《花下醉》李商隱

《花下醉》李商隱

　　花下醉

　　李商隱

　　尋芳不覺醉流霞，

　　倚樹沉眠日已斜。

　　客散酒醒深夜后，

　　更持紅燭賞殘花。

　　李商隱詩鑒賞：

　　這是一首抒發(fā)對花的陶醉流連的小詩。

　　首句“尋芳不覺醉流霞”，寫出從“尋”到“醉”

　　的過程。因為愛花，所以懷著濃厚的興趣，殷切的心情，特地獨自去“尋芳”;既“尋”而果然喜遇;既遇遂深深為花之美艷所吸引，流連稱頌，不能自已;流連稱頌之馀，竟不知不覺地“醉”了。這是雙重的醉。流霞，是神話傳說中一種仙酒。《論衡》上說，項曼卿好道學仙，離家三年而返，自言：“欲飲食，仙人輒飲我以流霞。每飲一杯，數(shù)日不饑。”這里用“醉流霞”，含意雙關(guān)，既明指為甘美的酒所醉，又暗喻為艷麗的花所醉。從“流霞”這個詞語中，可以想象出花的絢爛、美艷，想象出花的芳香和形態(tài)，加強了“醉”字的具體可感性。究竟是因為尋芳之前喝了酒此時感到了醉意，還是在尋芳的過程中因為心情飄飄然而對酒賞花?究竟是因迷于花而增添了酒的醉意，還是因醉后的微醺而更感到花的醉人魅力?很難說得清楚。可能詩人正是要借這含意雙關(guān)的“醉流霞”表達出生理的醉與心理的醉之間相互作用和奇妙融合。“不覺”二字，正傳神地描繪出目眩神迷、身心俱醉而不自知其所以然的情態(tài)，筆意極為超妙。

　　次句“倚樹沉眠日已斜”進一步寫“醉”字。因迷花醉酒而不覺倚樹(倚樹亦即倚花，花就長在樹上，燦若流霞);由倚樹而不覺沉眠;由沉眠而不覺日已西斜。敘次井然有序，而又處處緊扣“醉”字。醉眠于花樹之下，整個身心都為花的馥郁所包圍、所熏染，連夢也帶著花的醉人芳香。所以這“沉眠”不妨說正是對花的沉醉。這一句似從李白《夢游天姥吟留別》“迷花倚石忽已暝”句化出，進一步寫出了身心俱醉的迷花境界。

　　醉眠花下而不覺日斜，似已達到迷花極致而難以為繼。三、四兩句忽又柳暗花明，轉(zhuǎn)出新境—— “客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。”在倚樹沉眠中，時間不知不覺由日斜到了深夜，客人已經(jīng)四處離去，酒也已經(jīng)醒了，四周是一片夜的朦朧與沉寂。在這種環(huán)境氣氛中，一般人是不會想到欣賞花的;即使想到，也會因露冷風寒、花事闌珊而感到意致索然。但對一個愛花迷花的詩人來說，這種酒后人醒的深夜氣氛，反倒更激起賞花的意趣。酒闌客散，正可靜中細賞;酒醒神清，與醉眼朦朧中賞花自別有一番風味;深夜之后，才能看到人所未見的情態(tài)。特別是當他想到白天盛開的花朵，到了明朝也許就將落英繽紛、殘紅遍地，一種對美好事物的深刻留連之情便油然而生，促使他抓住這最后的時機欣賞行將消逝的美，于是，便有了“更持紅燭賞殘花”這一幕。在夜色朦朧中，在紅燭的照映下，這行將凋零的殘花在生命的最后瞬間仿佛呈現(xiàn)出一種奇異的光華，美麗得像一個五彩繽紛而又隱約朦朧的夢境。詩人也就在持燭賞殘花的過程中得到了新的也是最后的陶醉。夜深酒醒后的“賞”，正是“醉”的更進一步的表現(xiàn)，正如姚培謙所說，“方是愛花極致”(《李義山詩箋注》)。清人馬位說：“李義山詩‘客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花’，有雅人深致;蘇子瞻‘只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝’，有富貴氣象。二子愛花興復不淺”(《秋窗隨筆》)。“雅人深致”與“富貴氣象”之評，今天我們也許有所保留，而歸結(jié)到“愛花興復不淺”，則是完全確切的。

【《花下醉》李商隱】相關(guān)文章：

花下醉李商隱的詩詞11-02

李商隱古詩《花下醉》意思08-20

李商隱《花下醉》譯文及注釋09-06

李商隱《花下醉》全詩翻譯賞析11-08

花下醉_李商隱的詩原文賞析及翻譯07-15

櫻桃花下_李商隱的詩原文賞析及翻譯07-14

櫻花下散文10-15

李商隱絕句08-09

李商隱的死因10-06

李商隱的憋屈10-30