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從《鴻鸞喜》看張愛(ài)玲的愛(ài)情觀
愛(ài)情是一個(gè)永恒的話題，在多數(shù)人的眼中，愛(ài)情是美好的。但是，張愛(ài)玲筆下的愛(ài)情并沒(méi)有常人想象的那么美好與甜蜜，她所描寫(xiě)的愛(ài)情是那種可望不可即的，帶著淡淡的憂傷與凄涼。她的小說(shuō)透漏出情感世界中愛(ài)情的千瘡百孔，隱喻著世事蒼涼、愛(ài)情無(wú)望的答案，這也透漏了張愛(ài)玲悲觀的、消極無(wú)望的愛(ài)情觀。
雖然社會(huì)經(jīng)歷了幾十年的風(fēng)云變化，但翻開(kāi)張愛(ài)玲的書(shū)，依舊讓人怦然心動(dòng)，就好像張愛(ài)玲所說(shuō)的：“三十年前的月亮已經(jīng)落下去，三十年前的故事還沒(méi)有完。”讀張愛(ài)玲的小說(shuō)，就是這樣的感覺(jué)，雖然已經(jīng)離我們很遠(yuǎn)，每每讀起，卻是依舊震撼心靈的享受。統(tǒng)觀張愛(ài)玲的小說(shuō)，不難發(fā)現(xiàn)，她不是單純的局限于倫理道德的層面去討論愛(ài)情，也很少演奏飄逸輕奇、靈思飛動(dòng)的情感樂(lè)章，她筆下的愛(ài)情無(wú)論呈現(xiàn)何種狀態(tài)，往往都表現(xiàn)出一種虛無(wú)和消極的傾向。
張愛(ài)玲的作品中刻畫(huà)了許多的女性形象。她們或美麗聰穎，或高貴大方，或清新脫俗;但她們的結(jié)局都是悲涼的。所謂悲涼就是把美好的事物撕碎在世人的面前，在張愛(ài)玲的眼中，生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子，愛(ài)情也是一樣的，無(wú)論表面多么無(wú)私而圣潔，融入生活后都會(huì)變?yōu)樯畹囊栏剑魅粺o(wú)味，無(wú)奈悲哀。作為張愛(ài)玲眾多愛(ài)情悲劇小說(shuō)中的一個(gè)，《鴻鸞喜》也不例外，連結(jié)婚似乎也不能逃脫悲劇的結(jié)局。
小說(shuō)《鴻鸞喜》短短一萬(wàn)字，卻在字里行間表述這張愛(ài)玲對(duì)愛(ài)情的理解。主人公玉清是一個(gè)樣貌平平，家世一般的女子，她即將步入婚姻的殿堂，她是欣喜的幸福的，卻又極力的不表現(xiàn)自己的開(kāi)心，如小說(shuō)中寫(xiě)的“玉清非常小心不使她自己露出高興的神氣──為了出嫁而歡欣鼓舞“，矛盾而無(wú)奈。明明是一樁喜事，卻隱約中流露出不可阻擋的悲劇效果，連新婚的喜氣都變得“沒(méi)有人性”了。“祥云公司的房屋是所謂宮殿式的，赤泥墻上凸出小金龍。小房間壁上嵌著長(zhǎng)條穿衣鏡，四下里掛滿了新娘的照片，不同的頭臉笑嘻嘻由同一件出租的禮服里伸出來(lái)。朱紅的小屋里有一種一視同仁的，無(wú)人性的喜氣。“新娘的臉也是扭曲的變形的，彷佛有人一屁股坐了一樣，就連買(mǎi)東西都帶著決絕的、悲涼的感覺(jué)，讓人感受不到絲毫新婚帶來(lái)的幸福感。而所謂的幸福婚姻，訴諸弊端的卻是千篇一律的、一視同仁的、了無(wú)生氣的喜氣。這就是張愛(ài)玲眼中的愛(ài)情，她用云端里看廝殺的傲與冷漠靜觀世俗的故事，用敏銳而冷酷的筆觸描寫(xiě)生活的真實(shí)，她筆下的人物陷入生活的泥潭不能自拔，這又恰恰是生活的真實(shí)。
細(xì)細(xì)讀來(lái)不難發(fā)現(xiàn)，雖然是描寫(xiě)玉清的婚姻，卻用了大篇的篇幅來(lái)寫(xiě)玉清的婆婆婁太太，一個(gè)步入婚姻多年的孤獨(dú)的女性。夫妻原來(lái)都是極相愛(ài)的人，才有勇氣決定共度一生，但三年五年，十年八年，總會(huì)膩的，不分手也只是如親人一樣生活在一起。可如果是親人，又何必再做夫妻呢?你沒(méi)有答案，我也沒(méi)有。同樣張愛(ài)玲沒(méi)有。婁太太的悲哀就在于她一次次發(fā)現(xiàn)了自己的不夠，窮的時(shí)候覺(jué)得自己不夠，等到富了依舊如此，心里卻不得不承認(rèn)并無(wú)奈的就收著這一切。這道出了多少夫妻的本質(zhì)啊，愛(ài)到最后只剩下了客氣與疏離。悲哀的是，她有不得不感激著周?chē)哪切┤耍蚨鴧s更恨他們了。隨著時(shí)光的流逝，曾經(jīng)的感情如流水逝去，兩個(gè)人在一起只剩悲涼。婁太太覺(jué)得突然覺(jué)得她自己的結(jié)婚有一種一貫的感覺(jué)，而大兒子的結(jié)婚卻是一小片一下片的，這一段的描寫(xiě)使人的感覺(jué)由單薄變得豐盈起來(lái)，任她再乏味的人，有了這瞬間的靈光，似乎就活色生香起來(lái)，而不再是像復(fù)活的清晨還沒(méi)有醒過(guò)來(lái)的尸首了。婁太太就是張愛(ài)玲筆下經(jīng)典的女性形象，失去了自己，失去了愛(ài)情，甚至到了最后，“一屋子人全笑了，可是笑得有點(diǎn)心不定，不知道應(yīng)當(dāng)不應(yīng)當(dāng)笑。婁太太只知道丈夫說(shuō)了笑話，而沒(méi)聽(tīng)清楚，因此笑得最響”。至此，婁太太的悲哀一覽無(wú)余。越是悲哀，越是凄涼，越是可笑。
即使愛(ài)情真的已經(jīng)千瘡百孔了，卻仍然在苦苦的追尋著，死死地抓在手里，不肯輕易地放棄。張愛(ài)玲小說(shuō)中所表現(xiàn)出的愛(ài)情觀與她自身的經(jīng)歷是密不可分的，父母關(guān)系的破裂讓她感受不到一點(diǎn)家庭的溫暖，所有的親密關(guān)系都進(jìn)退的是微妙尷尬，所以她生活的小心翼翼。而她的愛(ài)情也和她筆下的愛(ài)情一樣，是悲劇的。她被認(rèn)為是上海首屈一指的女作家，事業(yè)如日中天，偏偏令她癡情的卻是大漢奸胡蘭成;她為這段感情拼命付出，不顧他已婚、不顧他的身份;卻依舊以悲哀結(jié)局：胡蘭成另結(jié)新歡。張愛(ài)玲的愛(ài)就在這樣的絕情與凄慘中，自將枯萎了，就像他自己說(shuō)過(guò)的那樣：“你是到底不肯。我想過(guò)的，我倘使不得不離開(kāi)你，亦不致尋短見(jiàn)，亦不能再愛(ài)別人，我將只是萎謝了”。這種經(jīng)歷成為了她創(chuàng)作的母體，深深影響著她的愛(ài)情觀。所以她用最冷的眼，最尖銳的筆，寫(xiě)出悲涼社會(huì)中人性的悲哀，愛(ài)情的悲哀。因?yàn)閻?ài)過(guò)，所以慈悲;因?yàn)槎茫詫捜荨Ｒ苍S張愛(ài)玲就是這樣子的，她之于胡蘭成，不過(guò)就是懷著一顆慈悲的心去對(duì)待，所以才會(huì)有這么多的容忍，只是，我不知道因她的慈悲，她是否就真的擁有了所想得到的愛(ài)情，但是她心中的愛(ài)情不是一種寬容，更不是一種容忍，而是絕對(duì)的自私、絕對(duì)的拔扈、絕對(duì)不容一粒沙子的。
在小說(shuō)中，她一直為那些迷茫的女子嘆息，嘆息她們?nèi)缤R中月水中花，虛無(wú)縹緲的追逐，她們?nèi)缤溜L(fēng)上的鳥(niǎo)，生活在一個(gè)死的世界里，沒(méi)有生機(jī)，沒(méi)有希望。在這個(gè)被凍結(jié)的世界里，愛(ài)如同一件華美的奢侈品，是她們所無(wú)法企及的。這也正是張愛(ài)玲的愛(ài)情觀，她生活在那個(gè)兵荒馬亂的時(shí)代，殘酷而冷漠的環(huán)境，使她對(duì)愛(ài)情充滿了猶豫充滿了疏遠(yuǎn)。她認(rèn)為的愛(ài)情，是世俗的、凄涼的，為了生存，愛(ài)情成為了達(dá)成婚姻這一目的的工具;她的小說(shuō)中描繪的愛(ài)情讓人感到絕望，讓愛(ài)情失去了原有的純潔與美麗更多的呈現(xiàn)出悲哀，悲哀，無(wú)疑成為她愛(ài)情的主旋律。
張愛(ài)玲通過(guò)自己的小說(shuō)表達(dá)自己對(duì)于愛(ài)情的詮釋?zhuān)哺嬖V我們，以生存為基礎(chǔ)了婚姻是毫無(wú)愛(ài)情可言的，是悲哀的;女性只有覺(jué)醒只有獨(dú)立，才能真正擁有愛(ài)情的幸福。作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最有影響力的作家之一，她所描繪的愛(ài)情無(wú)疑給人耐人尋味的獨(dú)特意蘊(yùn)，讓中國(guó)文學(xué)多了一道獨(dú)特的風(fēng)景。
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