賞析戴望舒的 雨巷
戴望舒
撐著油紙傘，
獨自彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍(chì chù)著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，
又投出太息(“太”通“嘆”，太息就是嘆息的意思)一般的眼光，
她飄過
像夢一般的，
像夢一般的凄婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香的，
我身旁飄過這女郎;
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮(pǐ)的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳
消散了，
甚至她的太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，
獨自彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘
作品賞析
《雨巷》是戴望舒的成名作，約作于政治風云激蕩的1927年夏天。《雨巷》中狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。有人把這些意象解讀為放映當時黑暗的社會的縮影，或者是在革命中失敗的人和朦朧的、時有時無的希望。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。
全詩共有七節，第一節寫了期待姑娘出現的心理背景，因為是雨天自己一個人走在寂寥的巷里，感到冰涼的孤獨，所以期待出現一個和自己一樣的姑娘，這就為全詩定了基調，使自己孤獨無助之后的一種內心期待，姑娘似乎成就了一個美好的世界，姑娘是美好的象征。它給人們一種誘惑、一種期待、一種審美、一種溫柔，對一顆受傷的心而言無疑是最好的慰藉，而又為什么這個姑娘結著愁怨呢?我覺得這是受傷病態審美的問題。因此自己心理有事、不開心，所以自己期待的安慰自然也是冷色調的，這就暗示我們詩人失落之后已不再的陽光的心情，所以后來的審美自然是凄清冰涼的，有宮怨詩的情愫在作者內心燃燒。
于是第二節詩中一個青色、清純、憂傷、不知人生方向的姑娘就出現了，她真好可以完成自己的心理期待，或者說是審美上的滿足，加上這個憂郁的美女手里拿著油紙傘在雨中穿行就更有意思了，他使意象發生了質的飛躍，由靜態上升到了動態，而是有了神態的描寫、冷漠、凄清、惆悵，冷漠可以看出美女內心之心，給人惋惜之感的同時又感到孤傲的悲哀;凄清則是點染環境，美女的心情自然過渡到了景物的傾訴，而惆悵就把憂郁姑娘的病態美寫活了，她讓人產生同情，美女的憂傷是最讓男人心痛的，所以姑娘成了詩人靈魂上的痛。最讓詩人難過的是看到了太息一樣的眼光，他就像一把利劍直接刺向了詩人的內心，所以詩人的人生就只剩下一股縹緲的感傷，這種感傷是詩人面對受傷的美的惋惜。
詩的第五、六節則是詩人看著期待落空的感嘆，期待著慰藉的出現，而心理又看著期待的消失，籬墻的出現暗示了理想的破滅。心理的期待到此就完全消失了，詩人的情緒到這里已經開始退潮，留下的只是淡淡地憂傷，詩人的感情到此已經回到了原點，心里只剩下懷念了。而詩的最后一小節，詩人平靜的心理期待又開始了，又開始期待姑娘的出現，詩到此和開頭很好的對照起來，詩完成了一個圓，詩人情感也完成了一個圓，從詩中我們可以清晰地看到詩人的感情軌跡，而留給讀者更多的則是詩人心理期待無法實現的感嘆!詩的感情軌跡可以歸結為：失落——期待——失落——期待，所以雨巷成了詩人無法實現心理理想的唯一理想通道的見證。
最后說一下“雨巷”和“姑娘”兩個意象的豐富內涵。首先，兩個意象是具備了有形的組合提升意境必不可少可兩個元素，是缺一不可的，若只有“雨巷”，詩僅僅只是一個意象，若沒有“雨巷”的背景，“姑娘”也無法憂郁起來，所以詩人是抓住了典型環境造就了典型情緒。其次，“雨巷”有很深的精神指向，雨是巷的外衣，有雨無人的巷給凄清之感。為了姑娘生動的出場做鋪墊，更主要的是詩人情感天空陰雨綿綿，而這個巷是自己達到理性的必經之路，雨正好可以凈化靈魂的痛，從而可以看到詩人內心世界的凄風苦雨的纏綿，只是雨巷成了一個代表性的濃縮，而姑娘似乎是一種理想、一種安慰、一個內心的期待，《雨巷》之所以能打動讀者就是詩人把一個結著憂郁的姑娘當作自己的精神伴侶，只不過詩人追求的姑娘是為了平衡情感。慰藉他受傷的靈魂，這是姑娘的審美觀照，《雨巷》之所以有名就是借助有形的意象傳達了無形的憂郁和悲傷，所以，他定格在詩的扉頁上。
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