青島出版社近來出版了“張秋生童話精選”一套書共四冊，其中《躲在窗子里的狼》和《馱著野鴨的天鵝》是作者歷年創(chuàng)作的“小巴掌童話”的集萃。書的出版，引起了海內(nèi)外兒童文學(xué)界的重視。
這不僅僅是因為它們在裝幀和內(nèi)容編排上獨(dú)具一格，更主要的是書中一篇篇如同珍珠般閃光的小巴掌童話，給當(dāng)今課業(yè)負(fù)擔(dān)過重的孩子們，帶來了輕松歡快的閱讀愉悅和豐富多彩的精神食糧。
張秋生十多年耕耘所獲的數(shù)以百計的“小巴掌童話”和很多冊“小巴掌童話集”，早已風(fēng)靡全國乃至海外。他以小小的巴掌把握博大的世界，撥動著人們的心靈，使廣大小讀者如癡如醉地閱讀著這些溫馨的、幽默的、充滿情感的小巴掌童話。
我讀張秋生的“小巴掌童話”，常常會為自己能很清晰地讀到一些很經(jīng)典的童話創(chuàng)作藝術(shù)背景的東西而興奮不已。
張秋生其實(shí)是以兒童詩成名的。所以當(dāng)他“極不安分”地沖入“小巴掌童話”這一新的創(chuàng)作領(lǐng)域的時候，他的童話總是帶著濃濃的詩意。
“小巴掌童話”的特征就是短小。橄欖雖小，回味無窮。張秋生著力追求的就是這種橄欖式的讓人回味無窮的濃濃詩意。短而有味，才是經(jīng)典精品。他的這種“小巴掌童話”，嘗試著把詩歌、散文和童話這三者糅和在一起，努力寫一種既要有詩的意境、韻味，又要有散文的飄逸、隨意，還要有童話的想象、夸張，甚至是荒誕的作品。能夠把這三者巧妙地糅和一起的作家，必然是個高明的多面手。也就是說，他必須懂詩歌，懂童話，也懂散文。張秋生以兒童詩為藝術(shù)基礎(chǔ)，又寫童話，又研究散文，有意識地潛心進(jìn)行了四十多年的創(chuàng)作底氣的鋪墊，一旦找到了一個突破口，他就噴薄而出、勢不可擋，文學(xué)作品的經(jīng)典性也就鮮明地凸現(xiàn)了出來。
“小巴掌童話”把三者糅合一起的實(shí)質(zhì)，是追求童話的詩意美；童話的詩意追求，在很大程度上就是情感和美感的追求。
張秋生筆下的小松鼠，“每種下一棵樹，他眼前的森林就向前移了一步。”這是一種多么奇妙的詩的感覺呀！下過雨后，用手搖一搖小樹，會落下一陣使人涼爽的小雨點(diǎn)。這個容易讓人忽略的細(xì)節(jié)，卻被這位善于寫詩的童話作家抓住了，寫成了一篇其妙無比的童話《躲在樹上的雨》。
張秋生收錄在《躲在窗子里的狼》集子里的童話《鋪滿金色巴掌的小路》幾乎是把它當(dāng)作散文詩來寫的。“一夜秋雨，樹葉掉落下來，便緊緊地粘在濕漉漉的水泥道上。”這樣一個在生活中司空見慣很平常很普通的景象，一般人是不大會去留意它，更不會去特意贊美它的。但作家卻在這種枯燥的城市生活里也找到了非常美的東西。在張秋生的眼里，雨天落在水泥地上的“每一張法國梧桐樹的葉子，都像一個金色的小巴掌”“我一步一步的小心地走著，我一張一張仔細(xì)地數(shù)著。我穿著一雙棕紅色小雨鞋。你瞧，這多像兩只棕紅的小鳥，在秋天變得金黃的葉叢間，愉快地歡跳著，歌唱著……”這樣清新優(yōu)美傾注感情的描繪，使童話充滿了一種令人回味無盡的詩情畫意，給孩子留下了廣闊的想象空間。小讀者讀完全文，肯定會這樣想：哦，原來水泥道上也有這么美的東西，我怎么就沒有想到呢？他或許還會吵著媽媽也買雙棕紅色的小雨鞋，穿上它到金黃的葉叢間去走走呢！
在張秋生的小巴掌童話里，這樣真情濃濃詩意濃濃的作品比比皆是。有許多作品甚至干脆就標(biāo)上了“抒情小巴掌”等副題，說明作者是多么有意識地追求著童話的詩意。
張秋生的大部分作品都和大森林有關(guān)，他的許多作品甚至直接描繪大森林的美麗。他的心靈故鄉(xiāng)，似乎具有一種與生俱來的森林情結(jié)。
這種森林情結(jié)融匯觀照到他的童話作品中，于是就使人們感覺到了一
種童話的森林景象。這種森林景象不單單是一個寫作訣竅、寫作策略
的問題，其實(shí)更是作為一個兒童文學(xué)作家所必須具備的文學(xué)感覺。
這種森林景象更是張秋生的心靈景象和道德品格的景象。讀他的童話，讀不到兇狠的角色或兇惡的情節(jié)，卻時時都會感受到善意。比如，在《像音樂和像錘子的敲門聲》中，爸爸對貪玩的小土撥鼠說：“你媽媽說，當(dāng)你放學(xué)后準(zhǔn)時回家時，聽到你的敲門聲像聽到十分動聽的音樂。”“當(dāng)你月亮升起時回家，你的敲門聲就像錘子敲在我們心上……”從此，小土撥鼠再也沒有晚回家。在《一串快樂的音符》中，那串到處飛跑的小音符，發(fā)現(xiàn)一位孤獨(dú)的老奶奶竟是那么需要小音符們的撫慰，他們再也跑不動了，他們也不想跑了。小音符們手拉手地鉆進(jìn)了老奶奶的心里……這樣的童活，既有善意，又有詩意。這種善意，張秋生總是處理得那樣的自然，使得他的童話總是處處洋溢著溫馨。張秋生也寫?yīng){子野狼，也寫巫婆妖怪，但在他的筆下，這些獅子野狼巫婆妖怪，也都紛紛成了溫和善良的人物。
他只要稍有空閑，便如同他自己所說，會一頭鉆進(jìn)他的“森林”，幻想著和他的“狐朋狗友、獅朋虎友，還有刺猬朋河馬友、長頸鹿朋短尾猴友聊天，并且湊在一起，由他們演出一幕幕趣味無窮的童話劇”。
“森林”之靜的美學(xué)，是一種永恒的藝術(shù)景象，因此，對于一個審美主義者來說，張秋生理所當(dāng)然地會過分偏愛這片“森林”。
張秋生的“小巴掌童話”還常常帶點(diǎn)哲理。但這種哲理完全不是生硬的，不是枯澀的，不是強(qiáng)加在作品頭上的，而是自然的內(nèi)在流露，是本來就蘊(yùn)含在作品內(nèi)容中的，作家只是稍加點(diǎn)撥，甚至不用點(diǎn)撥，就能讓孩子自己品味到的。這是一種孩子能理解的哲理。
由于受儒教“不茍言笑”傳統(tǒng)的壓抑和特定社會現(xiàn)實(shí)的制約，中國幽默兒童文學(xué)的先天性不足是顯而易見的。而未來社會發(fā)展對健全人格的要求，又將幽默放到了一個十分突出的位置上。
張秋生似乎早已意識到這點(diǎn)，所以平時不愛說話的他，其實(shí)在生活中是挺幽默的，他要么不說話，靜靜地當(dāng)聽眾，一旦開口便會震驚四座，以幽默的語言引得你忍不住哈哈大笑。他愛喝茶，因此每看到茶樹就哈腰鞠躬說：對不起，我吃了你們許多葉子……他的“小巴掌童話”的基調(diào)，除了“溫馨”就是“幽默”。他希望自己給孩子們的作品多一點(diǎn)幽默感，多一點(diǎn)趣味，讓孩子們在愉快的笑聲中，受到感染。
收在這兩本集子里的童話，都是那么短小精致，又不失幽默有趣。
比如：《小花瓣》、《彈琴》、《幾張飄落的紅葉》、《刺猬和老虎》、
《香蝴蝶》等。許多作品才一二百個字，甚至幾十個字，卻使短小的“巴掌”透露出了幽默詼諧的藝術(shù)趣味未盡的濃濃詩意，這就足見作家在兒童語言的修煉和對兒童心理把握上的深厚功夫，這就難怪“小巴掌童話”為什么會如此受到國內(nèi)外兒童文學(xué)界和廣大小讀者的喜歡。
像詩一樣美的經(jīng)典的童話，一定會受到小讀者的擁戴！
摘自《光明日報》
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