《中國主旋律影片》閱讀答案

時間：2025-04-08 17:45:16 少芬閱讀答案我要投稿

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《中國主旋律影片》閱讀答案

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《中國主旋律影片》閱讀答案

　　閱讀下面文章，完成15～17題。

　　中國主旋律電影最初被定義為“弘揚民族精神的、體現(xiàn)時代精神的現(xiàn)實題材和表現(xiàn)黨和軍隊光榮業(yè)績的革命歷史題材作品”。后來在全國思想解放及市場經(jīng)濟的背景下,鄧小平同志提出：一切宣傳真善美的都是主旋律電影。2009年，正值新中國成立60周年，愛國主義題材的獻禮影片紛至沓來，從而迎來了“主旋律”創(chuàng)作的春天。優(yōu)秀故事影片《沂蒙六姐妹》在創(chuàng)作上獨辟蹊徑,以小見大，塑造了一群個性鮮明、樸實平凡的小人物形象。建黨九十周年的展映影片《秋之白華》，立足于瞿秋白和楊之華的愛情，以瞿秋白的感情生活來架構(gòu)整個影片，從題材的選取和影片風格上都呈現(xiàn)出了創(chuàng)新意義。

　　然而，作為中國主流文化傳輸?shù)闹匾d體、民族形象的重要體現(xiàn)——中國主旋律影片，似乎一直沒能形成民族電影鮮明的形象。各種原因使得主旋律原本積極的價值導向偏離了本意，限制了主旋律影片的健康發(fā)展。

　　首先，“文以載道”的內(nèi)涵定位，導致主旋律作品未能有效發(fā)揮積極作用。在一段時間內(nèi)，人們將電影視為承載“道”(國家主流思想)最有力、最直接的工具，主旋律電影更是順應了 “文以載道”的.傳統(tǒng)思想，從而使主旋律影片的宣教色彩極其濃厚，導致 “主旋律”的審美功能、藝術(shù)特性被突出的宣教意識所掩蓋。隨著時代的發(fā)展，主旋律影片中不食人間煙火的“圣人”形象難以讓人信服;套路化的故事情節(jié)，難以讓人動容;對主旋律定性、定型的固有印象使得部分電影只能是“教科書”“傳聲筒”，無法調(diào)動起觀眾的審美感受。

　　其次，______①_____________，導致主旋律影片缺乏吸引力。早期的主旋律影片創(chuàng)作模式化,情節(jié)與現(xiàn)實生活存在距離，尤其在塑造主流電影里的‘社會英雄’時，由于把他們的形象神圣化、概念化，進而造成與電影消費群體之間的認同疏離，長期積累便形成了主旋律影片敘事宏大、人物空洞、劇情老套的問題，少有創(chuàng)新，難有突破。

　　最后，_______②____________，導致主旋律作品缺乏市場競爭力。主旋律影片常常因為重點突出意識形態(tài)的傳遞而忽略了藝術(shù)創(chuàng)作的根本和市場的檢驗。靠組織團體購票和包場形式試圖使其深入人心，反而阻斷了主旋律良性競爭發(fā)展的道路，導致一些作品根本沒有可看性，缺乏市場競爭力。作為藝術(shù)創(chuàng)作，主旋律應該遵循藝術(shù)創(chuàng)作的一般規(guī)律，以藝術(shù)為最高標準，以市場為最終導向，突出“主旋律”應有的核心價值與導向作用。

　　(選自《新華文摘》2014年第1期，有刪改)

　　15.下列對文章內(nèi)容的理解與分析，最正確的一項是(3分)

　　A.中國主旋律影片是文化傳輸?shù)奈ㄒ惠d體，在長期發(fā)展進程中已形成民族電影鮮明的形象。

　　B.中國主旋律影片在思想內(nèi)容的定位上不斷改進，但在風格創(chuàng)新上卻一直沒有跨出新步伐。

　　C.中國主旋律影片的審美功能被突出的宣教意識所掩蓋，主要是人們對“道”的理解有偏誤。

　　D.中國主旋律影片要傳遞意識形態(tài)，必須采用群眾喜聞樂見的方式，才能取得較好的效果。

　　16. 在文中橫線①②處分別填寫一句話，與后一句話結(jié)合，準確概括該段內(nèi)容的含義。(每句話不超過15字)。(4分)

　　17.閱讀下面材料，結(jié)合文本，談談美國主旋律電影能給中國主旋律電影創(chuàng)作帶來哪些啟示。(5分)

　　美國主旋律電影塑造的 “美國精神”的代表人物，盡管與英雄形象概念背道而馳，卻完全沒有背離美國精神的內(nèi)核，并且具有現(xiàn)實意義，成為經(jīng)典人物;許多美國影片，情節(jié)構(gòu)思多樣化，不論怎樣開局、發(fā)展，也不論是否存在《肖申克的救贖》主人公安迪那樣的政治上的叛逆者，但最終都成功傳導了美國的主流思想。同時，美國主旋律電影工業(yè)是一種典型的傳播現(xiàn)代文化、精神消費品的工業(yè)，在極具工業(yè)生產(chǎn)特征模式下展開的電影故事，依然讓全世界對其宣揚的精神價值深信不疑，這是藝術(shù)與商業(yè)完美融合的典范。

　　參考答案：

　　15.選D給3分，選B給1分，選A. C不給分。(A. “唯一載體”概括有誤。B. “創(chuàng)

　　新上卻一直沒有跨出新步伐”概括有誤。C. “人們對“道”的理解有所偏誤”，原因概括有誤。)

　　16. ①主旋律創(chuàng)作的模式化。 ② 忽略藝術(shù)創(chuàng)作根本和市場檢驗。(每點2分，共4分，意思對即可。

　　17. 塑造英雄人物不概念化、神圣化，注意與現(xiàn)實聯(lián)系;創(chuàng)作故事情節(jié)不套路化(模式化)，呈現(xiàn)多樣化，淡化宣教意識;主旋律電影注重藝術(shù)與商業(yè)完美融合。

　　【評分標準】：1點1分，2點3分,3點5分，從“英雄人物塑造，故事情節(jié)構(gòu)思，藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合”三方面闡述;意思對即可。

　　《中國主旋律影片》閱讀答案

　　閱讀下面的文字，完成下面小題。

　　材料一

　　十年來，中國電影創(chuàng)作生產(chǎn)能力顯著增強，彰顯中國精神、中國美學的精品不斷涌現(xiàn)，從2012年到2022年9月底，中國電影總票房累計高達4327.6億元，而國產(chǎn)電影票房占市場份額比重整體穩(wěn)步增加，2015年至今，每年票房第一的桂冠都由國產(chǎn)電影摘得。

　　近年來中國主旋律電影取得了最為耀眼的進步。2013年，《智取威虎山》上映后成為當年賀歲檔票房冠軍，開創(chuàng)了主旋律電影創(chuàng)新表達之路；之后的幾年時間，《湄公河行動》《紅海行動》等大片不斷涌現(xiàn)；2019年，中國驕傲三部曲《烈火英雄》《中國機長》在銀幕上再度點燃了主流大片的觀影熱情，《攀登者》填補了中國電影登山題材的空白。

　　可以說，主旋律電影不斷發(fā)力，勇于打破固有模式，嘗試著與藝術(shù)規(guī)律和市場進行更為親密的接洽，成功進階到了“新主流電影”的發(fā)展階段。

　　（摘編自《走過十年路，主旋律電影進階為“新主流大片”》，《北京青年報》2022年10月20日）

　　材料二

　　對視聽藝術(shù)文本進行簡單劃分，一類可歸入與現(xiàn)實關聯(lián)不強的純虛構(gòu)作品，另一類是基于歷史或現(xiàn)實創(chuàng)作的作品。如果說年輕觀眾對第一類作品的喜歡，主要源于對獵奇心理、虛幻想象的滿足，那么第二類作品要想俘獲年輕觀眾，創(chuàng)作的關鍵則在于與時代建立強鏈接，拓展作品與青年群體的對話空間。

　　如果說類型雜糅、符號創(chuàng)新是作品外在之新，那么近來主流影視青春書寫的內(nèi)在之新則落腳在不斷回應和思考“青年與時代”的重要命題上，彰顯了作品積極的價值理念與精神力量。

　　《白毛女》《英雄兒女》等之所以堪稱紅色經(jīng)典，正在于它們對信仰、理想、個體與集體關系問題的回答永不過時。雖然現(xiàn)在時代不同了，但對奉獻犧牲、艱苦奮斗的謳歌仍是影視創(chuàng)作一以貫之的永恒主題。比如電視劇《大山的女兒》以時代楷模黃文秀為人物原型，以真實的駐村日記為素材，唱響了新時代的青春之歌。

　　無論是抒寫普通家庭悲歡離合的《平凡的世界》《人世間》，還是反映改革先行者求索的《大江大河》都可以看到青年人個體成長無不與時代變革、國家命運相連。他們的創(chuàng)新膽識、創(chuàng)業(yè)精神為當代青年提供了人生坐標。

　　（摘編自《主流影視創(chuàng)作“青春煥發(fā)”》，《光明日報》2022年9月14日）

　　材料三

　　新主流電影的號召力，直觀體現(xiàn)在票房上。國家電影局數(shù)據(jù)顯示，春節(jié)長假7天，全國電影票房達到60億元。其中，《長津湖之水門橋》《奇跡笨小孩》《狙擊手》等3部新主流電影貢獻了超過一半的電影票房。

　　新主流電影的號召力，也體現(xiàn)在口碑上。今年春節(jié)檔電影，不僅有《水門橋》這樣通過具體戰(zhàn)事再現(xiàn)長津湖戰(zhàn)役大背景的，也有《狙擊手》這樣以遭遇戰(zhàn)小切口表現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭大主題的，還有《笨小孩》這樣講述普通人奮斗故事的。不僅如此，很多觀眾還自發(fā)撰寫推薦影評。這充分說明，只要質(zhì)量好，就能有口皆碑，就能讓新主流電影不斷擴大影響力。

　　更為重要的是，新主流電影正在不斷獲得價值認同，產(chǎn)生凝聚人心的力量。用心、用情、用力講好中國故事，更好構(gòu)筑中國精神，文藝工作者責任在肩、大有可為。當前，我國是全球銀幕數(shù)最多的國家，也是全球最大的電影市場，新主流電影仍需在競爭中求壯大，在創(chuàng)新中謀發(fā)展。

　　（摘編自《新主流電影彰顯主流號召力》，《人民日報》2022年2月16日）

　　（1）下列選項關于主流影視的說法，不正確的一項是 ______

　　A．我國主流電影大片不斷涌現(xiàn)，《湄公河行動》《烈火英雄》等作品點燃了觀影熱情，《智取威虎山》《攀登者》具有較強開創(chuàng)意義。

　　B．《白毛女》《英雄兒女》《大山的女兒》等經(jīng)典作品，共同謳歌奉獻犧牲的`精神，是對“青年與時代”這一重要命題的回應和思考。

　　C．從《平凡的世界》《人世間》《大江大河》等影視作品中，可以看到個體成長與時代、國家的關系，并為當代青年提供人生坐標。

　　D．《長津湖之水門橋》《奇跡笨小孩》《狙擊手》成為熱門，獲得高票房說明電影不論主題的大小，要有口碑，關鍵在于質(zhì)量好。

　　（2）下列對材料相關內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是 ______

　　A．近十年，中國主旋律電影在質(zhì)量、成就等方面取得了長足進步，成功進階到了“新主流電影”的發(fā)展階段。

　　B．視聽藝術(shù)文本可以簡單分為純虛構(gòu)和純現(xiàn)實的作品，性質(zhì)不同，兩者在滿足觀眾需求的側(cè)重點上也不同。

　　C．當前新主流電影能夠彰顯主流號召力，體現(xiàn)在快速增長的票房、良好的口碑和不斷獲得價值認同等方面。

　　D．我國在全球銀幕最多、電影市場最大，借新主流電影講好“中國故事”，能更好地傳播中國精神與價值。

　　（3）假設你是一位導演，需要創(chuàng)作一部青春主題的電影，你會考慮哪些因素？請結(jié)合材料簡要說明。

　　參考答案

　　（1）B．“共同謳歌奉獻犧牲的精神，是對‘青年與時代’這一重要命題的回應和思考”錯，根據(jù)材料二“近來主流影視青春書寫的內(nèi)在之新則落腳在不斷回應和思考‘青年與時代’的重要命題”，“對‘青年與時代’這一重要命題的回應和思考”是近年來主流電影的創(chuàng)新之處，不包含《白毛女》《英雄兒女》等電影，并且材料二強調(diào)的是《白毛女》等“對信仰、理想、個體與集體關系問題的回答”，沒有體現(xiàn)它對“奉獻犧牲的精神”的謳歌。

　　故選B。

　　（2）B．“純現(xiàn)實的作品”錯，曲解文意，材料二中的表述是“另一類是基于歷史或現(xiàn)實創(chuàng)作的作品”，這類作品并不能說就是“純現(xiàn)實”的作品。

　　故選B。

　　（3）根據(jù)材料一“主旋律電影不斷發(fā)力，勇于打破固有模式，嘗試著與藝術(shù)規(guī)律和市場進行更為親密的接洽，成功進階到了‘新主流電影’的發(fā)展階段”可知，形式上，要敢于創(chuàng)新，打破固有模式，與藝術(shù)規(guī)律和市場相結(jié)合。

　　根據(jù)材料二“想俘獲年輕觀眾，創(chuàng)作的關鍵則在于與時代建立強鏈接，拓展作品與青年群體的對話空間”，“近來主流影視青春書寫的內(nèi)在之新則落腳在不斷回應和思考‘青年與時代’的重要命題上，彰顯了作品積極的價值理念與精神力量”可知，主題上，要與時代建立強鏈接，注重與時代的關聯(lián)，回應、思考“青年與時代”的命題。

　　根據(jù)材料三“新主流電影的號召力，也體現(xiàn)在口碑上”“不僅如此，很多觀眾還自發(fā)撰寫推薦影評。這充分說明，只要質(zhì)量好，就能有口皆碑，就能讓新主流電影不斷擴大影響力”“更為重要的是，新主流電影正在不斷獲得價值認同，產(chǎn)生凝聚人心的力量”等信息可知，觀眾的需求上，要考慮在創(chuàng)作中與觀眾的“對話”，拓展作品與青年觀眾的對話空間，注重作品質(zhì)量，提升電影口碑。

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