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試論柳永詞的意境美
柳永作為婉約派的代表作家，其詞纏綿悱惻，哀婉凄美，已經(jīng)達(dá)到意境創(chuàng)造的最高境界，具有很高的美學(xué)價(jià)值。下面是小編收集整理的試論柳永詞的意境美，歡迎大家閱讀！
試論柳永詞的意境美
如果說蘇東坡是豪放派詞作者的代表，那么柳耆卿就是婉約派詞作者的代表。他們的詞作引領(lǐng)一代風(fēng)騷，使宋詞成為一種獨(dú)特的文學(xué)形式閃爍在我國古代文學(xué)璀璨的星空里，光彩照人。唐詩、宋詞、元曲、明清小說的成就在一般有古文常識(shí)的人中都能張口說得出來。因此我們似乎可以這樣認(rèn)為，沒有了柳永所代表的婉約派詞作，宋詞也就會(huì)失去一半的美,沒有了柳永所代表的婉約派詞作,宋詞也就會(huì)失去一半的美,沒有了柳永的詞作,婉約派的詞作便會(huì)黯然失色。柳永因此也便成了宋詞作者中最燦亮的星星之一。而《雨霖鈴》又是柳永的代表作之一，離開《雨霖鈴》來分析柳永的文學(xué)成就則是不全面也是不深刻的.本文試圖從文學(xué)意境的角度,對(duì)柳永的詞作《雨霖鈴》等作一個(gè)簡單的分析，粗淺地談一談這首詞意境創(chuàng)造的三大特征。
柳永的詞作《雨霖鈴》為：
“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)，今霄酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。”
從我國古典文論的角度分析，這首詞纏綿悱惻，哀婉凄美，已經(jīng)達(dá)到意境創(chuàng)造的最高境界，具有很高的美學(xué)價(jià)值。或曰：意境深遠(yuǎn)，韻味無窮，令人情蘊(yùn)乎心，語塞乎胸，淚盈乎眶，兀現(xiàn)了意境創(chuàng)造情境交融的表現(xiàn)特征，虛實(shí)相生的結(jié)構(gòu)特征和韻味無窮的審美特征，集中體現(xiàn)了詞作者的審美理想。
回頭又說《雨霖鈴》，柳永這首詞是寫自己離開汴京之時(shí)，與戀人長亭話別的情景。上闕寫都門分手時(shí)凄涼冷落的清秋景色和難分難難舍的離別的場面。下闕設(shè)想分別之后，旅途酒醒，意興蕭索的心境和千種風(fēng)情無處傾訴的痛苦情懷。既有“花鳥纏綿”，更有“弦泉幽咽”，那種溫柔過后的落寞更是無以言表，令人神傷泣嘆，無可奈何，創(chuàng)造了一種纏綿悱惻，哀婉凄美的意境。或曰：“意境是指抒情型作品中呈現(xiàn)的那種情景交融虛實(shí)相生的形象系統(tǒng)及其所誘發(fā)和開拓的審美想象的空間。”這句話把抒情型作品作為生發(fā)意境創(chuàng)造意境的前指，歸納了意境的三個(gè)特征。一是“情景交融”，二是“虛實(shí)相生”，三是“其所誘發(fā)和開拓的審美想象空間”。《雨霖鈴》這首詞就同時(shí)符合這三個(gè)特征。
一、情景交融是柳永詞意境創(chuàng)造的表現(xiàn)特征。以《雨霖鈴》為例，先說上闕：“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。”好一種凄涼冷落的清秋景色：“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。”好一幅難分難舍的送別場景。此境此景，令人傷懷，讓人悲傷得說不出話來，其景何酷，其情何傷?一種感傷之情便蘊(yùn)藉在這清秋景色和離別場面之中，真是由景生情，情融景中，讓人落寞傷懷。“念去去，千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。”其景雖然開闊，其胸卻難以釋懷，千里之闊，竟裝不下無限惆悵，裝不下那無邊離愁。正所謂“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。”其景之開闊無邊，則尤見其情之悵惘無限。楚天雖闊，柳思綿長，空廓、寂寥、憂傷、落寞之意境便充盈胸間，讓人欲語無言。
其情之真，其愁之濃，其傷之痛可見一斑，這便是真正的情景交融了。王國維說：“文學(xué)中有二元質(zhì)焉：曰景，曰情。”意境創(chuàng)造就是把二者結(jié)合起來的藝術(shù)。柳詞景生情，情生景，愁痛之觸，傷感 之情，互藏其宅，貌離神合，情景相融而莫分。表面上句句都是寫景，細(xì)品之字字在抒情，真是一切景語皆情語也。
再說作者對(duì)《雨霖鈴》這個(gè)詞牌名的選擇，也是經(jīng)過了思考的，無形之中已給全詞定下了那種憂傷落寞的基調(diào)。《雨霖鈴》一作《雨霖鈴》，原為唐教坊曲名。相傳唐玄宗因安祿山之亂遷蜀，入斜谷，時(shí)霖雨連日，棧道中聞鈴聲，為悼念楊貴妃，遂采其聲作此曲寄恨。白居易還曾以李楊之戀作《長恨歌》，令讀者淚濕青衫。撇開唐玄宗貪戀女色，誤江山不說，但就李楊之戀來看，李于楊的情感還是真摯而深刻的，也可謂是感天泣地的。然而，社稷為重，女色為輕，二人之悲劇正在于此，想愛卻不能愛，得到了也必將失去，正因?yàn)樘菩诟呔拥畚唬庞袡C(jī)會(huì)寵幸楊貴妃，也正因?yàn)槠渖砭拥畚唬捅貙⒆罱K失去楊貴妃，這便是帝王的愛情悲劇。正所謂“此恨綿綿無絕期”。愛之深，恨之切，此之謂也。
柳永選此詞牌，其間不正是有這種難舍難分，卻不得不舍不得不分的境況嗎??“問世間情為何物，直教人生死相許。”海誓山盟過后卻是“執(zhí)手相看淚眼”，什么“雨霖鈴”，分明是淚汾汾，“十里五里，長亭短亭”，原來是“年年柳色，灞陵傷別。”詞牌名一現(xiàn)，分明便有了寒意，便 有了憂怨和落寞，便 有了纏綿悱惻的柔腸寸斷，便 有了柳詞那一種惜別傷離的凄美的情懷，便有了這種情景交融的千古絕唱。
試看柳永的《定風(fēng)波》詞：
“自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云，終日懨懨倦梳裹。無那!恨薄情一去，音書無個(gè)。
早知恁么，悔當(dāng)初，不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐，和我。免使年少，光陰虛過。”
這首詞寫一位下層?jì)D女的閨怨。自從春天到來，她一見花紅葉綠，就惹起一腔凄慘悲愁的情感，一顆芳心有如亂麻，干什么閑事都平平常常，沒有意思。即算在“日上花梢，鶯穿柳帶”的美好時(shí)光，仍然擁著被褥悶睡;皮肉消瘦了，發(fā)髻下垂了，她還是懶洋洋地，無心去梳妝打扮。在無可奈何的情況下，她不免對(duì)心上人怨恨了;斥責(zé)心上人“薄情”，為什么一去就音信全無了?她自言自語說：早知道會(huì)有這樣的結(jié)果，當(dāng)時(shí)為什么不把心上人的鞍馬鎖住，把他關(guān)在書房里，只與他紙筆，管束著他讀書寫字;自己就整日挨在他身邊，閑拈著針線編織縫補(bǔ)，永遠(yuǎn)伴隨他坐著。兩口子一塊兒，才不會(huì)讓青春年少虛度哩!這首詞由景生情，情融景中，不由得讓人想起唐代的一些閨怨詩。諸如王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春上凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。”柳詠的《定風(fēng)波》即從春來之“慘綠愁紅”中生出怨恨之情，追悔之意，將摯愛、怨恨與追悔的真情融入春愁之中，極盡鋪敘之能顯直地刻畫少婦的內(nèi)心活動(dòng)，一瀉無余的抒發(fā)了這位下層?jì)D女的真情實(shí)意。潑辣大膽，熱情坦率，將情與景融為一處，怪不得受到最廣大民眾的特別喜愛，獲得“凡有井水飲處即能歌柳詞”的空前絕后之盛譽(yù)。
柳永當(dāng)時(shí)仕途失意，不得離開京都遠(yuǎn)行，不得不與心愛的人分手，這雙重的痛苦交織在一起，使他感到格外的難以忍受。不得志的他不得不沉溺于花柳之中，作哀怨之嘆。歐陽修曰：“凡士之蘊(yùn)其所有，而不得施于世者，多喜自放于山巔水涯之處，見蟲魚草木風(fēng)云鳥獸之狀類，往往探其奇怪，內(nèi)有憂思感憤之郁積，其興于怨刺以道羈臣寡婦之所嘆。”柳永乃宋仁宗朝進(jìn)士，才華橫溢而不能用，常以“白衣卿相”自許，他只做過屯田員外郎這類的小官，當(dāng)然有離騷之痛，羈臣之苦，更有“奉旨填詞柳三變”之怨了。因此，他在描繪男歡女愛，羈旅行役，四時(shí)風(fēng)光，吟史詠物之時(shí)，其間隱含了多少落魄文人的痛苦，承載著多少失意文人的悲愁啊。因而在他的詞作中，諸如《戚氏》、《玉蝴蝶》、《八聲甘州》、《迷神引》等無一不是如此，從而顯示了柳永詞情景交融的這一風(fēng)格特點(diǎn)。《雨霖鈴》、《定風(fēng)波》等作為柳詞的代表作，當(dāng)然亦不例外，甚至更加兀現(xiàn)了這首詞在柳詞意境創(chuàng)造中的表現(xiàn)特征，這也正是柳永詞意境創(chuàng)造的第一大特征。
二、虛實(shí)相生是柳永詞意境創(chuàng)造的結(jié)構(gòu)特征。《雨霖鈴》首闕寫的多為實(shí)境，由于做到了情景交融，故而使人生發(fā)出聯(lián)想，由實(shí)入虛，到達(dá)虛境，從而做到虛實(shí)相生。虛與實(shí)這對(duì)哲學(xué)范疇，在我國古典文論中有廣泛的應(yīng)用，在意境結(jié)構(gòu)論中也表現(xiàn)出來了。《雨霖鈴》下闕則正是寫的虛境。設(shè)想分別之后，旅途酒醒之后，意興蕭索的心境和千種風(fēng)情無處傾訴的痛苦情懷。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”一句，以極其精煉之語言，概括出一種自古皆然之離情別緒，堪稱詞眼，令人謂之絕唱。將上下兩闕意氣相連，承上啟下，由實(shí)入虛，過渡自然，從而引出有“古今俊句”之稱的“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄Ｕ媸菭铍y寫之景，如在目前，含不盡之意，見于言外，于是水到渠成，虛實(shí)相生，由實(shí)境誘發(fā)和開拓出審美想象的空間。因而，作者便發(fā)生如此之感嘆：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。”
這一走了，一年又一年，就是有再美好的景致，再美好的時(shí)刻，也是枉然。因?yàn)闆]有心中的戀人，哪怕就有再深厚的情意，又能跟誰去訴說呢?這想象中的情景要比當(dāng)時(shí)惜別的情景更要凄清，更要冷寂，從而進(jìn)一步點(diǎn)染出人物的處境的孤單和心情的空寞。特別是一個(gè)“殘”字，讓人生出多少傷感和哀婉。柳永的詞流傳下來的有二百首左右，其中以反映妖女生活的數(shù)量較多，此首言情詞之所以能成為打動(dòng)人心的千古絕唱，也成為柳永的代表作，就因?yàn)槠湟饩成钸h(yuǎn)，讓人悵惘千秋，怪不得柳永能夠成為北宋詞坊婉約派的代表作家，宋代著名詞人秦觀、周邦彥、辛棄疾等在不同程度上受到了他的影響。如秦觀的《鵲橋仙》、周邦彥的《蝶戀花·早行》等，與這兩首詞相比，《雨霖鈴》的意境則更為凄清纏綿。周詞“執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語愁難聽”，固然情景兼?zhèn)洌瑯O為生動(dòng)，但柳詞“執(zhí)手”句更為含蓄，更為動(dòng)情。周詞“樓上闌干橫斗棲，露寒人遠(yuǎn)雞相立。”寫離人去后，自己獨(dú)上高樓，所見則北斗橫斜，所感則寒氣襲人，所聞則雞聲相應(yīng)，唯不見離人身影。
在廣闊的背景之上，凸現(xiàn)出人物孤單的形象，悵惘之情，溢于筆端。柳詞“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！蹦红\、殘?jiān)隆燥L(fēng)、楊柳與蟬、長亭、驟雨、煙波，景之外更無一人，景外也無須一人，只有那千古一“情”，情動(dòng)于衷，感天泣地，撕心裂肺，纏綿悱惻，較之《鵲橋仙》，《雨霖鈴》則是更加哀婉凄美。同為一個(gè)“情”字，卻是兩種意境。
《鳳棲梧》也是柳永的代表作之一，其詞如下：
“立寧倚危樓，風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”
這首詞寫別后相思之情。上片寫景。登高望遠(yuǎn)，引起一片春愁，草色，煙光，殘照，都映襯出內(nèi)心的凄涼與寂寞之意。從而將實(shí)境引入虛境，進(jìn)入下片。下片主要是抒情，無論是飲酒，還是唱歌，思念愁緒始終不得解脫，這樣就迸出最后兩句半是誓言，半是寬慰的話，從而升華為一種愛情精神——專一、執(zhí)著的精神。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”成為后世經(jīng)常引用的佳話，使詞由實(shí)入虛，虛實(shí)相生，產(chǎn)生震撼人心的藝術(shù)力量。甚至“仁者見仁，智者見智”，藝術(shù)形象和藝術(shù)意境再生出新的聯(lián)想，即由實(shí)到虛，由虛到太虛。王國維《人間詞話》的三境界論就是一個(gè)最好的例證。他說：“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界：‘昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路’，此第一境也;‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴’，此第二境也;‘眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處’，此第三境也。”第二種境界所引語句即出自柳永的《鳳棲梧》。可見，柳詞虛實(shí)相生的魅力，大概柳永也想不到，他的詞境居然已由實(shí)入虛，繼而太虛吧。
三、韻味無窮是柳永詞意境創(chuàng)造的審美特征。明朝陸時(shí)雍說，詩“有韻則生，無韻則死。有韻則雅，無韻則俗。有韻則響，無韻則沉。有韻則遠(yuǎn)，無韻則局。物色在于點(diǎn)染，意態(tài)在于轉(zhuǎn)折，情事在于猶夷，風(fēng)致在于綽約，語氣在于吞吐，體勢在于游行，此則韻之所由生矣。”可見，詞的韻味更是其意境創(chuàng)造的一個(gè)突出的特征。柳耆卿之《雨霖鈴》的韻味所構(gòu)成的美感效果就非常明顯。那寒蟬、長亭、驟雨幾個(gè)簡單的物象卻讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，產(chǎn)生了凄美哀婉的韻致，和之以煙波暮靄，伴之以曉風(fēng)殘?jiān)拢钊嘶匚稛o窮纏綿感傷，古往今來的讀者，細(xì)細(xì)品味，無不為之感染，為之動(dòng)情，試問天下誰又可盡言其中韻味，這種“韻外之致”，“味外之味”，可謂意境的內(nèi)蘊(yùn)讓人咀嚼不盡，也正是這種意境之美，才是這首詞的最高的美學(xué)成就，這種意境之美更是古今文人一生孜孜以求的最高境界。
再以柳永另一首詞作《玉蝴蝶·望處雨收云斷》為例，詞作如下：
“望處雨收云斷，憑欄悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼。水風(fēng)輕，花漸老;月露冷，梧葉飄黃。遣情傷，故人何在?煙水茫茫。
難忘，文期酒會(huì)，幾孤風(fēng)月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘?念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天，空識(shí)歸航。黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽。”
這首詞描寫作者悲秋懷人，羈愁悒郁的懷戀，既嘆“頻花漸老”、“梧葉飄黃”，更問“海闊山遙，未知何處是瀟湘?”于是，“指暮天，空識(shí)歸航。黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽。”你看你看，上闕已有悲涼之愁思，下闕更含傷魂之痛苦，僅“斷鴻聲里，立盡斜陽”二句，詞之韻致，已在言外，勝過千言萬語，兀現(xiàn)了柳永詞意境創(chuàng)造的審美特征。
再如《戚氏》一詞首敘悲秋情緒，次述暗夜幽思，末尾寫出對(duì)于功名利祿之厭倦，言與意會(huì)，情與景融，抒寫了作者“貧士失職而志不成”的感慨，幾乎概括了作者一生的思想和生活狀況，王灼《碧雞漫志》引前人語云：“《離騷》寂寞千載后，《戚氏》凄涼一曲終”。其間之意，一言難盡，可知其韻味之長，慨嘆之深。從另一個(gè)側(cè)面證明了韻味無窮是柳永詞意境創(chuàng)造的審美特征。
總而言之，在柳永留存的200多首詞作中，無論是抒寫與歌妓舞女的誠摯戀情，還是描繪羈旅行役中的痛苦憂愁，總是集中體現(xiàn)了情景交融，虛實(shí)相生，韻味無窮的三大特征。而且透過其詞意境創(chuàng)造的三個(gè)特征，我們分明感受到了柳永的痛苦和愁怨，感悟到其詞的凄美哀婉和纏綿悱惻，正所謂凄清之美，一美千年，哀婉之情，穿越時(shí)空。柳永詞作纏綿悱惻、哀婉凄美的意境美，將留傳千古，震憾古今之人，在中華文學(xué)的天空中閃爍為一顆璀璨的星星。
簡析
這首詞是柳永的代表作。本篇為作者離開汴京南下時(shí)與戀人惜別之作。詞中以種種凄涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫出一幅秋江別離圖。作者仕途失意，不得不離開京都遠(yuǎn)行，不得不與心愛的人分手，這雙重的痛苦交織在一起，使他感到格外難受。他真實(shí)地描述了臨別時(shí)的情景。
譯文
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著傍晚的長亭，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，千言萬語都噎在喉間說不出來。這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕＿@一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
作者
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等。
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