《影》觀后感

《影》觀后感

　　看完一部影視作品以后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？寫一份觀后感，記錄收獲與付出。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編精心整理的《影》觀后感，希望能夠幫助到大家。

《影》觀后感1

　　20xx年9月30日，張藝謀水墨風(fēng)格電影《影》正式上映，我獨(dú)自去看當(dāng)晚22：40的場(chǎng)。

　　影片的感官特點(diǎn)是什么？

　　整部片給人最直觀的體驗(yàn)是無(wú)處不在強(qiáng)烈的黑白水墨化視覺沖擊，山水環(huán)境、室內(nèi)器物、服飾、兵器甚至到劇情、人物性格都充滿了黑白潑墨式的色彩，不是黑即是白，而是在黑白之間存在大量的灰色地帶，兩者之間彼此延伸，黑白之間彼此變化轉(zhuǎn)化……

　　色彩簡(jiǎn)約，意境豐富，悠揚(yáng)久遠(yuǎn)。

　　片中另一個(gè)特點(diǎn)是片中處處可見中式傳統(tǒng)元素，如太極、陰陽(yáng)、朦朧山水、琴瑟、對(duì)弈，陰雨等等，用意境襯托出此時(shí)情節(jié)和人物性格的氣氛。片中的武打戲，也盡量向藝術(shù)化、意境化表達(dá)，激烈中暗含柔美，可以說(shuō)是舞蹈動(dòng)作片，極具美感沖擊力。

　　當(dāng)然了，高潮段的鏡州防衛(wèi)戰(zhàn)中雖然好看，但是雨傘戰(zhàn)車的設(shè)計(jì)太太太夸張；破胡軍那拖刀三招中的舞蹈動(dòng)作太太太別扭了——用太極步伐不是很唯美實(shí)用？這兩處該吐槽！

　　《影》為什么選擇水墨風(fēng)格呢？

　　用張藝謀自己的話說(shuō)：

　　選擇黑白灰的水墨風(fēng)格，其實(shí)也挺符合電影的主題的。因?yàn)槲覀冞@個(gè)故事是還是關(guān)于人性的，講的是人性的復(fù)雜性。水墨畫中的黑和白不代表單純的好壞，恰恰是借水的暈染，中間產(chǎn)生的一些層次和變化，是水墨畫的奧妙和韻味。這恰好人性中間的部分，也是是黑和白不代表單純的好壞最復(fù)雜的部分，不是人性的黑，也不是白，是中間部分的灰色地帶，很難以形容的這些部分。

　　影片講什么？

　　影片講的是“替身”的故事。戰(zhàn)亂時(shí)局，一個(gè)從小被秘密囚禁的替身——影子，因真身受傷被迫出現(xiàn)在朝野和決斗場(chǎng)上，作為他人手中的武器去面臨死亡和政治的爾虞我詐，以及情感的誘惑，沒有自我。影子最后的結(jié)局是悲慘的死去，還是沖破枷鎖找回自由和自我？面對(duì)自由、心愛女人、權(quán)力和自我的多種選擇中，影子又該如何選擇呢？

　　人物特點(diǎn)出彩的地方在哪？

　　本息人物最大的亮點(diǎn)是鄧超一人演兩個(gè)角色——真假都督子虞。

　　鄧超表演的相當(dāng)?shù)轿唬瑑蓚�(gè)不同角色的內(nèi)斂和爆發(fā)都因情境的不同而有所不同，努力的呈現(xiàn)出兩個(gè)角色的精神面貌，最難的地方體現(xiàn)在眼神上。作為真身的.子虞身心被權(quán)欲侵蝕，受傷后隱居在地窖中，性情壓抑瘋狂，眼神充滿陰郁、猜疑、嫉妒、兇狠和奸詐等；作為替身的影子，表露自己時(shí)的眼神充滿了隱忍、溫順、期待和迷茫等。

　　在人物的塑上，子虞不是一心想收復(fù)失地?zé)嵫獔?bào)國(guó)的都督，而是一個(gè)把想利用主公、影子當(dāng)作棋子的野心家；主公表面上是一個(gè)委曲求全的昏君，實(shí)際上他已經(jīng)洞察出影子是個(gè)替身，他也是一個(gè)醞釀著想把別人當(dāng)作棋子的陰謀家。

　　令人意外的，影子一直以來(lái)是唯命是從、任人擺布、沒有自我的棋子，在為真身子虞和國(guó)家死心塌地的賣命后，為鏡州的收復(fù)立下功勞后，仍然遭受子虞、主公的欺騙，母親被殺，所有的希望全然破滅。

　　于是，影子覺醒了，沖破替身的束縛，覺察到真身子虞要?dú)⒆约簱屜葰⒘苏嫔怼�沒有了真身，影子就成為自我。下一刻，他要成為自我嗎？他要逃走做自我嗎？還是占據(jù)子虞的身份、地位和榮耀做主公，占據(jù)自己深受的子虞夫人——她可是對(duì)影子懷著同情、憐憫和愛意的。

　　在黑白沒有清晰界線的世界里，誰(shuí)也沒有逃脫局勢(shì)、環(huán)境、經(jīng)歷和情感的制約。

《影》觀后感2

　　又是一部張藝謀式的電影，不過把張氏美學(xué)的濃墨重彩換成了黑白陰陽(yáng)，除此之外，張藝謀似乎真的沒有太大的長(zhǎng)進(jìn)，前半段真的形式性太強(qiáng)太刻意了，為什么每次表現(xiàn)話題的震撼爭(zhēng)議就要讓群臣很不自然的竊竊私語(yǔ)。可以感覺到張藝謀的表達(dá)感，揉了很多東西在這里面，黑白書法屏風(fēng)，陰陽(yáng)太極圖，宮人穿的黑白服飾，不停的陰雨天，中國(guó)山水畫式的竹林雨天甚至建在水上的宮殿都無(wú)不在向觀眾昭示‘這是中國(guó)美學(xué)’。

　　《影》實(shí)實(shí)在在的是一部男人戲，政治權(quán)謀，家國(guó)天下。然而女人，卻是推動(dòng)故事發(fā)展的內(nèi)在核心。陰陽(yáng)相合，方得圓融。一個(gè)女人激發(fā)了一個(gè)男人的個(gè)體意識(shí)的覺醒，從而改寫了歷史。相較十幾年前，宏大卻空洞的，史詩(shī)般的.《英雄》，今年的《影》更像是一部小說(shuō)，以小見大，內(nèi)容豐富，有了對(duì)人性欲望的思考，于古典中見現(xiàn)代。

　　一個(gè)“影子”，本該生活于陽(yáng)光的背面，卻被推上臺(tái)前，過著“真身”的生活。一個(gè)王者，本該在臺(tái)前呼風(fēng)喚雨，卻只能委身斗室，運(yùn)籌帷幄，活得像個(gè)“影子”。他們就像黑白分明的兩極，涇渭分明，互相需要，卻又不能共存。而女人，他們共同的女人，水一樣，調(diào)和了黑白兩種顏色，從此涇渭交融，模糊了界限，就像水墨中的暈染，你中有我，我中有你。

　　女人如水，所以劇中陰雨連綿，全程“濕漉漉”的，在潮濕陰抑中，機(jī)關(guān)權(quán)謀顯得更冷酷，情感欲望來(lái)的更隱忍。孤獨(dú)缺愛的“影子”愛上溫暖的女主，是自然的，寂寞清冷的女主，被單純而賁張的肉體吸引，也是自然的。如果沒有這兩個(gè)自然，那“影子”完成使命，回歸田園，“真身”完成大業(yè)，重返“人間”，黑白重新分明，各歸其位，各司其職。然而情感是最不可控的。

　　“影子”在情欲中發(fā)現(xiàn)了自己，從而解鎖了他內(nèi)心的潘多拉盒子。而九死一生后，被刺死的母親，是壓死他單純心靈的最后一根稻草，從此“影子”與“真身”真正的融為了一體！正如《紅樓夢(mèng)》中的一副對(duì)聯(lián)：“假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有處有還無(wú)”。《影》中子虞是真，鏡州是假，子虞是真身，鏡州是影子。子虞說(shuō)：“沒有真身何來(lái)影子”，鏡州殺死子虞后說(shuō)：“沒有真身也會(huì)有影子”。此時(shí)，鏡州已完全替代了子虞。

　　對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，張藝謀導(dǎo)演用了一對(duì)真夫妻，在電影中來(lái)詮釋男與女之間的情感，顯然是有了事半功倍的效應(yīng)，當(dāng)然，電影中關(guān)于情感的更出彩之處是，小艾無(wú)論是與重傷衰老中的子虞，還是與年輕氣壯的境州，都完成了非常準(zhǔn)確和打動(dòng)人心的表演，鄧超與孫儷用他們之間再熟悉不過的默契與情感來(lái)詮釋電影之中都督與小艾，境州與小艾的愛恨情仇與悲喜交至是令人信服的。可以說(shuō)鄧超與孫儷都在這部電影中，奉獻(xiàn)了自己充滿人性考驗(yàn)，情感充盈的表演，也兼具了武俠電影中動(dòng)作戲，情感戲之外各種人物線索交織后，費(fèi)盡心機(jī)、明爭(zhēng)暗斗的深刻目的。

　　戈相向的大殿上，血流成河，“影子”作為勝利者，披著“真身”的皮囊走出大殿，留下女主立于門后，影片回到了最初的一幕，像一個(gè)圓，劃上了最后一個(gè)點(diǎn)，孫儷小鹿般驚慌的眼神中，多了份凝神屏息的沉著，善與惡，水與墨，混亂不清，渾濁不堪，一如人性之殤。水般的女人，和墨般的男人，澆灌出這出水墨風(fēng)的戲劇！最后結(jié)局的留白，也正呼應(yīng)了丹青的畫風(fēng)，意味深長(zhǎng)。

《影》觀后感3

　　剛剛重新看了由蘇菲瑪索主演的《盧浮魅影》。

　　其實(shí)，我總是這個(gè)樣子，非要等到再重新看一本書或是一部電影的時(shí)候，才驚覺自己應(yīng)該寫點(diǎn)什么。我想這是情感的慢熱化和沉淀時(shí)間的冗長(zhǎng)。

　　電影的畫面帶有法國(guó)電影典型的暗黃色調(diào)和時(shí)而緩慢時(shí)而激昂的管弦樂。這是法國(guó)電影非常顯著的特點(diǎn)，如法國(guó)經(jīng)典電影《天使愛美麗》也是這樣的，電影畫面長(zhǎng)時(shí)間都被暗黃的色調(diào)和馥郁的美麗所填充。

　　我很喜歡這樣微微搖晃卻不失浪漫的電影鏡頭。電影的氛圍無(wú)時(shí)無(wú)刻不透露著詭異和濃郁的宗教以及信仰色彩。無(wú)所不在的詭異氛圍和蘇菲瑪索的美麗臉龐相互交纏，讓人分不清是浪漫多一些還是詭異多一些。又或者說(shuō)是不用分清楚究竟是浪漫多一些還是詭異多一些了，單單就是電影本身就給出了足夠的圓滿感。

　　這部電影很久之前就被置于微詞，認(rèn)為導(dǎo)演讓保羅的水平平平所以非常可惜了這部電影，其實(shí)我很想問的是是可惜了什么呢？是難得的進(jìn)入盧浮宮拍攝的機(jī)會(huì)還是法蘭西玫瑰的嬌艷？但是不管是什么，不管究竟是可惜了什么，我想我之后所說(shuō)都可被一一諒解，不可做得冷漠獻(xiàn)世。

　　電影的開頭源于神秘的埃及，枯黃的鏡頭中是埃及金字塔在風(fēng)沙中露出的暗褐色的粗糙質(zhì)地，像是蠻荒之地一般毫無(wú)生氣。 電影劇本中所涉及的大量的古埃及宗教知識(shí)，有著非常大的吸引力，我是一個(gè)非常喜歡古老宗教與信仰的人。尼羅河孕育出的巨大文明一點(diǎn)都不遜色于幼發(fā)拉底和底格里斯的偉大，那些信仰靈魂永生的太陽(yáng)的子女們，讓我非常的崇敬。

　　就像曾經(jīng)所說(shuō)的那樣，不管這個(gè)世界有多么的乖張冷漠，我們都應(yīng)該懷揣著最溫暖的夢(mèng)想和最遙遠(yuǎn)的路途。靈魂會(huì)在這一刻變得焦躁不安的話，許是受到些許震撼。

　　盧浮宮中典型的'哥特式建筑和洛可可式的雕花藝術(shù)，使得這部電影脫離了只有蘇菲瑪索這一個(gè)美麗裝飾的蹩腳。想至于當(dāng)初，這部電影的拍攝是費(fèi)了很大的力氣的，要知道想在當(dāng)時(shí)并不對(duì)外借拍的盧浮宮進(jìn)行拍攝是一件多么艱難的事情。電影之中并沒有涉及到過多的感情戲，只是專注于劇情本身的發(fā)展。其實(shí)，我本身并不認(rèn)為這是一部驚悚片，我更多的傾向于這是一部救贖片。它來(lái)源于對(duì)于信仰的執(zhí)著以及獲得靈魂安靜的企及。否則，那個(gè)飄蕩了幾千年的靈魂何苦這般執(zhí)著于歸去。

　　其實(shí)，電影之中給我留下最深刻印象的不是既優(yōu)雅又詭異的暗黃色調(diào)，也不是復(fù)雜艱澀的古埃及宗教知識(shí)，也不是索菲瑪索這朵法蘭西玫瑰的嬌艷。電影中給我留下最深刻印象的是，電影的結(jié)尾處，所有盧浮宮中依附在流傳下來(lái)的古老作品中的靈魂，得到解脫，飛向靈魂彼岸，忘川的盡頭。 那一刻，驚覺了什么是救贖。

　　我想，最珍貴的莫過于此，即使有再多的財(cái)富，即使有再高的地位，即使有再偉大的的成就。也不及，這一刻，靈魂的回歸。 我知道，這是我的遲來(lái)之筆，但是我想我還是想來(lái)談?wù)撘幌逻@部電影，不想就此像上次一般，看過，卻就此忘記。我善于遺忘，但是我也善于記錄。于我而言，珍貴如至此。

《影》觀后感4

　　我是本著對(duì)張藝謀電影一如既往的視覺沖擊去觀看《影》的。心想情節(jié)無(wú)非是男人之間的權(quán)謀與算計(jì)。好吧！且先拋下這些，我只想欣賞一下老謀子的鏡頭之美。序幕徐徐拉開：黑白灰的水墨韻格展現(xiàn)眼前，屏風(fēng)上的白玉蘭時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。我心里竊喜，我想，單從這色調(diào)，老謀子已然贏了！也不枉我半夜來(lái)看他的詩(shī)情畫意。

　　當(dāng)然，演員演技自不在話下，孫儷依然還是我喜歡的孫儷。，鄧超一人分飾兩角也是無(wú)比驚艷。然而，我是一直一心在欣賞老謀子對(duì)畫面色彩、布局、構(gòu)成上的處理的：琴瑟、山水、陰陽(yáng)、太極、煙雨，老謀子生生把黑白灰用到了動(dòng)人心魄！

　　我來(lái)看張藝謀作品，無(wú)非是我一直堅(jiān)信：經(jīng)歷了《英雄》、《長(zhǎng)城》等幾部未能守身如玉的藝術(shù)情懷之后，我對(duì)老謀子依然心懷期待。我期待他會(huì)回歸初衷。果然沒有讓我們失望！

　　我在觀影的前半段想，從我一個(gè)畫者的角度，我今晚是不虛此行了。然而電影臨近尾聲時(shí)，老謀子驚到的不僅僅是是我的眼睛，我想他的電影尾聲更是對(duì)觀者心靈的一次發(fā)問：我們從哪里來(lái)？又要到哪里去？我們?yōu)槭裁炊鴣?lái)？又是為什么而去？

　　影子本身是一個(gè)"正身"--都督可憐的替身、是沛王無(wú)謂的棋子、是小艾心中的希望。電影在小艾驚恐的眼神中拉開，又在小艾驚恐的眼神中落幕。看完之后方明白小艾開始驚恐的是什么？方懂得她開始驚恐的眼神中暗藏有驚喜：她開始看到的是像極了已病入膏肓的夫君的替身，她看到的更是希望。而結(jié)尾小艾驚恐的眼神中只有驚恐本身……

　　結(jié)尾，"正身"知道了影子已與妻子合二為一，仿佛心有感慨地對(duì)影子說(shuō)："我一生只顧權(quán)謀和殺戮，從沒領(lǐng)略過天下之美，你帶她走，帶她去看看天下！"。我以為"正身"真的人之將死其言也善，我以為一直渴望自由的影子真的能拋卻黑暗帶小艾去領(lǐng)略大好河山。然而，劇情就這樣，不斷反轉(zhuǎn)、不斷反轉(zhuǎn)。最后影子滿身殺氣地殺了沛王，殺了"正身"。當(dāng)他轉(zhuǎn)身又小心翼翼地把珍藏的香囊交還給小艾時(shí)，他以為他交給小艾的是一個(gè)可見天日英雄、是一顆英雄愛美人的滿腔柔腸。然而他不知道，他已然不是她眼中的'那個(gè)讓他疼惜的多情的他！他已在不知不覺中取代了沛王和"正身"！當(dāng)他終于作為影子可以以英雄之身立于光天化日之下時(shí)，小艾最后滿眼的驚恐已然表明：他已經(jīng)輸了！他輸給了他自己！

　　他曾對(duì)小艾說(shuō)：自從第一眼見到小艾，小艾便是它不見天日的黑暗中見到的一線光亮。他起初與其說(shuō)是為"正身"而戰(zhàn)，不如說(shuō)他更是為小艾而戰(zhàn)。然而慢慢的，他已經(jīng)不是小艾看到的他，而是又一個(gè)只懂得權(quán)謀和殺戮的"正身"的回歸。究竟誰(shuí)又是誰(shuí)的影子?

　　影片結(jié)尾出乎我的想象。我終于明白了，張藝謀黑白灰的深意。我們立世為人，世間哪里就是非黑即白？非白即黑呢？黑白之間還有那一道灰。我們都在人生行進(jìn)的路上，走著走著，我們是否還記得？當(dāng)初的我們：從哪里來(lái)？要往哪里去？

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