《上陽白發(fā)人》白居易
上陽白發(fā)人
愍怨曠也
白居易
上陽人，
紅顏暗老白發(fā)新;
綠衣監(jiān)使守宮門，
一閉上陽多少春!
玄宗末歲初選入，
入時十六今六十;
同時采擇百余人，
零落年深殘此身。
憶昔吞悲別親族，
扶入車中不教哭;
皆云入內(nèi)便承恩，
臉?biāo)栖饺匦厮朴瘛?/p>
未容君王得見面，
已被楊妃遙側(cè)目;
妒令潛配上陽宮，
一生遂向空房宿。
宿空房，秋夜長，
夜長無寐天不明;
耿耿殘燈背壁影，
蕭蕭暗雨打窗聲。
春日遲，
日遲獨坐天難暮，
宮鶯百囀愁厭聞，
梁燕雙棲老休妒。
鶯歸燕去長悄然，
春往秋來不記年。
唯向深宮望明月，
東西四五百回圓。
今日宮中年最老，
大家遙賜尚書號。
小頭鞋履窄衣裳，
青黛點眉眉細長;
外人不見見應(yīng)笑，
天寶末年時世妝。
上陽人，苦最多：
少亦苦，老亦苦，
少苦老苦兩如何?
君不見昔時呂向《美人賦》，
又不見今日上陽《白發(fā)歌》!
白居易詩鑒賞：
本篇為《新樂府》五十篇中的第七篇。題又作《上陽人》。作者自注說：“天寶五載已后，楊貴妃專寵，后宮人無復(fù)進幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽是其一也。貞元中尚存焉。”上陽：宮名，在唐時東都洛陽西南。玄宗時，被謫宮人常關(guān)閉在這里。
這首詩通過一位上陽宮女被囚禁折磨達四十余年之久的典型事例，強烈控訴了封建帝王強征民間女子以供役使的殘暴罪行。詩中對宮女飽含深切的同情，表現(xiàn)了詩人的人道主義精神。元和四年三月，白居易有《請揀放后宮內(nèi)人》奏章，與這篇詩是同時的作品。
這首詩采用倒敘的手法，詩人首先告訴我們，這個幽禁在上陽宮的宮女，已是紅顏消退，白發(fā)蒼蒼的老婦人了。管理宮苑的宦官把守著宮門，她在宮內(nèi)度過了四十余個春秋，由十六歲的青春少女，變成了六十歲的白發(fā)老嫗。與此同時被招納進宮的秀女，隨著時光的流失，已經(jīng)象殘花那樣飄零、凋謝，只剩下她一個人了。而她被幽閉在上陽宮中，虛度青春，沒有歡樂，已是慘而又慘的事了，但與那些同時進來的姐妹們相比，又似乎是幸運的，她畢竟還活著。
接下來是回想當(dāng)年入選宮中的情景。那時她還是個剛滿十六歲的妙齡女孩，含悲咽淚，無奈辭別了自己的親人，乘上了皇宮派來的車子。一入皇宮，就身不由己，任人宰割，與自己的父母親人，也還不知何年何月才能相見一次。如此悲凄的事卻偏偏“不教哭”，理由是一入皇宮就會得到皇帝的寵幸。在封建社會里，婦女是沒有地位的，她們一生下來似乎就是為了侍候他人，供人驅(qū)使。所以很多人認為，女子能作高官的姬妾是她們的福份，家中的人也可以雞犬升天，跟著享福;更何況能作皇帝的妃嬪，有可能得到皇帝的寵幸呢!
然而，那么多的民間女子被選入皇宮，真正能得到皇帝寵幸的能有幾個?有的宮女到死也沒能見到皇帝，這首詩的主人公就是“未容君王得見面，已被楊妃遙側(cè)目”。詩人在《長恨歌》中描述貴妃的受寵，曾寫道：“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。”一人受寵，她女必然遭排擠，懷著妒忌之心的貴妃，暗中派人把她發(fā)配到上陽宮囚禁起來。從此這個“臉?biāo)栖饺匦厮朴?rdquo;的少女，便過上了獨守空房的漫長生活。
獨守空房寂寞難耐的滋味是不難想象的，她不知經(jīng)歷了多少個不眠之夜。秋天，黑夜顯得那么地長，天似乎永遠也沒有亮的時候。因為失眠，就只能在殘燈壁影下，靜靜地聽著那沙沙的風(fēng)雨聲。春天，白天逐漸加長了，長得黑夜那么難于到來，加上宮中鳥兒宛轉(zhuǎn)的鳴叫，真讓人心煩不已。但是，隨著時光的流失，那顆充滿希冀、盼望、失望、悔恨、幽怨的心終于靜如死灰。如今，看到梁上雙飛雙棲的燕子，再也不羨慕它們，不妒忌它們了。詩人以極富同情的筆觸，以景襯情，細致地展現(xiàn)了上陽人孤寂痛苦的心靈。
上陽人成了宮中年紀(jì)最大的宮女，為了表示恩惠，皇帝封給她一個宮中尚書的官職。她仍然穿著小頭的鞋和窄緊的衣裳，畫著細長的眉毛，而這已是四五十年前，天寶末年流行的梳妝，和它們的主人一樣，已是昨日黃花了。詩人以此來突出她幽閉終生，與世隔絕的不幸和痛苦。最后，詩人以天寶時期呂向的《美人賦》與本篇并提，對當(dāng)時仍然未加改變的采擇秀女制度加以諷諫，表達了作品的主題。
唐代詩歌以宮怨為主題的很多，但人們多用絕句的形式描寫宮女的種種哀怨情緒，象本篇這樣以一個宮女的不幸為代表，加以細致、具體生動的刻畫，在唐代乃至整個中國歌史上還是不多見的。
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