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思考作文

時間:2022-01-05 16:33:44 思考 我要投稿

【實用】思考作文匯總六篇

  在日常學習、工作和生活中,大家或多或少都會接觸過作文吧,作文是通過文字來表達一個主題意義的記敘方法。那么一般作文是怎么寫的呢?下面是小編幫大家整理的思考作文6篇,希望能夠幫助到大家。

【實用】思考作文匯總六篇

思考作文 篇1

  小黃站在幾千米的山頂對正往上行走的麗麗大聲嚷著:快點喲,山頂上離天很近,景色隨手可抓喲,比你半山腰的景色要美上十倍喲,伴著回聲小黃的笑聲飄向山下。

  等麗麗爬上山頂時,小黃正躺在草地上望藍天呢,麗麗拉起小黃就和她理論起來,你說山頂的景色好、離天近,可我半山腰的景色更迷人呀,兩人各說各的體會、各說各的己見,好象非要爭個什么出來似的。其實,她倆站在不同的高度收盡眼簾的景色定是不同的感覺,只是高度與環境不同收獲也不同罷了。沒有什么標準來約束,只是換位想想就好了。

  現實生活中的瑣事也是一樣,有這樣一個朋友工作中很認真,領導交給的任務每次都是認認真真地完成,可每次領導不是說這個標點用的不對,就是那句話前后順序不對,搞得他心情很不愉快,事后常常和我們發發牢騷,就這件事而言不能說他和領導誰對誰錯,換一下位置可能他們誰都會那么做。

  鄰居王姐守寡多年,有時遇到煩事或不開心的事就對同事絮叨一下,有理解的同事時常勸說、開導一下,可有多事的人背后難免說三道四,如果,你要是處在她的環境心情可能和她一樣,當她遇到風雨時也需要避風的地方,也需要有個依靠的肩膀呀,換位想一想就會理解她的心情了。

  還有現實生活中有時找熟人或朋友辦事難免有辦不成、辦不好的時候,這時對方從自己的“心情”出發就會對對方埋怨甚至不理人家,這樣既傷了雙方的感情又失去了朋友,要是和對方換位想一下就不會傷了和氣的。

  其實,站在不同的高度、處在不同的環境,人們的收獲與理解各不相同,沒有經歷過的事就沒有發言權,無論何事沒有十分完美的,做什么事情都要換位想一下,人們就會心平氣和,事情就會朝著“陽光”的方面發展了,所以做事就好學會換位思考。

思考作文 篇2

  這個星期,我們學校準備了一次期中考試,我以為自己考得很好,可是,當昨天語文試卷發下來的時候,我完全驚呆了,卷面上寫著鮮紅的七十四點五。這是我的試卷嗎?不可能呀,我不可能只考了這么幾分。我怎么會考得這么差?是我沒有認真復習?我在心里一遍又一遍地問自己。我越想越生氣,幾乎都要哭出來了。今天,在我去訂正試卷的時候,孫老師對我說:“有兩門課的成績我不知道,但是,我知道的兩門你都考得很差。”我聽了,心里更加難過了。我心想:孫老師說我有兩門課考得很差,一門是語文,成績我已經知道了,但是,還有是哪一門課呀?是英語嗎?不可能,我記得孫老師說過,方老師還沒有把試卷改好。是數學還是科學?就這樣,一個中午就在一片憂慮中度過了。

  下午第一節課就是科學課了,我很緊張,真害怕聽到自己的成績。老師進來了,老師每報一個人的名字,那個人就得站起來。輪到我的時候,我的心緊張到了極點,當老師說:“考得還可以,九十五分不到。”我聽了,頓時松了一口氣,可馬上又為自己的數學成績開始擔心了。從裘老師那里拿過試卷,我考了九十四分,我發現自己錯了好多不應該錯的地方,本來可以考九十分以上的試卷,我卻被白白地扣掉了六分,真不應該。

  接下來就是數學課了,郭老師說:“我們班的梅昊考了九十九分,澤奇考了九十八分,還有四位同學是九十分以上的,其它大部分同學都是在七十分到八十分中間。”郭老師這樣一說,我心里就有底了,我已經知道我的大致分數。“佳彬,八十八分。”這個分數比我猜測的要好一點,不過,還是沒有達到我的最低要求,因為,里面有好多題目是我沒看清題目還有計算錯誤而造成的。

  三門課的成績我已經知道了,我非常不滿意,我希望我的英語成績能好一點。

  這次考試我考得非常不好,我在期末考試的時候,一定要好好復習,爭取考出好成績。加油!

  

思考作文 篇3

  一、“敘”與“論”

  就文類的訓練而言,誰都清楚:當以“記敘文”和“議論文”最為重要。至于“說明文”和“應用文”,因為前者常和議論文連起來合稱“論說文”,而后者則時常夾敘夾議,很難說清文體。當然,以表達方式分,尚有敘述、描寫、抒情、議論、說明等區分,但琢磨一下,還是以“敘述”和“議論”這兩種較為重要。

  記敘文,是以敘述為主要手段(輔以其他),或寫人記事、或寫景記游的文章—顯然,這是很要緊的。

  議論文,是以議論為主要手段(輔以其他),或立論說理、或駁論辯正的文章—自然,這也是很重要的。

  記敘文和議論文,一個以“敘”為主,紀“實”(人、事、物、景等)求“真”,多用具象的“形象思維”;一個以“論”為主,重“理”(事理、常理、哲理等)求“道”,多用抽象的“邏輯思維”—這二者結合起來,即敘、論并舉,具象、抽象相濟,這也就是較為全面的'”寫作(或表達)能力”了。

  但就敘、論兩方面言,我以為敘是基礎、根本,論是補充、提高。二者相較,“敘”更是重中之重、作文之“本”!因此,不僅學生習作必須遵循“先敘后論”的原則:小學、初中,皆以敘為主,可多寫些童話、寓言、故事、科幻等記敘文;高中仍以敘為主,大體可敘、論并重。因而,在整個中學階段都要堅定地貫徹“以敘為本”的教學原則,不要讓其他東西沖擊、削弱這個重心。

  二、“實”與“虛”

  全面、平衡的寫作能力,除了上面所提到的“敘、論并舉”外,還有一個“虛、實相濟”的問題。

  寫“實”的能力是一種如實反映客觀外物的“再現力”。再現什么?無非是“外宇宙”實有而非虛擬的“人、事、物、景”。用什么手段或方法去再現它們?無非是“記敘”“描寫”和“說明”。因此,這三種寫“實”的方式、能力,是寫作表現力重要的一翼。 寫“虛”的能力是一種恰切抒存閱作者主觀情意的“表現力”。表現什么?無非是主體的“內宇宙”在觀照外部世界后感情的激射、理性的上升或心靈的飛騰。用什么手段或方式去表現它們?那就是”抒情””議論”和”想象”。因此,這三種寫“虛”的方式、能力,是寫作表現力更為重要的另一翼。

  “再現”和“表現”,寫“實”和寫“虛”,“如實記寫“和”無中生有”—只有這兩大“能力系統”都具備且互補、結合了,才能寫出生氣勃勃、神采飛揚的感人文章!在中小學的作文教學中,普遍存有重“實”輕“虛”、重“再現“輕”表現”的偏向。這是很沒有道理的。特別是寫”虛”中的”想象”,包括聯想及推想、幻想、夢想等,具有很強的精神創造性,是構筑一個絢麗、迷人的“藝術世界”所斷不可少的。特別是在小學、初中階段更理應重視,亟應加強,多寫一些童話、神話、故事、寓言等想象、編織的東西。而我們現在的作文教學,卻一味求“實”,過早地斬斷了孩子們想象的翅膀,使他們不能在想象的天際自由飛翔,顯現出一副少年老成、未老先衰的疲軟模樣。依我看,這是要切實改一改的。

  三、“放”與”收”、

  古人講寫作,一向主張先“放”后“收”。這是很有道理的。

  所謂“放”,就是習作者在初學作文時要放開心靈,放開手腳,放開筆墨,不拘格套,放膽為文。這是很要緊的。因為對初學寫作者來說,“思想解放”是十分必要的:他在提筆為文時,倘能但見為文之“易”而不見為文之“難”的話,就自然能大膽抒存閱、放筆行文—而這種寫作的“心理狀態”,正是作文這一行為過程所亟須的。其實,不止是初學作文時要“放”。我認為:“放”,怕是整個寫作活動的一種天性,應貫徹始終。但一開始強調先“放”,多寫“放膽文”或“大膽文”,我看這是很正確的。

  “放”到一定時候、一定階段,強調“收”,使習作者注意對文章的修剪、約束,也是很有必要的。所謂“收”,就是對文字(煉字錘句)的考究,對文面(行款格式)的講求,以及對文體(體裁樣式)的留意等。對文字不能潤飾,對文面從不講求,并缺乏起碼的“文體感”,到一定時候、一定階段就不是“小問題”而是“嚴重缺欠”了。這是寫作水平不高的體現,不認真地加以解決是不行的。

  但我們現在普遍存在的問題是“放”得很不夠,而“收”得又過早、過苛。如在“寫什么”的問題上,“命題”過多,“限制”(如不許虛構、不許寫文學創作等)也過多;而在“怎么寫”的問題上,“框框”(如立意應高遠,感情要向上等)也不少;特別是在“批改”上,改得過多、過死(如提倡不分主次、四面出擊的所謂“精批細改”等),不僅做的是無用之功,而且極大地挫傷了學生寫作的積極性。始終未“放”,始終在“收”,這就頗“要命”了!收得過酷,想象的翅膀被折斷了,思想、心靈都飛騰不起來,還有什么“寫作個性”和“精神創造力”可言呢?

  所以,該放則放,當收則收。現在的那種只“收”不“放”的狀況,也要切實地改一改。

  四、“多”與”少”。

  魯迅晚年在《致賴少麒》的一封信里曾談到他自己作文的經驗,他坦誠地說:“文章應該怎樣做,我說不出來,因為自己的作文,是由于多看和練習,此外并無心得或方法的。”這段話從”文章圣手”魯迅的嘴里說出來,自然非同尋常,大凡作文之人多”耳熟能詳”,于是,又從中引出了”多讀多寫”的作文成功規律。

  “多看和練習”,我個人認為這是定而毋疑的。盡管有些很“新潮”的人說這只是“經驗”而并非“理論”,似乎已“落后”“不管用”了,但我還是覺得它確確實實道出了一條學好“作文”的屢試屢驗的成功之路。

  “多看”這里暫且先擱置勿論,只來談談”練習”的幅度問題。

  大凡一種“能力”的養成,皆需經過反復而刻苦的訓練。“作文”,作為一種寫作的“能力”,不去刻苦地訓練、反復地實踐,想要獲得成功是很難想象的。既是訓練,自然就有一個“量”的多少問題:一個是對單篇文字幅度的要求;一個則是每學期或每年作文總次數、字數的確定。

  單篇作文文字幅度的要求,現在定得太少、過低。現在較普遍的要求是:小學升初中,600字左右;初中升高中,800字左右;高中考大學,卻不知何故又莫名其妙地“退”了回來,回到了600(另加一小題200)字左右。這種情況是達不到對一定年齡段學生寫作水平的正常要求的。須知:文字“幅度”絕不是無所謂的—在一定的單元時間里,寫作總量的多寡,反映著寫作者駕馭文字的嫻熟程度和運用水平。語體文寫作字數定得如此之低,是我國各級學校學生作文水平偏低的一個重要原因。依我看,小學、初中各加200字變成800、1000字,應該問題不大;高考作文不宜再分兩塊(因為這樣一“分”,看似考了兩種不同文體,要求“全”了、”高”了,其實,這是一種巧妙”降低”作文難度的障眼法),其字數不應低于1200字。最起碼,平時的訓練應當如此要求。

  作文“總量”,我大體贊成現在實施的宏觀控制的辦法。現在語文“大綱”規定:初中,每學年作文一般不少于14次,字數不少于7000(這顯然是少了,平均每篇才500來字,我看可提至10000字),其他練筆(自由寫作)不少于10000字。這總的說還是較合適的。高中,每學年作文一般不少于10次(未說明字數總量),其他各類練筆亦不少于10000字。它還特別指出:“45分鐘能寫600字的文章”。這個要求是不算低的,因為以此類推90分鐘即能完成1200字,兩個小時寫出1500字的文章應該是不成問題的—可惜這一要求在”實戰”中從未落實過。

  簡言之:寫的次數或字數能適度”多”些,每篇文字幅度也能適度”長”些(特別是這一點),在現在的情勢下怕是必要的。

  五、“創”與”基”。

  為了字數的整齊,這個標題有點“生”,需要詮釋一下:“創”指創新;”基”指基本功。

  作文的本質是一種獨特的“精神產品”的制作。崇個性、重創新,是作文的生命和靈魂。有人會說,學生“作文”與作家“創作”不同:作文可模仿,創作須創新。這種說法似是而非,是糊涂觀念。實際上,二者決無本質不同。過去,在作文訓練上確有“先模仿,后自立”的一派,但它并不正確,亦不足為訓。因為作文這件事,從本質上說就是反模仿的!“模仿”慣了,“天下文章一大抄”了,也就根本無“自立”可言了。所以,入門的路要“正”,還是要講個性,講創新,講創意。當然,“作文”與“創作”也確有不同,但這只是學生和作家的不同、青少年和成年人的不同、習作和存閱表的不同等,它們共同的都是寫作主體一種“物—意—文”的綜合、轉換:只不過小學生有小學生的綜合、轉換,中學生有中學生的綜合、轉換,大作家有大作家的綜合、轉換而已。

  作文的求“創新”與“基本功”的嚴格要求并不矛盾。寬一點說,包括作文的中心明確、內容充實、結構清晰、文字通順等,都可涵蓋在內;但窄一點說,其核心卻是指文字運用的基本功夫。

  文字的“基本功”包括四個方面:一是語句合乎規范;二是文字書寫正確;三是行款格式講究;四是標點符號無誤。這四條后三條是一塊;頭一條自成一塊—它相當重要。因此,組詞造句的通順、暢達,正是韓愈老夫子所言“文從字順各識職”的關鍵之點,是提筆屬文時憑借“語感”一氣呵成的功夫所在。寫作文時誰也不會按“語法”的條條框框去行事,而真正起作用的恰是“語感”:寫作主體對語言敏銳的直感。憑借語感,緊追思路,化意為文,綴文成章—此即“作文”之要義也。所以,這一條事關“文從字順”,非常重要。 作文要好,文字“基本功”扎實、嫻熟是重要的保證。文字、寫作的“基本功”不好,不僅難于提高,使其臻于完美的勝境;而且在“門面”上也很“現眼”,給人以不好印象。從這一點說,對“基本功”(特別是后三條)的要求在”收”的時候,理應從“嚴”。 以上談了我所想到的有關“作文”的八個重要問題。有些該談而未談的遺漏,是很可能的;談了但談得不深不透的,可能也不少,但水平所囿、思考所限,也只能如此了。

思考作文 篇4

  愛默生說過:思考是行為的種子。我們都有過這種經歷:假期最后一天,突然發現作業才做了一點,后面的思考直接影響了結果:第一種:反正已經來不及了,我選擇明天罰站在教室外面;第二種:到明天早上還有好多個小時呢,趕趕應該來得及;第三種:能趕一點是一點,如果完不成也沒辦法。以上三種行為,聰明如你,你應該能判斷,哪些還是有救的!

  在換位思考中前行

  當我們對父母有抱怨的時候,我們何不來個換位思考:孩子頑皮的時候,你會生氣嗎?孩子偷拿我們的錢,你會生氣嗎?孩子成績差,你會有恨鐵不成鋼的脾氣嗎?孩子出去上網,一整晚待在網吧,你會找回來教育一番嗎?孩子挑食,你會想方設法去做蔬菜餅,讓孩子改掉挑食的習慣嗎?如果說,答案都是“會”!那么我們憑什么抱怨父母的不是,他們提供給了我們好的生活環境,讓我們一個勁地學習、升學!在這我要說:爸爸、媽媽,你們辛苦了,我會加倍努力的,不會讓你們失望!

  思考自己的特長

  “條條大路通羅馬”,我們可能有很多的不足,但發現自己的優點和特長,人生的路也能多姿多彩!雖然上重點中學的哥哥成績優秀,因為家里窮,不得已還是輟學了,但哥哥沒有放棄自己的夢想,沒有退縮,他思考自己的特長:繪制建筑圖紙,于是就進入了土木工程行業,一直到現在,雖然可能沒有掙很多錢,但他發揮了自己的特長,他的人生是充實的,他實現了自己的人生價值!是值得我們學習的!

  孝與行動的思考

  我們盡孝道永遠不嫌晚,休息日可以幫忙做頓飯;可以陪父母逛個街;可以整理整理家務;不和父母頂嘴;和父母一起看個電影;安排一個短暫旅程;和父母聊聊天;聊聊學習的難題;和父母一起去看老爺輩……可以做的事情很多,孝心就是要表達出來,行動是第一位的!多思考怎么表達我們對父母的愛,不要羞于用行動表達!我們更要把這種孝心進行傳承!

  心理暗示的思考

  我們遇到困難可能有放棄的心理,借口有很多:我外表不行;我口語表達不行;我學習能力不行……于是,我們會發現,最后你真的“不行”。多給自己一個成功的機會,這個人只能是你自己,“我能”、“我可以”、“我會考上大學的” ……

  可能短短幾個字,但他們發揮的力量是強大的,這種對自己的心理暗示能讓你看到光明,是幫助你踏上成功之路的精神加持!

  我們會發現人生這本教科書,是要人不斷學習、思考的,我們的行為影響事情發展的結果,希望,我們在思考中辛勤撒下的種子,能開出最美麗的花!

思考作文 篇5

  天灰蒙蒙的,淅瀝淅瀝地下著小雨,雨水打在房檐上“滴嗒”作響。隨著電動車喇叭“嘟”的一聲,媽媽回來了。剛一進門,媽媽把鞋一丟,包往沙發上一甩。坐在沙發上直喘粗氣。“媽,你怎么了?”我不解地問。只見媽媽皺了皺眉:“真倒霉,今天早上上班遲到,被老師罵。唯獨今天遲到就被老板罵,我不去上班了。”

  也就是這一天,我的語文作業沒做好。李老師批評了我,要我罰抄課文。媽媽知道了我作業沒做完也批評了我一頓,。我不敢說話,低著頭。只見媽媽眉頭倒豎,牙齒氣得“咯咯”直響。沒辦法,我做錯了事,只有受批評的份,沒有說話的份。

  這時,我對媽媽說:“媽媽,您想一想,您就和我一樣,犯了錯誤總要有領導來教導您吧。我犯了錯,你批評我是應該的。我無話可說,那么您今天也是一樣,遲到了就是犯了錯誤。受點懲罰是應該的,您換個角度想一想。如果您是老板,看到員工遲到,難道置之不理嗎?如果每個人都像您一樣上班遲到幾分鐘,公司不就亂了套了嗎?同樣的一束玫瑰,有人看到的是花里有刺,有人看到的是刺里有花。”聽了這話,媽媽豁然開朗。

  第二天,陽光明媚,太陽普照著大地,鳥兒在枝頭歌唱,媽媽又高高興興地上班去了。

思考作文 篇6

  一個問題往往有許多答案,然而很多人卻認為只有一個。放開眼多方面地去看吧!不管是什么人、事、物,你都會看到它的多姿多彩。

  ——題記

  上完《赫耳墨斯和雕像者》,我有了一種與課文截然不同的體會。

  當老師講完大意后讓我們發言時,我發現同學們大都圍繞著課文最后一句的主旨在說。我有了新的思考。我發現,站在雕像者一面也能解讀出豐富,但是與最后一句截然不同的思考:也可以用來諷刺那些忘本的人,忘記是誰在庇護自己的人。還有赫爾墨斯的“笑”也可以理解為嘲笑商人把萬神之王的“身價”定那么低。這下我糊涂了,到底該信哪一個呢?

  兩個都對!莎士比亞說:“有一百個觀者就有一百個哈莫雷特。”正如達芬奇畫雞蛋,看雞蛋只要從不同角度就會畫出不同的雞蛋。如老頭塞翁,思考問題從不同側面就會得到不同的結果,古今中外有一大堆的事在證明這一道理。

  而我又在書上讀過這么一個痛心疾首的故事:同樣是一個灰姑娘的故事,在美國小學生課堂上學生和老師聯想到了生活、朋友甚至故事中不合理的地方。而在中國學生的課堂上大家只搬照書上的,只有比喻啦詞句啦以及前人幫忙整理出來的主旨。那文章中有一句話雖然諷刺但還是有真實性的“不好好上課就不能考出好成績,不能考好成績就不能上好大學,不能上好大學就.......”

  大家都是學生,但是我們是照搬書上和借鑒前人成功經驗來做,我承認這樣是可以少走彎路少摔跤。但這里又有多少是你自己做成的呢?這個世界是多元化的,可以拓展到好多不同的層面,只怕我們沒有想過質疑過。放開眼、放開手、放開心,去從不同的角度看世界,去用新的方式去做一件事,用自己獨特的一面去感受世界!

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