《摩登年代》觀后感
在看完一部作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。那么觀后感到底應該怎么寫呢？下面是小編幫大家整理的《摩登年代》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《摩登年代》觀后感1
平心而論，在國內極致追求娛樂化的市場下，尤其是暑期檔，像是《摩登年代》這樣偏文藝、輕喜劇的親情題材可能會鮮有關注，石沉大海。但有了后《泰囧》時代的徐錚，其個人影響力足以讓本片平地起風雷。《摩登年代》有了足夠的曝光率，還要回到電影本身方面，看一下這部電影的質量能否對得起如此高的關注度。
其實不太好評價《摩登年代》，本片會讓很多抱著看《泰囧》式爆笑喜劇片的觀眾失望，因為該片喜劇成分淺嘗輒止，更多還是從小人物的悲慘境遇和父女親情入手。從另一個角度來說，《摩登年代》講述一個騙子與從天而降的“女兒”行走江湖中遇到的形形色色的人和事。以親情為切入點，將魔幻、喜劇與情感進行巧妙融合，父女搭檔一唱一和的配置，以同類作品為參照模板，本片既有《非常主播》的搞笑，《這個殺手不太冷》的溫情，溫情要明顯大于搞笑成分，這就是本片所要給觀眾呈現(xiàn)的效果。
徐錚是一個很有志向的演員，當年主演《嘻游記》之后，在微博上向觀眾致歉，許諾從此不再拍爛片，從《人在囧途》、《搞定岳父大人》到票房稱霸華語影壇的《泰囧》，至今這個諾言似乎沒有被打破。《摩登年代》也未讓徐錚食言，這部笑料不如預期，但親情卻超出預期的電影固有缺點，但不是爛片。
《摩登年代》的名字很明顯在致敬卓別林的名作《摩登時代》，其實該片更像其另一部作品《尋子遇仙記》。本片最大的特點就是將魔術的虛幻融入到現(xiàn)實生活中，有一絲童話般的色彩，然而這個童話是不完美，一個到處行騙的三流魔術師的慘淡神話，莫名其妙出現(xiàn)的小女兒的純真天性，成人與孩子格格不入的世界觀，將他們聯(lián)系在一起的正是魔術。這個橋段不僅讓人想起來兩部作品，其一是法國動畫大師的名作《魔術師》，其二是北條司的經(jīng)典短篇漫畫《天使的禮物》。本片與這兩部作品有著異曲同工之妙。
電影始終在牽動著觀眾的內心，父女二人面臨生活與事業(yè)的壓力在廈門街頭流浪，體驗著他們最艱辛最酸楚的底層生活里伴隨著愛的溫意和感動。而這一部分編導采用含蓄的手法，通過一些惹人發(fā)笑的幽默來展示底層生活，典型的卓別林式“苦中作樂”的手法，觀眾的心情也會隨著電影的情節(jié)而上下波動。
所謂過程是悲慘的，結局是圓滿的，這種欲揚先抑的手法是所有親情片中一貫采用的方式，正當觀眾認為徐錚飾演的歐大衛(wèi)會為了女兒、為了自己的事業(yè)最后絕地反擊，在所有人面前完成一場曠世的魔術表演時，但電影后半部分的走向卻沒有如觀眾猜測的那樣，魔術表演失敗，父女之間出現(xiàn)裂痕，事業(yè)人生雙重失敗，而電影真正的結局卻讓人眼前一亮。
正如《天使的禮物》與《魔術師》那樣，電影的結尾是典型的歐·亨利式結尾，出人意料。結尾橋段照應開篇，一個帶有魔幻色彩的結局，可謂皆大歡喜，卻不乏現(xiàn)實筆觸，魔術是虛構的，現(xiàn)實世界卻是真實的，虛幻與真實的交織，演繹的是殘酷與溫情并存，絕望與奇跡同生。
電影在后半部分的煽情段落有些過火，人物也趨于臉譜化，這些都是本片的缺陷。而從整體上而言，《摩登年代》可以說是為徐錚量身定做的一出溫情小品劇，很有誠意，通過這個卓別林式的故事、歐·亨利式的結尾，能從中體會到電影的內在含義：女兒是上天賜給自己的禮物，親情才是最偉大的魔術。
《摩登年代》觀后感2
年底，由徐崢自編自導自演的《人再囧途之泰囧》以超過12億元的票打破了內地電影市場的華語片票記錄，也奠定了徐崢的諧星地位，而他主演的新作《摩登年代》則已經(jīng)正式上映，只是較之于《人再囧途之泰囧》的喜劇性，《摩登年代》更多時刻里是有笑有淚的溫情劇，在表現(xiàn)父女情深的同時也帶來了人性的救贖。
影片的故事講述在某個海濱城市，靠魔術行騙、聞名的歐大衛(wèi)接下了一“大變海神之母”的魔術表演活動，卻了搭檔的行騙而卷款遠逃，且歐大衛(wèi)的早已被對方的秘書毛娜而被扣下了身份證，與此同時有一個陌生的小女孩丟丟突然前來找他說是他的女兒，而他在與丟丟的相處過程里也慢慢的產(chǎn)生出父女般的真情，既是為了女兒也是為了自己，他終于想出了如何將矗立在海邊的“海神之母”消失，再重現(xiàn)……
影片從片名就可能讓人聯(lián)想到查理.卓別林的《摩登時代》，但是與《摩登時代》的對現(xiàn)代性的有所不同的是，《摩登年代》盡管也涉及到一些江湖騙子之類的丑陋現(xiàn)象，但焦點落在了歐大衛(wèi)與丟丟的父女情深上，有些類似于韓國的那部叫好叫座的《極速緋聞》。在影片的開始時，徐崢扮演的歐大衛(wèi)表面上是魔術師但更多時刻是一個江湖騙子，且是一個浪子式的江湖騙子，雖然他有租住的子但是從家里的擺設來看顯然很亂，他并沒有將那當成一個長久居住的家，所以當他想要擺脫丟丟遠走高飛時，只是了一個箱子就可以遠走，只不過因為種種緣故他無法離開，而在與緊緊跟隨著他的丟丟的相處過程里也慢慢感受到父女式的情感，為影片里的物故事既帶來了笑點也有背后的之處，尤其是戲時歐大衛(wèi)被雇主魏建鎖在了充滿著水的水箱里的那一幕，丟丟的哭喊聲將這種父女間的情深推向了極致。
而影片也借鑒了古典好萊塢電影里常見的俄狄浦斯軌跡的方式展示這個充滿著父女情深的故事，并由此帶出了主人公歐大衛(wèi)的救贖。俄狄浦斯軌跡來自于，被用于電影敘事后主要是指男主人公在歷經(jīng)千難萬阻之后，找到一個女人，娶妻成家。而對于這部《摩登年代》來說，原本是浪子的歐大衛(wèi)不僅是與丟丟的父女情得到了，而他與毛娜也在共同的經(jīng)歷波折后走到了一起，完成了屬于歐大衛(wèi)的俄狄浦斯軌跡。而且，歐大衛(wèi)的這段歷程也是救贖的過程，完成了的成長與，也使得歐大衛(wèi)這個人物被塑造的立體化、豐滿化，僅是從這點來看也可以看出影片的劇本在塑造人物的性格、成長方面已經(jīng)超越了很多國產(chǎn)片。
整體來看，徐崢與張子楓主演的這部《摩登年代》顯然不是查理.卓別林的`《摩登時代》或徐崢的《人再囧途之泰囧》式的喜劇片，而是更注重于對人性的刻畫、對于父女情深的描寫，在帶來歡笑的同時，更多是笑背后的思考與，成為一部有笑有淚的溫情喜劇之作。
《摩登年代》觀后感3
年年底，由徐崢自編自導自演的《人再囧途之泰囧》以超過12億元的票房打破了內地電影市場的華語片票房記錄，也奠定了徐崢的諧星地位，而他主演的新作《摩登年代》則已經(jīng)正式上映，只是較之于《人再囧途之泰囧》的喜劇性，《摩登年代》更多時刻里是有笑有淚的溫情劇，在表現(xiàn)父女情深的同時也帶來了人性的救贖。
影片的故事講述在某個海濱城市，靠魔術行騙、聞名的歐大衛(wèi)接下了一宗“大變海神之母”的魔術表演活動，卻遭遇了搭檔的行騙而卷款遠逃，且歐大衛(wèi)的詭計早已被對方的秘書毛娜識破而被扣下了身份證，與此同時有一個陌生的小女孩丟丟突然前來找他說是他的女兒，而他在與丟丟的相處過程里也慢慢的產(chǎn)生出父女般的真情，既是為了女兒也是為了自己，他終于想出了如何將矗立在海邊的“海神之母”消失，再重現(xiàn)……
影片從片名就可能讓人聯(lián)想到查理.卓別林的《摩登時代》，但是與《摩登時代》的對現(xiàn)代性的諷刺有所不同的是，《摩登年代》盡管也涉及到一些江湖騙子之類的丑陋現(xiàn)象，但焦點落在了歐大衛(wèi)與丟丟的父女情深上，有些類似于韓國的那部叫好叫座的《極速緋聞》。在影片的開始時，徐崢扮演的歐大衛(wèi)表面上是魔術師但更多時刻是一個江湖騙子，且是一個浪子式的江湖騙子，雖然他有租住的房子但是從家里的擺設來看顯然很亂，他并沒有將那當成一個長久居住的家，所以當他想要擺脫丟丟遠走高飛時，只是收拾了一個箱子就可以遠走，只不過因為種種緣故他無法離開，而在與緊緊跟隨著他的丟丟的相處過程里也慢慢感受到父女式的情感，為影片里的小人物故事既帶來了笑點也有背后的感動之處，尤其是高潮戲時歐大衛(wèi)被雇主魏建鎖在了充滿著水的水箱里的那一幕，丟丟的哭喊聲將這種父女間的情深推向了極致。
而影片也借鑒了古典好萊塢電影里常見的俄狄浦斯軌跡的方式展示這個充滿著父女情深的故事，并由此帶出了主人公歐大衛(wèi)的自我救贖。俄狄浦斯軌跡來自于精神分析，被用于電影敘事后主要是指男主人公在歷經(jīng)千難萬阻之后，找到一個女人，娶妻成家。而對于這部《摩登年代》來說，原本是浪子的歐大衛(wèi)不僅是與丟丟的父女情得到了升華，而他與毛娜也在共同的經(jīng)歷波折后走到了一起，完成了屬于歐大衛(wèi)的俄狄浦斯軌跡。而且，歐大衛(wèi)的這段歷程也是自我救贖的過程，完成了自我的成長與蛻變，也使得歐大衛(wèi)這個人物被塑造的立體化、豐滿化，僅是從這點來看也可以看出影片的劇本在塑造人物的性格、成長方面已經(jīng)超越了很多國產(chǎn)片。
整體來看，徐崢與張子楓主演的這部《摩登年代》顯然不是查理.卓別林的《摩登時代》或徐崢的《人再囧途之泰囧》式的喜劇片，而是更注重于對人性的刻畫、對于父女情深的描寫，在帶來歡笑的同時，更多是笑背后的思考與感動，成為一部有笑有淚的溫情喜劇之作。
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