電影盜夢(mèng)空間優(yōu)秀觀后感
品味完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，這時(shí)我們很有必要寫一篇觀后感了。那要怎么寫好觀后感呢？以下是小編整理的電影盜夢(mèng)空間優(yōu)秀觀后感，歡迎閱讀與收藏。
電影盜夢(mèng)空間優(yōu)秀觀后感1
今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多。迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實(shí)生活呢？
卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些，也許現(xiàn)實(shí)世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
電影盜夢(mèng)空間優(yōu)秀觀后感2
如果進(jìn)一步拓寬眼光，從電影拍攝實(shí)踐的角度來看待《盜夢(mèng)空間》，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)片中盜夢(mèng)/種夢(mèng)的一系列流程，其實(shí)完全就是創(chuàng)作電影的'過程。無論是目標(biāo)心理利用的邏輯（對(duì)應(yīng)劇本設(shè)置），團(tuán)隊(duì)成員的構(gòu)架（對(duì)應(yīng)演員的甄選與訓(xùn)練），夢(mèng)境時(shí)空的設(shè)計(jì)（對(duì)應(yīng)場景調(diào)度），乃至夢(mèng)境層次的起承轉(zhuǎn)合（對(duì)應(yīng)剪輯）等等，片中對(duì)于多重夢(mèng)境的表現(xiàn)諸多設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的過程，基本上就是對(duì)應(yīng)于一部驚險(xiǎn)懸疑動(dòng)作片的拍攝過程。從這個(gè)角度來看的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)早已成為“俗套游樂園”動(dòng)作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。
能夠說，《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值之一，在于讓人體會(huì)該如何拍好電影。說到底，這是個(gè)表現(xiàn)創(chuàng)造力、展現(xiàn)想象力的過程，在這一點(diǎn)上，創(chuàng)作電影與“造夢(mèng)”是同質(zhì)同理的。此刻你再回過頭來體會(huì)影片復(fù)雜的情節(jié)設(shè)定以及由此引發(fā)的你自我的思考，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)一邊理解編導(dǎo)設(shè)定、同時(shí)一邊再補(bǔ)充、創(chuàng)造你自我設(shè)定的過程，而這一點(diǎn)，正是影片提到的有關(guān)“夢(mèng)境”的基本原理之一。也就是說，透過《盜夢(mèng)空間》，諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個(gè)“自動(dòng)圓滿故事”的inception，他還給你加了個(gè)“由此體會(huì)電影創(chuàng)作”inception。
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