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從《邊城》看沈從文的創(chuàng)作風(fēng)格

時(shí)間:2024-08-20 00:20:40 春寧 邊城 我要投稿
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從《邊城》看沈從文的創(chuàng)作風(fēng)格

  《邊城》以兼具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸,描繪了湘西邊地特有的風(fēng)土人情;借船家少女翠翠的愛(ài)情悲劇,凸顯出了人性的善良美好與心靈的澄澈純凈。它以獨(dú)特的藝術(shù)魅力,生動(dòng)的鄉(xiāng)土風(fēng)情吸引了眾多海內(nèi)外的讀者,也奠定了《邊城》在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的特殊地位。下面小編給大家?guī)?lái)從《邊城》看沈從文的創(chuàng)作風(fēng)格。希望大家喜歡。

從《邊城》看沈從文的創(chuàng)作風(fēng)格

  從《邊城》看沈從文的創(chuàng)作風(fēng)格

  當(dāng)我?guī)е环N嘗試的心情翻開(kāi)那本曾被朱光潛先生稱為“是在世界范圍里已受到熱烈歡迎的一部作品”,被美國(guó)學(xué)者金介甫盛贊為“是世界上好多文學(xué)者永遠(yuǎn)要看,而且要給自己的子女看的”精巧的《邊城》時(shí),我的心情是怎樣為這位在文學(xué)史上幾度沉浮、幾度受人非議的作家所描繪的一切而感動(dòng)。于是在這種激情的誘發(fā)下,不禁斗膽提起筆來(lái),談?wù)勎业囊稽c(diǎn)感受。

  ? 在這里,我要說(shuō)明的一點(diǎn)是,我不想再在沈從文是不是一個(gè)自覺(jué)的民主主義者、是不是把他的創(chuàng)作和時(shí)政緊密相連而達(dá)到“文以載道”的效果等問(wèn)題上糾纏不清。我想說(shuō)的只是作為理想主義者、作為抒情小說(shuō)家的沈先生筆下描繪出的那種從容不迫的韻味和平靜舒緩的格調(diào);那種將詩(shī)和散文相融合,用親切素淡的語(yǔ)言塑造的或者講述人生的善惡與悲歡,或者歌唱生命與人性的藝術(shù)境界;那份無(wú)處不顯示作者的聰靈雅靜而又暗藏苦悶、孤寂靈魂的和諧。

  ? 記得冰心曾說(shuō)過(guò):能表現(xiàn)自己的文學(xué),就是“真”的文學(xué)。而作為青少年時(shí)代在湘西特殊歷史環(huán)境下生長(zhǎng)并且有士兵生涯的沈從文,正是將自己所看到的、所聽(tīng)到的、親身經(jīng)歷到的一切敘述于筆端。在我們眼前展現(xiàn)一幅幅寧?kù)o淳樸的田園詩(shī)般的湘西人民風(fēng)情畫(huà),同時(shí)又寄托了他所追求的人與人之間平等、自由、各得其樂(lè)的人生理想。正如她自己所說(shuō)“我要表現(xiàn)的本是一種‘人生的形式’,一種‘優(yōu)美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式’。主要不在領(lǐng)導(dǎo)讀者去桃源旅行,卻想借重桃源上行七百里路一個(gè)小城市中幾個(gè)愚夫俗子,被一件人事?tīng)窟B在一處時(shí),各人應(yīng)有的一份哀樂(lè),為人類‘愛(ài)’字作一度恰如其分的說(shuō)明”。 從他的作品中,我看到的,是“對(duì)于人類智慧與美麗永遠(yuǎn)的傾心,康健誠(chéng)實(shí)的贊頌”。

  在其代表作《邊城》中,作者娓娓道出湘西的邊境“茶峒”的住戶——“老人、女孩子、黃狗”與“儺送、順順、天!钡热酥g的故事,充分展示了湘西的古老民俗與人物的善良心地。無(wú)論是植根于當(dāng)?shù)赜七h(yuǎn)歷史土壤里的“爺爺”那種自甘貧苦而生性達(dá)觀、洞悉世情而信守天命的善良,還是在古老傳統(tǒng)里出新枝、尚未沾染世俗塵埃的“翠翠”“儺送”那種初涉人世而摒棄舊俗、雖歷風(fēng)雨而其志不渝的聰慧,作者無(wú)不憑著自己敏銳的藝術(shù)感受力,捕捉最能傳神的自然景物于一體,達(dá)到自然與人性美的映照,并使自然景物的描寫(xiě)成為人物情緒的延伸和擴(kuò)散。如成為大人的“翠翠”會(huì)在黃昏來(lái)時(shí)看著天上的紅云,聽(tīng)著渡口飄來(lái)鄉(xiāng)生意人的雜亂聲音而感到凄涼,從而萌生“生活太平凡了,忍受不住”的意念。既達(dá)到情景交融的藝術(shù)效果,又暗示出人對(duì)自己命運(yùn)自主把握的主題。

  《邊城》采用了兼具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸描繪了湘西特有風(fēng)土民情。主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面:

  一是細(xì)膩的心理描寫(xiě)。心理描寫(xiě)是對(duì)人物在特定環(huán)境中的意志、愿望和思想感情等內(nèi)心活動(dòng)的描繪;蛘归_(kāi)人物的美好心靈,或揭露人物的丑惡靈魂,以表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和性格特征。其方法多種多樣:或通過(guò)對(duì)話、獨(dú)白、行動(dòng)、姿態(tài)、面部表情等直接剖析;或采用幻想、夢(mèng)境間接揭示;或借助景物描寫(xiě)、氣氛渲染及周圍人物的反映等側(cè)面烘托。本文有兩種方式:一是通過(guò)人物的幻想、夢(mèng)境來(lái)披露人物心理。翠翠離奇的“胡思亂想”,讓人感到漸漸有了自己心理的少女的孤單寂寞,以及愛(ài)情的幼芽時(shí)心靈的躁動(dòng);翠翠“頂美頂甜”的夢(mèng)境,展示出對(duì)朦朧愛(ài)情的甜蜜感受和潛意識(shí)里對(duì)愛(ài)情的向往。二是通過(guò)人物在特定環(huán)境下的語(yǔ)言、神態(tài)的描寫(xiě),形成強(qiáng)烈的暗示,誘使讀者從人物的語(yǔ)言、神態(tài)上去體味人物的內(nèi)心奧秘。翠翠“帶著嬌,有點(diǎn)兒埋怨”地一再央求爺爺丟下渡船上的活回到她身邊,讓人感受到翠翠對(duì)爺爺?shù)臒o(wú)比依戀之情。聽(tīng)著爺爺唱的“那晚上聽(tīng)來(lái)的歌”,“翠翠自言自語(yǔ)說(shuō):‘我又摘了一把虎耳草了’” 則讓人感受到情竇初開(kāi)的翠翠對(duì)甜美愛(ài)情的神往。

  二是詩(shī)畫(huà)般的環(huán)境描寫(xiě)。小說(shuō)中的環(huán)境描寫(xiě),不僅烘托了人物的心理活動(dòng)使人物的情感沉浸在富有詩(shī)情畫(huà)意的氛圍中,而且為我們展示出湘西邊陲特有的清新秀麗的自然風(fēng)光。在作者筆下,啼聲婉轉(zhuǎn)的黃鶯、繁密的蟲(chóng)聲、美麗的黃昏、如銀的月色……奇景如畫(huà),美不勝收。這些又都隨著人物感情世界的波動(dòng)而自然展開(kāi)。或是以黃昏的溫柔、美麗和平靜,反襯翠翠愛(ài)情萌動(dòng)的內(nèi)心的躁動(dòng)、落寞和薄薄的凄涼;或是以柔和的月光、溪面浮著的一層薄薄的白霧、蟲(chóng)的清音重奏,烘托翠翠對(duì)儺送情歌的熱切期待,以及少女愛(ài)情的純潔和朦朧。[

  說(shuō)起《邊城》的人性美、人情美,首先體現(xiàn)在翠翠身上。作者所著重表現(xiàn)的是翠翠的品性美、童貞美和愛(ài)情美。他筆下的翠翠,與青山綠水作伴,心靈上沒(méi)沾染一絲塵埃。她乖巧伶俐又帶有山區(qū)女孩的淳樸,天真而不嬌嫩,就如湛藍(lán)的天空下剛長(zhǎng)上青枝翠葉的嫩竹,而她在戀愛(ài)中所表現(xiàn)出來(lái)的情愛(ài)美,則更是真切感人。從課本所節(jié)選小說(shuō)的13、14、15章來(lái)看,翠翠對(duì)“愛(ài)”的到來(lái)是懷著既向往又擔(dān)憂的復(fù)雜心理的。當(dāng)夜幕降臨,祖父仍“忙個(gè)不息”時(shí),她心中“會(huì)有點(diǎn)兒薄薄的凄涼”,她“成熟中的生命,覺(jué)得好像缺少了什么”。她擔(dān)心在這個(gè)“規(guī)矩”中聽(tīng)歌的日子過(guò)去了,頓生“好像生活太平凡了,忍受不住”的念頭。而這正是一個(gè)情竇初開(kāi)的少女心理最細(xì)致入微的生動(dòng)寫(xiě)照,洋溢著愛(ài)和美的柔情蜜意。包括祖父試探地問(wèn)她“你試告我,愿意哪一個(gè)”時(shí),她立刻嬌嗔地把話題岔開(kāi),掩飾內(nèi)心的真情,無(wú)一不包含一個(gè)初涉愛(ài)河的少女的羞澀。當(dāng)翠翠想到自己走后,爺爺?shù)墓陋?dú)、凄苦、傷心與焦慮時(shí),她又不免擔(dān)憂起來(lái)。于是認(rèn)真地說(shuō):“爺爺,我一定不走……”這是怎樣一幅充滿祖孫之愛(ài)的人間情畫(huà)啊。作者用其清新細(xì)膩的筆觸,生動(dòng)地寫(xiě)出了湘西淳樸的社會(huì)風(fēng)氣。這種處處洋溢的自然、純潔、真摯的人性美,同樣體現(xiàn)在天保兄弟身上。作者既寫(xiě)出了他倆對(duì)愛(ài)情的忠誠(chéng)、堅(jiān)貞,又表現(xiàn)了他倆自我犧牲的美德。他們愛(ài)翠翠,都是以感情為重的。在他們心目中,愛(ài)之所在,與世俗的錢(qián)財(cái)、地位毫不相干,甚至頭腦里沒(méi)有這些概念。他們慎重選擇愛(ài)人,但在自己的幸福與別人發(fā)生矛盾時(shí),又能忍痛割愛(ài),成人之美。正如小說(shuō)所寫(xiě):“弟弟一開(kāi)口,哥哥卻因?yàn)槊髦皇菙呈郑荒荛_(kāi)口了!睈(ài)情本身有“排他性”,按茶峒的習(xí)俗也是不興“情人奉讓”的,但他們卻都以互助互愛(ài)的德性,以一種作者所理想的優(yōu)美健康而自然的“人生形式”,演繹出一曲平凡而崇高的愛(ài)情之歌,不能不讓人為之動(dòng)情。

  沈從文在他的《習(xí)作選集代序》中曾這樣寫(xiě)道:“我除了用文學(xué)捕捉感覺(jué)與事象以外,儼然與外界絕緣,不相粘附。我以為應(yīng)當(dāng)如此,必須如此。一切作品都需要個(gè)性,都必須浸著作者人格和感情。想達(dá)到這個(gè)目的,寫(xiě)作時(shí)要獨(dú)斷,要徹底地獨(dú)斷。”他這樣說(shuō)了,他也努力這樣做了,很有閉門(mén)編織理想夢(mèng)、管他春夏與秋冬的味道。他的確為自己造了座希臘小廟——“選山地作基礎(chǔ),用堅(jiān)硬石塊堆砌它,精致、結(jié)實(shí)、勻稱,形體雖小而纖巧,是理想的建筑,這神廟供奉的是‘人性’!边@就是沈從文這位多產(chǎn)作家的所有作品中始終蘊(yùn)涵的主題。不重在罵誰(shuí)諷誰(shuí),不在模仿誰(shuí),不過(guò)是一種屬于精神方面而使情感“凝聚成為淵潭,平鋪成為湖泊”的“情緒的體操”。他的對(duì)農(nóng)人和士兵的溫情,他的對(duì)健壯、勤勞、誠(chéng)實(shí)、善良、充滿生機(jī)、具有各種人類美質(zhì)的理想人的熱愛(ài),他的對(duì)勇敢、天真、愛(ài)美等人性美的謳歌,無(wú)不像一條清澈的小溪從他文字的海洋中汩汩涌出。說(shuō)他的作品帶給人的是“暗香”,也正是因?yàn)樗麉^(qū)別于同時(shí)代作家的風(fēng)格而獨(dú)具的特色。在我看來(lái),這正是作家清新的故事中蘊(yùn)藏的熱情,樸實(shí)的文字中說(shuō)隱伏的悲痛。時(shí)而含隱深沉,訴說(shuō)著人世的悲涼與不平;時(shí)而慷慨歡悅,歌唱著生命和人性、風(fēng)俗和人情,最終共同交織成理想的獨(dú)具一格的樂(lè)章。這便是我眼中的沈從文,純潔如天使,質(zhì)樸像脫俗的“翠翠”“天保”“儺送”……就是活脫脫的跳躍在他筆下的人物——美麗如傳說(shuō),神奇似仙境。而沈從文呢? 卻退隱在人物事件背后,將自己的主觀情感融會(huì)在他們的演變之中。他沒(méi)有作為革命者和詩(shī)人的郭沫若作品中那種直抒胸臆的強(qiáng)烈燃燒的感情,更沒(méi)有作為思想家和斗士的魯迅作品中反映國(guó)民靈魂的精深透徹,他只是懷抱一點(diǎn)屬于人性的真誠(chéng)溫暖的情感,超越世俗所要求的倫理道德價(jià)值,用人心人事作曲歌詠出別樣的情致和韻味,以其纏綿委婉的曲調(diào)輕輕叩擊你的心扉;又描繪出一個(gè)個(gè)動(dòng)人的情境,產(chǎn)生滋潤(rùn)心田的詩(shī)的意境、詩(shī)的情緒、詩(shī)的韻律。

  “在鄉(xiāng)下住,黃昏時(shí)獨(dú)自到后山高處去,望天空云影,由紫轉(zhuǎn)黑。天空尚凈白,云已墨黑。樹(shù)影亦如墨色,夜尚未來(lái)。遠(yuǎn)望滇池,一片薄煙,令人十分感動(dòng)!弊骷以凇堕L(zhǎng)庚》中曾這樣感嘆。而此刻讓我感動(dòng)的卻是幻想中的黃昏,我仿佛看到一枝驛外獨(dú)放的臘梅,在朦朧的月色下微微浮動(dòng),暗香襲人……

  內(nèi)容簡(jiǎn)介

  在川湘交界的茶峒附近,小溪白塔旁邊,住著主人公翠翠和她爺爺老船夫。茶峒城里有個(gè)船總叫順順,他有兩個(gè)兒子,老大叫天保,老二叫儺送。

  端午節(jié)翠翠去看龍舟賽,偶然相遇相貌英俊的青年水手儺(nuó)送,儺送在翠翠的心里留下了深刻的印象。同時(shí),儺送的兄長(zhǎng)天保也喜歡上了翠翠,并提前托媒人提了親。天保告訴儺送一年前他就愛(ài)上了翠翠,而儺送告訴天保他兩年前就愛(ài)上了翠翠,天保聽(tīng)了后也吃了一驚。然而此時(shí),當(dāng)?shù)氐膱F(tuán)總以新磨坊為陪嫁,想把女兒許配給儺送。而儺送寧肯繼承一條破船也要與翠翠成婚。

  兄弟倆沒(méi)有按照當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗以決斗論勝負(fù),而是采用公平而浪漫的唱山歌的方式表達(dá)感情,讓翠翠自己從中選擇。儺送是唱歌好手,天保自知唱不過(guò)弟弟,心灰意冷,斷然駕船遠(yuǎn)行做生意。

  碧溪邊只聽(tīng)過(guò)一夜儺送的歌聲,后來(lái),歌卻再?zèng)]有響起來(lái)。老船夫忍不住去問(wèn),本以為是老大唱的,卻得知:唱歌人是儺送,老大講出實(shí)情后便去做生意。幾天后老船夫聽(tīng)說(shuō)老大坐水船出了事,淹死了……

  碼頭的船總順順因?yàn)閮鹤犹毂5乃缹?duì)老船夫變得冷淡。船總順順不愿意翠翠再做儺送的媳婦。老船夫只好郁悶地回到家,翠翠問(wèn)他,他也沒(méi)說(shuō)起什么。夜里下了大雨,夾雜著嚇人的雷聲。第二天翠翠起來(lái)發(fā)現(xiàn)船已被沖走,屋后的白塔也沖塌了,翠翠去找爺爺卻發(fā)現(xiàn)老人已在雷聲將息時(shí)死去了…… 老軍人楊馬兵熱心地前來(lái)陪伴翠翠,也以渡船為生,等待著儺送的歸來(lái)。

  創(chuàng)作背景

  《邊城》成書(shū)于1934年4月,那正是沈從文愛(ài)情事業(yè)雙豐收的季節(jié)。1931年社會(huì)雖然動(dòng)蕩不安,但總體上還是稍顯和平,這個(gè)時(shí)候中國(guó)有良知的文人,都在思考著人性的本質(zhì),沈從文自然是走在前沿的,于是,他希望通過(guò)自己對(duì)湘西的印象,描寫(xiě)了一個(gè)近似于桃花源的湘西小城,給都市文明中迷茫的人性指一條明路。人間尚有純潔自然的愛(ài),人生需要皈依自然的本性。

  作品中女主人公翠翠的原型,是一個(gè)絨線鋪的姑娘。沈從文在行軍的途中,有一個(gè)叫趙開(kāi)明的好友,在瀘溪縣城一家絨線鋪遇到了一個(gè)叫翠翠的少女,她長(zhǎng)得俊秀。趙開(kāi)明發(fā)誓要娶她為妻。17年后,沈從文乘坐的小船又?吭跒o溪。他站在船頭上,回憶到翠翠的美麗形象,便朝絨線鋪?zhàn)呷,在門(mén)前意外地看到了一個(gè)和翠翠長(zhǎng)得十分相似的少女,熟悉的眼睛、鼻子、薄薄的小嘴。沈從文驚訝得說(shuō)不出話來(lái)。原來(lái)這是翠翠的女兒小翠。當(dāng)年的翠翠嫁給了追求她的趙開(kāi)明。這時(shí)她已死去,留下父女兩個(gè)。為了不打擾趙開(kāi)明,沈從文沒(méi)有跟他打招呼,但感情上的震撼卻久久不能平復(fù)。翠翠,這個(gè)美麗、樸實(shí)的少女,他怎么也無(wú)法忘懷。1934年,他坐在院子里,在陽(yáng)光下的棗樹(shù)和槐樹(shù)枝葉陰影間寫(xiě)《邊城》時(shí),翠翠的形象便躍然紙上。沈從文在《湘行散記·老伴》中提到:“我寫(xiě)《邊城》故事時(shí),弄渡船的外孫女明慧溫柔的品性,就從那絨線鋪?zhàn)优⒚撎ザ鴣?lái)!

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