周思聰《人民和總理》作品賞析（11冊封頁欣賞）
周思聰我國著名國畫家 她的繪畫語言格調(diào)清新、高雅、表達(dá)含蓄，有力度，從畫面上看的出，理性思考賦予她的畫以深度，感情真誠使她的畫親切自然。在這幅作品中作者以情感觸摸畫中人物的心靈，將總理和普通勞動(dòng)者的形象刻畫準(zhǔn)確傳神，真實(shí)感人。左下角不單純是空白，表現(xiàn)的是防震棚的一角，構(gòu)圖上，這塊三角形的空白，暗中指示出人物群像的中心-------總理的形象。該畫把領(lǐng)袖人物平等地置于普通農(nóng)民之中，充分再現(xiàn)了周恩來總理1966年赴邢臺震區(qū)視察災(zāi)情、慰問災(zāi)民的感人情景，成為新時(shí)期恢復(fù)直面人生的現(xiàn)實(shí)主義精神的典型作品。
蔣兆和《阿Q像》作品賞析（11冊第2課）
蔣兆和先生 ，我國著名國畫家 。他的創(chuàng)作以骨法用筆為基，融匯西畫造型之長和山水畫的皴擦點(diǎn)染技法，畫風(fēng)質(zhì)樸、深邃，筆墨精湛嫻熟，人物形象真實(shí)、生動(dòng)。此作是蔣兆和先生人物畫的佳作，作品中的阿Q基本上是半側(cè)面像，造型準(zhǔn)確，生動(dòng)，傳神，面目消瘦，額頭上行青筋凸出，身著破爛的衣衫，攥著拳頭正在進(jìn)行自我幻想，。在這里，作者把魯迅先生筆下的辛亥革命前后到五四時(shí)期，農(nóng)民的愚弱和不覺醒的狀態(tài)，經(jīng)典人物阿Q的形象表現(xiàn)得神形逼真，內(nèi)涵十分豐富。
夏加爾《我和我的村莊》欣賞（11冊第4課）
俄裔法國畫家“超現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)”的馬爾克夏加爾的成名之作。這是一幅極具意象性，夢幻般的作品，夏加爾應(yīng)用立體主義分解法來表達(dá)自己對故鄉(xiāng)的懷戀，充分發(fā)揮他的浪漫抒情色彩，構(gòu)圖頗有超現(xiàn)實(shí)主義特色。畫上有古怪的人物、動(dòng)物、顛倒的房屋、樹木和人，時(shí)空被打亂，正常透視比例被放棄，一切事物好象失去了重力一般被任意安置在空間。只有“我”與那頭大牡牛在親切地對話。背景有典型的俄國房子，還有教堂與鐘樓。畫家用重疊法，在牛頭中又添畫了婦女?dāng)D奶形象。前景正中，畫了一棵開花的樹。這一切，殘留在記憶中的雜亂形象疊現(xiàn)出來，成了一幅夢的寫照，一個(gè)色彩的奇境。
莫奈《睡蓮》 作品賞析（11冊第7課）
莫奈印象派代表人物 。光、影、花和水，簡單的融合，豐盈的色彩。莫奈采用了自己獨(dú)到的多種色彩混合的技巧來達(dá)到這種意料之外的效果，恬淡的薄霧在近水處閃爍著藍(lán)、紅和綠三種色澤不斷變幻的光輝，那片湖，那個(gè)日式小橋，那一朵朵睡蓮，整個(gè)畫面沒有長寬高，沒有水面延伸的空間感，只有平面，而平面畫都如此美麗而自然，不能稱之為栩栩如生、生動(dòng)逼真，因?yàn)樵谡鎸?shí)的世界里，恐怕也沒有顏色覆蓋、光芒交接后那畫中的美麗。
張仃《哪吒鬧海》作品賞析（12冊封頁）
作者張仃，我國著名工藝美術(shù)家、國畫家。《哪吒鬧海》這幅作品是為首都機(jī)場創(chuàng)作的大型工筆重彩壁畫。這是一幅具有強(qiáng)烈的中國民族氣派的現(xiàn)代壁畫,畫幅寬 15米、高3.5米。
畫面中波濤翻滾的大海，高入云霄的奇峰，形成了動(dòng)與靜的強(qiáng)烈對比，對稱式的構(gòu)圖增添了作品的裝飾性。畫家運(yùn)用傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法之外,又借鑒了現(xiàn)代裝飾畫的理念,在構(gòu)圖,色彩,造型等方面都進(jìn)行了成功的探索.畫面中飛舞的紅綾、七彩的神光、騰躍的飛龍、耀眼的紅色火環(huán)的巨浪的襯托下，頗有旋轉(zhuǎn)感和裝飾感. 將哪吒勇于斗爭、不畏強(qiáng)暴的精神表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)也象征著人們不畏強(qiáng)暴、解放思想和正義永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝邪惡的精神。
丁紹光的《樂園之夢》作品賞析（12冊第5課）
丁紹光,中國畫壇"云南畫派"代表人士,被聯(lián)合國選為"世界代表畫家"。
《樂園之夢》這幅作品在靜謐的藍(lán)色密林中,明凈的飛鳥與修長婀娜的少女相依相戲,引發(fā)人們無限美的想象,又與那排列整齊富有節(jié)奏感和旋律美的金色線條,構(gòu)成了一幅寧靜、柔美、溫馨、和諧的動(dòng)人畫面。畫面構(gòu)圖飽滿,錯(cuò)落有致，線條富厚,排列整齊,疏密有致,富有節(jié)奏和旋律感。身體修長的婀娜少女,姿態(tài)優(yōu)美,形象夸張。既有色相的對于比,又有冷暖和明度的對于比。表達(dá)了畫家對于生活、對于藝術(shù)的滿腔熱愛之情。
馬列維奇《莫斯科的英國人》作品賞析（12冊第8課）
１９１３年，馬列維奇的立體主義突然轉(zhuǎn)向一種圖表式形象拼湊，構(gòu)成半畫謎，半招貼畫式的性質(zhì)形成馬列維奇式的“立體主義”。這一幅《一個(gè)英國人在莫斯科》就是一個(gè)典型的例子。在這幅畫上，具體的形象以反邏輯方式并列，是一種前達(dá)達(dá)派的構(gòu)想。畫上有俄羅斯教堂、馬刀、蠟燭、剪刀、文字、鋸子、魚和梯子等等，這些在生活邏輯上風(fēng)馬牛不相及的事物，完全按畫家的自由意志雜亂地并存在畫面上。它們大小不均，事物間也毫無可供聯(lián)想的因素。
剪紙《抓髻娃娃》作品賞析（12冊第17課）
抓髻是古代兒童的一種發(fā)型。髻與“吉”諧音，因此抓髻娃娃有祈求平安吉祥的寓意。這幅作品屬對稱剪紙。娃娃的發(fā)髻以鋸齒紋和柳葉紋變形成一朵盛開的蓮花，額際的劉海用細(xì)密的鋸齒紋剪制而成，雙臂飾以成組的柳葉紋，身體部分以柳葉紋和太陽紋勾勒，以表現(xiàn)人物的真實(shí)感和立體感。娃娃手中的雞純用寫意手法，以粗細(xì)交錯(cuò)的鋸齒紋剪制。娃娃下方的雙魚從魚嘴至魚鰓以月牙紋連接而成，有分寸感。雙魚的身體部分運(yùn)用鋸齒紋、月牙紋，使魚身看起來飽滿充實(shí)。從整體構(gòu)圖來看，以娃娃身體為中心，上下左右輔以雙雞、雙魚，物象之間的主要特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)對稱。
趙一
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