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聞鵲喜吳山觀濤原文賞析
聞鵲喜吳山觀濤原文賞析1
原文
天水碧，染就一江秋色。鰲戴雪山龍起蟄，快風吹海立。
數(shù)點煙鬟青滴，一杼霞綃紅濕，白鳥明邊帆影直，隔江聞夜笛。
譯文
天光水色一片澄碧，染成一江清秋的景色，江潮涌來就像是神龜馱負的雪山，又像是蟄伏的巨龍從夢中驚起，疾風掀起海水像豎起的墻壁。
遠處幾點青山像美人頭上的鬟髻，彌漫著霧氣青翠欲滴。一抹紅霞如同剛織就的綃紗，帶著洶涌的潮水迸濺的濕意。天邊白鳥分明帆檣直立，入夜后隔江傳來悠揚的笛聲。
注釋①王勃《滕王閣序》：“秋水共長天一色。“韋莊《謁金門》：“染就一溪新綠”，周句殆從此化出。
②傳說渤海中五山：岱輿、員嶠、方壺、瀛洲、蓬萊。“巨鰲十五舉首而載之，六萬歲一交焉”。見《列子·湯問》。
③蟄：潛伏。《周易·系辭傳》：“龍蛇之蟄，以存身焉。”
④快：有痛快爽快意。宋玉《風賦》：“王乃披襟而當之，曰：“快哉此風”。杜甫《朝獻太清宮賦》：“四海之水皆立”。“蘇軾《有美堂暴雨》：“天外黑風吹海立”。以上兩句狀江湖上潮來雄壯的景象。
⑤紅濕：晚霞紅如彩綃，疑為織女機柕所成。
⑥白鳥：白色羽毛的鳥。《詩·大雅·靈臺》：“白鳥翯翯”。這里當是水鳥，鷗鷺之類。杜甫《雨四首》之一：“白鳥去邊明”，本句蓋用此。“明邊”，指天邊帆影與紅霞白鳥相映而言。
聞鵲喜·吳山觀濤賞析
這首詞是題詠排山倒海的浙江大潮的。
詞上片寫海潮欲來和正來之情狀。
“天水碧，染就一江秋色”，首兩句說錢塘江的秋水好像染成“天水碧”的顏色，指的是潮水未來，風平浪靜的觀感。
“鰲戴雪山龍起蟄，快風吹海立”。兩句，寫海潮咆哮著洶涌而來，好像是神龜背負的雪山，又好像是從夢中驚醒的蟄伏海底的巨龍，還好像是疾速的大風將海水吹得豎立起來一般。詞人接連用了幾個生動的比喻，有聲有色地將錢江大潮那驚心動魄的場面，排山倒海的氣勢。形象生動地表現(xiàn)出來，讓人有如臨其境之感。
下片寫潮過風息，江上又是一番景象。
“數(shù)點煙鬟青滴，一杼霞綃紅濕，白鳥明邊帆影直”三句，分別描寫遠處、高處的景色。遠處的幾點青山，雖然籠罩著淡淡的煙靄，卻仍然青翠欲滴。天邊的.紅霞，仿佛是剛剛織好的綃紗，帶著潮水噴激后的濕意；臨近黃昏，白鷗上下翻飛，其側則帆影矗立，說明鷗鳥逐船而飛。詞人選擇了一些典型的景物，構成了一幅五彩繽紛的圖景，使人賞心悅目，身臨其境一般。
末句“隔江聞夜笛”，以靜結動，以聽覺的描寫收束全詞，與以前的視覺描寫形成對照。全詞純寫景物，此時才點出景中有人，景中有我，是極有韻味。隔江而能聽到笛聲，可見風平浪靜，萬籟俱寂。寫聞笛，其實仍是寫錢塘江水。
從時間上說，全詞從白晝寫到黃昏，又從黃昏寫到夜間；從藝術境界上看，又是從極其喧鬧寫到極其安靜，將“觀濤”前后的全過程作了有聲有色的描繪，使讀者仿佛觀看一部拍攝生動的影片，有特寫的連綴，又有場景的高迅切換，令人不由不如臨其境一樣。因為詞人又是一位畫家，故能做到“以畫為詞”。尤其是“隔江聞夜笛”一句，余韻無窮，似斷猶連。
聞鵲喜吳山觀濤原文賞析2
原文：
天水碧。染就一江秋色。鰲戴雪山龍起蟄。快風吹海立。
數(shù)點煙鬟青滴。一杼霞綃紅濕。白鳥明邊帆影直。隔江聞夜笛。
注釋譯文：
⑴原題《聞鵲喜》，以馮延巳詞句為名，即《謁金門》。⑵吳山：在杭州，俗稱城隍山，一面西湖，一面錢塘江。“觀濤“即”觀潮“。枚乘《七發(fā)》：”觀濤于廣陵之曲江。“《疆村叢書·蘋洲漁笛譜》卷二引《名勝志》：”吳山在府城之南，春秋時為吳南界，以別于越，故曰吳山。“⑶王勃《滕王閣序》：“秋水共長天一色。“韋莊《謁金門》：”染就一溪新綠“，周句殆從此化出。⑷傳說渤海中五山：岱輿、員嶠、方壺、瀛洲、蓬萊。“巨鰲十五舉首而載之，六萬歲一交焉。“見《列子·湯問》。⑸蟄：潛伏。《周易·系辭傳》：“龍蛇之蟄，以存身焉。“⑹快：有痛快爽快意。宋玉《風賦》：“王乃披襟而當之，曰：‘快哉此風！’“杜甫《朝獻太清宮賦》：”四海之水皆立。“蘇軾《有美堂暴雨》：”天外黑風吹海立。“以上兩句狀江湖上潮來雄壯的景象。⑺晚霞紅如彩綃，疑為織女機柕所成。⑻白鳥：白色羽毛的鳥。《詩·大雅·靈臺》：“白鳥翯翯。“這里當是水鳥，鷗鷺之類。杜甫《雨四首》之一：”白鳥去邊明“，本句蓋用此。”明邊“，指天邊帆影與紅霞白鳥相映而言。
賞析：
這首詞是題詠排山倒海的浙江大潮的。宋代詞人詠潮者很多，蘇軾辛棄疾等一代大家都留下過詠潮詞作。周密的這首詞題材上雖無新穎可言，但有自己的特色，頗值得一讀。
詞上片寫海潮欲來和正來之情狀。下片寫潮過以后的情景。“天水碧”，是一種淺青的染色。首兩句說錢塘江的秋水好像染成“天水碧”的顏色，指的是潮水未來，風平浪靜的觀感。“鰲戴雪山龍起蟄，快風吹海立”。兩句，寫海潮咆哮著洶涌而來，好像是神龜背負的雪山，又好像是從夢中驚醒的蟄伏海底的巨龍，還好像是疾速的大風將海水吹得豎立起來一般。
詞人接連用了幾個生動的比喻，有聲有色地將錢江大潮那驚心動魄的場面，排山例海的氣勢。形象生動地表現(xiàn)出來，讓人有如臨其境之感。與枚乘《七發(fā)》中關于觀潮一段的描寫相比，雖鋪采摛文不及，但是精煉則超過前者，下片寫潮過風息，江上又是一番景象。
“數(shù)點煙鬟青滴，一杼霞綃紅濕，白鳥明邊帆影直”三句，分別描寫遠處、高處的景色。遠處的幾點青山，雖然籠罩著淡淡的煙靄，卻仍然青翠欲滴。天邊的紅霞，仿佛是剛剛織好的綃紗，帶著潮水噴激后的`濕意；臨近黃昏，白鷗上下翻飛，其側則帆影矗立，說明鷗鳥逐船而飛。詞人選擇了一些典型的景物，構成了一幅五彩繽紛的圖景，使人賞心悅目，身臨其境一般。末句“隔江聞夜笛”，以靜結動，以聽覺的描寫收束全詞，與以前的視覺描寫形成對照。全詞純寫景物，此時才點出景中有人，景中有我，是極有韻味。
隔江而能聽到笛聲，可見風平浪靜，萬籟俱寂。寫聞笛，其實仍是寫錢塘江水，從時間上說，全詞從白晝寫到黃昏，又從黃昏寫到夜間；從藝術境界上看，又是從極其喧鬧寫到極其安靜，將“觀濤”前后的全過程作了有聲有色的描繪，使讀者仿佛觀看一部拍攝生動的影片，有特寫的連綴，又有場景的高迅切換，令人不由不如臨其境。一樣，因為詞人又是一位畫家，故能做到“以畫為詞”。尤其是“隔江聞夜笛”一句，余韻無窮，似斷猶連，與唐人的“曲終人不見，江上數(shù)峰青”（錢起湘靈鼓瑟）同有“言有盡而意無窮”之妙。美學家宗白華稱贊詞人“能以空虛襯托實景，墨氣所射，四表無窮”（《中國藝術意境之誕生》）確實并非溢美之辭。
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