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林清玄鄉(xiāng)土散文特質(zhì)

時(shí)間:2024-09-30 13:57:55 林清玄 我要投稿

林清玄鄉(xiāng)土散文特質(zhì)

  據(jù)林清玄是當(dāng)代臺(tái)灣鄉(xiāng)土文學(xué)的代表人物。他的散文都散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)土風(fēng)味。是當(dāng)代文學(xué)的一股清流。

林清玄鄉(xiāng)土散文特質(zhì)

  林清玄鄉(xiāng)土散文特質(zhì)

  【摘要】林清玄是臺(tái)灣鄉(xiāng)土文學(xué)的重要代表,其獨(dú)有的散文風(fēng)格豐富了臺(tái)灣鄉(xiāng)土文學(xué)的內(nèi)涵。林清玄的鄉(xiāng)土散文寫(xiě)平常生活,在敘述中透露出深厚的佛學(xué)意識(shí),情景交融的散文形式展現(xiàn)了散文深厚的文化內(nèi)涵,散文呈現(xiàn)出清新空靈的意境,從而在一定程度上提升了臺(tái)灣鄉(xiāng)土散文的審美價(jià)值。

  【關(guān)鍵詞】林清玄 鄉(xiāng)土散文 散文特質(zhì) 佛學(xué)意識(shí) 情景交融 意境

  在當(dāng)代華文世界,林清玄是一個(gè)不容忽視的存在,其散文創(chuàng)作在華人圈內(nèi)有著廣泛的影響,聲譽(yù)極高,有“世紀(jì)末最清明的文章,人世間最美妙的聲音”的美譽(yù)。林清玄的鄉(xiāng)土散文將佛學(xué)哲理融于平常生活之中,散文風(fēng)格清新,語(yǔ)言樸素自然,又有情景合一的創(chuàng)作手法。此外,林清玄的鄉(xiāng)土散文呈現(xiàn)出清新空靈的散文意境,靈動(dòng)唯美。

  一、平常生活中的佛學(xué)意識(shí)

  林清玄的鄉(xiāng)土散文多寫(xiě)平常生活,生活中的點(diǎn)滴成為他創(chuàng)作的重要源泉。同時(shí),鄉(xiāng)土散文中有著大量的文化意象,意象亦多為平常之物且范圍廣泛,可以是物質(zhì)性的,也可以是精神性的。平常的生活和意象展現(xiàn)了林清玄平靜安詳?shù)男膽B(tài),平靜安詳?shù)男膽B(tài)讓林清玄能夠冷靜地觀察當(dāng)下的都市生活。而更深層次的則是濃郁的佛學(xué)意識(shí)。

  平靜安詳?shù)男膽B(tài)即是佛常說(shuō)的“平常心”,不妄想,不分別,不執(zhí)著之心。林清玄以“平常心”對(duì)待當(dāng)下的都市生活,從中感悟到強(qiáng)烈的“平民情懷”和“平等意識(shí)”。這正是佛家所倡導(dǎo)的“慈悲仁愛(ài)”。出于宗教人文情懷的道德關(guān)愛(ài),林清玄的鄉(xiāng)土散文更多地去關(guān)注社會(huì)底層的小人物。發(fā)掘他們身上的平凡之美。

  在《木魚(yú)餛飩》中,作者在深夜的巷口偶遇了一位賣(mài)餛飩的舊人。“雖然抵不過(guò)歲月的風(fēng)霜而有一點(diǎn)佝僂”,但“他開(kāi)朗依舊,風(fēng)趣依舊”。當(dāng)被問(wèn)及為何要選擇木魚(yú)做為餛飩的訊號(hào)時(shí),老人的回答“他選擇了木魚(yú)——讓清醒者可以聽(tīng)到他的叫喚,卻不至于中斷了熟睡者的美夢(mèng)”。這令讀者產(chǎn)生一股敬意。雖然平凡弱小的他面臨著生活的壓力,但仍考慮他者的感受。他以淡定的節(jié)奏邊敲木魚(yú)邊賣(mài)餛飩,走過(guò)了一個(gè)個(gè)尋常巷陌,溫暖著一個(gè)個(gè)遲睡者的心靈,有一股默默的溫馨之感。在《賣(mài)茶老婦》中,林清玄用靜默的安詳展現(xiàn)了老者的溫暖。

  那位老婦人只有一只眼睛,她沉默的沖好了茶,就邁著緩慢的步子走到里面,沉默地坐著。……最好的是雨大的黃昏,一個(gè)人獨(dú)自在龍山寺,要一壺烏龍茶,一碟瓜子,一小盤(pán)綠豆糕,一只腳跨在長(zhǎng)條凳上……更好的是到黃昏的最后一刻,雨忽然停了,斜斜映進(jìn)來(lái)一抹夕陽(yáng),金澄色的,透明而發(fā)光。

  老婦人襯著那一襲金澄色的夕陽(yáng),仿佛籠罩著一層光輝,她默默無(wú)語(yǔ),只是用心沖好一杯茶,再緩緩的踱回去,用一只眼睛看著你,看著這個(gè)世界,淡定的步履和溫暖的眼神展現(xiàn)了其心靈的安詳,營(yíng)造出一種靜默的肅穆之美。而作者在寺廟中,一人、一茶、一碟瓜子足矣,“一”字有“純”之意,簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單就是人間至美,平平淡淡就是最好。

  林清玄的鄉(xiāng)土散文展現(xiàn)了平常生活中的美,挖掘了人性的美好,揭示了佛教所具有的正面價(jià)值和積極意義。

  二、景、事相融的表現(xiàn)手法

  林清玄的鄉(xiāng)土散文大多有一個(gè)相似的模式:他將眼前的景物與記憶中的事物相聯(lián)系,將現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景與歷史上的某些文物事件相聯(lián)系,引出下文后再用散文的筆法和詩(shī)的境界,將其一一收入藝術(shù)的品味和美好的冥想之中,熔鑄在抒情的淡雅風(fēng)格之中。這類模式因?yàn)橛辛颂搶?shí)相生、時(shí)空交錯(cuò)與多元文化互動(dòng),而讓林清玄的鄉(xiāng)土散文顯得內(nèi)容翔實(shí)、生意盎然,大大豐富了其散文創(chuàng)作的文化意蘊(yùn),使散文藝術(shù)面目一新。林清玄所創(chuàng)造的散文模式,更被許多評(píng)論者稱為“林清玄體”或“林清玄風(fēng)格”,這種文體的主要特征可以概括為:境生于象外。而虛實(shí)生輝。

  這種特色文體的創(chuàng)新。與林清玄的人生經(jīng)歷、創(chuàng)作觀念密不可分。首先,受林清玄深刻的童年經(jīng)驗(yàn)影響!冬F(xiàn)代心理美學(xué)》指出:童年經(jīng)驗(yàn)對(duì)一個(gè)人的個(gè)性、氣質(zhì)、思維方式等的形成和發(fā)展起著決定的作用。童年的林清玄,雖然物質(zhì)生活過(guò)的比較艱難,但有手足之情與親情的滋潤(rùn),精神上并不空虛。林清玄在《長(zhǎng)途跋涉的肉羹》中寫(xiě)道:我的父母都是善于表達(dá)愛(ài)的人,因此,在我很幼年的時(shí)候,就知道再微小的事物,也可以作為感情的表達(dá);而再貧苦的生活,也因?yàn)檫@種表達(dá)而顯現(xiàn)出幸福的面貌。成年后的林清玄,更是熟諳此理,常用也愛(ài)用微小的事物來(lái)表達(dá)深邃的情感、哲理。

  其次,林清玄的審美視角非常廣闊,審美立場(chǎng)比較完整,折射出其對(duì)時(shí)代宏觀審美的良好把握。在《隨風(fēng)吹笛》中,寫(xiě)道“有一回我放著一卷寫(xiě)明《溪水》的錄音帶,在溪水凈琮之間,突然有兩聲山鳥(niǎo)長(zhǎng)鳴的銳音,盈耳繞梁,久久不滅。”在《雪中芭蕉》,寫(xiě)道“以《雪中芭蕉》來(lái)說(shuō),那裸芭蕉使我們想起王維,他縱是在無(wú)邊的大雪里,也有動(dòng)人的翠綠之姿,能經(jīng)霜雪而不萎謝。”林清玄熱愛(ài)閱讀,涉獵廣泛,茶道、音樂(lè)、書(shū)畫(huà)等藝術(shù)內(nèi)容都能信手拈來(lái),各類典故在其鄉(xiāng)土散文中的交錯(cuò)讓散文顯得內(nèi)容充實(shí)、內(nèi)涵豐富;豐富的知識(shí)儲(chǔ)備讓林清玄對(duì)情景交融的拿捏也更加到位。

  再者,林清玄的整體性立場(chǎng)十分全面,不僅有宏觀與微觀之間的辯證分析,更有主觀與客觀等諸多范疇中明慧而清晰的辯證聯(lián)結(jié)。林清玄的鄉(xiāng)土散文是一種整合,他先用客觀的語(yǔ)句來(lái)描述自然風(fēng)景、人文事物,再在此基礎(chǔ)上通過(guò)辨證分析引出自己富含哲理的主觀見(jiàn)解。最后,受東方美學(xué)和佛家宗教情懷的影響,林清玄注重所描繪對(duì)象的內(nèi)在意蘊(yùn),情景交融的散文形式更能夠展現(xiàn)出鄉(xiāng)土散文的深厚文化內(nèi)涵。

  三、清新空靈的意境

  林清玄的鄉(xiāng)土散文熔鑄了豐厚的東方美學(xué)和佛家宗教情懷。風(fēng)格清新。筆觸清新淡雅。清新自然的散文語(yǔ)言流露出婉約含蓄的美感,散文顯得典雅又不失靈動(dòng),更具有沖淡之美。同時(shí),林清玄非常注重鄉(xiāng)土散文的節(jié)奏感,清新淡雅的文風(fēng)配上一句一段的分段風(fēng)格,使散文有了合適的停頓,有了詩(shī)的韻味。林清玄坦露無(wú)遺、昭然若揭的敘述加上詩(shī)歌的韻味,再配上男人最清簡(jiǎn)最空靈的胸襟底蘊(yùn),從而創(chuàng)出了清新空靈的散文意境。

  在《秘密的地方》中,林清玄寫(xiě)道“在我的故鄉(xiāng),有一彎小河。小河穿過(guò)山道、穿過(guò)農(nóng)田、穿過(guò)開(kāi)滿小野花的田原……響著琮琮的樂(lè)聲,一直走出我們的視野”。林清玄用清新的詞匯、簡(jiǎn)短典雅的句式,栩栩如生地展現(xiàn)了小河流水、岸芷汀蘭的美景。而“穿過(guò)山道、穿過(guò)農(nóng)田、穿過(guò)田原……琮琮的樂(lè)聲,一直走出我們的視野”的句式有著朗朗上口之感,河水仿佛有了生命,有了空靜而不失靈活的氣息,能穿過(guò)一切直至永恒。在《月光下的喇叭手》中,喇叭手站在寒涼的街頭,從冬天一直吹到了春天。“孤零零地站著,沒(méi)有形狀,卻充塞了整條街”,老人吹著鄉(xiāng)愁小曲,抑制不住的落淚。喇叭手的生命是“伸縮喇叭凹凹扭扭的最后一個(gè)長(zhǎng)音”,長(zhǎng)音不高,筆觸平淡,但節(jié)奏分明,喇叭聲充塞了每一個(gè)讀者的心靈,而“凹凹扭扭”四字更將曲有盡而意無(wú)窮的意境體現(xiàn)得淋漓盡致。在《笑春風(fēng)》中,林清玄在開(kāi)頭和結(jié)尾分別引用了崔護(hù)的《題都城南莊》和蘇軾的《贈(zèng)劉景文》,先塑造了清新空靈的散文意境。此外,更在文中用詩(shī)的形式寫(xiě)道“幸好的是,不論年華去也、不論分合聚散、不論多少的背棄與分離,每一年的春風(fēng)總是在的。人面可能分離,桃花必會(huì)凋謝,只要我們?cè)诜蛛x與凋謝中不失去微笑的心,就能永遠(yuǎn)與春風(fēng)相約”。林清玄巧妙化用詩(shī)句,唯美的筆觸配上詩(shī)意的情境,將“分離”和“相約”這如此傷感的事物寫(xiě)的清新空靈,寫(xiě)的唯美釋然,給讀者以心靈上的慰藉。

  林清玄認(rèn)為散文是最適合他的,是最自由的。他以自由的方式進(jìn)行散文的敘述,語(yǔ)言樸素自然,意境清新空靈,大大提升了鄉(xiāng)土散文的審美價(jià)值。

  結(jié)語(yǔ)

  林清玄的鄉(xiāng)土散文有著深厚的傳統(tǒng)情懷和民族意識(shí),顯現(xiàn)出對(duì)民族歷史與文化的真摯情感。同時(shí),其散文展現(xiàn)并詮釋一種新的鄉(xiāng)土文化價(jià)值,具有晨鐘暮鼓、渚清沙白的審美愉快。而在快餐文學(xué)盛行的年代,其散文受到讀者的一致認(rèn)可,不僅豁顯出散文的藝術(shù)性與獨(dú)立性,也有力地印證了鄉(xiāng)土散文的生命力與當(dāng)代價(jià)值。

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