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《親愛的》觀后感
第一篇：<親愛的>體會(huì)
從小父母就叫我們不要到處跑，不要走丟，說：“被拐會(huì)永遠(yuǎn)見不到爸爸媽媽，很可怕。”這部電影讓我看到很多方面，感觸良多，細(xì)細(xì)琢磨，發(fā)現(xiàn)原來如此??
首先，鵬鵬父母的離異以及異地生活帶來的影響是起著一個(gè)點(diǎn)燃作用。回想我從小異地讀書也是不敢走遠(yuǎn)，在老家卻可以到處溜達(dá)，因?yàn)槭煜さ娜藷o處不在。其次，丟失孩子的父母后情感的交流加深升華，讓我們看到那份割舍不了的愛。當(dāng)聽到一個(gè)一個(gè)的父母敘述，那些話不是經(jīng)歷過失去孩子是難以深入體會(huì)到的。在電影院時(shí)，當(dāng)鵬鵬父親丟垃圾都背著孩子時(shí)，居然有笑聲，我無法理解：那是經(jīng)歷失而復(fù)得的過程才產(chǎn)生的深深的恐懼！這些無意間的笑聲讓我覺得仿佛看到電影中欺騙鵬鵬父親到河北，搶錢的沒有人性的騙子。
以鵬鵬父母為主要，母親為孩子收養(yǎng)妹妹的那份心，為孩子忽略現(xiàn)任丈夫?qū)е码x婚的決心，對(duì)趙薇所演的“母親”的遠(yuǎn)離，是維護(hù)孩子的本能保護(hù)。父親沒有這些主要的考慮，但他懂最簡單的守護(hù)：守住店鋪等孩子回來；即使孩子被賣了，也希望他們知道孩子對(duì)桃過敏；一絲希望也爭取哪怕是被搶錢；抱著孩子不離身。從那一句“孩子對(duì)桃過敏”，看出其實(shí)這個(gè)父親和趙薇所演的“母親”很像，她也是真的愛孩子，同樣不屈不撓為了孩子。
退一步看韓總，那位在超市轉(zhuǎn)眼丟失孩子的父親。從出場(chǎng)他表示一定要找到孩子，組織父母們互相鼓勵(lì)和一起尋孩子的活動(dòng)，看到他的魄力，他和妻子明顯是有地位的人物，酒后那番話暗示很多，包括
他的居住環(huán)境、孩子丟失的原因、尋找中的無奈等。他是大多數(shù)孩子被拐的家庭代表，身上有著無數(shù)可憐家庭的絕望和悲哀，從他的方方面面體現(xiàn)：其一，他不怕被村民打而奮力保護(hù)鵬鵬父母帶走孩子，事后第一時(shí)間告訴大家，讓大家看到希望；其二，他曾表示堅(jiān)決不生第二個(gè)孩子，覺得那是對(duì)丟失孩子的背叛。但六年的尋找，特別是鵬鵬找回過后韓總產(chǎn)生的無力感，那短信簡單有力的說出他的無比失落；其三，辦理生育證時(shí)，他對(duì)要自己丟失孩子的死亡證明的憤怒，從一驚到奮力拍桌，無不透露他的悲傷。尤其鵬鵬生日會(huì)上那一句“合法的。”暗示他無奈辦理丟失孩子的死亡證明，不得不承認(rèn)孩子再也回不來，不得不放棄尋找丟失的孩子，不得不承認(rèn)自己無奈地“背叛”丟失的孩子。比起鵬鵬父母，韓總的人物剖析和詳細(xì)表現(xiàn)不多，但從只言片語卻更深刻。就好比一個(gè)字“滾”比說再多的話，更體現(xiàn)感情。
而反觀趙薇所演的婦女，在那些丟失孩子的父母眼中是惡魔。但是她同樣代表很多的家庭：丈夫在深圳工地打工，沒有地位，沒有知識(shí)，雖然沒有在電影中播放，但從趙薇在深圳受到的“待遇”就知道她丈夫的生活。他只不過是沒有能力要孩子（從結(jié)尾趙薇懷孕猜應(yīng)該是丈夫的問題），他沒有想當(dāng)專門的拐賣犯，只想自己的家庭孩子而已，他沒有文化，以為是老婆的問題或是他根本知道是自己的問題，他不知如何通過醫(yī)療獲取孩子，更是沒有錢來改變沒有孩子的事實(shí)，最終老實(shí)的農(nóng)村人選擇拐一個(gè)孩子回來。這體現(xiàn)中國的思想：傳宗接代。 此外，我不知如何詳細(xì)分析趙薇的人物，只能說她的沒文化導(dǎo)致她選擇不太正確的道路，但是她的淳樸和簡單讓她一步一步靠自己
的方法想做到自己和“女兒”的承諾，無形中打動(dòng)律師幫她。如果問她是不是一個(gè)好媽媽，從鵬鵬疼愛妹妹，妹妹掛念媽媽可以看出，她用自己的方法給了他們最無私的愛。
我想寫再多，但感覺文字比不上情感的感受。感受體會(huì)是其次，主要是希望看到電影的人，記住“沒有買就沒有賣”。
1、街上看到丟失孩子的父母，多了解下，有線索請(qǐng)免費(fèi)提供。
2、作為父母，除了教孩子注意避開危險(xiǎn)，更主要是教孩子遇到危險(xiǎn)怎么自救！
第二篇：親愛的觀后感
像個(gè)水軍一樣打五星，因?yàn)槲蚁Ｍ且粋�(gè)起點(diǎn)
我承認(rèn)我哭了，但終究有隔靴搔癢之感。
這是一個(gè)非常現(xiàn)實(shí)的題材，現(xiàn)實(shí)中，每天都在發(fā)生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。
孩子并非一個(gè)超大版的錢包，而是你身體的一部分、你的延續(xù)，對(duì)于很多人來說，這是他們活下去的意義所在。
我們都無法體會(huì)那種丟失帶來的巨大空洞感和絕望感。
只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。
但是從一開始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導(dǎo)演的立足點(diǎn)應(yīng)是在倫理和法律的沖突上。
事實(shí)上，這是一個(gè)很討巧的點(diǎn)，也是在打拐背后隱藏的更大更深的關(guān)注點(diǎn)。
離婚夫妻面對(duì)孩子丟失所引發(fā)兩個(gè)家庭的動(dòng)蕩，人販子的妻子是否有領(lǐng)養(yǎng)孤兒的權(quán)利，生二胎是否對(duì)丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開死亡證明的法理沖突，丟失孩子對(duì)人販子養(yǎng)母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯(lián)系，得不到法律援助的農(nóng)村婦女、善鉆法律漏洞的律師與法律的沖突，無生殖能力的丈夫把責(zé)任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想象中威嚴(yán)莊嚴(yán)的人法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會(huì)意義和沖突本身都振聾發(fā)聵。
有法律問題（打拐法的不健全），也有倫理問題，更多的是法律和倫理的沖突，這個(gè)內(nèi)核是非常多好萊塢電影的內(nèi)核，所以我說這是一個(gè)討巧的點(diǎn)。而意義自不必說，陳可辛導(dǎo)演是個(gè)文化導(dǎo)演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產(chǎn)生的表達(dá)野心。 可惜的也在于此，太多想說的，反倒一個(gè)都說不好。
影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導(dǎo)演所說，劇情真正開始其實(shí)是在找到孩子之后。作為電影來說，這里面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進(jìn)去的東西太多，顯得太倉促。所以在鏡頭結(jié)束在趙薇飾演的李紅琴在醫(yī)院里因?yàn)閼言卸纯迺r(shí)，大部分人的反應(yīng)是，啊，結(jié)束了！而我的反應(yīng)是，我以為剛開始。
我知道這個(gè)結(jié)束的意味，但不認(rèn)可。
影片提出了非常多的問題，也試圖做了一點(diǎn)探索，但并沒有提供導(dǎo)演和編劇的思索。 只是泛泛帶過，然后終結(jié)在一種奇妙的荒謬感。
誠然，這個(gè)設(shè)計(jì)很精彩，但這樣一個(gè)主題的片子落點(diǎn)放在人販子老婆的懷孕上，無論如何都算是一種有意識(shí)的玩弄技巧。
哪怕是結(jié)束在孩子帶著一口安徽普通話開始新生活上也好啊。
畢竟，這是一部曾用名為“親愛的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要為戲劇沖突走得太遠(yuǎn)而忘記最初想表達(dá)的東西。
至于編劇，細(xì)節(jié)處自是動(dòng)人。包括黃渤訴說后來發(fā)現(xiàn)有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網(wǎng)線里找紅繩找網(wǎng)線的特意設(shè)計(jì)，包括小孩子去看溜冰那種小孩對(duì)另一個(gè)世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學(xué)方言的細(xì)節(jié)（之前郝蕾一直希望小孩講普通話黃渤認(rèn)為陜西人的小孩就該講陜西話，最后找回來的小孩卻講一口安徽普通話），包括張譯守在黃渤家門口，被黃渤發(fā)現(xiàn)時(shí)閉上眼睛裝睡然后給黃渤發(fā)的那條短信。
而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。
黃渤對(duì)郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評(píng)價(jià)，“只是我認(rèn)命，你不認(rèn)命。”
太準(zhǔn)確！郝蕾的美始終有一種不認(rèn)命的決絕和凄婉。
我記得她下樓的時(shí)候，黃渤問她，“你說孩子被拐之后多久才叫她媽媽的呢？”她回頭看了一眼，千言萬語在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無奈，終于她什么也沒說地轉(zhuǎn)身下樓。
我記得她在那個(gè)互助大會(huì)上，面對(duì)張譯說，“請(qǐng)魯曉娟分享一下。”一陣沉默。沉默是最難演的，而且在片子的開頭，她是一個(gè)那么渴望說話會(huì)爭論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒有周圍人多余的面部特寫和臺(tái)詞（雖然對(duì)于沒給特寫這一點(diǎn)也蠻奇怪的），但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著說，“對(duì)不起，是我把孩子弄丟的。”能夠看到她嘴唇顫抖，緩慢地蹲下去。我理解這種內(nèi)疚感，聯(lián)想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場(chǎng)，能夠深深理解這種因?yàn)閮?nèi)疚而帶來的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實(shí)原因，她無法原諒自己甚至無法直面自己的錯(cuò)誤。而這一刻，她的爆發(fā)，才是她痛苦的真正爆發(fā)。
還有黃渤痛哭那場(chǎng)，她攔住想要上前的張譯，自然，無聲，了然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。
動(dòng)人的，都是這些細(xì)節(jié)，感情，都在眉眼之間。看起來，舉動(dòng)都平常，細(xì)細(xì)想，卻是大慟。 黃渤的亮點(diǎn)，如果要一一記錄，我大概需要一個(gè)EXCEL.
我喜歡他含蓄的演技，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時(shí)候，他并沒有像國產(chǎn)連續(xù)劇一樣抱住她（像大團(tuán)圓一樣的溫情），而是站在旁邊，看著她，想要靠近，又并沒有靠近，眼睛濕潤，嘴唇顫抖，心里即便已經(jīng)千山萬水，然而終究什么都不能說什么也不要做，那種節(jié)制
而隱忍的演繹，于無聲處更見情深。
也喜歡他突然的爆發(fā)。找回兒子之后派出所的一場(chǎng)哭戲 ，雖然也是慢慢地蹲下來，但是和郝蕾細(xì)膩的哭戲不同，黃渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之后重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之后，都在這場(chǎng)痛哭里了。黃渤本身就是一個(gè)沒有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著看著，自己也不知道什么時(shí)候就落下了眼淚。
黃渤和郝蕾，本是非常不搭的一對(duì)，從氣質(zhì)上來說，郝蕾若是清宮沒落后妃，黃渤便是那市井中拉黃包車的，甚至都不如黃渤和志林玲姐姐和諧。但是非常愛他們這一對(duì)夫妻。感謝導(dǎo)演的選人，讓我感受到了這種演技登對(duì)帶來的酣暢淋漓感（多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬于特別認(rèn)真演戲認(rèn)真到魔障的人）。
兩個(gè)人的對(duì)手戲都很家常，絕無大喊大叫用力過度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述，希望大家到影院去看。就說一場(chǎng)，田文軍在店里，房東來趕人，一陣掙扎無果，房東走開，黃渤抬頭，一眼看到顧曉娟一身黑衣坐在街邊，兩人對(duì)視一眼，說句作的話，真是一眼萬年。而印象最深的是，顧曉娟走進(jìn)店里，問，“你睡得好嗎？”黃渤說，“睡不著，真希望不睡。”顧曉娟遞給他一瓶藥，“吃了這個(gè)能睡個(gè)好覺，要是好用告訴我。”從頭到尾倆人沒有對(duì)視過，言語中也無情感起伏。但是兩句平淡臺(tái)詞，自然的動(dòng)作，我相信，他們是真的相愛過。
真正難得的并非演戲，也非復(fù)原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現(xiàn)，讓觀者映照出生活和自我。
觀影后，陳可辛導(dǎo)演說了一句，這個(gè)演員陣容真是黃金陣容。是，幾乎是可以即使是為了演員就買票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說，趙薇也是一線中演技有口碑的，張雨綺雖然還沒成大器，但舉手投足都透出晶光來，張譯也是個(gè)認(rèn)真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點(diǎn)電視劇范兒，但有非常值得期待的未來，佟大為演這種角色駕輕就熟，導(dǎo)演愛他，基本上都給他合適的角色，他也沒掉鏈子，其余幾個(gè)人，包括顧曉娟丈夫、警察、兩個(gè)小演員、四川工友，都可圈可點(diǎn)。
而值得慶幸的是，導(dǎo)演并沒有浪費(fèi)這個(gè)陣容（我們都知道，多少導(dǎo)演和片方浪費(fèi)了好演員，常常讓我們走出影院，吐槽無力，可惜了這演員陣容）。他幾乎讓每個(gè)人發(fā)揮了自己的潛力。 我說“幾乎”，是，并沒有完美。
這應(yīng)該是趙薇從影以來比較大的角色挑戰(zhàn)了，農(nóng)村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒文化。看評(píng)論，也說她貢獻(xiàn)了從影以來最大突破演技。我一向敬佩敢于拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，她也實(shí)在演技和認(rèn)真并在。
但是，這并不是個(gè)適合她的角色。雖然她已經(jīng)努力作踐自己，但還是沒有那種糙的質(zhì)感。或者我先入為主，總會(huì)在“小燕子”或者“姚木蘭”的那張臉面前跳脫，她獨(dú)特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也無法改變。
有一場(chǎng)戲，她穿著很土的衣服拖著行李從地鐵站出來，她的打扮和這個(gè)繁華的城市格格不入。
不知道多少人和我一樣，穿越回了那部《姐姐妹妹闖北京》，每當(dāng)變幻時(shí)，便知時(shí)光遠(yuǎn)，攝像老師殘忍地給了一個(gè)臉部特寫。
值得一提的是張雨綺，她從頭至尾沒幾句臺(tái)詞，但氣場(chǎng)強(qiáng)大。第一次出場(chǎng)一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種圣女貞德般的女神范兒。張雨綺最難得的是，把沒臺(tái)詞都演出了戲。 張譯我看過他一篇專訪，也很喜歡他。
他有一場(chǎng)戲，在田文軍孩子的生日宴，他說出妻子懷孕，然后走掉的一場(chǎng)，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來。這部戲很多哭戲，但這一場(chǎng)，真是滋味難辨。
片子進(jìn)行中，想到韓國那部叫《今天》的片子。同樣思考案件背后的倫理與法，我認(rèn)為在表達(dá)和思考上更勝一籌。
但我還是要像個(gè)水軍一樣打五星，因?yàn)槲蚁Ｍ且粋�(gè)起點(diǎn)。
如果大家因?yàn)檫@部片子，對(duì)路上乞討的孩子多看一眼，在網(wǎng)絡(luò)或者電線桿上看到尋人啟事多看一眼，少那么一點(diǎn)點(diǎn)的惡，多那么一星兒的善，那就足夠。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此后會(huì)有更多商業(yè)導(dǎo)演關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，希望這種類型的片子不會(huì)受資金掣肘，演員們也不會(huì)怕叫好不叫座愿意接演，我們也能有今天熔爐素媛告白或者更好的片子。
從無一日忘記，電影并非只有娛樂一個(gè)屬性。
但見淚痕濕 不知心恨誰
田文軍望著空蕩蕩的網(wǎng)吧，不知道該恨誰。
是恨自己生意失敗，還是恨妻子沒有盡到責(zé)任拋家棄子？
是恨自己一時(shí)貪心放進(jìn)幾個(gè)未成年小混混進(jìn)網(wǎng)吧，還是恨抱走孩子的人販子？
魯曉娟在失子互助社的鼓勵(lì)下痛哭，不知道該恨誰。
是恨自己開車時(shí)一念之差沒有回頭，還是恨丈夫沒有照顧好孩子？
是恨人販子老楊抱走自己的小孩，還是恨李紅琴得到了孩子的愛和信任？
田鵬在新班級(jí)介紹自己叫田鵬有個(gè)妹妹叫楊吉芳的時(shí)候，不知道該恨誰。
是恨自己的親生父母沒有照顧好自己，還是恨養(yǎng)母沒有能力把自己留在身邊？
是恨人販子將他陷入巨大的變動(dòng)之中，還是恨警察再一次改變了他已經(jīng)習(xí)慣安然的生活狀態(tài)？
李紅琴拿著懷孕報(bào)告跪在醫(yī)院門口的時(shí)候，不知道該恨誰。
是恨自己的死鬼丈夫，還是恨自己是沒知識(shí)沒錢？
是恨社會(huì)不公，還是恨蒼天無眼？
高夏被自己母親掀翻飯桌的時(shí)候，不知道該恨誰。
是恨自己勢(shì)單力薄，還是恨同事假仁假義毫無人情？
是恨母親精神錯(cuò)亂，還是恨姐姐破壞了平靜的生活？
韓德忠在田鵬的生日宴上塞出大紅包的時(shí)候，不知道該恨誰。
是恨自己吃猴腦得了報(bào)應(yīng)，還是恨豪宅保安根本沒有盡到責(zé)任？
是恨自己的努力得不到回報(bào)，還是恨田文軍的好運(yùn)氣找到了兒子？
“恨”既是一種因求之不得而產(chǎn)生的怨，亦是一種因?qū)^去美好的懷念。
在《這個(gè)殺手不太冷》里，馬蒂爾德問萊昂：“人生總是這么苦，還是只有童年是這樣？”萊昂答：“總是這樣。”
在這部電影里，沒有人是幸福的，看似堅(jiān)強(qiáng)，實(shí)際脆弱；看似走投無路，又必須擦干淚迎接生活。每個(gè)階級(jí)，富豪、白領(lǐng)、小城市業(yè)者、農(nóng)民、老人、兒童，都“深坐蹙額眉”，每個(gè)人都有自己的苦惱，每個(gè)看似強(qiáng)大的胸膛下，都有一顆脆弱的心臟；每個(gè)有力的腳步之上，都有一截致命的阿碦琉斯之踵。
最后，所有的“恨”指向一個(gè)空白。從未出現(xiàn)過的人販子楊某，是所有人痛苦的根源，他為了掩飾自己的無能欺騙自己的妻子，他為了自己家庭的幸福，破壞了別人的家庭，但是同時(shí)，他也是妻子口中的“我男人”，他雖固執(zhí)邪惡地為強(qiáng)撐自己男人的尊嚴(yán)而欺騙妻子，卻也為了保護(hù)妻子讓她永遠(yuǎn)不要踏入深圳。
當(dāng)所有的恩怨要最終進(jìn)行清算的時(shí)候，罪惡的源頭已經(jīng)輕松地通過死亡完成了逃避和平息。只剩下活著的人，在他制造的痛苦回聲中，天旋地轉(zhuǎn)。好像一記憤怒的拳頭，哪怕砸向一堵堅(jiān)硬的墻，也用兩敗俱傷完成了宣泄，而現(xiàn)在，這記痛苦的拳頭，用力揮舞，卻只揮到一片虛無的空氣。最后李紅琴在醫(yī)院的哭泣，就像承載所有痛苦宣泄的拳頭，因?yàn)槭チ藫]舞的對(duì)象，而徒然舉在空中。
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