秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》是北宋詞人秦觀創(chuàng)作的一首詞，下面是小編整理的秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》，歡迎大家閱讀學習。
【作品簡介】
《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》由秦觀創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這是一首傷春之作。上闋寫陰冷的春天早晨，獨上小樓，空房內畫屏豎立，顯得格外清幽。下闋所寫眼前景物，待慢慢掛起窗簾，觀落花輕飄，細雨蒙蒙，令人觸目傷情，描寫雋永傳神，創(chuàng)造出全詞最佳境界。“飛花”、“細雨”，為實寫物態(tài);“夢”、“愁”，虛寫心境，合而喻之，虛實相生，已臻靈秀之境。作者用“輕描淡寫”的筆法，融情入景，明寫景，實寫人的愁怨。
【原文】
《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
作者：秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
【注釋】
①漠漠：像輕清寒一樣的冷漠。
②輕寒：陰天，有些冷。
③曉陰：早晨天陰著。
④無賴：詞人厭惡之語。
⑤窮秋：秋天走到了盡頭。
⑥淡煙流水：畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。
⑦幽：意境悠遠。
⑧自在：自由自在。
⑨絲雨：細雨。
⑩寶簾：綴著珠寶的簾子。
閑掛：很隨意地掛著。
銀鉤：月牙。
【翻譯】
漫漫的輕寒漲入了小樓，無奈清晨的陰冷，好似深秋畫屏上去煙淡淡，水流涓涓，景色清幽。自在飄飛的落花輕盈似夢，天邊迷茫的絲雨細密如愁，悶悶無聊卷起珍珠簾兒掛上小銀鉤。
【賞析】
本詞寫閨中春愁，上片側重渲染環(huán)境的凄涼索寞，以景襯情;上片刻畫女子淡的閑情。不用重筆刻畫，人物形象卻很鮮明，結句如手寫鏡頭，把一多愁善感的美女形象凸現(xiàn)出來。本詞之妙，在于不正面刻畫人物，主要通過環(huán)境的氣氛的渲染揭示人物愁悶凄苦的心態(tài)。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，“自在飛花” 兩句對 工穩(wěn)，謂飛花似夢，細雨如愁，聯(lián)想巧妙，比喻新穎。再用“自在”表現(xiàn)夢的飄忽幽 ，用“無邊”表現(xiàn)愁的紛繁無際，意境空靈而意蘊更加豐富。詞中描寫水流涓涓，景色清幽。自在飄飛的落花輕盈似夢，天邊迷茫的絲雨細密如愁，悶悶無聊卷起珍珠簾兒掛上小銀鉤。全詞用語輕盈，清淡優(yōu)雅。
【鑒賞】
每一次春來，就是一次傷春的體驗。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術形象滲透出來，表情深婉、幽緲。“一片自然風景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。
詞的起調很輕，很淡，而于輕淡中帶著作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓，有人樓上愁”意蘊相似，而情調之婉妙幽微過之。不說人愁，但云“漠漠輕寒上小樓”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正隨這薄薄春寒無聲無息地在人的心頭輕輕漾起?僅詞的首句，就為全詞烘托出一個色調凄清的景。緊接著加上“曉陰無賴似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。無賴，令人討厭，無可奈何的憎語。時屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來這是一個春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無聊。然而詞人不說心情之無聊，卻咒曉陰之無賴，進一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室內畫屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下，幽迷淡遠。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫景之中，又仿佛還依回于渺茫、流動的夢境之中。這種主觀幻覺，正是由于幽迷寧靜的氛圍與主人公此時此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。
下片開始轉入對春愁的正面描寫。不期然而然中，他的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍;細雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時悠起的是細雨蒙蒙般茫無邊際的愁緒。作者在這里用了兩個奇特的比喻：“飛花”之“輕”似“夢”、“絲雨”之“細”如“愁”。之為奇特，不僅于其喻體和喻指的恰當而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具體的物象，是飛花似夢，是細雨如愁。本寫春夢之無憑與愁緒之無際，卻通過窗戶攝景著筆于遠處的飛花細雨，將情感距離故意推遠，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“雖不識字人，亦知是天生好言語” (《詩人玉屑》卷二十一引晁無咎語)的佳例。詞人將“夢”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫面之中。這種現(xiàn)象，約翰魯斯金稱為“感情誤置”，而這在中國詩詞中則為司空見慣。如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。詩人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設想自然也帶著這份感情。“以我觀物，而物皆著我之色彩”。“自在飛花”，無情無思，格外惹人惱恨，而反襯夢之有情有思。絲絲細雨，已足生愁，更況其無止無歇總是下個不停呢!體味這無邊的飛花細雨，仿佛我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最后，詞以 “寶簾閑掛小銀鉤”作結，尤覺搖曳多姿。細推詞脈，此句應為過片之倒裝句。沉迷于一時之幻境，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結構藝術上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結構之美。同時，也進一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內的愁人更為分明，不言愁而愁自現(xiàn)。《續(xù)編草堂詩余》曰：“后疊精研，奪南唐席。”正是對此章法技巧的高度評贊。句中“閑”字，本是形容物態(tài)，而讀者返觀全篇，知此正是全詞感情基調──百無聊賴的情感意緒。作為紅線貫串打通全詞，一氣運轉，跌宕昭彰。張炎說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”(《詞源》卷下)試觀此作，誰謂不然?
此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。在生活中，每個人都會擁有自己的一份閑愁。不知何時何處，它即從你心底無端地升起，說不清也拂不去，令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它，捕捉住它，并流諸筆底。而此時，又必然會滲透進他們對時世人生的獨特感受。馮延巳的《鵲踏枝》寫出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊著一種由時代氛圍所釀成的說不清、排不開的愁緒。“古之傷心人也”的秦觀，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，滿腹?jié)M腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現(xiàn)出含蓄蘊藉、窈深幽約之美。此詞曲折傳情而凄清婉美，《詞則大雅集》卷二稱“宛轉幽怨，溫韋嫡派”。作為婉約派詞人，他正是遠祖溫韋，近承晏柳，融各家所長為一體，成其細膩含蓄而又凄怨感傷之風格，吟唱出較“花間”、“尊前”更為綢繆凄婉的角聲，別具一番魅力。
創(chuàng)作背景
“傷春”是古代詩詞的一大主題，在對季節(jié)變換的惋惜的背后，就隱藏著對時光年華逝去的感嘆，對生命、愛情乃至一切美好事物之短暫易逝的一種悲哀。
秦觀早年雖英氣勃發(fā)，議論宏偉，但在新舊兩黨斗爭中，他連遭打擊，先是屢困京洛，后又遠謫南荒，難免給他帶來綿綿苦痛。這首詞的作年目下已難確考，但聯(lián)系他的坎坷身世，可能此詞也寄托了他的憂愁悲慨之情。
作者簡介
秦觀（1049~1100），北宋詞人。字少游，一字太虛，號邗溝居士，學者稱淮海先生。揚州高郵（今屬江蘇）人。曾任秘書省正字、國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣（宋哲宗年號，1094~1098）后貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門四學士”之一。工詩詞，詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長短句》（又名《淮海詞》）。
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