春晚觀后感（精華）
一年一度的春晚又將來臨了，我們都懷著期待的心情迎接著，觀賞著。下面是相關的觀后感，歡迎欣賞與借鑒
春晚觀后感 1
我覺得今年的春晚最大限度的體現了家國夢，中國夢的主題，有濃濃的中國味，很不錯，具體表現在：
2015年央視春晚所突出的鮮明主題是“共筑中國夢，家和萬事興”。編導和演出團隊善于從生活中尋找素材、題材，利用各種藝術形式進行呈現和深化，同時注重節目思想性與觀賞性的統一，調動氣氛、增強互動、潤物至深。演出開篇一曲由張凱麗、韓童生、佟大為、李光曦等聯唱的《四世同堂合家歡》，四輩人男女老少齊登臺，共同詠唱家和萬事興，抒發普通人對未來的美好暢想，節奏喜慶明快，時代氣息濃郁�！靶枪獯蟮馈边x手聯合演繹的《高手在民間》，則很好地呈現了“開門辦春晚”“拆門辦春晚”的思路和成果，看著那些來自各行各業業余演員的出色表現，你不得不相信“群眾是真正的英雄”之真理顛撲不破。
春節是舉國百姓、舉世華人祝福歡樂的日子。2015年春晚最大限度地突出大眾性、全民性、聯歡性，強調全國老百姓共同歡樂，強調減舞美不減創意，強調原創制勝、創意為王，比如堅持理念創新，首次分設歌舞與語言類兩個演出區，現場觀眾可以更加直觀地看到演員的每一個藝術表現細節，雙方區域演員通過相互打擂臺式演繹“比武”，不斷引發兩個演出區域之間、場內場外的互動歡樂，能夠使演員更加有效地貼近觀眾，更好地實現與觀眾的互動交流。春晚設置吉祥物陽陽也是個創舉，并且首次引進新媒體、云計算加強與觀眾互動等等，這些都能夠有效地讓每一個人都成為春晚中的一分子，不僅樂享視聽盛宴，更在互動中獲得快樂。吉祥物陽陽在串場的同時，調動場內外觀眾聯
動狂歡的情緒，將歡快喜慶與寓教于樂和寓教于美有機地統一起來，在強化共同歡樂、一起歡樂總體效果的同時，很好地實現了寓教于聯歡。
作為民俗的春節凝聚的是中國人對美好家園的想象，對悠久傳統的堅守，對家鄉故土的依戀。正如費翔的《故鄉的云》，張明敏的《我的中國心》，喚起的是炎黃子孫對家國的深沉依戀之情，京劇、雜技、曲藝等各種傳統藝術形式，以及歌詠故土之思作品的交相輝映，激起的則是人們對祖國文化傳統的歸依與熱愛。今年春晚的表現形式格外突出中國特色與中國氣派，從而使這個一年一度的全民大聯歡、順乎年俗與民意的文化成果展示，更成為弘揚傳統、記取鄉愁、增強民族自信心與自豪感的寬闊舞臺。雷佳的一曲《鄉愁》，真切而藝術地傾訴游子對家鄉的眷戀、女兒對母親的思念，也傳達出中國人對故土、對祖先和對傳統文化的回歸與尋根情愫，激發起人們強烈的民族自豪感。張豐毅、朱亞文、段奕宏合作的`歌曲《中華好兒孫》，劉德華的《回家的路》，莫文蔚的《當你老了》，以及舞蹈《絲路霓裳》，雜技《青花瓷》，總是能夠抓住民族記憶、傳統文化當中那些最富于鮮明色彩的方面進行濃墨重彩的表現，另外，無論是傳統技藝、武術，還是非物質文化遺產節目的舞臺呈現，表現手法勇于創新，讓年輕觀眾喜聞樂見，很好地實現了藝術熏陶與思想引領的有機融合。
春節是中國人心中一個真正新的開始，是一個除舊布新、告別過去、開辟未來的節日。正如灑掃庭除、鏟去雜草，才能開始新的一天一樣，中國人更愿意在笑聲中與自己的過去揮別，這是真正有勇氣面向未來、開創未來的表現。春晚語言類節目向來具有尖銳、鮮明、入心的特色，而諷刺武器的運用，在2015年春晚中成為突出的亮點。比如，岳云鵬、孫越合說的相聲《我忍不了》，對現實當中那些缺少公德、行為不文明的人毫
不留情地痛下針砭，以笑聲糾偏不良行為。苗阜、王聲的相聲《這不是我的》劍指腐敗現象，發人深省。馬麗、沈騰、杜曉宇的小品《投其所好》，抓住現實中存在的“溜須拍馬”現象痛下“猛藥”，引起人們的反思與警醒。
春節是歡樂的節日，是精神洗禮的節日，也是審美養成節日。一個民族精神文化傳統的重要意義就在于凝聚最大公約數，讓藝術真正有助于增進國民的價值信心，增進文化自豪感和自信心，強化對核心價值、對共有意識的堅守，2015年春晚善于抓住老百姓日常點點滴滴，進行入腦入心的藝術表現，如沙溢、賈玲、李菁、瞿穎等的小品《喜樂街》，孫楠的歌曲《搭把手》，孫濤、邵峰等的小品《社區民警于三快》，以及劉和剛的歌曲《拉著媽媽的手》，均通過對凡人小事的藝術展示，強化美德、善意與信仰的力量，堪稱潤物入心的質樸精美之作。
春晚結束了，那滿臺的喜慶、熱烈與祥和，讓人們久久回味與沉思。
春晚觀后感 2
2015年央視春晚在聯唱《四世同堂合家歡》中拉開序幕，仍在《難忘今宵》中完美落幕。2015年春晚以“家和萬事興”為主題，在帶給億萬觀眾美的視覺聽覺盛宴的同時，給觀眾帶來的最明顯的感覺就是反腐題材節目的反腐諷刺尺度之大，涉及題材之“敏感”。苗阜、王聲所表演的反腐相聲《這不是我的》惟妙惟肖地講述了某領導經不住誘惑收禮之后還為自己的行為找借口，更為直接地描述了他受賄的細節，包括收錢、收房、收情婦等，針砭時弊，揚反腐倡廉之正氣，可謂是春晚“三十年來諷刺尺度最大”的相聲。有很多的觀眾點贊說:“沒有讓觀眾失望!”
回顧30多年來的央視春晚，就相聲、小品等語言類節目而言，除了在1988年的春晚，牛群與李立三合說的相聲《巧立名目》，趙本山早年的小品諷刺過“領導”這一群體，后來卻“眼光向下”，漸漸地把諷刺的對象轉向了殘疾人及普通的困難群體，嘲諷的多是弱勢群體。特別是拿人的殘疾說事，讓群眾感到反感。藝術作品可以取笑人性的弱點，但絕不應該取笑人體的缺憾，這是正常藝術與惡俗藝術的分界線。
同時，這些年來，小品、相聲等語言類節目從數量上來說是多了，但就整體質量而言，卻是在走下坡路�？梢灶A見的情節，無趣的插科打諢，無聊的裝瘋賣傻，拿困難群體開涮，耍貧嘴等等;表面上看熱熱鬧鬧，但實際上給觀眾的印象是膚淺和圓滑。正如有媒體所指出的那樣“主要是失卻了當初諷刺的鋒芒，回避矛盾，回避現實，遠離了人民群眾所普遍關心的社會熱點，只是拿些不痛不癢的問題說事，讓人笑得勉強，即使是諷刺，也是隔靴撓癢，導致央視春晚質量下滑�！备`以為，作為受眾面最大的'央視春晚，有責任和義務尊重社會道德規范，以正視聽。
在此，想說一說說我記憶深刻的、在1994年的春晚上，黃宏與侯耀文表演的《打撲克》。其內容嘲笑的是官場與職場的庸俗之風，作品對一些潛規則或不良作風進行了揭露與抨擊，不僅給觀眾帶來了愉快，博得了笑聲，也起到某種凈化社會不正之風的作用。
文藝最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。優秀的文藝作品，反映著一個國家、一個民族的文化創造能力和水平。改革開放以來，我國文藝園地百花競放、碩果累累，呈現出繁榮發展的生動景象。然而也不可否認，文藝創作在一定程度上還存在有數量、缺質量，有高原、缺高峰的現象，存在著這樣那樣的問題。凡此種種都警示我們，文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發生偏差。感國運之變化、立時代之潮頭、發時代之先聲，弘揚善良誠信的人性美，鞭撻事實存在的腐敗丑惡現象，更好地弘揚中國精神、凝聚中國力量，當是廣大的文藝工作者義不容辭的擔當!
在剛剛過去的2014年與剛剛到來的2015年之際，我們正處在黨的群眾路線教育實踐活動結束、作風建設走向更加深入的時間節點上。2014年中央加大反腐力度，多位高官相繼落馬。而春節往往被視作觀察風氣、把脈文化的重要窗口。羊年春節的風氣走向，央視春晚的走向，也將成為新的一年社會風氣的重要風向標。
從2015年的央視春晚中，我們雖然看到了她在創新方面仍然存在的不足，但瑕不掩瑜，仍有許多的可圈可點之處，如雜技《青花瓷》的唯美，《高手在人間》的別開生面，《小棉襖》等節目中所充盈著的中華民族的傳統美德--- 正直善良、誠信堅韌、克己為人、孝順、正義感;小品《投其所好》、《圈子》則對討好領導、溜須拍馬、拉關系等不正之風進行了有力的鞭撻批判。我們欣喜地看到了春晚正在向生活回歸，向樸實回歸，向接地氣、正能量回歸;看到了她遠離庸俗、告別腐味、直面現實，開門辦春晚的可喜變化。她不僅順應了廣大人民群眾樸實樸素的情感，順應了廣大人民群眾對腐敗現象的深惡痛絕，也昭示了黨中央反腐倡廉的堅定不移的信心和除惡務盡的決然。當然，和諧、幸福與年味兒仍然是今年春晚不變的內核。
年年歲歲有春晚，歲歲年年人不同。平心而論，春晚的影響力已不如以往，對人們的吸引力也有所減弱，但從另一個角度來講，這里面也有著受到社會前進、時代進步因素影響的一面，人們的社交方式、文化娛樂方式的日益多種多樣和日益豐富;特別是近年來，隨著微博、微信等網絡社交及娛樂軟件的興起以及娛樂場所及娛樂方式的多元，人們早就不局限于單一的守著電視過除夕了。但對絕大多數的中國人來講，春晚仍是值得期待的除夕盛宴。春晚仍然是把千家萬戶，把千千萬萬個中華兒女凝聚在一起的紐帶�？梢院敛豢鋸埖卣f，每一年的春晚，都是一次文化藝術的大發揚，都是一次中華民族情結的加深，都是一次民族親和力的加強與體現。在除夕的晚上，能夠與家人團聚在一起看春晚，仍然是一種幸福，也已經成為了一種固定的習慣。春晚已經成為我國人民辭舊迎新的新年俗，她讓親人之間的溫情得以傳遞，她為我們展現著傳統與現代交織的濃濃的年味兒。當然，我們也熱切地期待著央視春晚能夠在藝術質量上有一個更大的飛躍提高，期待著央視春晚一年更比一年好、更美滿、更圓滿!
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