《苦櫻桃兒甜甜櫻桃兒苦》高中讀書筆記

《苦櫻桃兒甜甜櫻桃兒苦》高中讀書筆記2000字

　　時值酷暑，捧著鄭書玉女士的新作長篇小說《苦櫻桃兒甜甜櫻桃兒苦》，已許久未讀長篇的我竟然能忘記夏日炎熱，連續(xù)作戰(zhàn)，花兩天時間干勁十足地把作品啃完了。我沒想到自己在習(xí)慣于文化快餐之后，還有如此強(qiáng)烈的閱讀欲望！我深知，這一切的熱情并非是我有所改變，而是完全源于鄭女士的作品，是她的作品吸引了我，打動了我。內(nèi)心的震撼，久違的感動，促使較具惰性的我提筆想就她的作品寫點(diǎn)什么，也算對得起她送給我的這份珍貴禮物。

　　該小說的成功之處，鄭女士的文友已有較為詳盡的論述，四川梁先生從人物塑造角度的論述既結(jié)合作品本身又頗具理論性，湖南的雨婷女士則以散文化的細(xì)膩筆墨暢談了自己對作品中“漩渦里的聲音”獨(dú)到的柔情感悟，他們的評論是專業(yè)級的，對我們這些普通讀者有著點(diǎn)化作用，故我以為該書出版時作者亦或編輯將文友書評與該作品一同付印的做法很值得肯定。

　　在人物形象的塑造上，林耀宗、楊少雄、柳詩雨、高嘯風(fēng)、周小蘭、夏美嬌、程海清、老工區(qū)主任、林業(yè)局老局長、啞巴、歐陽局長······這一系列的人物群像，他們既各具鮮明個性，又能相互映襯，使人物行象更具立體感，且突出重點(diǎn)，詳略分明，點(diǎn)面結(jié)合。塑造人物時運(yùn)用的環(huán)境描寫和心理描寫充分展現(xiàn)了作者的寫作功力和情感投入，極具表現(xiàn)力和感染力。

　　該作品在語言上給我這個語文教育工作者留下了深刻的印象，作者是在用散文化乃至詩化的語言寫長篇小說，真的不容易，足見作者用心用情之至，在這種語言表達(dá)特點(diǎn)之下，讀者感受到了更多美的意境，更增強(qiáng)了該作品的可讀性。看來小說的可讀性并非僅指巧妙的情節(jié)，這讓我想起了讀“荷花淀派”代表人物孫犁先生的小說那種感覺。

　　就小說的主題立意而言，從該作品的標(biāo)題及內(nèi)容提要來看，作者的本意是在反映“男權(quán)下女人的生存狀態(tài)”，表達(dá)自己在這種狀態(tài)下的思考與憂慮，但我以為對該作品的立意完全可以做更多元更豐富的解讀，那“櫻桃?guī)X”其實(shí)就是一個小社會，是我們生活環(huán)境的縮影。底層草根人物的命運(yùn)、職場官場的潛規(guī)則、人們的價值觀念與價值取向······其實(shí)，該作品揭示的又何止社會底層，何止女人們的人生命運(yùn)！放眼望去，把那座“櫻桃?guī)X”放大，放大，再放大，我們就會發(fā)現(xiàn)我們這個社會的萬千現(xiàn)象，蕓蕓眾生，又何嘗不都蘊(yùn)含其中。在那里，我們可以找到他人亦或自己的影子，作品立意該如何定位，不同的讀者，會因他的身份性格、文化程度、價值觀念、人生閱歷等不同而不同。該作品的主題多元性會在廣大讀者的“二度創(chuàng)作”中充分體現(xiàn)出來，誠如理論上所言“一千個讀者就會有一千個哈姆雷特”一樣，這部作品會帶給人們多元的豐富的人生感悟，體現(xiàn)出它足夠的思想內(nèi)涵和藝術(shù)張力，從而更加顯示出該作品的思想藝術(shù)價值。

　　對該作品我并未深入研究，理解尚很膚淺，但還是愿意談幾點(diǎn)真誠建議。

　　有關(guān)人物，高嘯風(fēng)這一人物形象尚顯單薄。他在作品中別說與柳詩雨相比，就是較之楊少雄和夏美嬌都顯得缺乏血肉，缺乏生活實(shí)感，缺乏打動讀者的靈氣，但從內(nèi)容看來，作者又對這個人物寄予厚望，故我以為作者對他的刻畫還不算很到位，至少沒有達(dá)到作者的預(yù)期。另外作者對老局長的一筆帶過，我很認(rèn)同，但作為長篇小說，在“櫻桃?guī)X”與柳詩雨等人長期相處的老工區(qū)主任，作為該環(huán)境下的一位難得的人物，我建議作者可以多施筆墨，以便更深刻地反映社會生活，突出主題思想。

　　前面講到主題的多元性問題，在此我建議作者采納四川梁先生的'建議，改書名為《櫻桃?guī)X》，除了他說的“更簡潔和易傳播”外，更重要的是可以化除作者在立意上的明確具體定位，以免讀者受此影響，先入為主，從而削弱作品立意的多元性和豐富性。竊以為作品立意的多元性，并非就是立意模糊，主題不鮮明，恰恰是它使得作品贏得不同層次的讀者群體，乃至成為經(jīng)典的重要因素。

　　該作品的語言總體上是唯美與富有哲理，我是很享受地讀完該部小說的，但作品中有關(guān)人物的對話，我建議可簡潔些，以便保持作品語言風(fēng)格的一致性。還有作者存在帶著主觀感情色彩忍不住站出來說話，就作品中主人公做評價的嫌疑，這是小說創(chuàng)作之大忌，能巧借文中人物及情節(jié)發(fā)展來傳遞作者的思想，更能展現(xiàn)作者的表現(xiàn)技巧和水平。當(dāng)然，情感豐富的作者以及作者對文中人物的深厚感情，難免讓作者產(chǎn)生那種跳出來說話的沖動，足見作者寫作之投入，之用心，之用情，情到深處，可以理解。

　　另外文中有些語言頗有新寧地域色彩，但應(yīng)注意將方言的意思先轉(zhuǎn)化為書面語言再口語化出現(xiàn)，以免導(dǎo)致有些讀者存在對其表意的誤解乃至茫然，從而更顯用語的規(guī)范性。當(dāng)然，該書校稿方面尚存在一些錯字漏字多字的現(xiàn)象，長篇之作當(dāng)屬難免，若能克服，相信更符合作者追求完美的本意，會更加贏得讀者的認(rèn)可。

　　以上建議中提到作品存在的一些瑕疵，實(shí)際上是永遠(yuǎn)不可能掩住作品這塊大玉的藝術(shù)價值的，故我還想建議作者將該書的主要內(nèi)容用三千字左右，濃其精華，置于大網(wǎng)站，隨著網(wǎng)友點(diǎn)擊率的提升，憑著該書的可讀性之強(qiáng)，相信它極有可能成為一部“暢銷書”，從而讓更廣大的讀者沐浴作者的思想光輝和藝術(shù)之美。雖說“酒香不怕巷子深”，但在這樣一個商業(yè)社會，注意一下商業(yè)運(yùn)作，讓我們的純文學(xué)作品去擁有盡可能多的讀者，去收復(fù)被地攤文學(xué)占領(lǐng)著的本該屬于我們的文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)地，又何嘗不是一種有意義的事情！

　　初讀作品，認(rèn)識膚淺，權(quán)當(dāng)閑聊，也算是對鄭女士讓我分享其成果，帶給我心靈震撼的一份真誠回報，否則就有失禮尚往來的儀節(jié)了，欠妥之處，相信她自會寬容，一笑置之。

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