如今的建筑物擁有工程學和材料科學所帶來的強大力量，它們的目標似乎是實現設計師狂野的設想，塑造出令人景仰的形狀，而不是為了讓人們能在一個舒適的環境下居住或工作。
——段義孚《回家記》
戀地情結使我們頭腦中有這樣表達順從的方式，那么結論就不可避免的表明，其心理學基礎實際上是對地方的恐懼——即對自然的畏懼。
——段義孚《回家記》
至于整個景區的布局以及各個廟宇的、亭臺、石橋以及雕塑的象征意義，在我看來，都暗示著對自然的敬畏。哪怕是對自然最輕微的冒犯，無論是有意的還是無意的，都會給其擁有者帶來厄運和死亡。
——段義孚《回家記》
憂慮和對未來的不確定，作為人類不可或缺的組成部分，能夠得以減輕的途徑就是按照天道來建城市，以北極星來定位，城墻沿著東南西北的基準方向而建。
——段義孚《回家記》
在社交場合里的朋友從來不會認真聽你說什么。但是專業的同事們會認真聽。至少會斷斷續續地認真聽，因為他們參加會議的目的就是得到新的信息和知識。
——段義孚《回家記》
小汽車和大公共都已經屬于老去的時代。我突發奇想，覺得它們就像是大象，互相擠擠撞撞地奔向水源地。
——段義孚《回家記》
自然界就是兩張面孔，嫣然笑意隨時都有可能變成攢眉蹙額，安詳端坐隨時有可能變成勃然大怒。
——段義孚《回家記》
陰陽在這里似乎顛倒了：一面是漂亮女服務員形成的靚麗的“陽”，另一面是殺生害命的男士形成的黑暗的“陰”。
——段義孚《回家記》
想一想在邁入現代化之前的中國，當你最親密的朋友與你道過別之后，轉身上馬疾馳而去，而他的音容笑貌瞬間消失于無形，除非等到若干年重逢之時而不可求，那種感覺真是怪怪的。
——段義孚《回家記》
中國的禮法書籍規定城墻必須是方形的，坐落必須有致：城墻要開12座門以與12個月份相合，必須要有內城以供皇室居住;從內城中軸發出南北向的大街，街一側設有皇室家廟，而另一側設有社稷壇。城市的構思非常細致，以至于它顯然不僅反映出設計的形狀，同時又像是一座鐘表，標識出每日和每年太陽運動的軌跡。
——段義孚《回家記》
檢驗藝術品是否偉大的一個標準就是看它是否能經得起時間的考驗。
——段義孚《回家記》
我期待浸淫在懷舊的情緒中，讓記憶從心底冒出來，能與童年時代的自己牽手。
——段義孚《回家記》
成熟就意味著能夠接受平庸的結局，接受這樣的現象：一般來說，交談都會以無話可說而結束。
——段義孚《回家記》
不過這些瑣事無論在整體上多么令人矚目，但幾乎沒有哪個獨立的事件可以稱得上宏偉壯觀或者獨樹一幟。但是，當它們作為更大的季節和年際循環的基礎時，當它們成就了特殊的歷史事件時，他們就有可能變成那樣
——段義孚《回家記》