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沈從文《邊城》的深層敘述結(jié)構(gòu)

時(shí)間:2024-07-14 15:37:12 賽賽 邊城 我要投稿
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沈從文《邊城》的深層敘述結(jié)構(gòu)

  《邊城》是沈從文創(chuàng)作的中篇小說(shuō),首次出版于1934年。該小說(shuō)以20世紀(jì)30年代川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒(邊城鎮(zhèn))為背景,以兼具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸,描繪了湘西地區(qū)特有的風(fēng)土人情。以下是小編整理的沈從文《邊城》的深層敘述結(jié)構(gòu),歡迎閱讀。

沈從文《邊城》的深層敘述結(jié)構(gòu)

  沈從文《邊城》的深層敘述結(jié)構(gòu)

  一、敘述內(nèi)容

  (一)故事:

  敘事就是講故事,從這個(gè)意義上講,敘述內(nèi)容的基本成分就是故事。《邊城》以平實(shí)的語(yǔ)言敘述了湘西小鎮(zhèn)一對(duì)相依為命的祖孫平凡寧?kù)o的人生,以及女主人公翠翠朦朧而又無(wú)結(jié)局的愛(ài)情。

  1.事件:事件由所敘述的人物的人物行為極其后果組成,一個(gè)事件就是一個(gè)敘述單位。事件在作品中都承擔(dān)著一定的作用,而根據(jù)事件在故事進(jìn)展中的作用可以將事件劃分為兩大類(lèi):一種是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展,如《邊城》中,五月端陽(yáng),翠翠同祖父進(jìn)城看大河邊的劃船,這是個(gè)很小的事件,但是正是因?yàn)榇浯渫娓溉タ创庞鲆?jiàn)了二老儺送,并展開(kāi)了此后更多的故事。另一種是塑造生動(dòng)的人物形象,例如:兩年后翠翠再次同祖父進(jìn)城看船,因?yàn)橄掠甓哌M(jìn)了船總順順的吊腳樓上避雨,在祖父同順順談話(huà)后,祖父問(wèn)及翠翠有關(guān)大老請(qǐng)人做媒的事情,翠翠的反應(yīng)和行為,塑造出了一個(gè)天真、可愛(ài)、淳樸、害羞的少女形象。

  2.情節(jié):情節(jié)是按照因果邏輯組織起來(lái)的一系列事件,且要求在故事發(fā)展過(guò)程中表現(xiàn)出人物行為的矛盾沖突并由此揭示人物命運(yùn)的變化過(guò)程。《邊城》中大老天保因知自己唱歌不是儺送的對(duì)手而不開(kāi)口唱歌,然后決定從茶峒離開(kāi),希望忘掉一切,卻在茨灘出事淹壞了,此后二老因此對(duì)翠翠祖孫心生誤會(huì),不久翠翠的祖父去世了,船總有意將翠翠接回家照顧,卻因名分不合,決定等二老儺送回家后再商討,但是二老卻沒(méi)有回來(lái)。這一情節(jié)矛盾重重,揭示了翠翠無(wú)結(jié)局的愛(ài)情。

  3.人物:敘事作品中人物是事件情節(jié)發(fā)展的動(dòng)因,在敘事作品中人物有著二重性的特點(diǎn):行動(dòng)元與角色。行動(dòng)元指人物是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的行動(dòng)要素,角色指具有生動(dòng)具體的形象和性格特征的人物。行動(dòng)元是情節(jié)的動(dòng)因,角色是形象的基礎(chǔ)。《邊城》中祖父作為行動(dòng)元的作用最重要,打探船總順順一家的反應(yīng),為孫女籌謀等行為,是全文推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的主導(dǎo)因素。翠翠的角色地位最突出,翠翠長(zhǎng)得標(biāo)致,漂亮,而且天真、淳樸的性格對(duì)故事發(fā)展也起到了重要的作用。

  4.場(chǎng)景:敘事內(nèi)容中具體描寫(xiě)的人物行為與環(huán)境組合成為場(chǎng)景。《邊城》中突出的場(chǎng)景就是,祖父為翠翠辛苦籌謀去船總順順家打探消息。

  (二)結(jié)構(gòu):

  敘述內(nèi)容的基本成分是故事,而內(nèi)容的存在形態(tài)則是結(jié)構(gòu)。敘事作品的結(jié)構(gòu)是指作品中各個(gè)成分或單元間關(guān)系的整體形態(tài)。敘事作品是一種話(huà)語(yǔ)系統(tǒng),它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)可以從兩個(gè)向度進(jìn)行分析,首先是歷時(shí)性向度,其次是共時(shí)性向度,前者稱(chēng)為表層結(jié)構(gòu),后者稱(chēng)為深層結(jié)構(gòu)。

  1.表層結(jié)構(gòu):

  將《邊城》中主要故事內(nèi)容化簡(jiǎn)成為以下幾個(gè)敘述句:

  1)翠翠同祖父兩次進(jìn)城看船,遇二老和大老。

  2)二老和大老都對(duì)翠翠心生愛(ài)慕,二老為翠翠唱歌。

  3)大老自知無(wú)望,在失望中下船到茨灘出事淹死了,二老因此對(duì)翠翠祖孫倆心生會(huì)。

  4)祖父去世,翠翠獨(dú)自開(kāi)始無(wú)結(jié)局的等待。

  將故事結(jié)構(gòu)化簡(jiǎn)提煉形成這幾個(gè)敘述句,且這些句子間是不可錯(cuò)亂的結(jié)構(gòu)關(guān)系,就形成一個(gè)序列。《邊城》也遵循了經(jīng)典敘事作品結(jié)構(gòu)的基本條件,即:平衡—破壞平衡—新的積極或否定性平衡。

  2.深層結(jié)構(gòu):

  行為后果

  A.循常規(guī)的行為 B.脫離常規(guī)的行為C.不幸D.幸運(yùn)

  翠翠進(jìn)城看船祖父先回家大老淹壞了偶遇二老

  第二次看船遇雨二老為翠翠唱歌二老誤會(huì)出走遇到大老和船總

  順順

  大老二老都心儀

  翠翠大老因感情無(wú)望出門(mén)祖父去世翠翠心儀二老

  祖父年老去世二老不再回來(lái)翠翠開(kāi)始無(wú)望的等待

  《邊城 》這部作品的深層意義:通過(guò)翠翠的愛(ài)情悲劇描述反映了湘西人民在“自然”、“人事”面前不能把握自己命運(yùn)的慘痛事實(shí),表現(xiàn)了人們淳樸的心靈。

  (三)行動(dòng):

  行動(dòng)是推動(dòng)事件發(fā)展的直接動(dòng)因,對(duì)敘事內(nèi)容的分析有重要意義。一般行動(dòng)邏輯的基本形式是三段式序列,即:首先,可能性;其次,變?yōu)楝F(xiàn)實(shí);再次,取得結(jié)果。在《邊城》中的體現(xiàn)為:翠翠進(jìn)城看船分別遇到二老和大老,為兩人對(duì)翠翠心生愛(ài)慕提供了條件;然后,兩人為了贏(yíng)得翠翠的心決定為她唱歌,這是開(kāi)始行動(dòng),即;變?yōu)楝F(xiàn)實(shí);最后,大老出走然后在茨灘被淹壞了,二老因此心生誤會(huì),翠翠開(kāi)始無(wú)望的等待,這是取得了結(jié)果。

  二 、敘述話(huà)語(yǔ)

  (一)文本時(shí)間與故事時(shí)間:

  敘事就是在講故事,閱讀則是在聽(tīng)故事,這是一個(gè)時(shí)間過(guò)程。在講故事過(guò)程中涉及兩個(gè)概念,一個(gè)是講的時(shí)間,即:“文本時(shí)間”;一個(gè)是故事本身的時(shí)間,即:“故事時(shí)間”。

  1.文本時(shí)間和故事時(shí)間存在差異,如文中第四五節(jié)翠翠兩次進(jìn)城之間的時(shí)間被一筆帶過(guò),就是故事時(shí)間長(zhǎng)度大于文本時(shí)間長(zhǎng)度。文中第十六節(jié),講二老儺送有機(jī)會(huì)唱歌而不唱歌,然后寫(xiě)老船夫得知大老出事,文本的前后次序和時(shí)間的前后次序顛倒了。

  2.敘事作品中的時(shí)序是文本時(shí)間順序與故事時(shí)間順序,相互對(duì)照產(chǎn)生的關(guān)系。通常人們相信自然的敘述順序應(yīng)當(dāng)是文本時(shí)間序列與故事時(shí)間序列一致,故事隨著事件的發(fā)展一步步講下去,這叫做順時(shí)序敘述,也叫“順敘”;文本時(shí)間序列與故事時(shí)間序列還存在著種種不一致的形式,即逆時(shí)序,逆時(shí)序的敘述由于違反了人們理解的事物發(fā)展順序,而產(chǎn)生吸引人的注意的效果。這種倒敘的方式在近代以情節(jié)刺激的故事中很常見(jiàn),也有一些倒敘不追求懸念,而是造成一種與敘述者所處語(yǔ)境相疏離的憶舊情調(diào)。另一種逆時(shí)序敘述方式是插敘,在順時(shí)序敘述過(guò)程中,插入一段或幾段與上下文時(shí)間因果關(guān)系不連屬的內(nèi)容,即插敘。《邊城》的基本順序,是順敘,敘述一件件事情的發(fā)展,在中間部分穿插轉(zhuǎn)變?yōu)椴鍞ⅲ缓笥洲D(zhuǎn)為順敘。如大老淹壞時(shí),就是一個(gè)插敘,先是二老不唱歌了,老船夫心生疑惑,結(jié)果才知大老淹壞了,另外還有老船夫過(guò)世時(shí),翠翠起床還以為祖父在睡得很好,就先開(kāi)門(mén)走出去,發(fā)現(xiàn)各處被水沖壞,溪里漲了大水,然后發(fā)現(xiàn)渡船失去,白塔坍倒,翠翠嚇慌了,叫祖父才知祖父已經(jīng)過(guò)世了。

  3.時(shí)距也稱(chēng)為敘述步速,是故事時(shí)間長(zhǎng)度與文本時(shí)間長(zhǎng)度相比較對(duì)照所形成的時(shí)間關(guān)系,不通時(shí)距影響敘事速度向兩個(gè)方向變化:一是變快,故事時(shí)間長(zhǎng)文本時(shí)間短,這種變化叫概要敘述。另一種變慢,用較長(zhǎng)的文字?jǐn)⑹龊芏痰臅r(shí)間內(nèi)發(fā)生的故事。這兩種情況在文中均有體現(xiàn),如:第八節(jié)中翠翠的祖父進(jìn)城而翠翠掌船,一對(duì)母女過(guò)船,只這一個(gè)過(guò)船的時(shí)間,文本卻詳細(xì)描述翠翠打量那個(gè)小姑娘的情景,就使得敘事速度變慢。而翠翠兩次進(jìn)城的時(shí)間之間的故事一筆帶過(guò),則使敘事速度變快。

  4.頻率是指一個(gè)事件在故事中出現(xiàn)的次數(shù)與該事件在文本中敘述的次數(shù)。不同的敘述頻率會(huì)產(chǎn)生不同的閱讀效果,這種事情有節(jié)奏的重復(fù)顯示,從而提示出一種恒定的意義或產(chǎn)生某種象征意蘊(yùn),《邊城》中頻繁描寫(xiě)老船夫進(jìn)城去船總順順家就表達(dá)出了老人對(duì)孫女的孫女的積極籌謀,和老人對(duì)孫女的疼愛(ài)。

  (二)視角:

  視角是作品中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀(guān)察和講述的角度,根據(jù)敘述者觀(guān)察故事中情境的立場(chǎng)和聚焦點(diǎn)而區(qū)分。傳統(tǒng)的敘事視角研究一般根據(jù)敘述人稱(chēng)劃分:第一人稱(chēng)、第二人稱(chēng)、第三人稱(chēng)。《邊城》則是以第三人稱(chēng),以旁觀(guān)者的口吻從外部講述故事。

  法國(guó)學(xué)者熱奈特用“聚焦”來(lái)分析不同視角,他將聚焦分為零聚焦、內(nèi)聚焦、外聚焦。

  1.零聚焦指無(wú)固定視角的全知敘述,通常從旁觀(guān)立場(chǎng)敘述。

  2.內(nèi)聚焦是敘述者只敘述某人知道的情況,從單一角度講述。

  3.外聚焦是敘述者知道比人物少,與零聚焦無(wú)所不知相反,他像一個(gè)局外人僅敘述人物言語(yǔ)行為不進(jìn)入人的意識(shí)。

  《邊城》中大多以外聚焦敘述,偶爾描寫(xiě)人物心理活動(dòng),更加豐富了《邊城》的故事情節(jié)和文章主題。

  三、敘述動(dòng)作

  敘述動(dòng)作即“敘述行為”本身。

  (一)敘述者與聲音:

  1.故事中敘述者的存在不僅表現(xiàn)于敘述的內(nèi)容及敘述話(huà)語(yǔ)本身而且表現(xiàn)于敘述動(dòng)作,即用什么口氣敘述,這是敘述者的聲音。《邊城》文章的開(kāi)頭一節(jié),以平實(shí)、樸素的語(yǔ)言,描述了茶峒中的各種情況,以一種介紹的口吻,給人以親切自然,娓娓道來(lái)之感。全文以真摯的感情,優(yōu)美的語(yǔ)言,詩(shī)意的情緒,營(yíng)造出一種理想的世界,宛如一曲清新悠遠(yuǎn)的牧歌。

  2.與敘述者的聲音對(duì)應(yīng),作品還存在著其他的聲音,通過(guò)全文對(duì)翠翠的語(yǔ)言、獨(dú)白和心理描寫(xiě),勾勒出一個(gè)淳樸善良,天真可愛(ài)的少女形象。全文突出了作者對(duì)湘西人民在“自然”、“人事”面前不能把握自己命運(yùn)的事實(shí)的嘆息,旨在展示淳樸的人性。

  (二)敘述者與接受者

  作者在作為敘述者講故事時(shí),心中有一個(gè)潛在敘述接受者,《邊城》的作者沈從文,大概將接受者設(shè)定為一類(lèi):熱愛(ài)農(nóng)村文化,向往農(nóng)村生活,崇尚“人性”,向往自然清新寧?kù)o的人。

  內(nèi)容簡(jiǎn)介

  在川湘交界的茶峒附近,小溪白塔旁邊,住著主人公翠翠和她爺爺老船夫。茶峒城里有個(gè)船總叫順順,他有兩個(gè)兒子,老大叫天保,老二叫儺送。

  端午節(jié)翠翠去看龍舟賽,偶然相遇相貌英俊的青年水手儺送,儺送在翠翠的心里留下了深刻的印象。同時(shí),儺送的兄長(zhǎng)天保也喜歡上了翠翠,并提前托媒人提了親。天保告訴儺送一年前他就愛(ài)上了翠翠,而儺送告訴天保他兩年前就愛(ài)上了翠翠,天保聽(tīng)了后也吃了一驚。然而此時(shí),當(dāng)?shù)氐膱F(tuán)總以新磨坊為陪嫁,想把女兒許配給儺送。而儺送寧肯繼承一條破船也要與翠翠成婚。

  兄弟倆沒(méi)有按照當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗以決斗論勝負(fù),而是采用公平而浪漫的唱山歌的方式表達(dá)感情,讓翠翠自己從中選擇。儺送是唱歌好手,天保自知唱不過(guò)弟弟,心灰意冷,斷然駕船遠(yuǎn)行做生意。

  碧溪邊只聽(tīng)過(guò)一夜儺送的歌聲,后來(lái),歌卻再?zèng)]有響起來(lái)。老船夫忍不住去問(wèn),本以為是老大唱的,卻得知:唱歌人是儺送,老大講出實(shí)情后便去做生意。幾天后老船夫聽(tīng)說(shuō)老大坐水船出了事,淹死了……

  碼頭的船總順順因?yàn)閮鹤犹毂5乃缹?duì)老船夫變得冷淡。船總順順不愿意翠翠再做儺送的媳婦。老船夫只好郁悶地回到家,翠翠問(wèn)他,他也沒(méi)說(shuō)起什么。夜里下了大雨,夾雜著嚇人的雷聲。第二天翠翠起來(lái)發(fā)現(xiàn)船已被沖走,屋后的白塔也沖塌了,翠翠去找爺爺卻發(fā)現(xiàn)老人已在雷聲將息時(shí)死去了…… 老軍人楊馬兵熱心地前來(lái)陪伴翠翠,也以渡船為生,等待著儺送的歸來(lái)。

  創(chuàng)作背景

  《邊城》成書(shū)于1934年4月,那正是沈從文愛(ài)情事業(yè)雙豐收的季節(jié)。1931年社會(huì)雖然動(dòng)蕩不安,但總體上還是稍顯和平,這個(gè)時(shí)候中國(guó)有良知的文人,都在思考著人性的本質(zhì),沈從文自然是走在前沿的,于是,他希望通過(guò)自己對(duì)湘西的印象,描寫(xiě)了一個(gè)近似于桃花源的湘西小城,給都市文明中迷茫的人性指一條明路。人間尚有純潔自然的愛(ài),人生需要皈依自然的本性。

  作品中女主人公翠翠的原型,是一個(gè)絨線(xiàn)鋪的姑娘。沈從文在行軍的途中,有一個(gè)叫趙開(kāi)明的好友,在瀘溪縣城一家絨線(xiàn)鋪遇到了一個(gè)叫翠翠的少女,她長(zhǎng)得俊秀。趙開(kāi)明發(fā)誓要娶她為妻。17年后,沈從文乘坐的小船又停靠在瀘溪。他站在船頭上,回憶到翠翠的美麗形象,便朝絨線(xiàn)鋪?zhàn)呷ィ陂T(mén)前意外地看到了一個(gè)和翠翠長(zhǎng)得十分相似的少女,熟悉的眼睛、鼻子、薄薄的小嘴。沈從文驚訝得說(shuō)不出話(huà)來(lái)。原來(lái)這是翠翠的女兒小翠。當(dāng)年的翠翠嫁給了追求她的趙開(kāi)明。這時(shí)她已死去,留下父女兩個(gè)。為了不打擾趙開(kāi)明,沈從文沒(méi)有跟他打招呼,但感情上的震撼卻久久不能平復(fù)。翠翠,這個(gè)美麗、樸實(shí)的少女,他怎么也無(wú)法忘懷。1934年,他坐在院子里,在陽(yáng)光下的棗樹(shù)和槐樹(shù)枝葉陰影間寫(xiě)《邊城》時(shí),翠翠的形象便躍然紙上。沈從文在《湘行散記·老伴》中提到:“我寫(xiě)《邊城》故事時(shí),弄渡船的外孫女明慧溫柔的品性,就從那絨線(xiàn)鋪?zhàn)优⒚撎ザ鴣?lái)。”

  鑒賞

  主題思想

  《邊城》寄托著沈從文“美”與“愛(ài)”的美學(xué)理想,是他的作品中最能表現(xiàn)人性美的一部小說(shuō)。《邊城》極力謳歌的傳統(tǒng)文化中保留至今的美德,是相對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)傳統(tǒng)美德受到破壞,到處充溢著物欲金錢(qián)主義的淺薄、庸俗和腐化墮落的現(xiàn)實(shí)而言的。《邊城》描寫(xiě)的湘西,自然風(fēng)光秀麗、民風(fēng)純樸,人們不講等級(jí),不談功利,人與人之間真誠(chéng)相待,相互友愛(ài)。外公對(duì)孫女的愛(ài)、翠翠對(duì)儺送純真的愛(ài)、天保兄弟對(duì)翠翠真摯的愛(ài)以及兄弟間誠(chéng)摯的手足之愛(ài),這些都代表著未受污染的農(nóng)業(yè)文明的傳統(tǒng)美德。作者極力狀寫(xiě)湘西自然之明凈,也是為了狀寫(xiě)湘西人的心靈之明凈。《邊城》寫(xiě)以歌求婚、兄弟讓婚、外公和翠翠相依之情,這些湘西人生命的形態(tài)和人生的方式,都隱含著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中古老的美德、價(jià)值觀(guān)失落的痛心,以及對(duì)現(xiàn)代文明物欲泛濫的批判。作者推崇湘西人的人生方式,也想以此重建民族的品德和人格。

  藝術(shù)特色

  《邊城》采用了兼具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸描繪了湘西特有風(fēng)土民情。主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面:

  一是細(xì)膩的心理描寫(xiě)。心理描寫(xiě)是對(duì)人物在特定環(huán)境中的意志、愿望和思想感情等內(nèi)心活動(dòng)的描繪。或展開(kāi)人物的美好心靈,或揭露人物的丑惡靈魂,以表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和性格特征。其方法多種多樣:或通過(guò)對(duì)話(huà)、獨(dú)白、行動(dòng)、姿態(tài)、面部表情等直接剖析;或采用幻想、夢(mèng)境間接揭示;或借助景物描寫(xiě)、氣氛渲染及周?chē)宋锏姆从车葌?cè)面烘托。本文有兩種方式:一是通過(guò)人物的幻想、夢(mèng)境來(lái)披露人物心理。翠翠離奇的“胡思亂想”,讓人感到漸漸有了自己心理的少女的孤單寂寞,以及愛(ài)情的幼芽時(shí)心靈的躁動(dòng);翠翠“頂美頂甜”的夢(mèng)境,展示出對(duì)朦朧愛(ài)情的甜蜜感受和潛意識(shí)里對(duì)愛(ài)情的向往。二是通過(guò)人物在特定環(huán)境下的語(yǔ)言、神態(tài)的描寫(xiě),形成強(qiáng)烈的暗示,誘使讀者從人物的語(yǔ)言、神態(tài)上去體味人物的內(nèi)心奧秘。翠翠“帶著嬌,有點(diǎn)兒埋怨”地一再央求爺爺丟下渡船上的活回到她身邊,讓人感受到翠翠對(duì)爺爺?shù)臒o(wú)比依戀之情。聽(tīng)著爺爺唱的“那晚上聽(tīng)來(lái)的歌”,“翠翠自言自語(yǔ)說(shuō):‘我又摘了一把虎耳草了’”則讓人感受到情竇初開(kāi)的翠翠對(duì)甜美愛(ài)情的神往。

  二是詩(shī)畫(huà)般的環(huán)境描寫(xiě)。小說(shuō)中的環(huán)境描寫(xiě),不僅烘托了人物的心理活動(dòng)使人物的情感沉浸在富有詩(shī)情畫(huà)意的氛圍中,而且為我們展示出湘西邊陲特有的清新秀麗的自然風(fēng)光。在作者筆下,啼聲婉轉(zhuǎn)的黃鶯、繁密的蟲(chóng)聲、美麗的黃昏、如銀的月色……奇景如畫(huà),美不勝收。這些又都隨著人物感情世界的波動(dòng)而自然展開(kāi)。或是以黃昏的溫柔、美麗和平靜,反襯翠翠愛(ài)情萌動(dòng)的內(nèi)心的躁動(dòng)、落寞和薄薄的凄涼;或是以柔和的月光、溪面浮著的一層薄薄的白霧、蟲(chóng)的清音重奏,烘托翠翠對(duì)儺送情歌的熱切期待,以及少女愛(ài)情的純潔和朦朧。

  作者簡(jiǎn)介

  沈從文(1902—1988),原名沈岳煥,湖南鳳凰縣人,漢族(其父為漢族),但有部分苗族(沈從文祖母是苗族)和土家族(沈從文母親是土家族)血統(tǒng),現(xiàn)代著名作家(備注:雖然沈從文生活在當(dāng)代,但是他的作品主要集中在1949年之前,所以只稱(chēng)之為現(xiàn)代作家)、歷史文物研究家、京派小說(shuō)代表人物,筆名休蕓蕓、甲辰、上官碧、璇若等。14歲時(shí),他投身行伍,浪跡湘川黔邊境地區(qū),1924年開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作,抗戰(zhàn)爆發(fā)后到西南聯(lián)大任教,1946年回到北京大學(xué)任教,建國(guó)后在中國(guó)歷史博物館和中國(guó)社會(huì)科學(xué)院歷史研究所工作,主要從事中國(guó)古代服飾的研究,1988年5月因心臟病突發(fā),在其北京寓所逝世。

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