畫印象散文
踩在一個小板凳上，才夠到那張畫。摸摸左下角穿著杏黃衣服的古人，想提一提他圓盤里銅色的精致小酒壺。一位齊耳短發的女學生，月白的小褂，青藍的裙子在云影里隱約可見，身上飄逸著一種森森細細的月光美，她站在我踮起腳尖也夠不到的右上部。畫面充滿了團狀滾滾的云，一派云的蒼茫，云的留白。
薄暗的堂屋墻壁上，楊柳青的年畫占了半壁，胖娃娃們扛著大玉米，雪白的大棉桃，墜彎的谷穗；老壽星捧著仙桃，他光光的禿頂像盤龍杖上結出的另一個壽桃；半壁是《紅燈記》《沙家浜》里的劇照，里面的人物劍眉星目，凜凜然不可親近；還有領袖像，一波波散發出救苦救難的觀音菩薩似的光環。
也不知祖父何時貼上了這張與眾不同的畫，并告訴我這是天上的畫，叫《吳剛捧出桂花酒》，我想，祖父是因為喜歡喝酒才喜歡這幅獻酒圖吧。
祖父的酒壺是錫制的，陳舊的青磚灰。自從看到那一次它灌醉了祖父，祖父趴在八仙桌上嚎啕著：我從死人堆里爬出來，怎么就讓我承認是特務夾雜著驢鳴般的怪叫，有一種奇異的慘傷。
每當看著祖父喝酒時，就情不自禁地想伸出小手拿下畫上的酒壺來，跟錫酒壺換個個。這種生命的飲料會令祖父喝到酒酣耳熱，握拳在胸，做出端槍的架勢，邊起步走，邊高聲唱著：雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江一滴殘酒藏在翹起的白胡子里，飄著八月桂花的香，便莫名地歡喜著祖父喝到了那壺天上的酒，做著快快樂樂的活神仙。
畫兒像月亮開在壁上的一扇夜藍的窗，月宮里的敘事通向了人間。
天上的吳剛站在低處，凡間的姑娘飄然在高高的云端，別開一番畫趣。那位令我伸出探手之情的女子不是傳說里的嫦娥，一身民國的打扮，小春也把這幅畫看在眼睛里，并用眼神揭走掛在她的墻上了，她老是跟我爭論不休，那個女的就是嫦娥，就因為那個男的叫吳剛。
我們一起玩梭墻，柔軟的身體是一種玩具，一翻身雙腳搭在屋墻上，沿墻而下，彎成半月的小橋，在院子里走來走去，一個倒立的世界呈現出來。青磚的墻基，沒了棱角，磚頭縫里撲簌著風化的粉塵。灰白的墻皮墳起裂紋待落未落，掉落灰皮的墻像老屋的老年斑，有的灰皮上印著褐色的斑痕，那是和小春玩泥巴糊上去的。院子里的一切正在用另一種目光俯視著我們，暮色漸漸把一切渲染成夜晚的顏色，夜來香花吹開小喇叭，在綴滿星星的天宇下，夜像攆雞上宿的婆婆趕著晚歸的人們。
院子里鋪一領涼席，抬頭就可以看到吳剛在月宮里一下一下砍桂樹的身影了，一瀉到地的光河流淌在熟悉的大地上，月亮從不遠人，一側耳的溫柔里似乎就可以聽見玉兔搗藥的杵聲。
我問祖母：什么是磨眼里的食？我給小春糖吃，她娘說是磨眼里的食。
祖母說：小春娘也不怕說話砸了腳面子，她指你媽給別人說媒呢。你媽也不容易，干了一天的活，這個托那個請的推辭不掉，抽空就去給他們傳話跑腿的。你知道嗎？人常說合一樁媒勝造十座廟，媒人也是月下老人呢。
我想，母親是月老在人間的代言人吧。村里的姑姑們常來家里串門，替個鞋樣子，請教鞋墊上的花樣都是因由，其實，她們鞋墊上的花已活脫脫跟鮮的一樣了，臨走欲言又止，羞羞怯怯地說著請多操心，天長日久，她們便印在母親的花名冊里了。
把兩家的'心拴在一處多么不容易啊！就像把亂蹦的螞蚱系在一條草繩上。母親一面嚷嚷著不操閑心了，當月老的神意又在身上附體了，便又忍不住掂掂蘿卜對對蔥，幾次三番，媒妁之言，門當戶對，在鄉下有著多么深廣的背景和傳統啊！
日日月月年年的人情之常里，每一塊喜糖都有著漫長的旅程，我不知道母親一籮筐一籮筐的話說了什么，直到結婚那天，那些父母才肯放飛自己的女兒。那時的糖塊，擰緊在糖紙里，每一次打開都有著一千層糖紙里的欣喜，甜的讓人多么珍重。
有時，聽著吳剛的斧聲，無始無終砍桂花樹的日子是多么沒有意思啊！光聽聽耳朵里就有一種做繭的鈍痛。一重重新的舊的汗滴摔碎了多少瓣，數數草叢里的露珠就知道了。
一直在想那個釀酒的理由，也許有一天，一陣陣撲鼻的桂花香使吳剛的斧子停在半空，香氣里有一種不可言說的安撫和興奮，福至心靈的吳剛在想：為什么不留住這香味呢，不然這么多桂花白白墜落了。于是，夜晚勞作，白天就開始醞釀桂花酒了。那桂花樹已不僅僅是宿命的懲罰了，隨之而來的還有簌簌桂花落，披披拂拂成一個美妙的仙境，斧聲不再枯燥，那是生命飛揚著愿心的律動。
迷迷糊糊地，母親與祖母絮絮地說著：娘家一個看坡的小伙，和咱村割草的姑娘好上了，家里不同意，他們私奔了又不好看，便托
天蒼蒼，野茫茫，一個男的，一個女的，百無禁忌，卻是不體面的“私奔”，母親一出面，像月亮一樣給他們一層保護，他們便可以白頭偕老，一生靜好了。
夜已深，我被抱進屋時，推開一扇門，明亮的月光打在進深不寬的墻壁上，似乎通來一條天路，吳剛真的從月洞之門里走下來，走下來，捧著酒壺進到那幅畫里。
蟲子于畫面亂飛，眾響漸已寂寥，月色也引著瞌睡蟲進了蚊帳。
清晨，院子里印著一張完好的席印子，高粱篾的花紋清晰可愛，一個邊角毛毛的，那是祖母貼了補丁的地方，昨夜腮幫上的席紋還未褪落，祖母竹掃帚的劃痕把這一切慢慢掀過。
暈黃的太陽鋪展開干凈古樸的地面，老槐樹移著樹蔭畫自己的影子；母雞領著小雞咯咯地打著大大小小的蓮花，老花貓踩出一朵朵梅花烙；火在灶膛里跳起妖嬈的舞蹈，炊煙跑到天上去潑墨，借著長風洇開墨跡。白天的畫面紛紛繁繁而來，麻雀站在枝頭嘰嘰喳喳講著故事，一并談論著這釀酒的好天氣。
或早或晚，憨叔瘦長的身影就晃進院子里，與在家的人一一打著招呼，然后，悶聲不響地離去，單薄的像一縷風飄過。
有一天，他問母親：小麗怎么不來啦？竟被一旁的我聽了去。小麗是外婆那村金牙舅的女兒，被她父親打了跑到我家里來，他們照過面。我想，大概街上的人攛掇過憨叔。
憨叔和小麗都是差心眼的人，我不明白大人憑什么這么說，我覺得他們顯得異常稚氣，話語，眼神，心是在一條道上的，一顆像孩子一樣簡單的心無限制地生長到自身之外去，卻活在這個并不簡單的世界里，在人群里顯出他們的個別，無邪的可愛又可憐。
小麗被金牙舅遠嫁他鄉，難產死了。憨叔還時常來串門，問與不問，那個身影好像只重復著一句話：小麗怎么不來啦?那句話像一只空無所依的小紙船，飄蕩在我涉世未深的眸光里。
憨叔也死了，在另一個世界里，他們不再遙遠，可以像星星彼此望見了吧！
我沒有吃到憨叔的糖，那些吃到過糖的男男女女，卻一個也記不起來了。那些糖亦有醉不成歡的慘別，倒是這無人提及的一句問候，在橫無際涯的洪荒里，不知溫暖著誰。
云霧淋淋淋漓漓，蒼蒼茫茫，云海深處濕潤的小紙船，用茫然的凝視望過那個女人的今生前世吧。
畫幅上，某一處的空白鈐印，是我的一聲嘆息。
常常覺得自己是一個漸漸缺乏想象的人，看畫的時候，總迫不及待地去讀文字的說明，像得了旅行指南一樣，在別人打好的格子里索驥畫意，人也拘在常識的意象里，那些畫如下山后扔掉的拐棍，從不屬于我。
吳剛捧出桂花酒的月光，是兒時的月光，蘸一滴，我們虛弱的想象，足以醉成紅葉了。
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