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《琵琶行》教案設計

時間:2024-07-17 23:36:43 琵琶行 我要投稿

《琵琶行》教案設計范例

  《琵琶行》

《琵琶行》教案設計范例

  示范教案二:《琵琶行》(并序) 第一課時

  ●教學目標

  知識目標

  1.品味詩歌意境,分析作者在詩中表達的思想感情

  2.領悟作者的藝術特色,學習描寫音樂的方法

  3.理清全文脈絡,分析本詩的結構特點

  能力目標

  1.培養學生透過人物的行動、語言,理解人物思想感情的能力

  2.學習用比喻描寫聲音變化的寫法,培養聯想和想象能力

  德育目標

  認識當時社會的黑暗兇殘,領悟作者關注現實、同情和尊重受損害的下層婦女的崇高精神

  ●教學重點

  1.掌握作者用比喻的手法描寫聲音的高超技法

  2.引導學生從對人物身世命運的分析中解讀作品的思想感情,把握意境

  3.背誦詩歌的第二段

  ●教學難點

  理解作者對音樂的描寫以及是如何將樂曲的情調和演奏者、聽者的感情融為一體的

  ●教學方法

  1.誦讀法。反復誦讀課文,尤其是對琵琶樂聲的描繪,可先讓學生背誦下來,讓優美的詩句植入心中,感染和愉悅他們,激發他們的想象力

  2.比較閱讀法。借助其他描寫音樂的作品(如《明湖居聽書》)來和本詩比較賞析

  ●教具準備

  投影儀;錄音機及課文朗誦帶;《春江花月夜》音樂磁帶;多媒體投影?

  ●課時安排

  2課時

  ●教學步驟

  第一課時

  [教學要點]

  1.反復誦讀,正音釋義后了解故事概況

  2.鑒賞詩的結構和主旨

  [教學過程]

  一、導語設計

  教師放錄音——《春江花月夜》樂曲。(學生沉醉在音樂中)

  教師:這是中國名曲《春江花月夜》,剛才同學們都沉醉在美妙的音樂世界中。假如說,老師要讓你們用文字來表達曲中音樂的技法以及自己的感受怎么樣?(學生思考)這對大家來說,恐非易事。因為音樂并不象高聳入云的山峰,奔騰不息的河流,蓊郁蒼翠的林木那樣形象可感,它有聲無形,縹緲難以捕捉。歷代用詩歌來表現音樂的作品很少,堪稱精口的就更罕見了。唐代大詩人白居易的《琵琶行》可謂描寫音樂的極品,自唐以來歷詠不衰。白居易是怎樣描寫的呢?下面,我們就來欣賞這首詩。(板書課題)?

  二、解題

  1.白居易

  出示多媒體投影:

  白居易(772~846),唐代現實主義詩人。字樂天,晚年號香山居士。原籍太原,后遷至下邽(今陜西省渭南縣東北)。出身于一個世守儒業的小官僚家庭。自幼聰慧,苦學文,青年時期因戰亂曾顛沛流離,四處飄泊,對社會生活及人民疾苦有較多的接觸和了解。29歲中進士,37歲時任左拾遺,作諫官。他抱著“兼濟天下”“為民請命”的理想,屢次上書針砭時弊。與此同時,他又于“啟奏之外,有可以救濟人病,裨補時闕,而難于指言者,輒詠歌之”(《與元九書》),寫下了以《新樂府》和《秦中吟》為代表的許多“諷諭詩”。這些詩反映了勞動人民的痛苦生活,揭露了統治階級的腐朽和罪惡。由于得罪了憲宗和官僚集團,白居易在43歲時被改職任太子左贊善大夫。次年(元和十年),宰相武元衡上朝時被地方軍閥派人刺死,御史中丞裴度亦被刺傷。白居易激于義憤,率先上疏“急請捕賊,以雪國恥”。一些權臣竟給他加上越職奏事的罪名,并造謠陷害,他被貶為江州刺史(唐時州的長官),繼而又被貶為江州司馬。《琵琶行》就寫于貶謫后的第二年秋天。后升任忠州刺史、杭州太守、蘇州刺史,官至刑部尚書。晚年政治熱情減退,“獨善其身”成為思想主流,詩歌創作也失去前期那樣的戰斗力了

  著有《白氏長慶集》,今存詩近三千首,在文學上,白居易主張“文章合為時而著,歌詩合為事而作”,強調繼承我國古典詩歌的現實主義優良傳統,反對“嘲風雪,弄花草”而別無寄托的作品,是新樂府運動的倡導者,在文學史上有重要的地位

  2.行,又叫“歌行”,是樂府歌辭的一種體裁。它源于漢魏樂府,是樂府名曲之一。篇幅較長,句式靈活,平仄不拘,用韻自由,富于變化,可多次換韻

  三、整體感知

  1.指定六位同學依次朗讀序和全詩(每人一段),注意讀準字音

  2.教師有感情地朗讀或背誦全詩(或放錄音)

  3.學生默讀序文和全詩,把兩者對應的部分找出來

  明確:序文的第二句(“明年秋……錚錚然有京都聲”)跟詩的第一段對應;第三、四、五句(“問其人……轉徙于江湖間”)跟詩的第二、三段對應;第六、七句(“予出官二年……命曰《琵琶行》”)跟第四段對應

  四、重、難點解決過程

  1.學生默讀課文,然后用一句話概括各段內容

  明確:第一段寫詩人江頭夜送客,忽聞琵琶聲;第二段寫琵琶女的演奏才能;第三段寫琵琶女自訴不幸的身世;第四段寫詩人自嘆貶謫之苦;第五段寫詩人重聞琵琶聲時激動悲切的強烈感情

  2.讓學生用自己的話概括琵琶女這個藝術形象,并談談琵琶女的遭遇反映了怎樣的社會現實?

  明確:琵琶女本是京城一名歌女,年輕時色藝雙絕,名噪教坊,富貴子弟爭著向她獻寵,生活中充滿歡樂。待到年長色衰,又值社會發生動亂,“門前冷落鞍馬稀”,不得已而“嫁作商人婦”,“轉徙于江湖間”,過著凄清的生活。這個形象具有高度的典型性。琵琶女的不幸遭遇深刻地揭示了封建社會中被侮辱、被損害的樂伎們的悲慘命運

  (解說:概述也是一種能力,應經常訓練)

  3.提問:詩中哪些句子能體現出詩人自己的心情?這種心情如何,又是怎樣引發的?

  學生先自己找出句子,然后小組討論

  明確:詩人的心情極其孤寂傷感,凄涼落寞。可從以下句中看出:“楓葉荻花秋瑟瑟”;“醉不成歡慘將別,別時茫茫江浸月”;“我聞琵琶已嘆息,又聞此語重唧唧”;“座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕”。這種心情表面上緣自秋夜潯陽江頭的蕭瑟景象,餞別宴上的氣氛,以及琵琶的樂聲和琵琶女的遭遇。實質上緣自詩人自己因坎坷遭遇,宦海浮沉而帶來的心靈觸動

  4.提問:詩人聽了美妙的琵琶聲及琵琶女的不幸遭遇后,從心底發出的最大感慨是什么?(用原文回答)?

  明確:同是天涯淪落人,相逢何必曾相識

  5.學生思考并討論:詩人為什么說他與琵琶女“同是天涯淪落人”?(試結合全詩內容和白居易的生平來談)?

  明確:因為白居易與琵琶女有類似的遭遇,因此,他才能從琵琶曲中聽出琵琶女的哀怨,以至淚濕青衫,發出“同是天涯淪落人”的無限感慨。兩者具體的相同點可見下列板書

  板書:

  6.梳理詩歌結構,把握詩歌主題

  出示投影:

  秋江夜送客

  月夜彈琵琶

  東船西舫悄無言

  自言本是京城女……

  夢啼妝淚紅闌干

  為君翻作琵琶行

  看投影后,學生思考下列問題

  (1)結合詩歌內容,在空框處填上恰當的詞句

  (2)學生自由活動,討論并歸納詩歌的結構和主題

  明確:(1)左邊由上至下:月夜聽琵琶、我聞琵琶已嘆息;右邊由上而下:凄涼話身世、卻坐促弦弦轉急;雙線交叉處:同是天涯淪落人,相逢何必曾相識、滿座重聞皆掩泣

  (2)詩歌在結構上即嚴謹縝密,又錯落有致,形成一種整齊美兼變化美。全詩以人物為線索:一是以琵琶女的身世為線索,一是以詩人的感受為線索。前者為明線,后者為暗線。兩條線索塑造了兩個人物形象,兩個形象(琵琶女和詩人自我)心靈溝通,怨恨交織,謫情離恨奔涌而出,唱出了“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識”的主題。“江州司馬青衫濕”更是對主題的形象闡釋,是詩人同情琵琶女淪落之淚,也是傷感自己遭貶之淚

  五、學生有感情地朗讀全詩一遍

  六、課堂練習

  比較閱讀白居易詩《夜聞歌者,時自京城謫潯陽宿于鄂州》與《琵琶行》

  出示投影:

  夜聞歌者,時自京城謫潯陽宿于鄂州

  [JP2]夜泊鸚鵡洲,秋江月澄澈。鄰船有歌者,發調堪愁絕。歌罷繼以泣,泣聲通復咽。尋聲見其人,有婦顏如雪。獨倚帆檣立,娉婷十七八。夜淚如真珠,雙雙墮明月。借問誰家婦,歌泣何凄切?一問一沾襟,低頭終?不說

  問題:比較兩詩在思想內容和表現手法上的異同點

  參考答案:

  思想內容上的相同點:兩詩都反映的是樂伎的悲慘命運,都寄予了作者對他們的深切同情。不同點:《夜聞》只是較客觀地敘述描繪,沒有具體交待歌女的身世;《琵琶行》中不僅詳細地敘述了琵琶女的身世,而且也寫了詩人自身因坎坷遭遇而帶來的深切感受,反映社會現實更為深廣

  表現手法上的相同點:都善用“秋月”渲染氣氛,兩詩的基調都是凄涼壓抑的。不同點:《琵琶行》詳細描述了音樂的演奏過程,而《夜聞》只概括地寫出歌者的“愁絕”“凄切”;《琵琶行》對琵琶女外貌描寫是概括性的,而《夜聞》對歌女的外貌描寫卻很細膩

  七、布置作業

  反復且有感情地朗讀全詩,并熟練背誦詩歌的第二段

  第二課時

  [教學要點]

  1.賞析詩歌第二段,品味詩歌意境

  2.學會用比喻的方法描寫音樂

  [教學過程]

  一、檢查學生的誦讀情況?

  二、鑒賞詩歌中的音樂描寫并品味意境

  1.提問:詩中幾次寫到琵琶女的演奏?每一次詩人是如何去描寫的?

  明確:詩人三次寫到琵琶女的演奏。第一次暗寫,琵琶女沒有出場,她的演奏是詩人和他的客人聽到的,演奏什么曲子并不知道。第二次明寫,琵琶女出場,應詩人邀請而演奏了名曲《霓裳羽衣曲》和《六幺》。第三次也是明寫,但寫得簡略

  2.賞析琵琶女第一次的演奏情景

  學生思考:琵琶女第一次演奏時的情感基調是什么?置身于詩境中,找出理由

  明確:本次演奏的情感基調應是悲涼的。理由有二:一是琵琶女在這“繞船月明江水寒”之際,顯然是以此來排遣獨守空船的寂寞感。二是它確實打動了在“慘將別”中主、客的心,加重了離愁,以致“主人忘歸客不發”。其余寫秋江月夜的蕭瑟景象,寫餞別酒宴的悲傷氣氛(如“楓葉荻花秋瑟瑟”“別時茫茫江浸月”等)都是烘托它的

  3.重點賞析琵琶女第二次演奏的情景

  (1)學生集體背誦第二段詩歌,同時想象與琵琶女相見的情景,主要想象琵琶女的神態、動作,琵琶聲音變化及奏畢的周圍環境

  (2)學生自由活動,思考并討論下列問題:

  ①在琵琶女演奏之前,詩人先寫她的調弦動作和神情,有什么作用?

  明確:白居易是一位精通音樂的詩人,他非常熟悉真正的演奏家在即將演出時的心態,因而從寫琵琶女的調弦動作入手,用“未成曲調先有情”說明她此時已進入樂曲中的境界。

  ②詩人是用怎樣的手法來表現樂曲情調的?指出琵琶女演奏樂曲的發展變化過程及高潮之所在

  明確:詩人寫了琵琶女演奏樂曲的四個樂段,并運用生動的比喻,以聲喻聲,以形繪聲,積極調動讀者的視覺和聽覺,使其在豐富的想象中親聆琵琶的美妙樂音和旋律的發展變化。第一樂段兼用比喻(“如急雨”“如私語”)和摹聲分寫大弦和小弦,二者交錯進行而有“大珠小珠落玉盤”之聲,表現了急切而愉悅的情調。第二樂段以花底“鶯語”的“間關”之聲作比,再著一個“滑”字,使讀者覺察到旋律變得輕快流暢;接著如同“冰泉冷澀”“弦凝絕”,樂曲逐漸緩慢下來,仿佛進入了半終止狀態——這“無聲”的音樂又使讀者去尋味“幽愁暗恨”,并期待著變化的到來。第三樂段一開始就是“銀瓶乍破水漿迸”,這是高潮到來的信號;它發展得很快,接著就出現了高潮時“鐵騎突出刀槍鳴”的熱烈而又緊張的場面。第四樂段是樂曲的終止或尾聲。“曲終收撥當心畫,四弦一聲如裂帛”,寫出了琵琶樂曲終止時的特點,跟鋼琴曲子最后用主和弦終止全曲一樣具有顯著的藝術效果,使聽眾繼續沉浸在樂曲的境界里。

  ③本段用“東船西舫悄無言,唯見江心秋月白”結尾,有什么作用?

  明確:這兩句詩從側面描寫,點染了當時的環境氣氛,說明周圍船上的人們都沉浸在“余音繞梁”的境界中,襯托了樂曲強烈的藝術魅力

  (3)指導學生誦讀音樂描寫部分

  “大弦”以下四句要急讀,有輕快情調;“間關”兩句速度放慢,要讀得流暢;“冰泉”以下四句是為高潮蓄勢,要小聲讀;“銀瓶”以下四句寫樂曲高潮和終止,要讀得緊張、熱烈,至“裂帛”戛然而止

  (4)有感情地背誦第二段

  4.賞析琵琶女第三次的演奏情景?

  (1)學生背誦最后一個詩段

  (2)提問:如何理解“江州司馬青衫濕”?

  明確:這句詩更襯托出樂曲的悲凄。用它作結,補足“同是天涯淪落人”的內涵,鮮明地突出了全詩的?主題?

  三、課文總結

  音樂是一種看不見摸不著的抽象藝術,然而詩人白居易用比喻的手法將樂曲的美妙表現的淋漓盡致。更可貴的是詩人使用雙線結構,一虛一實,虛實相生,將情、景、事高度融合在一起,為我們繪制出了一幅幅動人的畫面。難怪“文章已滿行人耳”“胡兒能唱《琵琶篇》”。

  四、課堂練習

  多媒體投影顯示:

  王小玉便啟朱唇,發皓齒,唱了幾句書兒。聲音初不甚大,只覺入耳有說不出的妙境;五臟六腑里,像熨斗熨過,無一處不伏貼;三萬六千個毛孔,像吃了人參果,無一個毛孔不暢快。唱了十數句之后,漸漸的越唱越高,忽然拔了一個尖兒,像一線鋼絲拋入天際,不禁暗暗叫絕。那知他于那極高的地方,尚能回環轉折,幾囀之后,又高一層,接連有三四疊,節節高起。恍如由傲來峰西面,攀登泰山的景象:初看傲來峰削壁千仞,以為上與天通;及至翻到傲來峰頂,才見扇子崖更在傲來峰上;及至翻到扇子崖,又見南天門更在扇子崖上:愈翻愈險,愈險愈奇

  那王小玉唱到極高的三四疊后,陡然一落,又極力騁其千回百折的精神,如一條飛蛇在黃山三十六峰半中腰里盤旋穿插,頃刻之間,周匝數遍。從此以后,愈唱愈低,愈低愈細,那聲音漸漸的就聽不見了。滿園子的人都屏氣凝神,不敢少動。約有兩三分鐘之久,仿佛有一點聲音從地底下發出。這一出之后,忽又揚起,像放那東洋煙火,一個彈子上天,隨化作千百道五色火光,縱橫散亂。這一聲飛起,即有無限聲音俱來并發。那彈弦子的亦全用輪指,忽大忽小,同他那聲音相和相合,有如花塢春曉,好鳥亂鳴。耳朵忙不過來,不曉得聽那一聲的為是。正在撩亂之際,忽聽霍然一聲,人弦俱寂。這時臺下叫好之聲,轟然雷動。(劉鶚《老殘游?記·?明湖居聽書》)

  閱讀上文,談談它與《琵琶行》在描寫音樂及表達情感方面的異同點

  參考答案:

  兩者的相同點:(1)描寫的過程基本相同(起始——舒徐流暢;發展——起伏跌宕;間歇——悄無聲息;高潮——激烈高亢;結束——戛然而止)。(2)寫聲時都采用了正面描寫和側面烘托相結合的方法。(3)都運用了比喻、摹聲等修辭手法

  兩者的不同點:《琵琶行》寫音樂,意不在寫音樂而在寫人,在慨嘆琵琶女身世的凄涼和抒發自己的不滿。《明湖居聽書》只為極力形容唱腔的美妙而無弦外之音

  五、布置作業

  1.閱讀李賀的詩《李憑箜篌引》

  2.聽一首你喜愛的樂曲,然后用形象的語言寫出你的感受,文體、字數不限

  ●板書設計?

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