二十六、鴛鴦蝴蝶派：--游戲的、消遣的文學(xué)思潮
1、 主要活動(dòng)時(shí)間：始于20世紀(jì)初，盛行于辛亥革命后
2、 代表作家：包天笑、徐枕亞、周瘦鵑、李涵秋等
3、 主要刊物：《禮拜六》--故鴛鴦蝴蝶派又稱(chēng)“禮拜六”派
4、 代表作：《玉犁魂》（徐枕亞）
5、 主流：言情小說(shuō)
6、 壞的支流：黑幕小說(shuō)
7、 文學(xué)研究會(huì)對(duì)鴛鴦蝴蝶派游戲的、消遣的文學(xué)觀進(jìn)行批判、抨擊
二十七、簡(jiǎn)評(píng)鴛鴦蝴蝶派：
--20世紀(jì)前半期中國(guó)近現(xiàn)代一個(gè)頗有社會(huì)影響的文學(xué)流派。其文學(xué)主張是把文學(xué)作為“游
戲”、“消遣”的工具。以小說(shuō)創(chuàng)作為主，主流是言情小說(shuō)，其內(nèi)容多為才子和佳人相悅相戀。在中國(guó)小說(shuō)從古代到現(xiàn)代的發(fā)展過(guò)程中，這一流派的小說(shuō)在形式和技巧等方面起
過(guò)承前啟后的作用，但是，鴛鴦蝴蝶派文學(xué)迎合市民趣味，一些作家以營(yíng)利為目的，大
量制作，粗制濫造，質(zhì)量低劣，這些都是壞的支流。
二十八、封建復(fù)古主義思潮：
學(xué)衡派：1、主要成員：吳宓、梅光迪、胡先嘯
2、刊物：《學(xué)衡》
甲寅派：1、主要人物：章士釗
2、刊物：《甲寅》
§3、無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)與中國(guó)左翼作家聯(lián)盟（1927--1937）
一、 無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)發(fā)生的歷史背景和條件：
1、 國(guó)民黨破壞了以國(guó)共合作為基礎(chǔ)的國(guó)民革命統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十年之久的由中國(guó)共產(chǎn)黨單獨(dú)領(lǐng)導(dǎo)革命的格局
2、 1928年前后，國(guó)際無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展，成立了國(guó)際革命作家聯(lián)盟
3、 從混合型的革命文學(xué)，進(jìn)而提倡無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)
二、 倡導(dǎo)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的主要團(tuán)體：
創(chuàng)造社：主要人物：郭沫若、成仿吾、馮乃超、李初犁）
太陽(yáng)社：主要人物：蔣光慈、錢(qián)杏？
三、 革命文學(xué)論爭(zhēng)的主要兩方：創(chuàng)造社、太陽(yáng)社--魯迅、茅盾
四、 創(chuàng)造社、太陽(yáng)社倡導(dǎo)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的主要觀點(diǎn)及其錯(cuò)誤：
主要觀點(diǎn)：1、文學(xué)是有階級(jí)性的
2、文學(xué)是宣傳的武器
3、無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的作者，不必一定要出自無(wú)產(chǎn)階級(jí)，要獲得無(wú)產(chǎn)階級(jí)的階級(jí)意識(shí)
錯(cuò)誤：1、對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)缺乏準(zhǔn)確的分析，因而對(duì)中國(guó)革命的性質(zhì)、革命的主要任務(wù)、革命的對(duì)象存在著一些錯(cuò)誤的觀點(diǎn)
2、夸大文學(xué)的作用
3、對(duì)“五四”以來(lái)的文學(xué)進(jìn)行批判
五、 魯迅關(guān)于革命文學(xué)的主要觀點(diǎn)及其意義：
主要觀點(diǎn)：1、批評(píng)他們夸大文藝的作用，不相信文藝有旋乾轉(zhuǎn)坤的力量
2、肯定文藝的宣傳作用，一切文藝固是宣傳，而一切宣傳卻并非全是文藝
3、革命文學(xué)當(dāng)先求內(nèi)容的充實(shí)和技巧的上達(dá)，批評(píng)那些腦子里存著許多舊的殘滓的自封的無(wú)產(chǎn)
階級(jí)革命文學(xué)家
意義：魯迅的這些觀點(diǎn)，批評(píng)了創(chuàng)造社、太陽(yáng)社的錯(cuò)誤，是對(duì)革命文學(xué)的重要理論貢獻(xiàn)。特別是強(qiáng)調(diào)革命
文學(xué)要求“內(nèi)容的充實(shí)和技巧的上達(dá)”，強(qiáng)調(diào)“一切宣傳卻并非全是文藝”，對(duì)革命文學(xué)的健康發(fā)展，
具有重要意義。
六、 革命文學(xué)論爭(zhēng)的性質(zhì)和收獲：
性質(zhì)：革命文學(xué)家內(nèi)部的論爭(zhēng)
收獲：1、擴(kuò)大了無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的影響，糾正了創(chuàng)造社、太陽(yáng)社的一些理論錯(cuò)誤，使他們對(duì)魯迅、茅盾的態(tài)度有所改變
2、形成翻譯介紹和學(xué)習(xí)馬克思主義文藝思想的熱潮，使革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)有了科學(xué)的理論指導(dǎo)，提高了論爭(zhēng)雙方的思想
3、為中國(guó)左翼作家聯(lián)盟的成立準(zhǔn)備了條件
七、 中國(guó)左翼作家聯(lián)盟：
1、 成立時(shí)間：1930年
2、 地點(diǎn)：上海
3、 性質(zhì)：站在無(wú)產(chǎn)階級(jí)的戰(zhàn)線(xiàn)上，攻破一切反動(dòng)的保守的因素，而發(fā)展被壓迫的進(jìn)步的要素，援助
而且從事無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的產(chǎn)生。
4、 主要刊物：《北斗》、《萌芽》等
5、 解散的時(shí)間：1936年
八、 中國(guó)現(xiàn)代的戲劇運(yùn)動(dòng)，這時(shí)期也從“愛(ài)美的”戲劇向左翼戲劇運(yùn)動(dòng)發(fā)展
九、 1930年中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟（簡(jiǎn)稱(chēng)劇聯(lián)）成立
十、 中國(guó)詩(shī)歌會(huì)：
1、 成立時(shí)間：1932年，或30年代初期
2、 性質(zhì)：自覺(jué)地與無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命取同一步調(diào)，以大眾化為創(chuàng)作目標(biāo)的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌團(tuán)體。
3、 主要成員：穆木天、蒲風(fēng)等
4、 會(huì)刊：《新詩(shī)歌》
十一、魯迅在左聯(lián)成立大會(huì)上的講話(huà)《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見(jiàn)》的主要內(nèi)容和意義：
主要內(nèi)容：1、“左翼”作家是很容易成為“右翼”作家的
2、對(duì)于舊社會(huì)和舊勢(shì)力的斗爭(zhēng)，必須堅(jiān)決，持久不斷
3、應(yīng)該造出大群的新的戰(zhàn)士
4、聯(lián)合戰(zhàn)線(xiàn)目的都在工農(nóng)大眾
意義：左聯(lián)綱領(lǐng)性的指導(dǎo)文獻(xiàn)，是魯迅對(duì)初期無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的深刻總結(jié)
十二、左聯(lián)的成就和貢獻(xiàn)：
1、 左聯(lián)的成立推動(dòng)了左翼文藝運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，劇聯(lián)、中國(guó)詩(shī)歌會(huì)使左翼文藝運(yùn)動(dòng)成為具有廣泛群眾基礎(chǔ)的文藝運(yùn)動(dòng)
2、 密切了文藝與革命的聯(lián)系，向帝國(guó)主義、封建主義和國(guó)民黨反動(dòng)派展開(kāi)英勇斗爭(zhēng)
3、 粉碎了國(guó)民黨的文化“圍剿”
4、 進(jìn)一步開(kāi)展了馬克思主義文藝?yán)碚摰膫鞑?/p>
5、 進(jìn)行了三次規(guī)模很大的文藝大眾化討論
6、 對(duì)革命文學(xué)初期創(chuàng)作中的錯(cuò)誤傾向，特別是“革命的羅曼蒂克”傾向進(jìn)行了批評(píng)、清算，貢獻(xiàn)了新的題材、新的主題、新的人物、新的精神。
7、 培養(yǎng)青年文學(xué)作者
十三、左聯(lián)的錯(cuò)誤及缺失：
1、 政治上的左傾錯(cuò)誤
2、 理論上的教條主義傾向
3、 組織上的關(guān)門(mén)主義、宗派主義傾向
十四、左聯(lián)五烈士--柔石、殷夫、胡也頻、馮鏗、李偉森
左翼作家：洪靈菲、潘謨?nèi)A、應(yīng)修人
十五、兩個(gè)口號(hào)的論爭(zhēng)：
1、“國(guó)防文學(xué)”的口號(hào)
2、“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”的口號(hào)
兩個(gè)口號(hào)的論爭(zhēng)的背景：日寇擴(kuò)大對(duì)華侵略戰(zhàn)爭(zhēng)和國(guó)內(nèi)階級(jí)關(guān)系的新變了，提出了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)的策略。
十六、魯迅在論爭(zhēng)中的主要意見(jiàn)：
1、 贊成一切文學(xué)家，任何派別的文學(xué)家在抗日的口號(hào)下統(tǒng)一起來(lái)的主張
2、 不能說(shuō)：作家在“國(guó)防文學(xué)”的口號(hào)下聯(lián)合起來(lái)
3、 我們?nèi)钥梢曰ハ嗯�，革命文學(xué)的領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任要“更加重”，“更放大”
十七、兩個(gè)口號(hào)論爭(zhēng)的性質(zhì)和收獲：
性質(zhì)：左翼文藝界在新形勢(shì)下圍繞建立文藝界統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)而發(fā)生的思想分歧和論爭(zhēng)。
收獲：救亡新形勢(shì)下文藝界的廣泛團(tuán)結(jié)，為過(guò)渡到下一時(shí)期的抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)和建立更廣泛的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)準(zhǔn)備了較充分的思想條件。
§4、無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)和自由主義文學(xué)兩大文學(xué)思潮及其論爭(zhēng)（1927--1937）
一、 無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)思潮的主流及其缺失：
中國(guó)現(xiàn)代無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)思潮，其主流是以馬克思主義文藝思想為主導(dǎo)的。這一時(shí)期，馬克思主義的文藝論著，得到較多的翻譯介紹，一些觀點(diǎn)被反復(fù)引用，但是，由于國(guó)際國(guó)內(nèi)革命陣營(yíng)內(nèi)左傾思潮的影響，革命文學(xué)思潮中也摻雜了嚴(yán)重的機(jī)械論和庸俗社會(huì)學(xué)的理論錯(cuò)誤。
1、 就文學(xué)與革命的關(guān)系而言：A、左聯(lián)宣稱(chēng)革命文學(xué)站在無(wú)產(chǎn)階級(jí)解放斗爭(zhēng)的戰(zhàn)線(xiàn)上都是符合列寧
的思想的
B、左聯(lián)把文學(xué)事業(yè)和黨的其他事業(yè)刻板地等同起來(lái)，過(guò)分強(qiáng)調(diào)文學(xué)
的革命的“工具”作用，忽視文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)和文學(xué)的藝術(shù)特征，
只是為政治斗爭(zhēng)服務(wù)，產(chǎn)生了消極影響
2、 就文學(xué)與群眾的關(guān)系而言：A、左聯(lián)文學(xué)要“替千千萬(wàn)萬(wàn)勞動(dòng)人民服務(wù)”，是符合馬克思主義文藝
思想的
B、但是，片面反對(duì)白話(huà)文，主張用俗話(huà)，在靠攏群眾的同時(shí)又使得
文學(xué)降低了自己的藝術(shù)格調(diào)，對(duì)文學(xué)發(fā)展不利。
這時(shí)期，馬克思關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義的論述，對(duì)左翼文學(xué)起了重要作用。
二、 中國(guó)詩(shī)歌會(huì)主張和大眾化詩(shī)歌創(chuàng)作：
1、內(nèi)容方面：“要捉住現(xiàn)實(shí)，歌唱新世界的意識(shí)”的主張，提出要著重描寫(xiě)大眾生活：一方面是大眾受帝國(guó)主義、封建主義的剝削、壓迫、屠殺；另一方面是大眾對(duì)帝國(guó)主義、封建主義的反抗和斗爭(zhēng)，在這矛盾中創(chuàng)造新的偉大的世紀(jì)。
2、形式方面：“要使我們的詩(shī)歌成為大眾歌調(diào)”，主張采用大眾化的舊形式，采用歌謠等形式，強(qiáng)調(diào)“要使人聽(tīng)得懂，最好能夠歌唱”。
3、這是自覺(jué)地與反帝反封建的民族民主革命斗爭(zhēng)采取同一步調(diào)，自覺(jué)地以大眾化為目標(biāo)的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌流派。
4、中國(guó)詩(shī)歌會(huì)成員眾多，創(chuàng)作豐饒，對(duì)文學(xué)大眾化作了有益嘗試。他們的大眾化主要是通俗化，不是的是表現(xiàn)方法單一，詩(shī)歌明白如話(huà)，一覽無(wú)余，詩(shī)味不足。
三、 自由主義文學(xué)思潮的各流派：
1、 京派
2、 論語(yǔ)派
3、 新月派
4、 “自由人”
5、 “第三種人”
共同特征：1、革命文學(xué)以文學(xué)為革命事業(yè)的一部分，是革命的工具、武器；
2、自由主義文藝思潮則強(qiáng)調(diào)文藝的獨(dú)立品格，文藝和政治保持距離，或強(qiáng)調(diào)文學(xué)脫離政治的自
由。
四、 京派
1、 主要成員：周作人、廢名（馮文炳）、沈從文、蕭乾、朱光潛等
2、 主要刊物：《駱駝草》、《大公報(bào)文藝》副刊、《文學(xué)季刊》等
3、 基本特征：關(guān)注人生，和政治斗爭(zhēng)保持距離。
4、 基本文學(xué)傾向：文學(xué)研究會(huì)的為人生的現(xiàn)實(shí)主義的承襲和發(fā)展。
五、 論語(yǔ)派：
1、 主要人物：林語(yǔ)堂
2、 主要刊物：《論語(yǔ)》、《人間世》、《宇宙風(fēng)》
3、 提倡幽默、閑適、性靈小品
六、 后期新月派的文學(xué)主張：“健康”、“尊嚴(yán)”
七、 梁實(shí)秋的文學(xué)觀點(diǎn)：“文學(xué)是沒(méi)有階級(jí)性的”
八、 左聯(lián)和新月派及梁實(shí)秋的思想論爭(zhēng)：
--左聯(lián)和新月派的論爭(zhēng)，是新文學(xué)史上無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)思想和資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)思想第一次重大的論爭(zhēng)。
九、 左聯(lián)和“自由人”、“第三種人”展開(kāi)了思想論爭(zhēng)：
1、“自由人”--胡秋原； “第三種人”--蘇汶
2、張聞天，以哥特筆名發(fā)表《文藝戰(zhàn)線(xiàn)上的關(guān)門(mén)主義》：批評(píng)了左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)“第三種人”、“第三種文學(xué)”的否認(rèn)；批評(píng)了文藝只是“政治的留聲機(jī)”的理論
十、1927--1937年新文了的文學(xué)思潮特點(diǎn)：
總的特點(diǎn)：無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)思潮和自由主義文學(xué)思潮這兩大文潮的并存和論爭(zhēng)。
1、 現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)仍占主潮地位，更加發(fā)展壯大
2、 浪漫主義文學(xué)思潮比起前一時(shí)期來(lái)是大大減弱了
3、 現(xiàn)代主義文學(xué)思潮有所發(fā)展
4、 產(chǎn)生了心理分析派小說(shuō)和新感覺(jué)派小說(shuō)
十一、現(xiàn)代派詩(shī)（或稱(chēng)現(xiàn)代詩(shī)派）
主要成員：戴望舒、徐遲、路易士、卞之琳
主要特點(diǎn)：1、純?nèi)坏默F(xiàn)代的詩(shī)
2、大多是沒(méi)有韻的，句子也不很不整齊，但都有相當(dāng)完美的肌理
3、以象征主義為主
十二、心理分析派小說(shuō)
代表作家：施蟄存
主要特點(diǎn)：1、現(xiàn)實(shí)主義或浪漫主義為主要?jiǎng)?chuàng)作特色
2、性心理描寫(xiě)作為其中的因素、成分
十三、新感覺(jué)派小說(shuō)（也稱(chēng)海派小說(shuō)）
代表作家：穆時(shí)英
在內(nèi)容和形式上的主要特點(diǎn)：1、半殖民地都市的病態(tài)生活
2、主觀感覺(jué)印象與小說(shuō)形式技巧的花樣翻新
3、潛意識(shí)、隱意識(shí)
4、思想上：一部分頹廢、悲觀乃至絕望、色情的傾向
十四、“民族主義文學(xué)”
1、 性質(zhì)：屬于國(guó)民黨的一個(gè)文學(xué)派別
2、 主要成員：潘公展、王平陵、黃震遐等
3、 主要刊物：《前鋒周報(bào)》、《前鋒月刊》
4、 代表作：《隴海線(xiàn)上》（黃震遐）
5、 文學(xué)主張及其反動(dòng)性：建立“文藝的中心意識(shí)”，聲稱(chēng)“文藝的最高意義，就是民族主義”；出版《前鋒月刊》，借民族主義來(lái)抹煞階級(jí)斗爭(zhēng)。所謂民族意識(shí)，是封建意識(shí)和法西斯思想的混合。
§5、抗戰(zhàn)時(shí)期的文學(xué)運(yùn)動(dòng)與文學(xué)思潮（1937--1945）
一、 中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)（文協(xié)）
1、 成立時(shí)間：1938年
2、 成立地點(diǎn)：武漢
3、 性質(zhì)：全國(guó)規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)組織，包括了除漢奸以外的各派文學(xué)家、藝術(shù)家。
4、 會(huì)刊：《抗戰(zhàn)文藝》
5、 口號(hào)：“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”
二、 軍委會(huì)政治部第三廳（宣傳廳）
1、 主持：郭沫若
2、 成立時(shí)間：1939年
3、 成立地點(diǎn)：武漢
4、 抗日文藝宣傳活運(yùn)蓬勃開(kāi)展
三、 朗誦詩(shī)、街頭詩(shī)、街頭劇、報(bào)告文學(xué)等小型作口的涌現(xiàn)，是這一時(shí)期文學(xué)活動(dòng)的重要特點(diǎn)。這些作品以抗戰(zhàn)的內(nèi)容和通俗多樣的形式，起到了宣傳群眾的作用。由于這一時(shí)期作家對(duì)抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)不夠深入，因而抗戰(zhàn)文學(xué)也有著熱情多于理智、內(nèi)容空泛和公式化、概念化的缺點(diǎn)。
四、 武漢失守后，郭沫若建立文化工作委員會(huì)
五、 “孤島文學(xué)”（上海）
1、 含義：1937年11月，上海淪陷后，一部分文藝工作者利用上海租界的特殊環(huán)境，在日本侵略勢(shì)力的四面包圍中，堅(jiān)持抗日文學(xué)活動(dòng)，至1941年12月珍珠港事變?nèi)哲娗秩胱饨缰�，歷時(shí)四年零一個(gè)月，稱(chēng)之為“孤島文學(xué)”
2、 雜文：王任叔和阿英關(guān)于雜文曾發(fā)生“魯迅風(fēng)”的爭(zhēng)論，出版《魯迅風(fēng)》
3、 戲�。河诹娣从超F(xiàn)實(shí)的戲劇《長(zhǎng)夜行》，阿英的南民史劇《碧血花》等
六、 抗戰(zhàn)文學(xué)思潮的兩個(gè)重要特點(diǎn)：
1、 重視文學(xué)的大眾化民族化
A、“利用舊形式”和“舊瓶裝新酒”的討論
B、民族形式的論爭(zhēng)
2、 現(xiàn)實(shí)主義是抗戰(zhàn)文學(xué)的主潮，但浪漫派文學(xué)和現(xiàn)代派文學(xué)仍有存在
七、 民族形式的論爭(zhēng)
1、 起因：毛澤東提出的兩個(gè)觀點(diǎn)：“新鮮活潑的為中國(guó)老百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)的中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派”
“中國(guó)文化應(yīng)有自己的形式，這就是民族形式”
2、 主要觀點(diǎn)：
向林冰：強(qiáng)調(diào)民間開(kāi)式對(duì)新文藝的否定
葛一虹：肯定新文藝，對(duì)舊形式全盤(pán)否定
郭沫若：民族形式的中心源泉，毫無(wú)疑問(wèn)的，是現(xiàn)實(shí)生活
茅盾：吸收過(guò)去優(yōu)秀傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)外國(guó)古典文藝和新現(xiàn)實(shí)主義的偉大作品的典范，繼續(xù)五四以來(lái)的優(yōu)秀作風(fēng)，深入于今日的民族現(xiàn)實(shí)，提煉熔鑄其新鮮活潑的質(zhì)素
胡風(fēng)：把民族形式和現(xiàn)實(shí)主義、大眾化問(wèn)題聯(lián)系在一起
八、“七月詩(shī)派”
1、 胡風(fēng)主編：《七月》刊物
2、 特色：以抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)為內(nèi)容、以自由體為主要形式，艾青、田間為首，培育了綠原、阿垅、曾卓、魯藜、冀訪、鄒荻帆等一批青年詩(shī)人，形成貫穿抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的國(guó)統(tǒng)區(qū)最重要的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌流派“七月詩(shī)派”。
八、 現(xiàn)實(shí)主義和“主觀戰(zhàn)斗精神”的討論
胡風(fēng)為了克服抗戰(zhàn)文學(xué)中的客觀主義和主觀公式主義，十分強(qiáng)調(diào)作家的“主觀戰(zhàn)斗精神”。
九、 后期浪漫派代表作家：徐吁、無(wú)名氏
十、“九葉詩(shī)派”--現(xiàn)代主義詩(shī)歌流派
1、 形成時(shí)間：40年代的國(guó)統(tǒng)區(qū)
2、 主要成員：辛笛、穆旦、陳敬容、杜運(yùn)燮、杭約赫、鄭敏等九人
3、 主要特點(diǎn)：A、既忠于時(shí)代和斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)，又忠于藝術(shù)創(chuàng)造
B、現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義較好結(jié)合
十一、陳銓、林同濟(jì)等的戰(zhàn)國(guó)策派對(duì)時(shí)代的錯(cuò)誤看法：
雖然也主張和宣傳“抗戰(zhàn)”，但他們卻錯(cuò)誤地稱(chēng)當(dāng)時(shí)的時(shí)代是“戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的重演”，抹煞了德日法西斯侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的非正義性和世界人民反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)、中國(guó)人民反侵略的民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性的根本區(qū)別。
十二、錯(cuò)誤地提倡“恐怖，狂歡，虔恪”為創(chuàng)作的“三道母題”
十三、戰(zhàn)國(guó)策派代表作：陳銓《野玫瑰》主要內(nèi)容：把國(guó)民黨間牒作為民族英雄歌頌
十四、當(dāng)是文學(xué)主流和梁實(shí)秋的文藝與抗戰(zhàn)關(guān)系的論爭(zhēng)：
梁實(shí)秋：現(xiàn)在抗戰(zhàn)高于一切，所以有人一下筆就忘不了抗戰(zhàn)。我的意見(jiàn)稍為不同。于抗戰(zhàn)有關(guān)的材料，我們最為歡迎，但是與抗戰(zhàn)無(wú)關(guān)的材料，只要真實(shí)流暢，也是好的，不必勉強(qiáng)把抗戰(zhàn)截搭上去。至于空洞的“抗戰(zhàn)八股”“有人一下筆就忘不了抗戰(zhàn)”表示不同意見(jiàn)，難免有文學(xué)“與抗戰(zhàn)無(wú)關(guān)”之嫌，在文學(xué)與關(guān)系到民族生存的抗戰(zhàn)的關(guān)系問(wèn)題上，是不無(wú)偏頗之處的
郝小強(qiáng)
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