薩都剌《卜算子·泊吳江夜見孤雁》閱讀答案附賞析

薩都剌《卜算子·泊吳江夜見孤雁》閱讀答案附賞析

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　　卜算子·泊吳江夜見孤雁①

　　(元)薩都剌

　　明月麗長空，水凈秋宵永。悄無蹤、烏鵲南飛，但見孤鴻影。

　　自離路，偏耐江波靜。西風(fēng)鳴、宿夢魂單，霜落冷。

　　注：①薩都剌被貶官南行途中所作。

　　①下列的理解和賞析，不正確的一項是(3分)

　　A.“秋宵永”的“永”字浸潤了作者的主觀情感：因為夜不能寐，才感到秋夜格外漫長。

　　B.作者引用了的詩句，既寫出烏鵲向南飛去的景象，又體現(xiàn)與曹詩感情的共鳴。

　　C.“霜落蒹葭冷”一句，從時間和地點兩個方面寫出孤雁深夜棲息在蒹葭叢中的困境。

　　D.這首詞意境開闊，借寫孤雁寄托作者的情懷，體現(xiàn)了流暢樸實、清新委婉的風(fēng)格。

　　②這首詞表達了作者怎樣的思想感情?(4分)

　　答案：

　　①(3分)B(從“悄無蹤”和“但見孤鴻影”可知“烏鵲南飛”是作者的聯(lián)想)

　　②(4分)

　　【答案要點】表達了作者在被貶南行途中的孤寂之感和對前途難卜的憂懼之情。

　　賞析：

　　此詞以“泊吳江夜見孤雁”為題，當是詩人被貶官南行途中所作。于文傳在《雁門集序》中說到薩都刺在南臺御史任上因彈劾權(quán)要被貶為鎮(zhèn)江錄事宣差。但南臺(江南御史臺的簡稱)在建康(今南京)，左遷鎮(zhèn)江并不經(jīng)過吳江(今屬江蘇)。其后，薩都刺至福建任閩海福建道肅政廉訪知事，雖途徑吳江，但這次是升遷，不致有詞中的那份失落的感情。唯有在元惠宗至正三年(1343)由大都(今北京，當時的京城)翰林國史院應(yīng)奉文字出任浙江郎中這一次，既是外放，又需經(jīng)過吳江前往杭州，才會有抒寫失落之情的“泊吳江夜見孤雁”之作。薩都刺另一首有名的小令《小闌干》寫到“去年身在鳳凰池”、“今年冷落江南夜”，從寫作時間上說，當是在經(jīng)過吳江、抵達杭州之后的翌年所作，可與這首《卜算子》并讀。

　　上片專說“泊吳江夜見孤雁”之事。前兩句點明題中“泊吳江夜”四字，交待“見孤雁”的環(huán)境、背景：明月在天，把高遠的夜空裝點得分外美麗，月光下是一江澄凈的秋水。詞人感到時間過得很慢，秋夜顯得格外漫長。“秋宵永”的“永”字，浸潤著詞人主觀的感情色彩。他夜不成眠，才感到秋夜格外漫長，因而才佇立船頭，放眼夜空。后兩句點明題中“見孤雁”三字，這是詞人佇立船頭時的進一步的發(fā)現(xiàn)。在這浩瀚的夜空中，詞人說見不到南飛的烏鵲的蹤影，所能見到的只有孤飛的鴻雁的影子。“烏鵲南飛”，系引用曹操《》中的句子：“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依?”表面上看來，引用曹操的詩句，只是出于的需要，因為同樣是月明之夜，很容易產(chǎn)生有無烏鵲南飛的聯(lián)想。而在思想深處，則是基于對曹操詩的感情上的共鳴。清人沈德潛在評論曹操《短歌行》時就說過，此四句“喻客子無所依托”(《古詩源》)。正是這種“無所依托”的失落之情，使薩都刺聯(lián)想起了曹操筆下的有關(guān)描寫。“但見孤鴻影”句，直接著題，“見孤鴻”即“見孤雁”。至此，題中所敘的內(nèi)容都已有所交待。在作者所展示的情景中，長空的空闊高遠與孤雁的形單影只形成強烈的反差，不難令人想見此時獨立船頭的詞人孤寂落寞的情懷。

　　下片傳說孤雁，從過去說到未來。前兩句說孤雁的過去——它從北方邊塞飛來，在江河上孤獨地飛，忍受著難耐的寂寞。雁是候鳥，孫楚《雁賦》說它“迎素秋而南游，背青春而北息”。每當秋季來臨時飛向南方，春天開始時飛往北方。此詞作于秋季，“自離邊塞路”，正是說這孤雁“迎素秋而南游”，“偏耐”句，純出于詞人的想象。所謂“偏耐”，是說異乎尋常地能忍受。其實，孤雁無所謂寂寞，談不上“偏耐”與否;這里是亦雁亦人，借雁說人，抒寫的是詞人離開北方南下過程中的切身體會。后二句收束全篇，繼續(xù)寫雁，從眼前說到將來：秋風(fēng)嗚嗚，夜里做夢，夢魂深感孤單;到下霜時分，孤雁棲息的蘆葦蕩將愈加寒冷。“蒹葭”，蘆葦。《·秦風(fēng)·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，為霜。”“霜落蒹葭冷”，從時間(霜秋)、地點(江灘)兩面言孤雁于深夜棲止于蒹葭叢中之困境。從中透出詞人對自己前途難卜的憂慮。從“偏耐江波靜”到“宿夢魂單”，是從意識控制到潛意識的發(fā)展。“偏耐”是意識控制，“宿夢魂單”是意識的失控，是不自覺的潛意識的表現(xiàn)。這樣，下片既從過去寫到未來，又從意識控制寫到潛意識的表現(xiàn)，相當全面地寫出了孤雁的處境及其心態(tài)。而與此同時，也就較為全面地表現(xiàn)了詞人自己南行途中的孤寂之感以及對前途的憂懼之情。

　　薩都刺此詞的詞調(diào)、用韻以及個別重要的詞語如“孤鴻影”，都與的名篇《卜算子·黃州定慧院寓居作》相同，可以明顯看出所受蘇詞的影響。為了便于比較，不妨全文引錄蘇詞如下：“缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。”不難發(fā)現(xiàn)二詞的基本相似之點，都是借寫孤雁以寄一己之情懷;所寫孤雁，實際上是詞作者思想感情的化身。在篇章結(jié)構(gòu)上，二詞也是大體相同的：上片在寫環(huán)境、氛圍、時間的基礎(chǔ)上引出孤雁之事，下片集中寫所見之孤雁。但由于寫作背景、具體環(huán)境的不同以及作者個性、風(fēng)格的差異，這兩首詞的具體寫法與總體風(fēng)貌又是各有特色的：蘇軾此詞境幽，薩都刺此詞境闊;蘇軾用筆輕靈，薩都刺則相對較為質(zhì)實。即使同是寫到，一為疏桐缺月，一為高天朗月，也都各具風(fēng)貌，毫不雷同。在以小令寫雁的詞作中，薩都刺此詞是繼蘇軾《卜算子》之后的又一成功的作品。 (陳志明)

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