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徐志摩詩(shī)歌的特點(diǎn)
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家都知道一些經(jīng)典的詩(shī)歌吧，詩(shī)歌富于音樂(lè)美，語(yǔ)句一般分行排列，注重結(jié)構(gòu)形式的美。你知道什么樣的詩(shī)歌才能算得上是好的詩(shī)歌嗎？以下是小編為大家整理的徐志摩詩(shī)歌的特點(diǎn)，僅供參考，歡迎大家閱讀。
徐志摩詩(shī)歌的特點(diǎn)1
徐志摩是第一個(gè)十年的文學(xué)階段中的浪漫主義詩(shī)人的代表。對(duì)徐志摩的認(rèn)識(shí)最初便是那場(chǎng)人間四月天的吟唱，之后就是在專業(yè)課上面對(duì)他的學(xué)習(xí)了。這是一個(gè)骨子里執(zhí)著于自己信仰的詩(shī)人，兩年的康橋留學(xué)生活，形成了他浪漫主義的個(gè)性主義的人生觀。這個(gè)人生理想即對(duì)愛(ài)、自由和美的追求與信仰，凝結(jié)成一個(gè)理想的人人形式，便是與一個(gè)心靈、體態(tài)俱美的女子的自由結(jié)合。這就是徐志摩的“康橋信仰”的主要內(nèi)容了：在中國(guó)實(shí)現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)的民主、文明和自由。正因?yàn)樗男叛雠c當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)主旋律不符，而且他的詩(shī)歌過(guò)分抨擊無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)，再加上與陸小曼的那段感情被貼上了道德標(biāo)簽，在上世紀(jì)的'文學(xué)史里根本沒(méi)有這位浪漫詩(shī)人的一席之地。
他的詩(shī)歌既有追求時(shí)的興奮狂喜與憂郁煩惱，也有既得后的失落與沮喪悲觀。他的詩(shī)作把大自然稱為“最偉大的一部書(shū)”。將自己的理想融入自然之中。
雖然徐志摩的康橋理想與社會(huì)主義社會(huì)格格不入，但他的抒情詩(shī)歌還是達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。如《翡冷翠的一夜》，全詩(shī)模擬一個(gè)弱女子的口吻，鋪敘了她與愛(ài)人別離前夕復(fù)雜變幻的情感思緒。基于這樣一種氛圍，全詩(shī)采用了平白的近乎喃喃自語(yǔ)的口語(yǔ)寫(xiě)成，摒除雜念，虔誠(chéng)的用心讀來(lái)，就仿佛聽(tīng)到了一種聲音在向我們抱怨，向我們傾訴，抱怨愛(ài)人的別離，傾訴她的哀傷。那寧在愛(ài)中死的誓言，表露了她對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著;那死后不上天堂，不入地獄，只愿變一個(gè)螢火的愛(ài)情宣言，令人震撼;只愿天空不生云，只因天上有她的愛(ài)人——那顆不滅的大星。這是一個(gè)何其貞烈的弱女子!這是一個(gè)何其動(dòng)人的故事!這是一段何其哀怨的告白!相信她的愛(ài)人聽(tīng)過(guò)這段獨(dú)白，亦當(dāng)放棄遠(yuǎn)行或攜她同行。而這無(wú)疑是徐志摩口語(yǔ)表達(dá)的魅力與妙處，她親切真實(shí)，如在目前!又如《再別康橋》宛如一曲優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)的輕音樂(lè)。1928年秋，作者再次到英國(guó)訪問(wèn)，舊地重游，勃發(fā)了詩(shī)興，將自己的生活體驗(yàn)化作縷縷情思，融匯在所抒寫(xiě)的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩(shī)人的想象之中。全詩(shī)以“輕輕的”“走”“來(lái)”“招手”“作別云彩”起筆，接著用虛實(shí)相間的手法，描繪了一幅幅流動(dòng)的畫(huà)面，構(gòu)成了一處處美妙的意境，細(xì)致入微地將詩(shī)人對(duì)康橋的愛(ài)戀，對(duì)往昔生活的憧憬，對(duì)眼前的無(wú)可奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永。
這首詩(shī)表現(xiàn)出詩(shī)人高度的藝術(shù)技巧。詩(shī)人將具體景物與想象糅合在一起構(gòu)成詩(shī)的鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達(dá)到景中有情，情中有景。詩(shī)的結(jié)構(gòu)形式嚴(yán)謹(jǐn)整齊，錯(cuò)落有致。全詩(shī)7節(jié)，每節(jié)4行，組成兩個(gè)平行臺(tái)階;1、3行稍短，2、4行稍長(zhǎng)，每行6至8字不等，詩(shī)人似乎有意把格律詩(shī)與自由詩(shī)二者的形式糅合起來(lái)，使之成為一種新的詩(shī)歌形式，富有民族化，現(xiàn)代化的建筑美。詩(shī)的語(yǔ)言清新秀麗，節(jié)奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉(zhuǎn)，撥動(dòng)著讀者的心弦。
總的說(shuō)來(lái)，徐志摩的詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)有以下幾點(diǎn)：
一、構(gòu)思精巧，意象新穎。如《雪花的快樂(lè)》中作者以雪花自比，那潔白飛揚(yáng)的雪花，巧妙地傳達(dá)了執(zhí)著追求真摯愛(ài)情和美好理想得心聲。
二、韻律和諧，富于音樂(lè)美。一首詩(shī)的秘密也就是它的內(nèi)含的音節(jié)的勻整與流動(dòng)。這也是新格律詩(shī)派，音樂(lè)美建筑美繪畫(huà)美的完美契合。
三、章法整飭，靈活多樣。徐志摩的詩(shī)歌一般都很整齊，但從細(xì)節(jié)上又呈現(xiàn)出靈活多樣的體式。
四、詞藻華美，風(fēng)格明麗。因?yàn)樵?shī)人豐富的現(xiàn)象力，我們總是能從詩(shī)中看到一些明媚的風(fēng)景畫(huà)。而這些風(fēng)景畫(huà)并不是凌駕于詩(shī)歌本身之上的，它們與詩(shī)歌融合為一體。徐志摩駕馭文字的功底便可見(jiàn)一般了。
這個(gè)才華橫溢卻英年早逝的才子，單憑詩(shī)歌方面的造詣就可立足于詩(shī)壇百年。若不是天妒英才，我們肯定還會(huì)讀到更多他的作品。
徐志摩詩(shī)歌的特點(diǎn)2
偶然
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無(wú)須歡喜——
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮！
徐志摩偶然詩(shī)歌特點(diǎn)
這首《偶然》小詩(shī)，在徐志摩詩(shī)美追求的歷程中，還具有一些獨(dú)特的“轉(zhuǎn)折”性意義。按徐志摩的學(xué)生，著名詩(shī)人卡之琳的說(shuō)法：“這首詩(shī)在作者詩(shī)中是在形式上最完美的一首。”（卡之琳編《徐志摩詩(shī)集》第94頁(yè)）新月詩(shī)人陳夢(mèng)家也認(rèn)為：“《偶然》以及《丁當(dāng)－清新》等幾首詩(shī)，劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩(shī)句，來(lái)寫(xiě)那微妙的靈魂的秘密。”（《紀(jì)念徐志摩》）。的確，此詩(shī)在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩(shī)兩節(jié)，上下節(jié)格律對(duì)稱。每一節(jié)的第一句，第二句，第五句都是用三個(gè)音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會(huì)時(shí)互放的光殼，”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構(gòu)成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴(yán)謹(jǐn)中不乏灑脫，較長(zhǎng)的音步與較短的音步相間，讀起來(lái)紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
賞析
徐志摩這首《偶然》，很可能僅僅是一首情詩(shī)，是寫(xiě)給一位偶然相愛(ài)一場(chǎng)而后又天各一方的情人的。不過(guò)，這首詩(shī)的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩(shī)看作是人生的感嘆曲。人生的路途上，有著多少偶然的交會(huì)，又有多少美好的東西，僅僅是偶然的交會(huì)，永不重復(fù)。無(wú)論是纏綿的親情，還是動(dòng)人的友誼，無(wú)論是偉大的母愛(ài)，還是純真的童心，無(wú)論是大街上會(huì)心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語(yǔ)，都往往是曇花一現(xiàn)，了無(wú)蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛(ài)，又有多少能夠重新降臨。時(shí)間的魔鬼帶走了一切。對(duì)于天空中的云影偶爾閃現(xiàn)在波心，實(shí)在是“不必訝異，更無(wú)須歡喜。”更何況在人生茫茫無(wú)邊的大海上，心與心之間有時(shí)即使跋涉無(wú)窮的時(shí)日，也無(wú)法到達(dá)彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無(wú)再見(jiàn)的希望。那些相遇時(shí)互放的“光亮”，那些相遇時(shí)互相傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。
徐志摩在這樣短短的小詩(shī)中，用了那么單純的意境，那么謹(jǐn)嚴(yán)的格式，那么簡(jiǎn)明的旋律，點(diǎn)化出一個(gè)朦朧而晶瑩，小巧而無(wú)垠的世界。我們漫步在這個(gè)世界之中，生發(fā)出多少人生的慨嘆，多少往事的追懷，多少往事的回味，但，并不如泣如訴，更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點(diǎn)沉重地漫步，偶爾抬頭仰望，透過(guò)葡萄架或深藍(lán)的云彩，恰有一朵流星飛逝而過(guò)，我們心中，升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍然漫步，那緩緩而又有點(diǎn)沉重的足音，如一個(gè)“永恒”，駐留在夜的天空。
不失輕盈，不失飄逸，卻總是掩飾不住現(xiàn)實(shí)的悲傷，情感深處隱伏著一絲淡淡的失落。詩(shī)人對(duì)于美，對(duì)于人生，并不是看得可有可無(wú)的，而是懷著深深的眷戀，執(zhí)著的追求，只是“美”抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬間都無(wú)影無(wú)蹤。他有憧憬，同時(shí)又無(wú)法擺脫一絲淡淡的哀傷。“你記得也好，最好你忘掉”似乎達(dá)觀，超脫。但在審美心理上，卻并非如此，“最好你忘掉”，其實(shí)是最不能忘掉。沒(méi)有一點(diǎn)超脫，沒(méi)有一點(diǎn)可有可無(wú)。有的是現(xiàn)實(shí)的哀傷，是一個(gè)真實(shí)的.人，執(zhí)著于生活的人，執(zhí)著于理想的人，在屢遭失意中唱出的歌。憧憬與絕望，悲哀與瀟灑，奇妙地交織在一起。是一個(gè)純?cè)娙说陌Ц小Ｋ臑t灑與飄逸，也多半是他為了追求典雅的美，節(jié)制自己的感情而來(lái)的。
徐志摩處在一個(gè)貧困的國(guó)度最黑暗的年代，他滿懷著“美”的希望，在時(shí)代的夾縫中苦苦追尋著理想的光芒，但都如海灘上的鮮花，一朵朵在瞬間枯萎。他的歌喉，在“生活的陰影”逼迫下，最后變得暗啞、干澀。即使早期一些詩(shī)，如“我不知道風(fēng)在哪一個(gè)方向吹”等，雖然那么輕柔，那么飄逸，但仔細(xì)體味，也無(wú)不讓人感傷。寫(xiě)于1926年的《偶然》，也是一樣，詩(shī)的深層信息中蕩漾著淡淡的哀傷。詩(shī)人無(wú)意投身時(shí)代火熱的斗爭(zhēng)，也無(wú)意于表現(xiàn)所謂的“時(shí)代本質(zhì)”，但時(shí)代的苦難，也同樣曲曲折折地映射在一個(gè)真純?cè)娙说男撵`深處。
有的研究者認(rèn)為，《偶然》把“人與人之間的關(guān)系看得很飄忽、了無(wú)痕跡”，“把什么都看得很淡，都看成無(wú)足輕重，無(wú)可無(wú)不可，把火熱情懷與旺盛的生命，都化作輕煙”。這樣的結(jié)論，不能說(shuō)全錯(cuò)，但也不能說(shuō)全對(duì)，因?yàn)檫@個(gè)結(jié)論是建立在研究者對(duì)《偶然》這首詩(shī)的表層信息的領(lǐng)會(huì)上的。而一首詩(shī)永久的魅力卻來(lái)自它的深層信息，《偶然》的深層信息傳達(dá)了一種人生的失落感——是飄逸的也是輕淡的。它是詩(shī)人充溢著靈氣的靈魂在瞬間彈出的心音，單純的音符中回蕩著悠長(zhǎng)，典雅的美感中起伏著騷動(dòng)，飄逸的情調(diào)中蘊(yùn)藏著深邃。
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