美景，總在半夢半醒之間閱讀理解及答案
美景，總在半夢半醒之間
遲子建
太陽是不大懂得養(yǎng)生的，只要它出來，永遠圓圓著臉，沒心沒肺地笑。它笑得適度時，花兒開得繁盛，莊稼長勢喜人，人們是不厭棄它的;而有的時候它熱情過分了，弄得天下大旱，農(nóng)人們就會嫌它不體恤人，加它身上幾聲罵。看來過于光明了，也是不好。月亮呢，它修行有道，該圓滿時圓滿著，該虧的時候則虧。它的圓滿，總是由大虧小虧換來的。所以虧并不一定是壞事，它往往是為著燦爛時刻而養(yǎng)精蓄銳。
在故鄉(xiāng)的夜晚，一本書，一杯自制的五味子果汁，就會給我?guī)硭鷮嵉乃摺？墒堑搅嗽聢A的日子，情況就大不一樣。穿窗而過的月光，會拿出主子的做派，進了屋后，招呼也不打，赤條條的，仰面躺在我身旁空下來的那個位置。它躺得并不安分，跳動著，閃爍著，一會兒伸出手撫撫我的睫毛，將幾縷月光送入我的眼底;一會兒又揉揉我的鼻子，將月華的芳菲再送進來。被月光這樣撩撥著，我只能睡睡醒醒了。
月光和月光是不一樣的。春天的月光，似乎也帶著股綠意，有一種說不出的嫩;夏日的月光呢，飽滿，豐腴，好像你抓上一把，它就能在指尖凝結(jié)成膏脂;秋天的月光，一派洗盡鉛華的氣質(zhì)，安詳恬淡，如古琴的琴音，悠遠，清寂;冬天的月光雖然薄而白，但它落到雪地后，情形就不一樣了，雪地上的月光新鮮明媚得像剛印刷出來的年畫。所以冬日賞月，要立在窗前。看著月光停泊在雪地后煥發(fā)出的奇異光芒，你會想，原來雪和月光，是這世上最好的神仙眷侶啊。相比較，冬春之交的月光，就沒什么特別動人之處了。雪將化未化，草將出未出，此時的月光，也給人猶疑之感，瑟瑟縮縮的。
今年四月十號，是滿月的日子，又是周末，故鄉(xiāng)的親人們聚在一起，做了幾道風味獨特的菜，大家快活地喝酒聊天。晚飯后，我回到自己的住處時，月亮已經(jīng)升起來了。微醺的緣故，未及望月，我就熄燈睡了。大約凌晨三點來鐘的樣子吧，我被渴醒了。床畔的小書桌上，通常放著一杯白開水。室內(nèi)似明非明，我起身取水杯的時候，發(fā)現(xiàn)杯壁上晃動著迎春枝條般的鵝黃光影。心想月光大約太喜歡玻璃杯了，在它身上做起了畫。喝過那杯被月光點化過的水，無比暢快。回床的一瞬，我有意無意地望了一下窗外，立時被眼前的情景震住了：天哪，月亮怎么掉到樹叢中了?我見過的明月，不是東升時蓬勃跳躍在山頂上的，就是夜半時高高吊在中天的，我還從沒見過棲息在林中的月亮。那團月亮也許因為走了一夜，被磨蝕得不那么明亮了，看上去毛茸茸的，更像一盞掛在樹梢的燈。那些還未發(fā)芽的樹，原本一派蕭瑟之氣，可是掖在林間的月亮，把它們映照得流光溢彩，好像樹木一夜之間回春了。
第二天徹底醒過來時，天已大亮。窗外的山，哪還有滿月時的圣景。消盡了白雪而又沒有返青的樹，看上去是那么的單調(diào)。雖然尋不見月亮的蹤跡，但我知道它因為昨夜那一場熱烈的燃燒，留下了缺口，不知去哪兒療傷去了。因為它燃燒得太忘我了，動了元氣，所以不管怎么調(diào)理，此后的半個月，它將一點點地虧下去。待它枯槁成彎彎的月牙兒，才會真正復蘇，把虧的地方，再一點點地盈滿。它圓滿后，不會因為一次次地虧過，而就不燃燒了。因為月亮懂得，沒有燃燒，就不會有灰燼;而灰燼，是生命必不可少的養(yǎng)料。
我怎么能想到，在印象中最不好的賞月時節(jié)，卻看見了上天把月亮拋在凡塵的情景呢。在那個時刻，那團月亮無疑成了千家萬戶共同擁有的一盞燈。假使我徹頭徹尾醒著，這樣的風景即使入了眼，也不會攝人心魄。正因為我所看到的一切在黎明與黑夜之間，在半夢半醒之間，那團月亮，才美得奪目。
(刊《黑龍江日報》2009年5月6日12版)
1.本文重點寫月光，但作者卻在文章開頭用較多的筆墨寫了太陽，這樣寫有什么好處?(4分)
2.概括月光的四季特點，并分析作者運用的`寫作手法。(4分)
3.理解下面兩句話的含義。(4分)
(1)因為月亮懂得，沒有燃燒，就不會有灰燼;而灰燼，是生命必不可少的養(yǎng)料。(2分)
(2)假使我徹頭徹尾醒著，這樣的風景即使入了眼，也不會攝人心魄。(2分)
4.作者認為美景，總在半夢半醒之間，你認同嗎?談談你的理解。(6分)
答案：
1、作者通過較多的筆墨寫太陽，主要是突出了太陽的不大懂得養(yǎng)生的特點，并且與月亮的修行有道形成對比，表達了作者對月的認可和喜愛，同時也為文章后面的描寫抒情作鋪墊。
2、春天：綠意，嫩;夏日：飽滿，豐腴;秋天：安詳恬淡，悠遠，清寂;冬天：新鮮明媚，奇異光芒。作者在描寫四季月光不同特點的時，運用了比喻、擬人等修辭手法，它就能在指尖凝結(jié)成膏脂如古琴的琴音，悠遠清寂雪地上的月光新鮮明媚得像剛印刷出來的年畫，這些比喻生動形象地寫出了月光的悠遠、明媚特點，表達了作者的喜愛之情。一派洗盡鉛華的氣質(zhì)，安詳恬淡猶疑之感，瑟瑟縮縮，擬人句也生動形象地寫出了月光的安詳、瑟縮的特點，同樣也鮮明地表達了作者的情感。
3、(1)沒有虧，就沒有圓滿，它的圓滿，總是由大虧小虧換來的，它往往是為著燦爛時刻而養(yǎng)精蓄銳。(2)在清醒時很難看到美景，在半夢半醒之間，美景才會震撼心靈。
4、認同。正因為作者所看到的一切是在黎明與黑夜之間，在半夢半醒之間，那團月亮，才美得奪目，并且月光該圓滿時圓滿著，該虧的時候則虧，它的圓滿，總是由大虧小虧換來的，美景也就在這圓虧之中。生活中也是如此，太清醒，太透明，就容易什么都看透，也就不會有新奇、震撼之感，美也就相應的淡化了。(也可答不認同，理由充分即可。)
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