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晏殊《浣溪沙·小閣重簾有燕過》原文賞析
晏殊《浣溪沙·小閣重簾有燕過》原文賞析1
《浣溪沙·小閣重簾有燕過》
宋代晏殊
小閣重簾有燕過。晚花紅片落庭莎。曲闌干影入涼波。
一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。
全文賞析
吳處厚《青箱雜記》卷五記載：“晏元獻公雖起田里，而文章富貴，出于天然。嘗覽李慶孫《富貴曲》云：‘軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌’。公曰：‘此乃乞兒相，未嘗諳富貴者。’故公每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而唯說其氣象。若‘樓臺側畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，楊柳池塘淡淡風’之類是也。故公自以此句語人曰：‘窮兒家有這景致也無？’”這段話頗能道出晏殊富貴詞的獨特風格。這首詞前五句描寫景物重在神情，不求形跡，細節刻畫，取其精神密契，不在于錦繡字面的堆砌，而在于色澤與氣氛上的渲染，故能把環境寫得博大高華，充滿富貴氣象。詞中所表達的思想既不是傷春女子的幽愁，又不是羈旅思鄉游子的離愁，更不是感時憫亂的深愁，而是富貴者嘆息時光易逝，盛筵不再，美景難留的淡淡閑愁。
劈頭“小閣重簾有燕過”點出環境與時令。此句看似平淡，實乃傳神一筆，有破空而來之勢。這匆匆一過的穿簾燕子，莫非是遠方使者，給簾內入傳遞了春將歸去的消息。像在平靜的`水面投下一枚小石，立刻泛起層層波瀾。一下子打破了小閣周圍寧靜的空氣，起著溝通重簾內外的作用。閣中人目隨燕影，看到“晚花紅片落庭莎”。原來時已暮春，庭院滿地落紅。“晚”，一指傍晚，朝花夕謝，形容落花的時間，一指晚春，花事凋零，形容落花的節令。春末多雨，更兼庭中少行跡，滿庭莎草已是一派濃綠。“紅片”與“庭莎”，綠肥紅瘦，相映成趣。“曲欄干影入涼波”，庭院中池邊的曲曲欄干，倒影于池塘碧波之中。“涼波”的“涼”既是時已入暮，池水生涼的真實寫照，又是個中人此時此地心境凄涼的折光反射。
以上三句寫的是簾外景物，從視覺所及落筆。“重簾”、“過燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲欄”、“涼波”諸意象所組成的畫面，其色澤或明或暗，或濃或淡，或動或靜，使整個庭院呈現出一片凄清冷落。雖然主人公尚未露面，但他的處境、心曲，已躍然紙上了。片兩句由簾外轉入簾內，從聽覺著墨，寫閣中人的感受。“一霎”、“幾回”乃互文。雖說是“好風”、“疏雨”，小閣里的人卻聽得分明，感得真切，可見環境是何等的靜，人是多么孤獨。上句“翠”、“生”二字，一為冷色，一為動態，這種化虛為實的描寫，把周圍的景物寫活了，給人以質感。好風入檻，翠幕生寒，孤身獨處，情何以堪。下句“圓荷”即荷葉。疏雨滴在嫩綠的荷葉上，聲音本是極細極微，但偏偏閣中人卻聽得清清楚楚。簾外之凄清冷落如彼，簾內之空虛寂靜如此，這一切本是足以生愁了，何況又值“酒醒人散”之后。末句以情語作結，總束全詞，興起感情波瀾，似神龍掉尾，極有跌宕之致。
結句抒發的亦是富貴閑愁。前人評晏殊詞圓融平靜，多富貴氣象。晏殊自云：“余每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而悅其氣象。”此詞可見一斑。
晏殊《浣溪沙·小閣重簾有燕過》原文賞析2
[宋]晏殊《浣溪沙（小閣重簾有燕過）》
小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。曲闌干影入涼波。 一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。
注釋：
1、過（guō）：飛過。過讀平聲。
2、晚花：春晚的花。紅片：落花的花瓣。庭莎（suō）：庭院里所生的莎草。莎草為草本植物，葉條形，有光澤，夏季開黃褐色小花。
3、一霎：一會兒，一陣子。
4 、“幾回”句：指一日之間好幾次下雨，雨點打在圓圓的荷葉上。此句化用五代孫光憲《思帝鄉》詞：“看盡滿池疏雨打團荷。”
賞析：
此詞寫初夏庭院池閣的小景及人在其中生活的感受，頗有閑雅幽潔之趣。作者絕不刻意經營布局，也不施以勾勒和雕琢，只以眼前所見，信手擷取入詞，將諸多有特征的景物組合成一幅天趣盎然、清氣四溢的'園林風景圖畫。全篇充滿動感，是以動景為主來構圖造境的。起句，寫燕飛過簾。次句，寫花落于庭。第三句，寫闌影入池。句句是動景，遂使畫面搖曳生姿，流而不板。下片亦動態相接，連綿不斷。過片兩句，寫風生翠幕，寫雨打圓荷，將讀者的視覺和聽覺都給調動起來，同作者一起欣賞這生氣勃勃的景致。末句方才寫到人，補寫出池閣酒筵，與酒闌人散后詞人的愁情。卻原來，以上的一連串動景的描寫，都是為了反襯盛宴之后詞人的空寂無聊的心境。
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