我幾乎能夠把自己掏空了。面容與軀殼沒有了支撐的內容。即使有，也只有是濃稠的甚么給軀殼包裹著，隨時從肛門、尿道或一樣臟臭的口里，流淌出來。那么我于此處的存在，瀕即瓦解、消散。
——李智良《房間》
生于它十年代的同代人，夾在「世代論」擲界之年，哥兒們的事沒份兒、弟妹的又嫌兒嬉;處身香港轉變急劇、猛烈的時代、耳聞目睹，但沒法理解、沒能關聯溯及。三十年來，其成長生活的各種層面，未出娘胎已按照某種粗略圖例規之矩之。一直學步于平坦道上致使特別脆弱，容易惶恐，鬱鬱不樂，營營役役追求的只有一稚「愚昧的幸福」。
——李智良《房間》
我的性欲與心智，靈性與臆妄的短路，還有其他的被生活秩序所隱藏的焦慮，如撫平埋尸之處的濕黃新土。
被嘲笑，被誤解，被唾棄而不能自持，給憐惜同時被否定，諸如此類。而我在，聽聞，感知切膚一直如此。依然在，依然如此。妳不也曾如此么親愛的?
——李智良《房間》
一度記憶的意思，就是從遺忘中突然記起、突然認出明明就在的事情︰傷痕就是，那個重認總是與瀕死、與創傷綁在一起。電影中的時間行進，一邊催迫向前、往限期沖去，毀滅、消耗而無所造就，同時又不住「返回」。兄弟先后返回已遠去、間隔依舊的故居，可遠去的人其實就是自己，返回「失憶」以前，但是，返回的那處又變得跟以前不像樣。
——李智良《房間》
病因不重要、遏止了癥狀就成。視儀器至上、程序主決一切的公立西醫系統，它的機構人員所關切的，是儘量扎不可能、不確定的因素排擠、剔除，然后，by the rule elimination，剩下的就一定是最有可能性的原因與現在最可行和最合理的—因此也就是最好的—醫療方案。
——李智良《房間》
那一切一切愚昧乏味，不過是繞圈子、費勁的必須，囚禁一樣的流放。你所到之處、你所遭遇的人，全非你心里想念之處、全非你心里想念的那個人。你把自己囚在里面，你明明想往某處，你就是除了某處、所有的各處都去過了。就是老早知道，那句好想同一個人講的話，錯落在此處的生活情境，只有變成黑色不夠的荒謬絕倫——『我愛你，我時時想見你……』然后就此打住、無以接續，不是嫌它俗不可耐，而是，那種微笑愿望，會把自己與人一起拉到一粒塵的高度，難道要往下繼續說：『我愛你……我想聽朝旭醒見到你未化妝個樣、個頭亂曬一陣口氣都無所謂，要是你愿意，相同你結婚生仔，佐尼老豆老母的女婿，一世任勞任怨，幫你供樓、俾錢你洗……』
那還不如說：Let's Eat Dust!
——李智良《房間》
我如此想及，一個人，如你，如那許多的人，每天持守著沒有戳穿破滅的東西，沉默中包容的艱難、紊亂……無以名狀、內心不能安放、無人樂意聽見，如是每一天、都是一整天如此下來，過活。
——李智良《房間》
你必得服膺程序。你的身體髮膚、你私情欲望，衍生一組數據、給載入表格、標籤存檔、複印備份，構成病歷檔案、構成一個位置，隨時被演繹、隨時被代換。
——李智良《房間》
那些紫的、青的瘀痕，像脫萼的花一樣，壓破的微血管是花瓣的脈紋。妳沒看見，嫣紅的流火，擦在你的肩上，一大片冷的紫青、藍黑，像化在水里的墨，凝在你的皮膚上面，如漾旖柔-----Devi的笑容，如我所知，啞的、接納一切，創造、養育、毀滅為一……從妳的腳踝攀到大腿上面，傷痕就是寄放眼前的借喻，時間之蝕。
——李智良《房間》
為何我們總是錯失了給他提供支援的機會?事情演變到如此急劇、猛烈的程度以前，這個人很可能已經經歷了很多不同層次的暴力、冷漠和拒絕。
——李智良《房間》
沒有人知道「記憶「和一個人的身份、人格與個性班底有啥實在關係。一個「失憶」的人，其自主和行動意志從何而來?沒有了記憶的「身份意識」到底是甚么、它何以操作?它不會就是動物本能吧。當工頭帶春男去karaoke吃酒消遣，忽然會對伴唱女郎說︰……他這種人才危險，你知道嗎?這人是個失憾癥。」然后，大家像寵一個處男低能兒一般猛拉著他竊笑，呵呵、好可愛耶。
——李智良《房間》
總想拿切菜的刀子扎進自己的肚皮打橫打直劃一刀，不知為了什么，想從住處的窗口跳下去吧，想在火車上尖叫，「你班X樣，你班XX，一個二個…」失序的心緒，焦灼出一個出口，而我又如何能跟人，輕言愛?
——李智良《房間》
癮癥就是癮癥，一種屢期直接在你的身體內分泌，與神經系統中發生作用的外來物質，當它給拿走了，渾身不對勁、難以各別人形容，而且沒有傷痕鑿。除非你堅持「精神病」是另外一種東西，而精神科用藥又是另一種東西。
——李智良《房間》
磨蹭至打烊。在清晨時分吃了一客難吃到死的湯面，沒有到花墟買花而是乘搭小巴回家睡覺。因為人到底是要睡覺的。
——李智良《房間》