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讓孩子提筆寫詩--兒童詩的創作指導的實踐與體會

發布時間:2017-6-26 編輯:互聯網 手機版

  

浙江省浦江平安中心小學  樓基洪  

 

詩歌,是作文的另一種形式。

至于寫詩對青少年的益處,有一位著名詩人曾說過:一個人在年輕的時候不去寫詩,他便錯過了人生最美好的時光。

 “(詩歌教育)不僅是為了孩子,也是為了‘詩歌’,更是為了一種語言和文化的未來。”--王家新(中國當代著名詩人、學者)

從“不學詩,無以言”,到盛唐、明清,詩歌可以說無所不在,中華民族有著深遠的詩教傳統。愛詩、誦詩、作詩,使歷代炎黃子孫一直沐浴在中華文明的溫馨里,也使我們一向自詡為“詩的國度”。

既然有這樣的詩教傳統,況且孩子也愛詩,樂于寫詩,適合寫詩,那我們怎么能不讓孩子學寫詩呢?

筆者自2002年起,嘗試指導學生進行童詩創作,收到了可喜的成效。近兩年來,我校從創立詩社到班級普及,從課外走向課內,積極開展童詩創作指導,并進行專題研究。現已有30余首兒童詩在各級報刊上發表,刊印校園詩刊《白石泉》43期,發表學生童詩習作600多首。

在此,我談談幾點兒童詩創作指導的體會。

一、         為什么寫詩

寫詩的背后是閱讀、是思考、是語言基礎和文化積淀(這完全等同與其他形式的作文教學);同時寫詩還是想象能力、創新能力、審美能力、思想情感等綜合素質的體現,是培養、訓練這些能力的極佳途徑(這比其他形式的作文教學更勝一籌)。

通過寫詩,首先可以提高學生的語言表達、創作能力,潛移默化地培養語感。每次寫詩就是一次練筆的過程,詩的語言是最精練的(這也是在創作指導中努力追求的),寫詩要運用各種修辭手法、表達手段和表現形式。實踐證明,能寫好詩的學生,定是寫作能力強的學生。同時,學生通過對詩歌的欣賞、揣摩、借鑒、創作,可以增強文學鑒賞能力。

其二,學寫詩可以培養學生的觀察力,增強想象力和創造力。學生提筆寫詩,就得注意大千世界,只有細致觀察,真情體驗,才能創造出動人的詩歌,一個人對詩的興趣,正是發展觀察力的內驅力。詩歌的創作過程是一種想象創意的旅行,學生可以插上想象的翅膀,馳騁才思,作一翻天馬行空的暢想,所以寫詩可以活躍創造性思維,促進創造力的發展。難怪意大利詩人塔索說:“沒有人配受創造者的稱號,惟有上帝和詩人。”

如姚瑩的《釣蝴蝶》:“蝶兒飛,/花兒釣。/“上鉤了!”/花兒釣到小蝴蝶。”張瑜的《太陽公公》:“太陽公公還這么淘氣,/高興時,/紅光滿面,/喜氣洋洋;/生氣時,/躲進被窩,/不肯起床。” 張雯翌的《藍天媽媽的心情》:“藍天媽媽心情古怪,/有時晴,/帶著太陽從早逛到晚;/有時陰,/把白云罵得臉色發青;/有時雨,/把太陽關家里做作業,/自己卻還哭個不停。”我們從這些詩中可以感受孩子的想象多么有創意。

其三,寫詩可以陶冶孩子的性情,能激發學生熱愛生活,充滿愛心。只有認真地去觀察和體味生活,只有充滿愛心:愛爸媽、愛親人、愛朋友、愛家鄉、愛祖國、愛人民、愛花草、愛小動物、愛大自然,愛一切美好的事物,筆端才能流淌出美的詩。“你愛世界,世界才會愛你,充滿愛心是一個人成材的根本。”

如張何欽的《爸爸和媽媽》:

爸爸是海,/媽媽是岸。/我就是那小小的船,/在大海中航行,/在岸邊停息。

爸爸是太陽,/媽媽是星星。/我就是那彎彎的月亮,/太陽照亮我,/星星陪伴我。

爸爸是樹,/媽媽是枝。/我就是那茂盛的葉子,/樹給我養分,/枝給我支撐。

又如于莎麗《媽媽,我想對你說》:

每天放學回到家,/看著你疲憊的身軀,/心里總有說不出的滋味,我知道你是多么地勞累。媽媽,/你不要把瑣事都去計較,/敞開你寬廣的胸懷,/你不要經常皺眉,/因為生氣實在是身體的禍害。

媽媽,/我們知道,/你給我們的,/只有無窮的疼愛;/而我們回報你的,/卻常是一些不該有的埋怨。/我們也知道,/這樣實在不應該,/作為你的兒女,/我們一定會更懂事、更乖。

媽媽,/你知道嗎?/如果讓我給你評價,/我會毫不猶豫地打一百。/在我心里,/你是最偉大的母親,/在我看來,/你就是那火紅的太陽,/用你那熾熱的母愛,/哺育我們成長。/而我呢,/則是太陽底下,/最最幸福的女孩。

從上面幾首詩中,一股濃濃的親情和愛心躍然紙上。

二、         實踐后的幾點體會

1、     讀詩與寫詩

讀是寫的基礎。愛讀書、會讀書的孩子,一般寫作能力也強,我們每位教師都會有這樣的體會。詩本身是作文的一種形式,所以我也將是否喜歡看課外書作為入選詩社的第一個條件。實踐也證明,寫詩能力強的學生,也基本上是愛看課外書的孩子。其實,學生在詩社中學習了一段時期,一些學生會出現一個“高原期”,我就引導他們去讀更多的兒童詩(包括詩人寫的),之后,孩子在欣賞、感悟中會有質的提高。有一位評論家說過:“只讀不寫,眼高手低;只寫不讀,眼低手也低。”這正寫出了讀與寫的關系。

孩子寫詩后會更愛讀詩,這是寫和讀的良性循環。學生讀書、讀詩的習慣一旦養成,我覺得這也是我們寫詩指導的最大收獲之一,因為這可能影響他的一輩子。

 

2、     形式與內容

形式指的是童詩的韻律、節奏,書寫格式(分行、分節,標點等),寫作技法(擬人、比喻、排比、設問、反復、摹狀、對偶、比興等)。

“創造”(指內容上的創新)是詩歌的生命和靈魂。創造性的想象、豐富的聯想通過一定的形式和技法表達才有優美的詩篇,內容離不開形式,兩者相輔相成,但詩歌創作指導應有明確的“形式服務于內容”的理念。所以我在指導中,大多從內容入手,不過多地去講授、分析技法。技法的掌握更多的從欣賞、揣摩、實踐中自行習得,更多地是在“只可意會,不可言傳”的狀態中完成。就是所謂“熟讀唐詩三百首,不會做詩也會吟。”

除了引導孩子欣賞詩人的作品,每次(詩社)活動的課前引入和課后小結都讀幾首學生的習作,從品讀、評議中感受一些寫詩技法。

又如在命題中,把一些寫詩技法自然穿插:如“花(笑了、醉了、生氣了……)”、“(愛哭的、愛唱歌的、愛美的……)小動物”等命題就是擬人手法的運用。

再比如《快樂是什么》:(姚男男)

快樂是什么?/快樂是美麗的小花,/只要有雨水澆灌,/他就會盡情開放。

快樂是什么?/快樂是一朵蒲公英,/只要有風吹過,/她會飄向四面八方。

快樂是什么?/快樂是同學的笑臉,/只要團結互助,/快樂寫在每個人臉上。

詩中就將設問、排比等手法自然運用了。

我曾給學生講解過有關格律詩的平仄、壓韻等,但這畢竟離孩子太遠,他們只能一知半解,,但我還是讓他們嘗試創作。結果,他們寫的雖然不甚和律,但也挺有詩味。現摘錄幾首:

大白鵝 (費婷婷)

大白鵝,大白鵝,

不脫衣服就下河,

高高興興洗個澡,

濺起水花唱起歌

春來了 (張俊俊)

花兒滿園開,

燕兒撲翅來。

蝴蝶空中舞,

風箏牽小孩。

母鳥(張弘力)

母鳥處處飛,

找蟲匆匆歸。

味美不獨享,

要給寶寶喂。

我們指導寫詩,并不是要讓孩子個個成為詩人,正如我們寫作不是為了成為作家。所以也不是非要系統地講解深奧的詩歌理論,嚴格要求他們遵循什么章法、規律。更多地是引導學生走向生活,引導孩子有一顆“詩心”,將自己融入社會、融入生活學會去觀察、思考、想象,從中學會表達。從鳥獸蟲魚、花草樹木、日月星辰中,從春夏秋冬,從身邊的景、事、物中,從回憶、想象和感受中,找到詩歌創作的切點。

3、             全體與部分

“詩是需要有靈性的”,在實踐中發現有部分學生能很容易寫出好詩,但有部分學生很難達到這一高度。我想這除了學生的文化積淀差異外,也正應驗了格登納的“多元智能”理論吧。

當然,對于所有的孩子,我們總是應該以欣賞、贊許的眼光面對,多一些寬容,要承認學生“初級階段”的存在。寫詩需要“靈感”,有時不被我們看中的孩子也會冷不丁地冒出幾句“佳句”。所以我們要盡可能地讓孩子在寬松的環境中盡情抒發,張開想象的翅膀盡情遨游那一片屬于自己的天空。

4、     有形與無形

我們通常寫人、記事、狀物的文章重在記敘,內容容易感受,有人將它稱做有形作文,它重在有條理、敘述清楚、具體,老師指導易操作,易被老師接受并傳授。但往往容易僵化,學生難有個性,難以創新。

寫詩是補償這一缺憾的好形式。“詩是心靈自然流露的記錄”(美國當代詩人金斯堡),詩更多的是“無形”的想象和情感,重在心性的流露。這難有規律可循,對我們老師提出了更高的要求,要求教師除了了解和掌握一定的寫詩技巧外,更應有一顆童心。詩是心的表現,我曾給學生一個簡單的公式:心+物=詩(即將心情通過某件事物表達出來就是詩),為此老師首先要從孩子的角度去品味、輔導學生創作。其實,筆者近兩年來,不僅從書中學到了一些詩歌創作、教學的理論,更從孩子的作品中感受到孩子的心是多么的純真可愛、富有創意。(在我的影響下,我校有8名教師加入了縣文聯的“仙華詩社”,在教師中也形成了良好的讀詩、寫詩氛圍。)

5、     課內與課外

現行教材沒有寫詩的內容(也不知是現代社會發展的必然結果,還是當代中國語文教育的不正常現象),我個人認為這是缺憾,我想在新課改中肯定會有改變,在2003年的高考作文中不是出現了寫詩得滿分的欣喜嗎?

現在我們以課外為主,創立“白石泉小詩社”,以詩社活動為主要形式,讓部分愛詩的同學接受更多的詩教機會,并以此帶動其他學生,并將童詩創作作為校本課程開發,向全校推開。

同時,努力嘗試將童詩創作教學作為語文教學的一部分,學生日記可以作詩,學了一首詩、一篇課文,可以拓展寫詩。如學了《時光老人的禮物》,讓學生寫《回報時光老人的禮物》。又如學了《賣火柴的小女孩》,就讓學生以詩的形式寫讀后感:

于勝藍在《我和小女孩比童年》中寫道:

“我的童年是幸福的,/春夏秋冬好衣服,/一日三餐不一樣,一家人都疼愛我!

我的童年是快樂的,/同學們和我一起玩,/周末在家看電視,/除了作業沒其他事。

小女孩的童年是痛苦的,/沒人疼愛沒人理,/沒有快樂沒有吃。

我們都是小女孩,/怎么這么不一樣? ”

     孫姍在《讓我給小女孩……》中寫道∶

“啊!賣火柴的小女孩,/讓我給你溫暖吧!/我會送給你溫暖的火爐,/放在你面前,/讓你不覺得寒冷。

啊!賣火柴的小女孩,/讓我給你食物吧!/我會送給你噴香的烤鵝,/送到你面前,/讓你不覺得饑餓。

啊!賣火柴的小女孩,/讓我給你快樂吧!/我會送給你美麗的圣誕樹,/送到你面前,/讓你覺得無比快樂。

啊!賣火柴的小女孩,/讓我給關愛吧!/我會把你看作我的姐姐,/讓你不受人家的欺負,/讓你覺得歡樂幸福。”

寫詩氛圍的創設也是要緊的,我們的“白石泉”小詩社每周定期開展活動,但每次都努力創設輕松、愉快的氛圍,指導老師總以贊許、欣賞的心境面對,對于習作,孩子寫一句也行,寫幾句也好,寫幾首大加鼓勵,寫不出也不強求,學生沒有一點心理壓力--寫詩也需要這樣的心境。所以,學校的有些興趣小組需要老師的強制,學生才會參與,而我們的詩社堅持了兩年,除了孩子小學畢業離去外,沒有一個孩子想退出--這其實也是詩歌的魅力吧?另外我們每月兩期以上的活頁詩刊《白石泉》,為孩子提供了及時發表的機會,大大增強了他們的成就感;還有教室、走廊上也有他們的作品園地;學校進行的自創詩歌誦讀會,主題詩歌比賽,十佳小詩人評選等活動。在校園中創設了一個濃濃的寫詩氛圍。

通過實踐,我們有理由相信,通過我們的努力,孩子會創作出更多的優秀詩作,也希望更多人的參與,更希望兒童詩創作教學能成為我們語文教學的一個重要內容,但愿有更多的學生通過寫詩訓練煥發出生命的激情和創新的活力。

讓孩子提筆寫詩吧!

 

參閱文獻:

1.任彥芳,《中國幼兒詩教》,中國文聯出版公司

2.謝文利、曹長青,《詩的技巧》,中國青年出版社

3.洪志明,《用新觀念學童詩》,廣東教育出版社

4.劉嘉琪,《童詩教學研究》,http://www.maes.mlc.eau.tw

5.徐勇,《由高考作文談新詩寫作》,《語文學習》2000。11

6.所引用的童詩均選自校園詩刊《白石泉》

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