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著名十大元曲

時(shí)間:2023-11-20 13:33:48 煒玲 我要投稿
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著名十大元曲

  元曲在藝術(shù)成就和思想內(nèi)容上都有著獨(dú)有的特色,是漢民族燦爛文化寶庫(kù)中的一朵燦爛的花朵。小編整理了著名十大元曲,歡迎欣賞與借鑒。

著名十大元曲

  著名十大元曲

  《雙調(diào)·慶東原》

  江頭記事·曹明善

  低茅舍,賣酒家,客來(lái)旋把朱簾掛。

  長(zhǎng)天落霞,方池睡鴨,老樹昏鴉。

  幾句杜陵詩(shī),一幅王維畫。

  猿休怪,鶴莫猜,探春偶到南城外。

  池魚就買,園蔬旋摘,村務(wù)新開。

  省下買花錢,拚卻還詩(shī)債。

  閑乘興,過(guò)小亭,沒(méi)三杯著甚資談柄。

  詩(shī)題小景,香銷古鼎,曲換新聲。

  標(biāo)致似劉伶,受用如陶令。

  《正宮·端正好》

  王實(shí)甫(《西廂記》)

  碧云天,黃花地,西風(fēng)緊,

  北雁南飛。

  曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉,總是離人淚。

  在很久以后,一起回憶,當(dāng)年那個(gè)糾結(jié)的身影,那段相思的日子,那曾經(jīng)年輕有夢(mèng)的黃昏,甚至那冷冷的秋風(fēng)。

  《越調(diào)·天凈沙》

  秋思·馬致遠(yuǎn)

  枯藤老樹昏鴉,

  小橋流水人家,

  古道西風(fēng)瘦馬。

  夕陽(yáng)西下,

  斷腸人在天涯。

  這首曲應(yīng)寫于馬致遠(yuǎn)中年時(shí),他年輕時(shí)也曾熱衷功名,奔波漂泊二十年后終于看透很多事,是一個(gè)滿心傷痕的寡寞男子。

  《南呂·四塊玉》

  閑適·關(guān)漢卿

  適意行,安心坐,

  渴時(shí)飲饑時(shí)餐醉時(shí)歌,困來(lái)時(shí)就向莎茵臥。

  日月長(zhǎng),天地闊,

  閑快活!

  舊酒投,新醅潑,

  老瓦盆邊笑呵呵,共山僧野叟閑吟和。

  他出一對(duì)雞,我出一個(gè)鵝,

  閑快活!

  意馬收,心猿鎖,

  跳出紅塵惡風(fēng)波,槐陰午夢(mèng)誰(shuí)驚破?

  離了利名場(chǎng),鉆入安樂(lè)窩,

  閑快活!

  南畝耕,東山臥,

  世態(tài)人情經(jīng)歷多,閑將往事思量過(guò)。

  賢的是他,愚的是我,

  爭(zhēng)甚么?

  四首“閑適”是最能代表元曲風(fēng)格的——以小品文字寫隱逸閑適和人生感悟,幾達(dá)極致。

  《雙調(diào)》

  沉醉東風(fēng)·胡祗遹

  漁得魚心滿愿足,樵得樵眼笑眉舒。

  一個(gè)罷了釣竿,一個(gè)收了斤斧。

  林泉下偶然相遇,是兩個(gè)不識(shí)字漁樵士大夫。

  他兩個(gè)笑加加的談今論古。

  這首曲子里滿是笑意。古今多少事,都付笑意中。

  《山坡羊·失題》

  薛昂夫

  大江東去,長(zhǎng)安西去,為功名走遍天涯路。

  厭舟車,喜琴書,早星星鬢影瓜田暮。

  心待足時(shí)名便足。

  高,高處苦;低,低處苦。

  “早星星鬢影瓜田暮”。早星,衰鬢,瓜田,暮色,斜斜長(zhǎng)長(zhǎng)的影子躺倒在地上……

  《中呂·山坡羊》

  潼關(guān)懷古·張養(yǎng)浩

  峰巒如聚,波濤如怒,山河表里潼關(guān)路。

  望西都,意躊躇,傷心秦漢經(jīng)行處。

  宮闕萬(wàn)間都做了土。

  興,百姓苦!亡,百姓苦!

  一顆憂國(guó)憂民心,懷古傷今,堪比屈原。

  《仙呂·寄生草》

  飲·白樸

  長(zhǎng)醉后方何礙,不醒時(shí)有甚思。

  糟醃兩個(gè)功名字,醅淹千古興亡事,曲埋萬(wàn)丈虹霓志。

  不達(dá)時(shí)皆笑屈原非,但知音盡說(shuō)陶潛是。

  人生不得志,往往如是。

  《雙調(diào)·沉醉東風(fēng)》

  閑居·盧摯

  恰離了綠水青山那搭,早來(lái)到竹籬茅舍人家。

  野花路畔開,村酒槽頭榨。

  直吃的欠欠答答。

  醉了山童不勸咱,白發(fā)上黃花亂插。

  綠水青山依舊,卻已不是故國(guó)。只好騙了自己,到茅舍人家去暫時(shí)寄存自己的心。

  《雙調(diào)·蟾宮曲》

  春情·徐再思

  平生不會(huì)相思,才會(huì)相思,便害相思。

  身以浮云,心如飛絮,氣若游絲。

  空一縷余香在此,盼千金游子何之?

  證候來(lái)時(shí),正是何時(shí)?

  燈半昏時(shí),月半明時(shí)。

  只有時(shí)光荏苒之后,忽然情到深處、痛處、折磨處,才知何謂相思。

  元曲基本含義

  元曲原本是民間流傳的“街市小令”或“村坊小調(diào)”。隨著元滅宋入主中原,它先后在大都(今北京)和臨安(今杭州)為中心的南北廣袤地區(qū)流傳開來(lái)。 元曲有嚴(yán)密的格律定式,每一曲牌的句式、字?jǐn)?shù)、平仄等都有固定的格式要求。雖有定格,但并不死板,允許在定格中加襯字,部分曲牌還可增句,押韻上允許平仄通押,與律詩(shī)絕句和宋詞相比,有較大的靈活性。所以讀者可發(fā)現(xiàn),同一首“曲牌”的兩首有時(shí)字?jǐn)?shù)不一樣,就是這個(gè)緣故(同一曲牌中,字?jǐn)?shù)最少的一首為標(biāo)準(zhǔn)定格)。

  元曲

  始于宋代,鼎盛于元。一般來(lái)說(shuō),元雜劇和散曲合稱為元曲,雜劇是戲曲,散曲是詩(shī)歌,屬于不同的文學(xué)體裁。但也有相同之處。兩者都采用北曲為演唱形式。因此,散曲,劇曲又稱之為樂(lè)府。散曲是元代文學(xué)主體。不過(guò),元雜劇的成就和影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)散曲,因此也有人以“元曲”單指雜劇,元曲也即“元代戲曲”。

  元曲歷史地位

  繼唐詩(shī)、宋詞之后蔚為一文學(xué)之盛的元曲有著它獨(dú)特的魅力:一方面,元曲繼承了詩(shī)詞的清麗婉轉(zhuǎn);一方面,元代社會(huì)使讀書人位于“八娼九儒十丐”的地位,政治專權(quán),因而使元曲放射出極為奪目的戰(zhàn)斗的光彩,透出反抗的情緒;鋒芒直指社會(huì)弊端,直斥“不讀書最高,不識(shí)字最好,不曉事倒有人夸俏”的社會(huì),直指“人皆嫌命窘,誰(shuí)不見(jiàn)錢親”的世風(fēng)。元曲中描寫愛(ài)情的作品也比歷代詩(shī)詞來(lái)得潑辣,大膽。這些均足以使元曲永葆其藝術(shù)魅力。

  元曲的興起對(duì)于我國(guó)民族詩(shī)歌的發(fā)展、文化的繁榮有著深遠(yuǎn)的影響和卓越的貢獻(xiàn),元曲一出現(xiàn)就同其他藝術(shù)之花一樣,立即顯示出旺盛的生命力,它不僅是文人詠志抒懷得心應(yīng)手的工具,而且為反映元代社會(huì)生活提供了人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的嶄新的藝術(shù)形式。

  元曲發(fā)展歷程

  興起

  元曲的組成,包括兩類文體(散曲和元雜劇):一是包括小令、帶過(guò)曲和套數(shù)的散曲;二是由套數(shù)組成的曲文,間雜以賓白和科范,專為舞臺(tái)上演出的雜劇。“散曲”是和“劇曲”相對(duì)存在的。劇曲是用于表演的劇本,寫各種角色的唱詞、道白、動(dòng)作等;散曲則只是用作清唱的歌詞。從形式上看,散曲和詞很相近,不過(guò)在語(yǔ)言上,詞要典雅含蓄,而散曲要通俗活潑;在格律上,詞要求得嚴(yán)格,而散曲就更自由些。散曲從體式分兩類:“小令”和“散套”。小令又叫葉兒,體制短小,通常只是一支獨(dú)立的曲子(少數(shù)包含二三支曲子)。散套則由多支曲子組成,而且要求始終用一個(gè)韻。散曲的曲牌也有各式各樣的名稱,如《叨叨令》《刮地風(fēng)》《喜春來(lái)》《山坡羊》《紅繡鞋》之類,這些名稱多很俚俗,這也說(shuō)明散曲比詞更接近民歌。元曲以其作品揭露現(xiàn)實(shí)的深刻以及題材的廣泛、語(yǔ)言的通俗、形式的活潑、風(fēng)格的清新、描繪的生動(dòng)、手法的多變,在中國(guó)古代文學(xué)藝苑中放射著璀璨奪目的異彩。

  發(fā)展

  元曲的發(fā)展,可以分為三個(gè)時(shí)期。

  初期:元朝立國(guó)到滅南宋。這一時(shí)期元曲剛從民間的通俗俚語(yǔ)進(jìn)入詩(shī)壇,有鮮明的通俗化口語(yǔ)化的特點(diǎn)。比如關(guān)漢卿的雜劇寫態(tài)摹世,曲盡其妙,風(fēng)格多變,小令活潑深切,晶瑩婉麗,套數(shù)豪辣灝爛,痛快淋漓。馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作題材寬廣,意境高遠(yuǎn),形象鮮明,語(yǔ)言優(yōu)美,音韻和諧,被譽(yù)為元散曲中的第一大家“曲狀元”和“秋思之祖”。

  中期:從元世祖至元年間到元順帝后至元年間。這一時(shí)期的元曲創(chuàng)作開始向文化人、專業(yè)化全面過(guò)渡,散曲成為詩(shī)壇的主要體裁。重要作家有鄭光祖、睢(suī)景臣、喬吉、張可久等。

  末期:元成宗至正年間到元末。此時(shí)的散曲作家以弄曲為專業(yè),他們講究格律辭藻,藝術(shù)上刻意求工,崇尚婉約細(xì)膩、典雅秀麗,代表作家有張養(yǎng)浩、徐再思等。

  總之,元曲作為“一代之文學(xué)”,題材豐富多樣,創(chuàng)作視野闊大寬廣,反映生活鮮明生動(dòng),人物形象豐滿感人,語(yǔ)言通俗易懂,是中國(guó)古代文化寶庫(kù)中不可缺少的寶貴遺產(chǎn)。

  元曲四大家:關(guān)漢卿,馬致遠(yuǎn),鄭光祖,白樸。

  元曲三要素:唱(唱詞),科(動(dòng)作),白(對(duì)白)

  元曲的代表作:竇娥冤,天凈沙·秋思

  元曲體制

  元曲興起并代表這一時(shí)期文學(xué)的最高成就,就其本身而言則是由于元曲確立并完善了體制形式,曲的體制具體表現(xiàn)為以下六個(gè)方面:

  1、宮調(diào):宮調(diào)是指中國(guó)古代音樂(lè)的調(diào)式,曲與宮調(diào)出于隋唐燕樂(lè),南北曲常用的有五宮四調(diào),通稱九宮或南北九宮,包括有正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮(五宮)、大面調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)(四調(diào)),曲的每一個(gè)宮調(diào)都有各自的風(fēng)格,或傷悲或雄壯,或纏綿或沉重。元曲中的戲曲套數(shù)和散曲套數(shù),是由兩支以同一宮調(diào)的不同曲牌相聯(lián)而成。

  2、曲牌:俗稱“曲子”,是對(duì)各種曲調(diào)的泛稱,各有專名,如《點(diǎn)絳唇》《山坡羊》等總數(shù)很多,元代北曲共335個(gè),每一個(gè)曲牌都有一定的曲調(diào)、唱法,同時(shí)也規(guī)定了該曲的字?jǐn)?shù)、句法、平仄等。據(jù)此可以填寫新曲詞,曲牌大都來(lái)自民間,一部分由詞發(fā)展而來(lái),故曲牌名也有和詞牌名相同的,但是內(nèi)容并不完全一致。此外,還有專供演奏的曲牌,但大多只有曲調(diào)而無(wú)曲詞。

  3、曲韻:元曲在押韻方面嚴(yán)守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去,用韻上有以下特點(diǎn):平仄通押,不避重韻,一韻到底,借韻、暗韻、贅韻、失韻。

  4、平仄(zè):曲在用字的平仄上比詩(shī)詞更嚴(yán),而特別注重每首末句的平仄。

  5、對(duì)仗:曲的對(duì)仗要求比較自由,可平仄相對(duì),也可平聲相對(duì),即平聲對(duì)平聲,仄聲對(duì)仄聲。曲的對(duì)仗形式有“兩字對(duì)”、“首尾對(duì)”、“襯字對(duì)”等十三種,在語(yǔ)言的運(yùn)用和詞序組合上有許多特點(diǎn),主要表現(xiàn)于:有工對(duì)也有寬對(duì),但寬對(duì)的現(xiàn)象更普遍;句中自為對(duì);錯(cuò)綜成對(duì)或倒字為對(duì),如“忠臣不怕死,怕死不忠臣”;以俗語(yǔ)入對(duì)。

  6、襯字:曲與詞最顯著的區(qū)別是有無(wú)襯字,有襯字的是曲,沒(méi)有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字?jǐn)?shù)之外所增加的字,它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制,襯字一般用于句首。

  元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人,流傳至今的作品有四千五百多首(套、部),其中小令三千八百多首(含帶過(guò)曲),套數(shù)四百七十余套,雜劇一百六十余部(本)。 在眾多作家中,對(duì)元曲的形成作出開創(chuàng)性貢獻(xiàn)的是元好問(wèn),他生于金元戰(zhàn)亂之際,是名冠金元兩代詩(shī)壇的巨星。他的作品清潤(rùn)疏俊,迥出時(shí)作,對(duì)元曲創(chuàng)作起著啟導(dǎo)統(tǒng)領(lǐng)、規(guī)范的作用。

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