1、從文明進程來說，文學（詩歌）又是不可或缺的。正是文學、哲學等"無用之學"的發展，促進了天文學、醫學、建筑學等"有用之學"的發展，它的潛移默化的精神力量不可低估。
2、我可能是漢語詩歌中第一個將錯覺視為重要的審美概念的詩人，我將錯覺看作是人認識這個世界的一個途徑。
3、我們總是帶著冷靜、懷疑、不解的眼光來打量周圍的世界，不愿或者說懶得去“解”（解讀、理解、理會）世界及其意義。
4、孤獨時我不喜歡使用語言。一頭熊和一只鸚鵡坐在，蹺蹺板的兩頭，蹺蹺板朝一頭翹起。很多東西。沒辦法稱量，我是熊你們是鸚鵡。我是這頭熊我不使用，你們的語言。
5、朋友的褒揚使我感到的是溫暖，但并不能使我的驕傲增加一分。
6、"先鋒"是創新的同義詞，它是每一個寫作者都應具備的基本素質。"先鋒"不是好詩的標準，也不是差詩的借口。
7、詩歌無疑是我生活的一部分，如果沒有它，我的生活會失去一大樂趣。
8、語言是奇妙的，它既包含歷史、文化、習俗等理性方面的因素，又有著錯覺、歧想等方面的因素，就像一個關于歷史和現實的萬花筒。
9、"與詩人保持距離"是指在寫作上與他們拉開距離，并不是指人際交往。對于寫作者，這種自覺意識是十分重要的，在此基礎上才談得上作品的成熟、優秀、偉大。
10、詩歌需要讀者，但讀者也必須接受詩歌的甄別。所謂"大眾"的說法是籠統的。如果有"大眾"，則這個"大眾"必是詩歌及一切藝術的詆毀者，看看對國人讀書的調查我們就知道，13億人有多少人常年不讀一本書？
11、任何時代都是平庸的，只不過平庸的表現形式各有不同。
12、每一個稱得上詩歌流派的組織里都應有幾個突出的個人，如果沒有，那么這個詩歌流派也是沒有意義的，存之不遠的。
13、為什么我們的寫作要聽命于那些規則和模式，將他人的認知和經驗竊取為自己的認知和經驗？這樣的寫作侮辱了這個世界。
14、中國詩歌界，100個詩歌作者中，有60個人在"面朝大海"，朗誦徐志摩和海子雜交的抒情詩，30個人在不假思索地口吐口語詩，8個人在有板有眼地"敘事"，剩下兩個人，一個將紙筆扔了，不愿再提詩歌，一個在考慮今后該干什么。
15、仙人掌開花，開出的是骨頭。對于他，房間太大，寫作是一件，露骨的事。水管漏水一星期。蜘蛛懸浮一夜。被子單薄，冷得需要，不停地說話。需要一塊口頭上的抹布，和一串無所不能的省略號。接受兩個房間，并在一起的現實。
16、不管怎么說，宇宙是收縮的。這一點，無論對誰都一樣。如果你用電吹風去吹一個老婦人的臉，你會發現，她的臉呈波浪狀--不過那是藍藻淤積的內陸湖里的波浪。你再去吹一吹一個年輕女孩的臉，你會發現，那才是大海。
17、走在路上，突然想吃煎餅。跑遍了大街小巷，找煎餅。沒有找到。我給朋友發短信："我想吃煎餅。"朋友回復："干嗎告訴我這個？干嗎非吃它不可？""我想證明：我還在這個世界上，有朋友，有悲傷，還會裝傻，愛惜自己，不那么虛無飄渺。"