《傅抱石先生的畫》閱讀習題及答案
傅先生的畫是屬于哪一派系，我對國畫比對書法更外行。可是，我真愛傅先生的畫！他的畫硬得出奇……昔在倫敦，我看見過顧愷之的《烈女圖》。這一套舉世欽崇的杰作的好處，據(jù)我這外行人看就是畫得硬。他的每一筆都象刀刻的。從中國畫與中國字是同胞兄弟這一點上看，中國畫理應最會用筆。失去了筆力便是失去了中國畫的特點。我看傅先生所畫的人物，便也有這種力量。他不僅僅要畫出人物，而是要由這些人物表現(xiàn)出中國字與中國畫的特殊的，和藝術(shù)中一般的，美的力量。他的畫不是美的裝飾，而是美的原動力。
有人也許說：傅先生的畫法是墨守成規(guī)，缺乏改進與創(chuàng)作。我覺得這里卻有個不小的問題在。我喜歡一切藝術(shù)上的改造與創(chuàng)作，因為保守便是停滯，而停滯便引采疾病。可是在藝術(shù)上，似乎有一樣永遠不能改動的東西，那便是藝術(shù)的基本的力量。假若我們因為改造而失掉這永遠不當棄舍的東西，我們的改造就只虛有其表，勞而無功。趙望云先生以數(shù)十年的努力做到了把現(xiàn)代人物放到中國山水里面，而并不顯得不協(xié)調(diào)：這是很大的功績！但是假若我們細看他的作品，我們便感覺到他短少著一點什么，他會著色，很會用墨，也相當會構(gòu)圖，可是他缺乏著一點什么。什么呢？中國畫所應特具的筆力……他的筆太老實，沒有像刀刻一般的力量。他會引我們到“場”上去，看到形形色色的道地中國人，但是他并沒能使那些人像老松似的在地上扎進根去。我們總覺得過了晌午，那些人便都散去而場上落得一無所有！
再看豐子愷先生的作品吧！他的大幅的山水或人物簡直是擴大的漫畫。漫畫，據(jù)我這外行人看，是題旨高于一切，抓到了一個“意思”，你的幽默諷刺便立刻被人家接受，即使你的畫法差一點也不太要緊，子愷先生永遠會抓到很好的題旨，所以他的畫永遠另有風趣，不落俗套。可是，無論作大畫還是小畫，他一律用重墨，沒有深淺。他畫一個人或一座山都像寫一個篆字，圓圓滿滿的上下一邊兒粗，這是寫字，不是作畫，他的筆相當?shù)挠辛α浚且驗椴环执旨殻环譂獾チ死L畫的線條之美。他能夠力透紙背，而不能瀟灑流動。也只注意了筆，而忽略了墨。再看關(guān)山月先生的作品。在畫山水的時候，關(guān)先生的筆是非常得潑辣，可是有時候失之粗獷。他能放，而不能斂。斂才足以表現(xiàn)力量。在他畫人物的時候，他能非常得工細，一筆不茍，可是他似乎是在畫水彩畫。他的線條仿佛是專為繪形的，而缺乏著獨立的美妙。真正的好中國畫是每一筆都夠我們看好大半天的。
以上所提及的幾位先生都是我所欽佩的好友。他們的改造中國繪事的企圖與努力都極值得欽佩，可是他們的缺欠似乎也不應當隱而不言。據(jù)我看，凡是有意改造中國繪畫的都應當：第一，去把握到中國畫的筆力，有此筆力，中國畫才能永遠與眾不同，在全世界的繪事中保持住他特有的優(yōu)越與崇高；第二，去下一番工夫?qū)W西洋畫，有了中國畫的筆力，和西洋畫的基本技巧，我們才真能改造現(xiàn)時代的中國畫藝。你看，林風眠先生近來因西畫的器材太缺乏，而改用中國紙與顏色作畫。工具雖改了，可是他的作品還是不折不扣的真正西洋畫，因為他致力于西洋畫者已有二三十年。我想，假若他若有意調(diào)和中西畫，他一定要先再下幾年功夫去學習中國畫。不然便會失去西洋畫，再也摸不到中國畫的邊際，只落個勞而無功。
話往回說，我以為傅先生畫人物的筆力就是每個中國畫家所應有的。有此筆力，才有了美的馬達，騰空潛水無往不利矣。可是，國內(nèi)能有幾人有此筆力呢？這就是使我們在希望他從事改造創(chuàng)作之中而不能不佩服他的造詣之深了。
傅先生不僅畫人物，他也畫山水，在山水畫中，我最喜歡他的設色，他會只點了一個綠點，而使我們感到那個綠點是含滿了水分要往下滴出綠的露！他的“點”，正如他的“線”，是中國畫特有的.最好的技巧，把握住這點技巧，才能畫出好的中國畫，能畫出好的中國畫，才能更進一步地改造中國畫，我們不希望傅先生停留在已有的成功中，我們也不能因他還沒有畫時裝的仕女而忽視了他已有的成功。
（選自1947年10月26日上海《大公報》，有刪改）
15．在作者看來趙望云、豐子愷、關(guān)山月的面有哪些不足？作者以兒位好友的畫為例的作用有哪些，請分條概述。（6分）
16，聯(lián)系全文說說作者為什么“真愛傅先生的面”。（4分）
17．老舍認為文章結(jié)構(gòu)必須“落筆準確，不蔓不枝”，請結(jié)合全文概括文章的思路。（8分）
參考答案：
15、不足：（1）（趙）沒有刀刻的力量，缺少力透紙背的功力；（2）（豐）能夠力透紙背，卻不能瀟灑流動；（3）（關(guān)）粗獷，不夠細致。
作用：（1）有力證明了如果因為創(chuàng)新而失掉藝術(shù)的力量，我們的改造只能虛有其表，勞而無功的觀點；（2）反襯傅抱石畫的筆力和高明；（3）為下文作者提出中國畫改造的主張作張本。
16、（1）傅抱石的畫擁有美的力量（或原動力），傅抱石的畫有中國畫的筆力；（2）傅抱石的畫是基于中國畫本身技巧的創(chuàng)新。
17、（1）開門見山，表明自己真愛傅抱石的畫的原因；（2）舉例證明藝術(shù)創(chuàng)新不能失去基本的力量；（3）進而指出改造中國繪畫的方法和原則；（4）補充介紹傅抱石在山水畫上的高超藝術(shù)及對改造中國繪畫的作用。
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