抗日電影觀后感
如今許多抗日題材的電影在網(wǎng)絡(luò)上播放，對(duì)于抗日的精神大家又有何體會(huì)呢？以下是小編整理的抗日電影觀后感，希望幫助到大家。
抗日電影觀后感【1】
9月18日，學(xué)校組織我們?nèi)w少先隊(duì)員觀看愛(ài)國(guó)主義影片《太行山上》，影片以八年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，講述八路軍東渡黃河，挺進(jìn)抗日前線，建立太行山根據(jù)地的光輝歷史。
影片真實(shí)地記錄了發(fā)生在山西的平型關(guān)、忻口等重要戰(zhàn)役，塑造了八路軍總司令朱德、獨(dú)臂將軍賀炳炎、愛(ài)國(guó)將領(lǐng)郝夢(mèng)齡等革命家的光輝形象，生動(dòng)地刻畫了崔隊(duì)長(zhǎng)這一形象，展示了八路軍勇戰(zhàn)日寇的壯烈場(chǎng)面，再現(xiàn)了中華民族在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)出來(lái)的偉大民族精神。
影片給人的第一印象可以用氣勢(shì)磅礴來(lái)形容，伴隨著我們耳熟能詳?shù)母杪暎煤?jiǎn)潔的直升機(jī)俯拍開門見(jiàn)山地給出太行山全景，直接了蕩地突出《太行山上》的主題，并用很好的過(guò)度手法銜接到國(guó)民D陣地，并引出電影的主要人物——朱德。電影的層次分明，結(jié)構(gòu)清晰，按照歷史順序?qū)寺奋娙绾螝灉鐢橙说膽?zhàn)役一一列出，并適當(dāng)?shù)貛С霾糠謵?ài)國(guó)將領(lǐng)的名字，講述了老百姓與八路軍同仇敵愾，共同抗戰(zhàn)的歷史事實(shí)。
在《太行山上》影片中，軍民魚水情是該劇的'一個(gè)閃光點(diǎn)。從外國(guó)記者的視角看到中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女們以自己的實(shí)際行動(dòng)支援八路軍；而擅長(zhǎng)標(biāo)槍的崔隊(duì)長(zhǎng)則是投身到戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中。一位國(guó)民D軍官的一句話讓我們感到好笑又覺(jué)得可悲：如果老百姓都能打仗，還要我們軍隊(duì)干嗎？然而歷史恰恰證明了只有依靠廣大人民群眾才能取得抗戰(zhàn)的最后勝利。
影片中八路軍高級(jí)將領(lǐng)愛(ài)兵如子的形象更是被刻畫得生動(dòng)而又鮮明。大雪紛飛的深夜，朱德同志走出庭院，看到小兵在站崗。上前噓寒問(wèn)暖，還把小兵凍僵的手放進(jìn)自己的懷里全暖，最后還是自己替小兵站崗，讓小兵跑步熱身。這種鏡頭在影片中還有很多。看了讓人感動(dòng)，從一件件小事中更能看出一位偉人的高風(fēng)亮節(jié)。
在這部電影中，我領(lǐng)會(huì)到什么是真正的“將有必死之心，士無(wú)貪生之意”。我們把握生命并敬畏生命，可生命對(duì)他們而言卻是不畏犧牲。印象最為深刻的是朱德在太行山上面對(duì)無(wú)數(shù)個(gè)鐵血戰(zhàn)士宣布戰(zhàn)役勝利后，他們不約而同舉起手由衷的發(fā)出“中華民族不可戰(zhàn)勝”的強(qiáng)烈激昂的吶喊。朱德的演講是那么的振奮人心，簡(jiǎn)短而又鏗鏘有力，戰(zhàn)士們的呼聲更是響徹山崗，這種怎樣的一種豪情壯志，有著這樣的熱血兒女，日寇的罪惡念頭想都不要想，有著這種鋼鐵脊梁，任何妄圖入侵的敵人都會(huì)受到正義的懲罰。在這發(fā)自肺腑的聲音里我感受到一種強(qiáng)大的民族精神。我確確實(shí)實(shí)被感動(dòng)了，同時(shí)也激發(fā)了自身的愛(ài)國(guó)主義情懷。作為一名基層團(tuán)干部，更感覺(jué)自己肩負(fù)的使命感和責(zé)任感。
在重溫那段歷史的過(guò)程中，我深刻地感受到了革命先烈們拋頭顱、灑熱血，為中國(guó)的和平解放不惜犧牲一切的抗戰(zhàn)精神。作為生處和平年代的青年人，我們不能忘記那段腥風(fēng)血雨的歲月，應(yīng)該永遠(yuǎn)緬懷那些千千萬(wàn)萬(wàn)不留姓名卻前赴后繼為民族解放事業(yè)獻(xiàn)身捐軀的革命先輩。那段抗戰(zhàn)史是中華民族的豐碑，是共產(chǎn)黨人的精神之魂。
抗日電影觀后感【2】
影片是以始于1933年3月著名的“長(zhǎng)城保衛(wèi)戰(zhàn)”為背景的。“九·一八”之后，日寇瘋狂擴(kuò)大對(duì)華侵略的勢(shì)力范圍。鬼子由山海關(guān)開始一步步逼近長(zhǎng)城，北平岌岌可危。5月，抵抗日寇的國(guó)民黨軍隊(duì)逐漸失去了蔣介石的援助，由勝而敗，節(jié)節(jié)后退。
就在戰(zhàn)況越來(lái)越慘烈之時(shí)，傅作義的華北軍第五十九軍急赴前線。結(jié)果，寡不敵眾，一批一批的塞外男兒血灑疆場(chǎng)。傅將軍決意將這些抗日陣亡將士的尸骨千里迢迢運(yùn)回家鄉(xiāng)掩埋并立碑以志。這久遠(yuǎn)的碑文，就成了《殘團(tuán)》最好的史料依據(jù)和創(chuàng)作基礎(chǔ)：“這里長(zhǎng)眠的是二百零三個(gè)中國(guó)好男子，他們把他們的生命獻(xiàn)給了他們的祖國(guó)。
我們和我們子孫來(lái)這里憑吊敬禮的，要想想我們應(yīng)該用什么報(bào)答他們的血。”同時(shí)，碑文詳細(xì)記述了1933年5月23日，在離北平60余里的懷柔縣附近，一個(gè)團(tuán)的抗日將士如何用他們的熱血，洗滌著中華民族丟失國(guó)土的恥辱。
經(jīng)創(chuàng)作改編的影片主人公是“殘團(tuán)”的團(tuán)長(zhǎng)武占元。開片伊始，在暴雨滂沱的場(chǎng)景里，已經(jīng)殘了一條腿的武團(tuán)長(zhǎng)，頂著閑言碎語(yǔ)，執(zhí)拗地來(lái)向旅參謀長(zhǎng)請(qǐng)戰(zhàn)。罵罵咧咧的語(yǔ)言，不卑不亢的神色，證明這是個(gè)十分有性格的人。果然，自信得有些自負(fù)，粗魯?shù)糜行┐忠暗膫�(gè)性，溢于言表。但，目無(wú)長(zhǎng)官卻心疼部下；說(shuō)話粗放卻做事認(rèn)真；格外理智又不乏柔情的豐富心理，又使武團(tuán)長(zhǎng)在士兵中擁有很高的威信。
因?yàn)椋且粋�(gè)有“精神”的人：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”就是他沒(méi)有說(shuō)出口的作為軍人的一種豪邁和執(zhí)著的精神。面對(duì)并不樂(lè)觀的正面戰(zhàn)場(chǎng)，他一以貫之堅(jiān)持“明知山有虎，偏向虎山行”的頑強(qiáng)和勇敢；被派往太平谷駐扎休整，他時(shí)時(shí)刻刻防患于未然，“睡覺(jué)都睜著一只眼睛”。俗話說(shuō)，“兵熊熊一個(gè)，將熊熊一窩”，而從武占元和他的士兵身上來(lái)看，則是將“雄”，全團(tuán)都英雄。
王有財(cái)，是團(tuán)里的炊事班長(zhǎng)，“殘團(tuán)”駐扎的太平峪就是他的家鄉(xiāng)。當(dāng)他不斷把作為軍糧的罐頭偷回家給老娘和老婆時(shí)，觀眾認(rèn)定，這家伙一定是個(gè)反面角色——“吝嗇鬼必定是怕死鬼”嘛。然而，鬼子來(lái)了。主動(dòng)將鬼子引走的王有財(cái)，一路狂奔，一路高喊，一路射擊，表現(xiàn)出了令人意外的勇敢，因?yàn)樗睦镉袗?ài)，愛(ài)自己的妻子，愛(ài)自己的母親，愛(ài)生養(yǎng)自己的那個(gè)村兒。懸崖邊，氣急敗壞的鬼子開始瘋狂掃射，犧牲前，王有財(cái)用盡全身的力氣抱住一個(gè)鬼子，跳下了懸崖，終至與敵人同歸于盡。
影片的.女主角水花，是個(gè)非常漂亮且命運(yùn)多舛的寡婦。她一出現(xiàn)，觀眾就預(yù)測(cè)到武占元和她之間一定會(huì)發(fā)生些什么。然而，除了辛辛苦苦幫廚、大盆大盆洗衣之外，愛(ài)情，并沒(méi)有分散影片的主題。倒是在鬼子又一次迫近時(shí)，她竟勇敢的擔(dān)負(fù)起去請(qǐng)?jiān)鲈筷?duì)的通訊任務(wù)。一路上，泥漿和血漿不但沒(méi)有掩蓋住她的美麗，反而使她原本柔美的形象多了幾分堅(jiān)強(qiáng)和勇敢的英氣。
在此，觀眾會(huì)看到，英雄“殘團(tuán)”那并不殘缺的英雄氣概，揮發(fā)出了多么強(qiáng)大的吸引力、影響力和感召力。于是，我不禁想到了高爾基的小說(shuō)《二十六個(gè)和一個(gè)》，（）還有那首著名的蘇聯(lián)歌曲《喀秋莎》。是啊，女人是男人奮斗的動(dòng)力，也是男人拼搏的后盾。當(dāng)一個(gè)美麗的女性出現(xiàn)在一個(gè)男性的世界時(shí)，象征著母親、象征著姐妹、象征著妻女，她的生命，就是動(dòng)力！這種動(dòng)力，無(wú)與倫比。因?yàn)椋瑢?duì)敵人的仇恨，無(wú)不是建立在對(duì)親人和愛(ài)人的摯愛(ài)之上的！
片中還有一個(gè)會(huì)在石頭上雕刻的戰(zhàn)士，叫勝子。素日里默默無(wú)聞，對(duì)喜歡的形象卻能過(guò)目不忘。閑時(shí)，他把水花雕得栩栩如生，戰(zhàn)時(shí)，冒著槍林彈雨，他又把犧牲者的名字一個(gè)一個(gè)認(rèn)認(rèn)真真地鐫刻在石頭上。一個(gè)特寫，狂風(fēng)把沙土一點(diǎn)點(diǎn)吹開，漸漸露出一個(gè)犧牲的戰(zhàn)士那年輕的面龐；又一個(gè)特寫，尸橫遍地，血流成河，激戰(zhàn)后的寧?kù)o有些瘆人，唯有勝子叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)目惕徛暡唤^于耳，那是他在替歷史留住那些不該逝去的年輕生命，直至自己也犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上。勝子的勇敢不僅僅在于殺敵，而且在于站在戰(zhàn)爭(zhēng)之上俯視戰(zhàn)爭(zhēng)，用不朽的石雕，見(jiàn)證歷史，鑄造歷史。這與影片的創(chuàng)作初衷何其一致！編導(dǎo)之匠心，由此可見(jiàn)一斑。
說(shuō)實(shí)話，由于記錄本身就是選擇，史實(shí)本身就有力量，所以，阿倫娜等主創(chuàng)人員沒(méi)有刻意采用以往藝術(shù)創(chuàng)作的典型化手法，把矛盾沖突僅僅集中在男女主人公身上，致使觀眾反而不忍忽略任何一個(gè)畫面，任何一個(gè)細(xì)節(jié)，任何一點(diǎn)兒聲音，進(jìn)而細(xì)細(xì)體味其中的內(nèi)涵和再發(fā)展的可能性。相比較，與我國(guó)第六代導(dǎo)演采用新穎的帶有后現(xiàn)代色彩的紀(jì)實(shí)手法去講述并不新鮮的故事有所區(qū)別，《殘團(tuán)》的視聽震撼力，是通過(guò)經(jīng)典而宏闊的音像蒙太奇，講述了一個(gè)過(guò)去了的卻并不為人所知的新鮮的史實(shí)，從而給人留下深刻的記憶。
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