王安憶《長恨歌》簡介

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王安憶《長恨歌》簡介

　　《長恨歌》是中國當代作家王安憶創(chuàng)作的長篇小說，最初連載于《鐘山》雜志1995年第2、3、4期，首次出版于1996年。以下是系哦啊吧收集整理的王安憶《長恨歌》簡介，歡迎閱讀！

　　故事簡介

　　看王憶安的《長恨歌》，一曲娓娓道來，弦音頓挫，臺上的人伊伊啊啊，熱鬧非凡;臺下的人看的清晰，不過是趕了一回繁華，只是低回慢轉(zhuǎn)都作著告別，曲終人要散，幕臺上的冷清無人眷戀，不過是述說著無法挽回的難過。

　　《長恨歌》里有的是似女人小性子的潮粘的梅雨季風，有的是似肌膚之親般的性感的挨擠的上海弄堂，有的是帶陰沉氣息如云似霧的虛張聲勢的亂套流言。也有處于嘈雜混淆中如花蕾一樣純潔嬌嫩的閨閣，盛載的都是不可為人知的心事。還有把城市的真諦都透徹領(lǐng)悟的自由群鴿，它們在密匝的屋頂盤旋，帶著劫后余生的目光哀怨地看這一片城市廢墟。

　　那是屬于上海的廢墟，上海夜夜笙歌，歌聲是帶著形式般迫不得以帶歡慶的熱鬧，卻是沒有高山流水純粹清澈，在這廢墟里，裊裊娜娜的浮出一個清新雅致的影子，那是王琦瑤。

　　她是就典型的上海女兒，追逐潮流講究小情小調(diào)，平易近人，心比天高。若是出生不好，被虛榮牽著鼻子走，都是要走上無奈的不歸路的。

　　內(nèi)容梗概

　　四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開始命運多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復(fù)雜關(guān)系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。

　　小說分三條清晰的線索：

　　第一是王琦瑤的遭遇，從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會流連再到選舉上海小姐，把她推到一個前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎(chǔ)。到這里是小說的高峰，月以滿，則要虧，水到滿，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開始走下波路，在人們意味深長的眼里約定俗成的成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人。最后死于他殺。無人同情。

　　第二條線索是從王琦瑤的友情出發(fā)。從吳佩珍到蔣文麗到嚴家?guī)熌冈俚綇堄兰t，這些友情不過如水般淡薄，各有各的利益計較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個寂寞途里的聊友也未嘗不可。

　　第三條線索是王琦瑤的愛情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩特再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開始，王琦瑤的生存意識是在愛情前面的;到有那么一剎那愛情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉(zhuǎn)瞬即逝，留也留不住。憂傷的纏綿，總是帶著無可奈何的悲情，像隨時都要消逝般。

　　王琦瑤對程先生，既是明白他的一顆心全在自己身上，她高高在上，帶著些許的驕傲，因為這墊底的驕傲。于是她不承諾。“不承諾是一根細鋼絲，她是走鋼絲的人，技巧是第一，沉著鎮(zhèn)靜也是第一。”退到最后，還有個程先生。她心安理得的這樣想。

　　命運的齒輪啟轉(zhuǎn)，慢慢為她踮起一層又一層的高度。她的心本是高的，只是受了現(xiàn)實的限制，這種矛盾終于在愛麗絲公寓里得到緩解——她當起了李主任的姨太太。名副其實的交際花，卻只能在暗無天日的等待中默默枯萎。她愛他，卻留不住他。這種愛是無端生出的被動的回應(yīng)，在寂寞的光影度過的。她說：“我還不能走，我要留在這里等他，我要是走了，他倒回來了，那怎么辦?他要回來，見我不在，一定會怪我的。”終于，小女人的任性還是抵不住命運的無情宣判——李主任飛機失事。

　　到阿二，他只是懵懂少年。見著她，把她當成了童話和向往。她是他一個繁華的夢，真是是不愿醒來。但王琦瑤也沒放在心上，只隔著一層曖昧。

　　情緣再流轉(zhuǎn)，王琦瑤由鄔橋重回到上海，當了注射護士，認識了康明遜和薩沙。康明遜和她是兩情相悅，卻是不能在一起，當有了孩子，康明遜又無法承當。王琦瑤不怪他，她想，她是很愛這個男人的，不愿他受委屈。她對他不僅是愛，還是體恤。于是她獨自承當。平安里的流言三傳四傳，王琦瑤不得不找來薩沙當墊背的孩子的父親。也是略施小技，卻也掩不過情場浪子薩沙的眼睛。最后他也離開。

　　輪轉(zhuǎn)了一圈，還是又回到原點，遇到程先生，他無怨無悔地照顧她和她的孩子。王琦瑤心想，若是他提出，她也定是不會拒絕他;但程先生是君子，從不在她那里過夜。兩人都明白王琦瑤此刻對他只有恩沒有愛。他愛她，卻只能不告而別。到底是回不去了。

　　當年的王琦瑤有如白絹似的，后來漸漸寫上字，字成了句，成了歷史。歷史沉淀得深，不過是漫天揚起的灰塵。那華麗的旗袍，抖落的不單是繁華似錦，還有的是抑制不住的落寞和惆悵。時間是最具有腐蝕力的，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀，不過過眼云煙，留不住的風景，竹藍打水一場空，到頭來，只剩空曠的虛無。人什么都沒有。

　　人物介紹

　　王琦瑤

　　上海女孩。從出生就注定被安排，每天陪母親走街串訪，聽母親們唏噓男人的秉性，王琦瑤不愿甘于平庸，她認識了富家小姐蔣麗莉和對她始終如一的程先生。并在蔣麗莉和程先生的設(shè)計下，榮獲“三小姐”稱號。可以說她命運的起點就是從這里開始發(fā)生改變，有了這個稱號，她就不再是巷子里那個無人關(guān)注的小丫頭了，“三小姐”是都市潮流的一個代言詞，而她也承認夜色燈光變幻的代言人。

　　王琦瑤第二個階段的人生可以用“沉潛”來形容，從愛麗絲公寓到水鄉(xiāng)鄔橋。在這遠離喧囂的“世外桃源”，王琦瑤仍無法按捺內(nèi)心對上海的夢的憧憬，在鄔橋“沉潛”了三年后，她重拾心情回到了上海的弄堂——平安里。在這幾次地點的改變之后，王琦瑤已經(jīng)把她滲入到骨子里的上海人的氣質(zhì)完全展露出來。世俗，精明，但又敢于追求屬于自己的東西。

　　20世紀80年代的王琦瑤已經(jīng)是個母親，女兒薇薇是新時代的代表，穿著打扮，都是那個時代的風采，但她不喜歡女兒的品味，同樣女兒也不愿意跟王琦瑤交流。王琦瑤是老上海的見證者，面對這樣的時代變化，她緬懷舊上海的風雅的同時，已經(jīng)儼然成為一位旁觀者，這就是為什么王琦瑤和薇薇之間永遠都有爭吵和間隙，王琦瑤不理解薇薇這代人，而薇薇也對母親心生怨懟。

　　程先生

　　程先生是貫穿全文的一位男主人公。他和王琦瑤是郎有心、妾無意。在與王琦瑤有瓜葛的那些男人中，程先生算是最真心的一位了。在王琦瑤心里，程先生是這樣的存在，“退上一步，最后還有個程先生；萬事無成，最后也還有個程先生”。當王琦瑤住進了愛麗絲公寓之后，程先生逃命似得離開了上海。等他十幾年后再回來，昔日的光彩奪目的王琦瑤成為了身懷六甲的單身母親，程先生仍未改初衷，悉心照料她們母女。直到他見到康明遜，才知道王琦瑤從來沒有給過他愛情。他帶著滿心的絕望，離開了愛戀了半個世紀的女人

　　康明遜

　　豪門少爺。王琦瑤與康明遜之間是“角角落落的溫愛，一樣的孤獨，無聊沒前途，相互間不乏吸引，還有著真實的同情”康明遜的細致和善解深深吸引著王琦瑤，兩人為了暫時的歡愛，不顧門第之間，偷偷的過上了同居生活。他們像是在末日相愛，每日都是偷來的時光。但是王琦瑤的懷孕就像一顆定時炸彈一樣，把暫時的歡愉都碾為了泡沫。康明遜的軟弱、自私與寡情使得他選擇逃避現(xiàn)實。“他有多少沉醉就有多少清醒”。就像他所說的“心有余而力不足”，他無法再為王琦瑤遮風擋雨。而正好是他的軟弱和無助喚起了王琦瑤的憐愛，為他找了薩沙這個替罪羊，他則繼續(xù)心安理得做他的豪門二少。

　　創(chuàng)作背景

　　《長恨歌》的原型是王安憶無意中看到的一則新聞。新聞講述的是“美麗”牌香煙封面上的女郎被男青年騷擾，男青年做賊心虛殺害了封面女郎的事件。上文材料只是相對粗糙的信息，作者需要通過在心靈深處的篩選，抽出曾風靡一時的封面女郎、男青年兩個現(xiàn)實人物和女主人公悲慘命運的結(jié)局作為小說的真實元素。比如“上海小姐”是上海20世紀四五十年代“摩登”的代名詞，競選“上海小姐”的比賽，獲得前三位的“名花”都有各自名號，像這樣名妓文化在現(xiàn)代轉(zhuǎn)換成新的公眾形象依然存在。因此，真實的材料更能把人們迅速帶回到四五十年代，去感受當時的上海風情。王安憶運用現(xiàn)實的人物和情節(jié)表現(xiàn)上海，更會讓讀者產(chǎn)生認同感。隨后作者在確定了小說結(jié)局的基礎(chǔ)上對故事情節(jié)進行虛構(gòu)。

　　作品鑒賞

　　1、宿命觀念

　　《長恨歌》具有多重的主題意蘊，首先，是對浮華人生的參悟。“上海小姐”之名，對王琦瑤其實是她人生的一付無形枷鎖，憑借“上海小姐”，先是身不由己而又心懷竊喜地與李主任交往，后來與康明遜、“老克臘”等人的戀情莫不因此而開始，但最終卻又因“上海小姐”之名而死于非命。一切都躲不掉“錦繡炯塵”的宿命。

　　2、女性悲劇

　　其次，對女性悲劇命運的揭示。“上海小姐”王琦瑤無疑是美麗的，但美麗并未給她帶來幸福人生。她與小說中幾個男性的或濃烈或平淡的愛情，在她的心田上劃下的均是深深的傷痕。對于王琦瑤來說“眼前的快樂其實是要以將來作抵押，將來又是要過去來抵，人生真是連成一串的鎖鏈，想獨取一環(huán)談何容易”。

　　王琦瑤的悲劇是多方面的因素造成的，這與她個人性格、成長環(huán)境、時代背景密不可分。

　　首先是她的性格因素，性格決定命運。王琦瑤之所以最后落得這個下場，我認為和她的愛慕虛榮有很大的關(guān)系。由于從小在弄堂里的耳濡目染，她對自己的前途有著非常不切實際的幻想，“想要的是一古腦兒，終身受益的安慰”，而這些是她的現(xiàn)實身份所接觸不到的。于是她為了“終身受益”而委身于一個自己不愛的男人。

　　其次是成長環(huán)境對她的影響。程先生曾說王琦瑤的母親是市儈的，他去家里找王琦瑤的時候，母親從未給過他什么好臉色。在王琦瑤懷薇薇的時候，母親曾出言訓斥她誤入了歧路。父母在王琦瑤的生命中一直都是可有可無的形象，甚至王琦瑤一年至多回家一次。家庭里的不如意讓她幾乎把所有感情都投放在愛情上。一次又一次戀愛的失敗并沒有使她氣餒，反而更加出格，她甚至找了一個比自己小二十歲的老克臘。另外，她周圍家境富裕的好友蔣麗莉之類的，有意無意間讓她見識到了上流社會的奢華，這正是她所向往的世界。蔣麗莉等朋友向她打開了一扇通向上流社會的大門。她終究是走了她想走的路。

　　最后是大時代下的小人物。在物欲橫流的大上海，又正值于社會不安之際，在人們的普遍意識里，唯有金錢和權(quán)勢才是王道。不只是王琦瑤，所有的人都是利益至上。而在這種利益至上的大背景下，人們難免不會沾染上這種習氣。無論是男女關(guān)系也好，還是親情、友情，都統(tǒng)統(tǒng)置于這種利益之下。社會上普遍的男女不平等意識，在一定程度上限制了女性的自我解放，她們往往都是以依附男人為人生目標。在這種大背景下，王琦瑤只不過是千千萬萬中的一個。

　　藝術(shù)特色

　　王安憶在《長恨歌》中不注重以時間為序，而以空間來體現(xiàn)時間，采用空間敘事手法來安排小說的情節(jié)發(fā)展。小說中以刻畫王琦瑤幾個生活空間的轉(zhuǎn)變來抒寫王琦瑤一生多舛的命運：弄堂——閨閣——片廠——愛麗絲公寓——鄔橋——平安里。王安憶運用獨特的散文筆法和排比手法來描寫小說中平凡無奇或者瑣碎的事物，賦予它們詩性和靈性，正是這種細碎的語言描述，為小說人物情節(jié)的發(fā)展作了很好的鋪墊，每一個空間場景都預(yù)示著故事發(fā)展的結(jié)果。

　　王安憶《長恨歌》第一部的第一章以標志性的建筑弄堂為開篇，“流言”“閨閣”“上海小姐”等都在訴說著上海的歷史。例如“站一個至高點看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。當天黑下來，燈亮起來的時分，這些點和線都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。晨曦一點一點亮起，燈光一點一點熄滅：先是有薄薄的霧，光是平直的光，勾出輪廓，細工筆似的。”在上海，弄堂是典型標志性建筑，最能體現(xiàn)上海的歷史和特色。王安憶獨具匠心地從時間和空間描寫刻畫出弄堂的特點。在常人眼中弄堂不過是居住的地方，在王安憶筆下弄堂是有韻味的，是令人感動的，是各形各異，是有溫度的，代表著城市的文化。經(jīng)過作家一番入戲的描繪后，我們仿佛看到一個真真切切的上海。“這城市的弄堂有多少，流言就有多少，是數(shù)也數(shù)不清，誰也說不完的。”在小說中王琦瑤就是流言的驅(qū)動者，流言的主線一直跟隨著王琦瑤，王琦瑤在哪里，流言就在哪里。“閨閣通常是做在偏廂房或亭子間里，總是被陰著窗，拉著花窗簾。”她將上海的歷史文化一層層剝開，細致入微地展現(xiàn)在看似散漫的生活細節(jié)里。領(lǐng)略到繁華未盡美麗如舊的城市，如同日落之前的夕陽，惆悵中依然有無盡的燦爛霞光，短暫而記憶深刻久遠。小說中體現(xiàn)城市文化特色的還有上海人的服飾，特色美食，社交活動等。在上海飲食文化上，“桂花糖粥”“烏梅湯”“蟹粉小籠”“咖啡茗茶”“花赤豆粥芝麻糖金橘餅”等等盡收眼底。穿著家常素碎花旗袍的王琦瑤自身就帶著憂郁的氣質(zhì)和獨特的味道，潛藏著中國女人無限的魅力。昔日的上海小姐王琦瑤和副廠長太太嚴家?guī)熌浮⒋蠹彝ダ餂]落公子康明遜以及“革命的混血兒”薩沙湊成一餐下午茶或是一桌麻將。這無不滲透著上海的文化是中西結(jié)合的產(chǎn)物，反映了上海人的生活方式和文化傳統(tǒng)，以及上海的文化風情。

　　作者簡介

　　王安憶，1954年出生于南京，1955年隨母到滬。1970年赴安徽插隊落戶，1972年考入徐州地區(qū)文工團，1978年調(diào)回上海，任《兒童時代》小說編輯，1987年進上海作家協(xié)會專業(yè)創(chuàng)作至今。自1976年發(fā)表第一篇散文，至今出版發(fā)表有小說《雨，沙沙沙》《本次列車終點站》《流逝》《小鮑莊》《叔叔的故事》《69屆初中生》《長恨歌》等短、中、長篇，約有400萬字，以及若干散文、文學理論。其中一度獲全國短篇小說獎，二度獲全國中篇小說獎。翻譯為外國語的有英、法、荷、德、日、捷、韓等文字。

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