白居易寫的詩(shī)句有哪些

時(shí)間：2021-04-11 12:48:03 詩(shī) 我要投稿

白居易寫的詩(shī)句有哪些

　　白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。接下來小編搜集了白居易寫的詩(shī)句有哪些，歡迎查看。

白居易寫的詩(shī)句有哪些

　　白居易寫的詩(shī)句有哪些

　　1、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。——《大林寺桃花》

　　2、離離原上草，一歲一枯榮。——《賦得古原草送別》

　　3、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——《錢塘湖春行》

　　4、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。——《憶江南詞三首》

　　5、野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。——《賦得古原草送別》

　　6、一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。——《暮江吟》

　　7、幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。——《錢塘湖春行》

　　8、可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。——《暮江吟》

　　9、晚來天欲雪，能飲一杯無。——《問劉十九》

　　10、綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。——《問劉十九》

　　11、江南好，風(fēng)景舊曾諳。——《憶江南詞三首》

　　12、能不憶江南？江南憶，最憶是杭州。——《憶江南詞三首》

　　13、不解藏蹤跡，浮萍一道開。——《池上》

　　14、又送王孫去，萋萋滿別情。——《賦得古原草送別》

　　15、遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。——《賦得古原草送別》

　　16、長(zhǎng)恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。——《大林寺桃花》

　　17、共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。——《望月有感》

　　18、來如春夢(mèng)不多時(shí)，去似朝云無覓處。——《花非花》

　　19、老慵雖省事，春誘尚多情。——《洛橋寒食日作十韻》

　　20、廬山去咸陽(yáng)，道里三四千。——《廬山桂》

　　21、遇客踟躕立，尋花取次行。——《洛橋寒食日作十韻》

　　22、東宮白庶子，南寺遠(yuǎn)禪師。——《遠(yuǎn)師》

　　23、共惜盛時(shí)辭闕下，同嗟除夜在江南。——《除夜寄微之》

　　24、但來臨此望，少有不愁人。——《彭蠡湖晚歸》

　　25、蹴球塵不起，潑火雨新晴。——《洛橋寒食日作十韻》

　　26、灘聲秋更急，峽氣曉多陰。——《陰雨》

　　27、呼作散仙應(yīng)有以，曾看東海變桑田。——《雪夜小飲贈(zèng)夢(mèng)得》

　　28、宿醉頭仍重，晨游眼乍明。——《洛橋寒食日作十韻》

　　29、三年遇寒食，盡在洛陽(yáng)城。——《洛橋寒食日作十韻》

　　30、北郭沙堤尾，西湖石岸頭。——《寄題馀杭郡樓，兼呈裴使君》

　　31、手?jǐn)y稚子夜歸院，月冷空房不見人。——《為薛臺(tái)悼亡》

　　32、索落廬山夜，風(fēng)雪宿東林。——《宿東林寺》

　　33、久將時(shí)背成遺老，多被人呼作散仙。——《雪夜小飲贈(zèng)夢(mèng)得》

　　34、定知玄象今春后，柳宿光中添兩星。——《楊柳枝二首》

　　35、回觀村閭間，十室八九貧。——《村居苦寒》

　　36、唯燒蒿棘火，愁坐夜待晨。——《村居苦寒》

　　37、一樹衰殘委泥土，雙枝榮耀植天庭。——《楊柳枝二首》

　　38、晨興好擁向陽(yáng)坐，晚出宜披踏雪行。——《新制綾襖成感而有詠》

　　39、上苑風(fēng)煙好，中橋道路平。——《洛橋寒食日作十韻》

　　40、竹柏皆凍死，況彼無衣民。——《村居苦寒》

　　41、乃知大寒歲，農(nóng)者尤苦辛。——《村居苦寒》

　　42、同為懶慢園林客，共對(duì)蕭條雨雪天。——《雪夜小飲贈(zèng)夢(mèng)得》

　　43、嵐霧今朝重，江山此地深。——《陰雨》

　　44、一宵光景潛相憶，兩地陰晴遠(yuǎn)不知。——《江樓月》

　　45、但覺衣裳濕，無點(diǎn)亦無聲。——《微雨夜行》

　　46、今年八月十五夜，湓浦沙頭水館前。——《八月十五日夜湓亭望月》

　　47、有一田舍翁，偶來買花處。——《買花》

　　48、鳥飛千白點(diǎn)，日沒半紅輪。——《彭蠡湖晚歸》

　　49、泰山不要欺毫末，顏?zhàn)訜o心羨老彭。——《放言五首·其五》

　　50、彭蠡湖天晚，桃花水氣春。——《彭蠡湖晚歸》

　　51、誰料江邊懷我夜，正當(dāng)池畔望君時(shí)。——《江樓月》

　　52、嘉陵江曲曲江池，明月雖同人別離。——《江樓月》

　　53、喃喃教言語，一一刷毛衣。——《燕詩(shī)示劉叟》

　　54、松樹千年終是朽，槿花一日自為榮。——《放言五首·其五》

　　55、不道江南春不好，年年衰病減心情。——《南湖早春》

　　56、荔枝新熟雞冠色，燒酒初開琥珀香。——《荔枝樓對(duì)酒》

　　57、低頭獨(dú)長(zhǎng)嘆，此嘆無人喻。——《買花》

　　58、翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。——《南湖早春》

　　59、臨水一長(zhǎng)嘯，忽思十年初。——《垂釣》

　　60、將何慰幽獨(dú)，賴此北窗琴。——《陰雨》

　　61、處處回頭盡堪戀，就中難別是湖邊。——《西湖留別》

　　62、能就江樓消暑否？比君茅舍較清涼。——《江樓夕望招客》

　　63、情于故人重，跡共少年疏。——《詠老贈(zèng)夢(mèng)得》

　　64、棠梨花映白楊樹，盡是死生別離處。——《寒食野望吟》

　　65、斜倚欄干背鸚鵡，思量何事不回頭。——《春詞》

　　66、獨(dú)繞回廊行復(fù)歇，遙聽弦管暗看花。——《清明夜》

　　拓展：白居易代表作《琵琶行》賞析

　　這一首詩(shī)的詩(shī)眼（主旨）是“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”

　　通過寫琵琶女生活的不幸，結(jié)合詩(shī)人白居易自己在宦途所受到的打擊，唱出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的心聲。社會(huì)的動(dòng)蕩，世態(tài)的炎涼，對(duì)不幸者命運(yùn)的同情，對(duì)自身失意的感慨，這些本來積蓄在心中的沉痛感受，都一起傾于詩(shī)中。它在藝術(shù)上的成功還在于運(yùn)用了優(yōu)美鮮明的、有音樂感的語言，用視覺的形象來表現(xiàn)聽覺所得來的感受；蕭瑟秋風(fēng)的自然景色和離情別緒，使作品更加感人。

　　詩(shī)人白居易在這一首詩(shī)中著力塑造了琵琶女的形象，通過它深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱被損害的樂伎、藝人的悲慘命運(yùn)，抒發(fā)“同是天涯淪落人”的感情。詩(shī)的開頭寫“秋夜送客”，“忽聞”“琵琶聲”，于是“尋聲”“暗問”，“移船”“邀相見”，經(jīng)過“千呼萬喚”，然后歌女才“半遮面”地出來了。這種回蕩曲折的描寫，就為“天涯淪落”的主題奠定了基石。

　　接著以描寫琵琶女彈奏樂曲來揭示她的內(nèi)心世界。先是“未成曲調(diào)”之“有情”，然后“弦弦”“聲聲思”，訴盡了“生平不得志”和“心中無限事”，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮。

　　然后進(jìn)而寫琵琶女自訴身世：當(dāng)年技藝曾教“善才服”，容貌“妝成每被秋娘妒”，京都少年“爭(zhēng)纏頭”，“一曲紅綃不知數(shù)”。然而，時(shí)光流種如怨如慕、如泣如訴的描寫，與上面她的彈水，“暮去朝來顏色故”、最終只好“嫁作商人婦”。這唱互為補(bǔ)充，完成了琵琶女這一形象的塑造。

　　最后寫詩(shī)人白居易感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所激動(dòng)，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情懷。詩(shī)韻明快，步步映襯，處處點(diǎn)綴。

　　既層出不窮，又著落主題。真如江潮澎湃，波瀾起伏，經(jīng)久不息。反復(fù)吟誦，蕩人胸懷，情味無限。語言鏗鏘，設(shè)喻形象。“如急雨”“如私語”“水漿迸”“刀槍鳴”“珠落玉盤”“鶯語花底”。這些讀來如聞其聲，如臨其境。

　　詩(shī)的小序交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物和故事，概述了琵琶女的悲涼身世，說明寫作這一首詩(shī)動(dòng)機(jī)，并為全詩(shī)定下了凄切的感情基調(diào)。

　　《琵琶行》全詩(shī)共分四段，從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段，寫琵琶女的出場(chǎng)。其中的前六句交代了時(shí)間，這是一個(gè)楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚；交代了地點(diǎn)，是潯陽(yáng)江頭。潯陽(yáng)也就是今天的九江市；潯陽(yáng)江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。交代了背景，是詩(shī)人白居易給他的朋友送別。離別本身就叫人不快，酒宴前再?zèng)]有個(gè)歌女侍應(yīng)，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實(shí)際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊，一同下馬來到船上。“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”。這里的景色和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場(chǎng)：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”。聲音從水面上飄過來，是來自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟。“尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”這里的描寫非常細(xì)致。由于這時(shí)是夜間，又由于他們聽到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來自何處，也不知演奏者究竟是什么人，所以這里的“尋聲暗問”四個(gè)字傳神極了。接著“琵琶聲停”表明演奏者已經(jīng)聽到了來人的呼問；“欲語遲”與后面的“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了。這段琵琶女出場(chǎng)過程的描寫歷歷動(dòng)人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。

　　從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音；而后“弦弦掩抑”，寫到曲調(diào)的悲傖；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名。六幺：當(dāng)時(shí)流行的一個(gè)舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快速到緩慢、到細(xì)弱、到無聲，到突然而起的疾風(fēng)暴雨，再到最后一劃，戛然而止，詩(shī)人白居易在這里用了一系列的生動(dòng)比喻，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。這里有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì)，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄。“東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。”這兩句是寫琵琶女的.演奏效果。大家都聽得入迷了，演奏已經(jīng)結(jié)束，而聽者尚沉浸在音樂的境界里，周圍鴉雀無聲，只有水中倒映著一輪明月。

　　從“沉吟放撥插弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世，自述早年曾走紅運(yùn)，盛極一時(shí)，到后來年長(zhǎng)色衰，飄零淪落。沉吟：躊躇，欲言又止的樣子。斂容：指收起演奏時(shí)的情感，重新與人鄭重見禮。蝦蟆嶺：即下馬嶺，漢代董仲舒的墳?zāi)梗陂L(zhǎng)安城東南部，臨近曲江。從“十三學(xué)得琵琶成”以下十句極寫此女昔日的紅極一時(shí)。她年紀(jì)幼小，而技藝高超，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌。王孫公子迷戀她的色藝：為了請(qǐng)她演奏，而不惜花費(fèi)重金；她自己也放縱奢華，從來不懂什么叫吝惜。就這樣年復(fù)一年，好時(shí)光像水一樣地很快流走了。教坊：唐代管理宮廷樂隊(duì)的官署。第一部：如同說第一團(tuán)、第一隊(duì)。秋娘：泛指當(dāng)時(shí)貌美藝高的歌伎。五陵：指長(zhǎng)陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵五個(gè)漢代皇帝的陵墓，是當(dāng)時(shí)富豪居住的地方。五陵年少：通常即指貴族子弟。

　　從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段，寫詩(shī)人白居易感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。唧唧：嘆息聲。“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”二語感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機(jī)。自“我從去年辭帝京”起以下十二句，寫詩(shī)人白居易貶官九江以來的孤獨(dú)寂寞之感。他說：“潯陽(yáng)地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。”地勢(shì)荒僻，環(huán)境惡劣，舉目傷懷，一點(diǎn)開心解悶的東西都沒有。其實(shí)這在很大程度上都是由詩(shī)人白居易自己的苦悶移情的結(jié)果，我們對(duì)比一下《水滸傳》里宋江贊賞江州的一段話，他說：“端的好座江州，我雖犯罪遠(yuǎn)流到此，倒也看了真山真水。我那里雖有幾座名山古跡，卻無此等景致。”詩(shī)人白居易的悲哀苦悶完全是由于他政治上受打擊造成的，但是這點(diǎn)他沒法說。他只是籠統(tǒng)含糊地說了他也是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”于此，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了。這就是他耳聞目睹一切無不使人悲哀的緣由。接著他以一個(gè)平等真誠(chéng)的朋友、一個(gè)患難知音的身份，由衷地稱贊和感謝了琵琶女的精彩表演，并提出請(qǐng)她再?gòu)椧粋€(gè)曲子，而自己要為她寫一首長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》。琵琶女本來已經(jīng)不愿意再多應(yīng)酬，后來見到詩(shī)人白居易如此真誠(chéng)，如此動(dòng)情，于是她緊弦定調(diào)，演奏了一支更為悲惻的曲子。這支曲子使得所有聽者無不唏噓成聲。多情的詩(shī)人白居易呢？看他的青衫前襟早已經(jīng)濕透了。促弦：緊弦，使調(diào)子升高。青衫：八、九品文官的服色，司馬是從九品，所以穿青衫。

　　這一首詩(shī)的藝術(shù)性是很高的，其一，白居易把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一，說你也是說我，說我也是說你，命運(yùn)相同、息息相關(guān)。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮螅?shī)人白居易以為他們“同是天涯淪落人”；詩(shī)人白居易敘述身世后，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再?gòu)椧磺螅?shī)人白居易則更是“江州司馬青衫濕。”風(fēng)塵知己，處處動(dòng)人憐愛。其二，詩(shī)中的寫景物、寫音樂，手段都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結(jié)合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。其三，作品的語言生動(dòng)形象，具有很強(qiáng)的概括力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍，簡(jiǎn)潔靈活，所以整首詩(shī)膾炙人口，極易背誦。諸如“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”；“別有幽情暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”；“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”；“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”；“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，等等都是多么凝煉優(yōu)美、多么叩人心扉的語句啊！

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