任何一個人想過把泥坑填平。這是在文章的
我不知道在這個村莊里，在這座城市里，在舊中國這片土地上，還有多少像團圓媳婦這樣受到迫害的人，一個團圓媳婦死去了，還有更多的像團圓媳婦這樣的女人在受著迫害！王大姑娘的死，胡家媳婦的死，在那個年代里，她們的遭遇在人們看來是司空見慣的，是自作自受的，是沒有人可以挽救的。這不由得讓我想到了我們的新社會，人們在知識中變得更加的睿智，用自己的雙手去創造自己美好的生活，沒有男女的不平等。
我眼中的蕭紅作文 12
蕭紅是我們耳熟能詳的一個現代作家，代表作有《生死場》，《呼蘭河傳》等。
看過蕭紅作品的人都知道，她筆下人物的命運凄慘，作品可謂道盡了人世間的悲涼。我想這與作者的背景有關。蕭紅幼年喪母，父親性格暴躁，祖母又愛用針扎她。唯一讓她感到溫暖的，只有蕭紅的祖父。這也導致蕭紅在祖父逝世后就離開了家鄉。有人為蕭紅短暫而寂寞的一生而感到惋惜。我卻不這么想。蕭紅追隨了一生的自由，而到頭來，自由又為何物？如果說，蕭紅沒有在離家出走后遇到蕭軍，也許會讓她的命運不想如此悲涼。她任性。大著肚子離開了蕭軍，人性的后果又由誰承擔？后人經常把蕭紅和張愛玲做對比。如果說張愛玲的文字榮華富貴，而蕭紅則如清水芙蓉。但是張愛玲在感情上比蕭紅成熟，至少她沒有墮落。
蕭紅向著她所謂的自由，到頭來才發現自己一無所有。作家安意如曾經寫過，“喜怒哀樂，悲歡離合永不謝幕，總在一刻不停的繁衍。只有寂寞是真實的，只有孤獨永垂不朽。”有些人，總是在最后一刻，才懂得珍惜。但是寫到這里，又忍不住同情蕭紅，英年早逝，在生命的燭光即將熄滅之際，仍寫“不甘，不甘。”我想，這是作為一個作家的使命，永恒不變的信念，藏在年輕又蒼老的心中。臨死前，她寫下了《呼蘭河傳》。總像一個年老的'人，在訴說自己的青春。像老故事里的泛黃橋段，半聾半啞，失了聲息。
蕭紅便是我們最常看見的一個結果：終于明白我們要尋找的那個人是誰時，回首燈火闌珊處，已經空無一人。
傷情處，燈火已黃昏……
我眼中的蕭紅作文 13
蕭紅，是位天才的奇女子。
從小缺少母愛，只能在《祖父的園子》尋找到快樂，篤信爺爺的那句話：快點兒長大，長大后就好了。然而，好不容易長大，自己悲慘的人生也拉開了序幕：
為了逃婚，獨身前往北平，就在山窮水盡之際，家中給她訂親的汪姓男利用出差之便來看望她，孤苦無依的蕭紅，深受感動，于是從了這位輪回的封建婚姻的主兒，還有了身孕，就在她極度需要愛和照顧的時候，汪姓男卻一走了之，留下一個大腹便便的她，被東來順飯店老板扣押在閣樓上，任由她自生自滅。
好在天無絕人之路，就在她窮困潦倒時，蕭軍《三郎〉闖入了她的世界，兩人初次見面就猩猩相惜，彼此產生了愛慕，但泥菩薩過河一自身難保，蕭軍每天連六角錢都掙不到，更別說高昂的贖金600塊了。然而，一場大雨救了她，也成全了他們。在洪水中兩個相愛的人緊緊相擁，期待著幸福、美好的`生活。正如魯迅先生所言：〈二蕭〉就如兩個刺猬，彼此靠得太近，傷的越痛；彼此離得太遠，又孤單無奈。最終因為三郎的風流軼事，蕭紅選擇了離開，但離開時，兩人在火車站淚眼相望無語，已道不出他們內心的愛與痛。
蕭紅又大膽地開始了一段名正言順的愛情，與端木葭良舉行了婚禮，但卻懷著瀟軍的孩子，也許冥冥之中就種下了苦果，她愛上了一個無法擔當、臨陣逃脫的端木，留下她孤零零地在戰火硝煙的武漢生下了孩子，孩子最終夭折，她也身心俱焚，身子留下了病根。
受人之托，善良的駱賓基幫助照顧蕭紅，在彌留之際，聽著小駱朗讀著她的經典著作《呼蘭河傳》走向遙遠的異鄉
蕭紅有才，她的《呼蘭河傳》、《生死場》在當時受到世人的矚目；蕭紅也很奇特，每一個男子，只要看到她，不論她貧困交加、身懷六甲、生命垂危，都會深深地愛上她，而她的魅力就源自于她內心最強大的真實！她的悲劇就來自于筆耕不輟的寫作，來尋找自己的故鄉、親人、愛和遠方
我眼中的蕭紅作文 14
只因他們充滿了我幼年的記憶，難以忘懷，就記在這里了。
——題記
蕭紅，中國近代女作家，民國四大才女之一，她短暫的一生多災多難，我們所熟知的《呼蘭河傳》記下了她幼年的回憶，悲哀之中有一絲光明和溫暖，那是來自他祖父的疼愛。呼蘭河，這個小城，是蕭紅回憶中的一片舒適圈。
蕭紅的一生是不幸的，但又是極富戲劇性的。她放棄與家的一切關聯，恰是在祖父走的時節，去了遠方逃難。
蕭紅被稱作魯迅的學生，這是對她極高的評價，周先生在世界文壇有極高的地位，能成為他的學生，那實屬榮幸。蕭紅對文壇有極大的貢獻，她的創作極富靈性，她筆下的人物活生生的，沒有著意雕琢的痕跡，自然而然，蘊含著一種稚拙渾樸的美；一種獨特而醇原的情調。基于此，她更加有資格，有能力為周先生整理文章。
蕭紅有太多引人爭議的地方，這里我只對兩處說明看法：蕭紅一生中隨了許多的男人，蕭軍、端木蕻良與之感情最深，蕭軍直率，但是易怒；端木蕻良軟弱，但是心細。在感情上，蕭紅總是投入太深，以至于受傷的總是她。
也許當年兩蕭分道是最好的選擇，蕭紅要的只是一個讓她潛心寫作，安享余生的環境，蕭軍喜歡打游擊一樣的生活。恰逢此時，端木蕻良接納了她，懷著蕭軍的孩子與端木結了婚。在簡陋的婚禮上，蕭紅感嘆：我想要的生活就是相互包容，體諒，是平和，簡單的.幸福，感謝端木成全了我。
但在蕭紅生命的最后幾個月里，駱賓基晝夜陪伴，這才是蕭紅最終的選擇。
蕭紅曾有過兩個孩子，一個是送人了，另一個死于非命。蕭紅為什么后來放棄了第一個孩子？眾說紛紜，但我個人理解，她無能力承擔撫養孩子的重擔。當年她與蕭軍兩人不足以養活自己，連一晚上五毛錢的被褥租用費都掏不起，再添一個娃娃，那更是難上加難。送人，是孩子最好的歸屬。
總之，蕭紅一生都是受苦受難的，但在她短暫的31年的生命里，她創作了《呼蘭河傳》《棄兒》《生死場》還有明天我們即將要學到的《回憶魯迅先生》，這些巨作，怎能說不是她的黃金時代呢？
我眼中的蕭紅作文 15
在學了《祖父的園子》一課后，我對蕭紅寫的這本《呼蘭河傳》產生了濃厚的興趣，于是，我就讀了這本書。
在這本書中，作者蕭紅用一個孩子的口吻，生動形象地為我們刻畫了作者童年所生活的地方——被稱作“呼蘭河”的小城。
《呼蘭河傳》這本書中，留給我印象最深刻的就是描寫祖父的后院那一部分了。作者蕭紅用輕快的筆調，形象地把一個給作者留下美好童年的樂園刻畫了出來。在這一部分，字里行間都能讓人感受到“我”一個孩童的天真活潑，還有作者對祖父，對后院，對童年的無限喜愛與留戀。展現在我眼中的是一個美好快樂，令人羨慕的童年。
“花開了，就像花睡醒了似的。
鳥飛了，就像鳥上天了似的。
蟲子叫了，就像蟲子在說話似的。
一切都活了。
都有無限的本領，要做什么，就做什么。”原來，不只是作者享受著院子帶來的`樂趣，就連園中的一草一木，所有的事物都在享受著園子一切，它的美好，它的樂趣，也正如文中所說的：“一切都活了。”“都是自由的”。在這樣美好的一個園子里，誰都是不拘束的，自由的，快樂的。
“祖父蹲在地上拔草，我就給他戴花。祖父只知道我是在捉弄他的帽子，而不知道我到底是在干什么。我把他的草帽給他插了一圈的花，紅通通的二三十朵。
我一邊插著一邊笑，當我聽到祖父說：“今年春天雨水大，咱們這棵玫瑰開得這么香。二里路也怕聞得到的。”
我笑得哆嗦起來。我幾乎沒有支持的能力再插上去。”
當我讀了這一段，就覺得有趣極了。從中可以感受到“我”作為一個孩子的天真活潑和調皮，讓人不理解的想法，讓我覺得很好玩。一邊插花，一邊笑，祖父竟渾然不知，而且還說了那么有趣的話——“今年春天雨水大，咱們這棵玫瑰開得這么香。二里路也怕聞得到的。”真是個慈祥的爺爺！這樣愜意，這樣美好的生活，可真令人羨慕啊！
作者的童年，真很美好呀。雖然蕭紅很早就離開人世了，但她卻留下了一本優秀的書，一段她童年的回憶。在歲月的長河里，這些故事如寶石般閃閃生輝，陪伴著我們一路遠行。
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