宮中行樂詞

宮中行樂詞

宮中行樂詞1

　　宮中行樂詞·其四

　　玉樹春歸日，金宮樂事多。

　　后庭朝未入，輕輦夜相過。

　　笑出花間語，嬌來竹下歌。

　　莫教明月去，留著醉嫦娥。

　　翻譯

　　玉樹影斜，日暮下朝之時，宮中多有樂事。

　　由于君王白天忙于政務，至夜晚才乘著輕輦來到后宮。

　　殯妃們在花間惡意談笑，在明燭下嬌聲唱歌。

　　在月光下盡情地唱吧，跳吧，莫要叫明月歸去，我們還要請月宮中的嫦娥一起來歡歌醉舞呢！

　　注釋

　　玉樹春歸日：一作“玉殿春歸好”。

　　竹：一作“燭”。

　　賞析

　　這首詩寫帝與妃子嬉戲玩樂。“金宮樂事多”為全詩中心句。首句言宮中美景，且點明時令值春，以此陪襯。三四句言帝夜間無事，宮中路過。五六句寫妃子花間游憩，帝過而笑，奔出花間；嬌態可掬，為帝而歌。末二句言帝與妃子意興不盡，愿明月遲度。此二句字面意思是留住明月，好讓月中嫦娥玩樂醉酒，實則讓時光慢行，好多玩樂。

宮中行樂詞2

　　【其一】

　　小小生金屋，盈盈在紫微。山花插寶髻，石竹繡羅衣。每出深宮里，常隨步輦歸。只愁歌舞散，化作彩云飛。

　　【其二】

　　柳色黃金嫩，梨花白雪香。玉樓巢翡翠，金殿鎖鴛鴦。選妓隨雕輦，征歌出洞房。宮中誰第一，飛燕在昭陽。

　　【其三】

　　盧橘為秦樹，蒲萄出漢宮。煙花宜落日，絲管醉春風。笛奏龍吟水，簫鳴鳳下空。君王多樂事，還與萬方同。

　　【其四】

　　玉樹春歸日⑺，金宮樂事多。后庭朝未入，輕輦夜相過。笑出花間語，嬌來竹下歌。莫教明月去，留著醉嫦娥。

　　【其五】

　　繡戶香風暖，紗窗曙色新。宮花爭笑日，池草暗生春。綠樹聞歌鳥，青樓見舞人。昭陽桃李月，羅綺自相親。

　　【其六】

　　今日明光里，還須結伴游。春風開紫殿，天樂下朱樓。艷舞全知巧，嬌歌半欲羞。更憐花月夜，宮女笑藏鉤。

　　【其七】

　　寒雪梅中盡，春風柳上歸。宮鶯嬌欲醉，檐燕語還飛。遲日明歌席，新花艷舞衣。晚來移彩仗，行樂泥光輝。

　　【其八】

　　水綠南薰殿，花紅北闕樓。鶯歌聞太液，鳳吹繞瀛洲。素女鳴珠佩，天人弄彩球。今朝風日好，宜入未央游。

宮中行樂詞3

　　宮中行樂詞八首（其一）

　　李白

　　小小生金屋，

　　盈盈在紫微。

　　山花插寶髻，

　　石竹繡羅衣。

　　每出深宮里，

　　常隨步輦歸。

　　只愁歌舞散，

　　化作彩云飛。

　　鑒賞

　　李白《宮中行樂詞》，是李白奉召為唐玄宗所作。

　　這一首五律，描寫一位年輕的、甚或是幼年宮女。

　　首聯寫豐姿儀態。“小小”、“盈盈”，有愛憐意。金屋，用漢武及阿嬌事，這里指深宮。紫微，天子居所。

　　次聯寫幼女服飾。滿衣繡著石竹，滿頭插著山花，一片天真，似不知其身在深宮。

　　第三聯描繪幼女隨步輦出入宮禁的`情景。隋代詩人虞世南奉煬帝命嘲司花女袁寶兒的詩：“學畫鴉黃半未成，垂肩享單袖太憨生。緣憨卻得君王惜，常把花枝傍輦行。”袁寶兒為長安所貢御車女，方十五歲，喬憨多態。正值洛陽獻迎輦花，煬帝命袁寶兒持之，號曰司花女。因命虞世南嘲袁寶兒嬌憨之狀，所以詩中所寫重在嬌憨二字。李詩這里用步輦故事，也是暗指此幼年宮女之嬌憨。步輦，指不駕馬，用宮人挽車。

　　前六句是描寫人物，字字有姿態儀容，字字見曼麗風神；點染人物嬌憨天真，頗見詩人憐惜之心。最后兩句用點睛法，襯托宮女之風韻神采。以彩云之輕飛，象人物之去，覺凌波微步，不如此之輕盈。全詩只勾畫宮女之嬌憨，只寫其天真無邪，對其輕歌曼舞卻不著一字。只在最后以“愁”表示詩人眷念之感，以“彩云”之絢麗飄逸傳人物之神。李白屢次以“彩云”入詩只此詩為最感人，對后世影響也大。北宋晏幾道《臨江仙》：“當時明月在，曾照彩云歸”即化用此詩結句。

　　這首詩清麗飄灑，神韻飛逸。能將這種宮廷行樂詩，寫得麗而不膩，工而疏宕，前人所謂“麗語難于超妙”，正是詩人超群之處。

宮中行樂詞4

　　[唐]李白

　　小小生金屋，盈盈在紫微。

　　山花插寶髻，石竹繡羅衣。

　　每出深宮里，常隨步輦歸。

　　只愁歌舞散，化作彩云飛。

　　作品賞析：

　　李白《宮中行樂詞》，今存八首，據孟棨記載，是李白奉召為唐玄宗所作的遵命文字之一。

　　這一首五律，寫一位年輕的、甚至是幼年宮女。首聯寫豐姿儀態。“小小”、“盈盈”，有愛憐意。金屋，用漢武及阿嬌事，這里指深宮。紫微，天子所居。次聯寫幼女服飾。滿衣繡著石竹，滿頭插著山花，一片天真，似不知其身在深宮。

　　第三聯寫幼女隨步輦出入宮禁的情景。隋代詩人虞世南奉煬帝命嘲司花女袁寶兒的'詩：“學畫鴉黃半未成，垂肩嚲袖太憨生。緣憨卻得君王惜，常把花枝傍輦行。”袁寶兒為長安所貢御車女，方十五歲，騃憨多態。時洛陽獻迎輦花，煬帝命袁寶兒持之，號曰司花女。因命虞世南嘲袁寶兒嬌憨之狀，故詩中所寫重在嬌憨二字。李詩這里用步輦故事，也是暗寫此幼年宮女之嬌憨。步輦，不駕馬，用宮人挽車。這一聯，實際上用虞世南詩意。

　　前六句是描寫人物，字字有姿態儀容，字字見曼麗風神；點染人物嬌憨天真，頗見作者憐惜之心。最后兩句用點睛法，側寫宮女之風韻神采。以彩云之輕飛，象人物之去，覺凌波微步，不如此之輕盈。全詩只寫此宮女之嬌憨，只寫其天真無邪，對其輕歌曼舞卻不著一字。只在最后以“愁”表示作者眷念之感，以“彩云”之絢麗飄逸傳人物之神。李白詩中數用“彩云”字樣，只此詩為最感人，對后世影響也大。北宋晏幾道《臨江仙》：“當時明月在，曾照彩云歸”即化用此詩結句。

　　這首詩清麗飄灑，神韻飛逸。把這種宮廷行樂詩，寫得麗而不膩，工而疏宕，前人所謂“麗語難于超妙”，正是作者超群出眾之處。

宮中行樂詞5

　　唐代 李白

　　今日明光里，還須結伴游。

　　春風開紫殿，天樂下珠樓。

　　艷舞全知巧，嬌歌半欲羞。

　　更憐花月夜，宮女笑藏鉤。

　　譯文

　　今日在明光宮中，還要結伴相游。春風吹開了紫殿大門，一陣天樂吹下了珠樓。舞女們的舞蹈跳得惟妙絕倫，歌女們的歌聲嬌里嬌氣。

　　更令人開心的是在花香月明之夜。宮女們在玩藏鉤的`游戲，好一幅春官游樂圖!

　　賞析

　　第六首寫宮女結伴游玩。“結伴游”為全詩之綱。“光明里”點明處所。中四句寫宮中歌舞奏樂。樂為天樂，見其美妙;舞為艷舞，見其服麗;巧則舞姿嫻熟;歌為嬌歌，見其情態;半羞則嬌態畢現。末二句寫時至夜晚，宮女們趁月光、玩藏鉤之戲。“花月夜”，一則點明游樂至夜，二則點明游樂環境之美。著一“笑”字，熱鬧場面躍然報紙上。“笑藏鉤”與“結伴游”遙相呼應。

　　《宮中行樂詞》(其六)本篇寫宮女游樂，結伴而觀。她們聽天樂，賞艷舞，“全知巧”，顯得頗內行。又自為藏鉤之戲，分曹爭勝，度過春夜。明光，即明光宮，原為漢武帝宮名，這里借指唐宮，唐詩人慣用。紫殿，即紫微垣，星座名，代稱天子之宮。藏鉤，古代的一種游戲，即李商隱《無題》之“隔座送鉤春酒暖”者。

宮中行樂詞6

　　宮中行樂詞

李白

　　柳色黃金嫩，

　　梨花白雪香。

　　玉樓巢翡翠，

　　珠殿鎖鴛鴦。

　　選妓隨雕輦，

　　征歌出洞房。

　　宮中誰第一？

　　飛燕在昭陽。

　　李白詩鑒賞

　　這是一首奉詔而作的表現宮中生活的詩。李白于天寶元年（742）秋奉詔入京，此詩當作于次年早春。

　　首聯寫春景，為全篇作環境渲染。柳色如金，梨花似雪，為尋常比喻。但以嫩和香點染，則柔枝輕搖，如睹其形；雪海氤氳，如嗅其馨。雖著意點染，但仍極自然，不露雕琢痕跡。

　　后面四句描寫皇帝的宮廷生活。玉樓、珠殿、雕輦（裝飾華美的人挽車） 、洞房（神仙洞府般的`房屋）， 鋪陳皇家富貴，旖旎風光。翡翠、鴛鴦均水鳥，后者雌雄雙棲，常以喻情人或夫婦。玉樓、珠殿，均非水鳥棲息之所。這里是語意雙關。既謂宮廷樓殿裝飾著各種禽類雕塑，以表現其富麗堂皇。詩詞中多稱香爐為金獸，稱被蓋為鴛衾，也就是這個意思。也以喻人。巢亦作關。玉樓、珠殿關鎖著眾多的宮女。她們都是被剝奪了人身自由的籠中之鳥。

　　詩人對那些不幸的宮女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宮女。鴛鴦，其中之一當指李隆基，而另一位，當然就是指三千寵愛在一身的楊玉環。這也給尾聯以趙飛燕比喻楊玉環作了伏筆。妓指女樂， 歌指歌女，通指能歌善舞的宮女。妓需要花中選花，歌需要百里挑一，足見歌舞妓隊伍之龐大。隨雕輦，出洞房，乃是互文。這兩句是說，后宮四萬，佳麗三千，都是為皇帝一個人的享樂而存在的。從技巧上講，這兩句將宮廷深似海、宮女多如云的皇家氣派渲染得酣暢淋漓。古人評詩之善言富貴者，倒不在乎多用金呀、玉呀這類字眼，如笙歌歸院落，燈火下樓臺，此善言富貴者也。（《漫叟詩話》）李白這兩句，可謂乃善言皇家富貴者也。

　　據《后漢書》， 趙飛燕及其妹均有寵于漢成帝，其妹居昭陽舍。但《三輔黃圖》稱趙飛燕居之，此即李詩所本。昭陽與珠殿相照應，因漢代昭陽殿就是多以明珠翠羽飾之。尾聯指楊玉環也與趙飛燕一樣，在宮中美貌第一，得寵亦第一。這里表面上似乎是一片贊美之詞，實際上暗含諷刺。《詩經》中《君子偕老》一詩，是齊國人諷刺齊宣公夫人宣姜的。宣姜在宣公死后，與其庶子姘居生子。詩中盛贊她頭飾、衣衫和容貌之美，惟獨不贊揚她的品德。言外之意是諷刺宣姜缺德。李白以楊玉環比漢之趙飛燕，其言外之意自然將唐玄宗比漢成帝了。

　　唐玄宗即位之初，勵精圖治，導致了開元之治。

　　但到了后期，沉迷聲色，任用奸佞。詩人是抱著愿為輔弼，大濟蒼生的愿望應詔入京的。而玄宗卻只讓他侍酒陪宴，俳優蓄之。詩人于失望之余，一再在應制詩中婉言諷諫，希冀沉醉于溫柔鄉中的皇帝能記取前朝荒淫禍國的教訓，改弦更張，重振朝綱。這，就是此詩的微言大義吧。

　　此詩前三聯對仗工整，全詩詞藻華贍，音韻和諧，極富建筑美和音樂美，確實律度對屬，無不精絕（《本事詩》）。且承轉自然，一氣呵成，誠如清人翁方綱所說：太白五律之妙，總是一氣不斷，自然入化，所以為難能。（《石洲詩話》）

　　肇自齊梁的宮體詩多描寫宮廷享樂生活，情感纏綿悱惻，語言纖巧農麗，風格綺靡浮艷。但李白的《宮中行樂詞》卻華麗而不失清新，鋪張而不忘諷興，如仙韶妙音，不同凡響。雖是奉命而作，卻能自留地步。所以沈德潛說這組詩于緣情綺靡中，不忘諷意，寄興獨遠（《唐詩別裁》）。

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