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時(shí)間:2021-06-12 10:19:44 文言文 我要投稿

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  唐代古文運(yùn)動(dòng)

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  〈一〉古文運(yùn)動(dòng)先聲

  文學(xué)發(fā)展至南北朝,唯美之風(fēng)極盛,時(shí)人寫詩論文,只注重平 仄、音韻、偶句等外在形式,而忽略了文學(xué)自身的文學(xué)價(jià)值。於是, 詩文在一片的靡麗的氣息中,毫無生命力。當(dāng)時(shí)的裴子野,即作「雕 蟲論」一書,指稱駢文為淫文破典。後又有蘇綽,他位高權(quán)重,想要 以政治力量,提倡平實(shí)古直的古文,此舉雖功敗垂成,卻為日後的古 文運(yùn)動(dòng)播下種子。

  此外,隋朝的李諤和王通,前者在朝,後者在野,他們都有推行 古文運(yùn)動(dòng)的理想,可惜這分理想,均因隋朝的國祚短暫而埋沒。

  唐初文人作史書時(shí),莫不在文學(xué)傳、文苑傳中排擊六朝駢文的靡 麗氣息,發(fā)揮明道宗經(jīng)的文學(xué)理論,為日後的古文運(yùn)動(dòng)首開了風(fēng)氣。

  而陳子昂、張說、蘇頲等人,及蕭穎士、李華、元結(jié)、獨(dú)孤及之 士,皆對(duì)徒流於形式的文學(xué)風(fēng)尚有所反省。到了柳冕,更主張文學(xué)與 儒學(xué)合而為一,以利推行教化。

  古文運(yùn)動(dòng)歷經(jīng)多人的鼓吹闡發(fā),雖未成熟,實(shí)已離成熟的契機(jī)未 遠(yuǎn)。

  〈二〉古文運(yùn)動(dòng)正式登場

  在文學(xué)運(yùn)動(dòng)中,理論可以指導(dǎo)作品;作品可以印證理論,二者互 為表裏,缺一不可。在中唐的古文運(yùn)動(dòng)中,由於「理論」和「作品」 的健全,使古文運(yùn)動(dòng)蔚為一時(shí)風(fēng)尚。

  韓愈所提倡的古文運(yùn)動(dòng),在理論的架構(gòu)上十分明確。在文學(xué)思想 方面,他駁斥佛、老二家的玄疏之論,而直承堯、舜、禹、湯、文武 、周公、孔孟之道,以無比魄力,欲掃除思想界空虛無根的意識(shí)形態(tài) ,恢復(fù)中國故有的道統(tǒng)。在文學(xué)形式方面,他力斥華而無實(shí)的駢文, 提倡文從字順的新散文。主張「宏中肆外」的文學(xué)風(fēng)格。「宏中」, 是指文章內(nèi)容應(yīng)力求充實(shí);「肆外」,是指文章的形式應(yīng)有所創(chuàng)新, 使作者能自由馳騁筆力。

  韓愈不但在理論上有積極的建設(shè),並且自己以不可一世的才氣, 寫下了許多平易流暢的新散文。此外,其弟子李習(xí)之,得韓文公之醇 厚,寫起文章亦平易近人;皇甫湜得韓文公之奇崛,文章雖有險(xiǎn)澀之 氣,但亦能自出新語,不流於時(shí)尚之華媚。而一代文宗柳宗元,更以 其峻潔之筆,寫下飽含生命感慨的永州八記,和充滿批判意味的寓言 式散文,這種真思想、真感情的.筆觸,真正體現(xiàn)了古文運(yùn)動(dòng)的精神。

  韓愈所領(lǐng)導(dǎo)的古文運(yùn)動(dòng),雖然成果裴然,但如曇花一現(xiàn),在古文 大家相繼凋零之後,立即又被形式華美、音韻精工的四六駢文所淹沒 。直至北宋時(shí)期,歐陽修登高一呼,拔擢蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石 、曾鞏等人。此六人呼應(yīng)中唐古文運(yùn)動(dòng)的精神,寫出了質(zhì)量俱優(yōu)的文 作品,使文從字順的散文,成為散文界中的主流。

  韓愈 其人其事

  韓愈生於唐代宗大歷三年,是唐宋八大家的首腦人物。他在思想上,力排佛老,闡揚(yáng)聖道;在文學(xué)上,反對(duì)駢文,提倡散文,使中唐社會(huì)無論在思想上、文學(xué)上都展現(xiàn)了另一番新風(fēng)貌。

  根據(jù)朱熹的考察,韓愈是河南南陽人;又因?yàn)樗淖嫦葟尼嵛洪_始就住在昌黎,所以他又以「昌黎韓愈」自稱。其實(shí),昌黎是韓氏郡望,而非他的籍貫。

  韓愈的祖父、父親都做過官,不過在他三歲的時(shí)候父親便過世了,他在文中幾乎未曾提到母親,有人說他的母親改嫁了,有人說他的母親在韓愈出生兩個(gè)月後就病逝了。韓愈有四個(gè)兄弟,老大韓會(huì)、老二韓介、老三韓弇,老么是韓愈,和大哥年紀(jì)相差三十歲。自幼父母便不在身邊,因此韓愈便由長兄嫂收養(yǎng)。

  長兄在韓愈十二歲時(shí)便因病過世,自此之後,家中的教養(yǎng)、生計(jì)的重?fù)?dān),便全部落在大嫂的肩上。韓愈生於憂患無依的環(huán)境中,從小便用功讀書。在他十九歲時(shí),到京師應(yīng)試進(jìn)士第,生活聊困到無法自存,而且科考一直都很不順利;一直到貞元八年,才考上了進(jìn)士。他胸懷大志,希望能有一番作為,可惜一直未被朝廷重用;直到貞元十二年,才獲得董晉的賞識(shí),推薦它出任汴州觀察推官。

  韓愈進(jìn)入仕途之後,因?yàn)橹倚墓⒅保3V毖詿o忌,影響他陞官得機(jī)會(huì),甚至惹來無妄之災(zāi)。貞元十九年,韓愈和柳宗元、劉禹錫等人一起擔(dān)任監(jiān)察御史,負(fù)責(zé)彈劾百官的任務(wù),他看不慣王叔文、韋執(zhí)誼等人的作風(fēng),又批駁李實(shí)在政治上不負(fù)責(zé)任的態(tài)度,因而引起一股政治勢力向韓愈反撲,被貶為連州陽山令。僅管是降職,但韓愈依舊是盡忠職守,愛護(hù)百姓,因而美名四起。後來,他又陞遷至考功郎中,但又遭讒言,再貶為國子博士,他就在這時(shí)期寫了一篇<勸學(xué)解>,引聖賢不得志的事實(shí)來勉勵(lì)自己。唐憲宗讀了之後,心有所感,於是晉升他為吏部郎中,累遷中書舍人,知制告。

  憲宗元和十年,韓愈因平定吳元濟(jì)之亂有功,陞為刑部侍郎,此時(shí)韓愈已經(jīng)五十歲,人生至此可說是春風(fēng)得意。元和十四年,就在韓愈不可一世之際,卻惹來了殺身之禍。他反對(duì)憲宗迎佛骨,於是作<諫迎佛骨表>表中措辭嚴(yán)厲,直言無隱,惹惱了憲宗,將他處以極刑。幸好朝中大臣權(quán)貴紛紛相救,才化解了一場危機(jī)。

  韓愈晚年,被拔擢為御史大夫兼京兆尹,是人生最巔峰的時(shí)期,但因身體狀況欠佳,享年五十七歲便與世長辭。他在世的時(shí)候,因?yàn)楫?dāng)了,又有極佳的文筆,因而求文的人特別多,再加上他喜歡拔擢文學(xué)人才,因此儼然成為文學(xué)界的領(lǐng)袖,在推行文學(xué)運(yùn)動(dòng)上有很高的成就。在古文運(yùn)動(dòng)中,韓愈自身不但有具體的文學(xué)理論,而且有質(zhì)量兼具的古文作品,因此能夠風(fēng)起雲(yún)湧,讓當(dāng)時(shí)的世人,肯定文從字順新散的價(jià)值。

  韓愈 文學(xué)風(fēng)格

  六朝文學(xué)講究唯美的形式主義,而忽略了內(nèi)容、情感在文學(xué)上的價(jià)質(zhì),韓愈針對(duì)時(shí)弊,主張復(fù)古,他說他自己,「非三代兩漢之書不敢觀,非聖人之志不敢存」,並表明「愈之所志於古者,不惟其辭之好,好其道焉耳。」因此,韓愈在其文章中,是以「道」為文章的內(nèi)涵,凡是無益於世道人心的靡靡之音,虛情假意的應(yīng)酬之文,都是韓愈所鄙棄的。

  有人認(rèn)為韓愈之文,由「奇險(xiǎn)」入手,使得文章深澀冷峻,令人難以親近,甌北詩話說:「其實(shí)昌黎自有本色,乃在文從字順中自然雄渾博大,不可捉摸,不專以奇險(xiǎn)見長」,一般人公認(rèn)韓愈的文章具有以下幾個(gè)特質(zhì):

  氣勢滂礡 條理清晰 變化多端 平中有奇 雄峻高明 能大能小

  在文學(xué)唯美主義盛行的時(shí)代,韓愈的文學(xué)作品及文學(xué)理論,由全新的角度出發(fā),掃除了形式主義文學(xué)的弊端,為文學(xué)注入了新的思維和內(nèi)涵,在文學(xué)史上立下了新的里程碑。

  韓愈 作品賞析

  <師說>原文

  古之學(xué)者必有師。師者,所以傳道、授業(yè)、解惑也。人非生而知之者,孰能無惑?惑而不從師,其為惑也終不解矣。生乎吾前,其聞道也固先乎吾,吾從而師之,生乎無後其聞道也亦先乎吾,吾從而師之。吾師道也,夫庸知其年之先後生於吾乎?是故無貴、無賤、無少、無長,道之所存,師之所存也。

  嗟乎,師道之不存有久矣,欲人之無惑也難矣。古之聖人,其出人也遠(yuǎn)矣,猶且從師而問焉。今之眾人,其下人也亦遠(yuǎn)矣,而恥學(xué)於師。是故聖益聖,愚益愚。聖人之所

  以為聖,愚人之所以為愚,其皆出於此乎?

  愛其子,擇師而教之,於其身則恥師焉,惑矣!彼童子之師,授之書而習(xí)其句讀者非吾所以傳其道、解其惑者也。句讀之不知,惑之不解,或師焉,或不焉,小學(xué)兒大遺,吾未見其明也。

  巫、醫(yī)、樂師、百工之人,不恥相師。士大夫之卒,曰師曰弟子云者,則群聚而笑之。問之,則曰:「彼與彼年相若也,道相似也。」位卑則足羞,官盛則近諛。嗚乎!師道之不復(fù)可知矣。巫、醫(yī)、樂師百工之人,君子不恥,今其智乃反不能及,其可怪也歟!

  聖人無常師。孔子師郯子、萇弘、師襄、老聃。郯子之徒,其賢不如孔子。孔子曰三人行必有我?guī)煟枪实懿槐夭蝗鐜煟瑤煵槐刭t於弟子,聞道有先後,術(shù)業(yè)有專攻,如是而已。

  李氏子蟠,年十七,好古文,六藝經(jīng)傳,皆通習(xí)之,不拘於時(shí),學(xué)於余。余嘉其能行古道,作師說以貽之。

  賞析

  唐代門第觀念深重,門第之家的子弟,不須依靠科舉考試,便可以進(jìn)入士途,所以總是輕視道德學(xué)術(shù),不肯虛心從師學(xué)習(xí)。這在當(dāng)時(shí)形成了一種時(shí)尚,對(duì)於社會(huì)文化的傳承,造成了許多負(fù)面的影響,韓愈因此提倡師道,想要重振社會(huì)學(xué)習(xí)的風(fēng)氣。

  文章在第一段中,,就提出了「古之學(xué)者必有師」的論點(diǎn),為同時(shí)代的讀書人樹立一個(gè)典範(fàn)。緊接著又提出「傳道、授業(yè)、解惑」,對(duì)老師的職責(zé)、任務(wù)加以說明。最後又以「道之所存,師之所存」的觀點(diǎn),」打破了傳統(tǒng)社會(huì)中,以貴者為師、長者為師的封閉觀念。

  在第二、三、四段中,作者分別以「古之聖人--今之聖人」、「愛其子擇師而教之,於其身也則恥學(xué)於師」、「巫、醫(yī)、樂師、百工之人,不恥相師。士大夫之族,曰師曰弟子云者,則群聚而笑之」三組對(duì)照組,揭露一般社會(huì)士人的矛盾現(xiàn)象。在一正一反的例證當(dāng)中,使文章充滿了力道的美感。

  在第五段中,韓愈強(qiáng)調(diào)「聞道有先後、術(shù)業(yè)有專攻」的觀點(diǎn),和首段的「道之所存,師之所存」相互呼應(yīng),再次強(qiáng)調(diào):並非只有特定對(duì)象的人可以當(dāng)老師,只要是德性高於我,術(shù)業(yè)高於我,都可以是我的老師,希望大家打開胸襟,廣泛學(xué)習(xí),不要以向人求學(xué)問道為恥。

  最後一段,作者交代了寫作此文的動(dòng)機(jī)和目的,看來和通篇主旨並無關(guān)聯(lián)之處,但卻使文章落到實(shí)點(diǎn),使通篇議論有個(gè)收束,讓文氣前後貫串,一氣呵成。

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