1． 迎 春 (清)葉 燮
律轉鴻鈞佳氣同①，肩摩轂擊樂融融。不須迎向東郊去，春在千門萬戶中。
注：①律轉鴻均：指一個朝代的樂律與歷法制度的變革和確立。意思是化淳俗美，天下太平律，音律、樂律。鴻，大。鈞(亦作均)，平。
②肩摩轂擊：形容路上行人車輛很多，非常擁擠。轂，車輪中心的圓木，代指車輪。
這首詩歌詠傳統節日--春節的盛況--路上行人熙熙攘攘，車隊如龍，家家戶戶燃放鞭炮，逛接“春神”。詩行中充溢著對新春蒞臨的無限喜悅。
2早 梅[南朝陳]謝 燮①
迎春故早發，獨自不疑寒*。畏落眾花后，無人別意看。
注：①謝燮，南朝陳詩人。 ②疑：恐懼。③別意：特別注意。
這首《早梅》詩的一個顯著特點是，詩人抓住了一個“早”字，用極富表現心理狀態的“疑”字和“畏”字，寫出了梅花不怕嚴寒的堅強性格和不甘落后的進取精神，巧妙地寄寓了詩人自己懷才不遇，孤芳自賞的情懷。
3． 早 梅 [唐)張 謂①
一樹寒梅白玉條*，迥臨村路傍溪橋*。不知近水花先發，疑是經冬雪未消。
注：①張謂，字正言，河內(今河南省沁陽縣)人。天寶二年登進士第，《全唐詩》存其詩一卷。 ②白玉條：形容綴滿花朵的梅枝。
③迥：遠。傍：靠近。
這首《早梅》構思新穎，在寫梅花的詩中別具一格。詩人“錯”把梅枝作雪枝，這就不僅寫出了梅花的早發，而且寫出了梅花的晶瑩如玉，皎潔似雪。利用人的“錯覺”突出梅花特征，可謂“錯”中見奇。
4．嶺 梅（1) (南宋)張道洽
到處皆詩境，隨時有物華。應酬都不暇，一嶺是梅花。
注：①嶺梅：嶺上梅林。②張道洽，字澤民，號實齋，開化(今浙江省開化)人，端平年間進士。他曾做過池州僉判、襄陽府推官，著有梅花詩三百余首。③詩境；富有詩意的地方。④物華：美麗景物。⑤應酬：交際往來。這里是應接的意思。
這首詠嶺梅的小詩，寫得婉轉、含蓄。詩人并未直接描繪梅林如何廣闊、明艷和幽香，而是從詩境處處、物華時隨有起筆，來點染環境，制造氣氛，襯托梅嶺景色的不同尋常。既然它吸引了頻繁的游客，使人目不暇接，那么，梅花的香艷奪人，自在讀者意料之中，就無須多費筆墨了。
5． 墨梅 王冕
我家洗硯池頭村，朵朵花開淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。
注：①墨梅：中國畫潑墨畫法，單用淡墨而不著顏色畫出的梅花。這首《墨梅》描繪了梅花的形象，寫出梅花的精神。 ②我家：即我，家是助詞。洗硯池：畫家洗硯的池塘。傳說晉代書法家王羲之“臨池學書，池水盡黑”。這句是作者以雙關語意，自比王羲之。 ③淡墨痕：指用淡墨勾畫出的梅花。 ④清氣：清香之氣。滿乾坤：充滿天地之間。
這是一首題畫詩，是作者題在自畫的墨梅畫幅上的。朵朵素樸淡雅的梅花，在詩人筆下，顯出了淡泊為懷、自然樸素的氣質，表達了詩人輕視功名利祿，不愿與世俗合流的高尚情操。
6． 春 雪 （唐)韓 愈
新年都未有芳華①，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花②。
注：①華；同花。②庭樹：院內的樹木。
這是一首寫早春飛雪的詩。雪為什么“作飛花”?原來時已二月，卻是草芽初生，芳華未見它是“嫌春色晚”故而如此的。這就不僅寫出了云花像落花，而且寫出了雪花的精神--為了展示春色，才飛到了大間．韓愈主張“陳言務去”。托雪花比作落花，前人已有不少警句，但韓愈的這看卻獨辟蹊徑，寫出了新意。
7． 春 思（南朝梁) 王僧儒
雪罷枝即青，冰開水復綠。復聞黃鳥聲(3)，全作相思曲。
注：①罷：停止。②冰開：解凍。復：又。 ③黃鳥：鳥名，即黃鶯。
這首詩寫景和抒情都十分自然，沒有造作之感。前兩句景中含情，意在寫節序變換容易引走人的思念；后兩句借黃鶯鳴囀，表達對心上人的飼想，情中有景。全詩情景交織，情與景巧妙地融
8未展芭蕉①（唐)錢
冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒②。一緘書札藏何事，會被東風暗拆看。
注：①未展芭蕉：芭蕉葉因天冷卷曲而尚未層開。②燭、蠟：形容未展芭蕉。③芳心：指芭蕉嫩葉。怯：害怕。④緘：封閉。這句是說，卷著的芭蕉葉好象是一紙書札，它里面寫著什么事情呢?
春寒料峭之時，一株株綠葉卷曲的芭蕉，可能不會引起一般人的注意，但錢 卻能神思飛動，孕育成篇。詩人把卷曲的芭蕉葉比喻為緊封的書信，又把春天吹開芭蕉嫩葉比做暗中拆看密信，這樣，就把未展芭蕉那種蘊含著的美展示給讀者了。詩中遣詞用字也頗見功夫。“芳心猶卷怯春寒”一句，含蓄生動。“猶卷”，說明芭蕉未展狀態只是暫時的，寫出了它的發展生機。一個極富感情色彩的“怯”字，使無意識的芭蕉人格化，形象而又傳神。
9早春呈水部張十八員外(1)
[唐)韓 愈
天街小雨潤如酥②，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都“。
注：①呈：呈送，恭敬地送上。水部張十八員外，即張藉。張籍排行十八，當時為水部員外郎。 ②天街：京城的街道。潤；滋潤。酥：酥油，乳制品，這里形容潤軟的泥土。③遙看：遠處看。近卻無：走近一看又沒有了。 ④絕勝：絕對勝過，大大超過。煙柳：柳色如煙，指春天柳綠花紅的景色。皇都：皇帝居住的都城，這里指首都長安。
“草色遙看近卻無”，歷來人們對這細膩而傳神的描寫表示嘖嘖贊嘆。初春，草芽細小而稀疏，在身前身后很難發現它們，但是從遠處看，眾多的小草就可以被視線連起來而成為青青的一片。詩源于生活，詩人如果沒有細心的觀察，就不可能把初春的景色描繪得如此酷肖逼真。
10． 鐘山即事①
(北宋)王安石
澗水無聲繞竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相對坐終日(3)，一鳥不鳴山更幽。
注：①鐘山：即紫金山，在今江蘇省南京市。 ②弄春柔：在春風中擺動柔軟的枝葉。 ③茅檐：指茅草房。終日：一整天。 ④“一鳥”句：梁代王籍《過若耶溪》有“鳥鳴山更幽”的句子，這里是反用其意。幽：幽雅，幽靜。
這首即景小詩，有濃厚的田園風味，反映了詩人山居環境的寂靜和恬淡的生活情趣。全詩用語樸素自然，反用前人詩句，不落窠臼，讀來給人以新穎之感。
11． 綠 柳 [南朝梁)蕭 繹
長條垂拂地，輕花土逐風(2)。 露沾疑染綠，葉小未障空(。
注：①拂：拭。《楚辭大招》“長袂拂面。” ②花：這里指柳絮。③疑：似，象。④障：遮蔽。
這首詠柳詩，主要描繪柳樹剛剛抽葉飛花時的情景。作者集中著墨于柳的花、色、葉，巧妙地突出了一個“綠”字，頗有特色。此外，這首詩的語言明白曉暢，形象鮮明，尤其是后兩句更富有詩情畫意。
12． 池上絮 [唐)韓 愈
池上無風有落暉①，楊花晴后自飛飛。為將纖質凌清鏡(3)，濕卻無窮不得歸。
注：①暉：日光。②楊花：即柳絮。③纖質：謂纖小的身軀。凌：渡過，逾越；清鏡：指池水。 ④濕卻：濕了。
這是韓愈一首描寫柳絮的詩。微風不興，柳絮滿天，夕陽之下，詩人坐在明澈如鏡的池塘岸上，靜心地看著柳絮怎樣輕輕地飄落在水中，那纖細的絨毛又是怎樣被水一點一點地潤濕而再也不能飛起。這樣的觀察和描繪，說明詩人對大好春光是有無限情趣的。
13． 楊 花 [唐]吳 融
不斗秾華不占紅，自飛晴野雪蒙蒙。百花長恨風吹落，唯有楊花獨愛風。
注：秾：繁茂的花朵，華同“花”。
楊花不象濃艷的花朵那樣姹紫嫣紅，嫵媚悅目，但它卻有那些鮮艷的花朵所沒有的特征。它不怕風，并且還能馭風而起，在空中像雪花一樣自由自在地飛舞。詩人正是抓住了這一點，把楊花和百花相對照，寫出了楊花的特色。
14。 移家別湖上亭(1)
(唐)戎 昱
好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情。 黃鶯久住渾相識③，欲別頻啼四五聲④。
注：①移：遷移。②系：拴縛。③渾：完全。 ④頻：連續幾次。
這是一首寫離情的小詩，可是詩人卻不寫情而狀景，把離情寓于春景的描寫之中。春風吹拂，藤柳輕搖，黃鶯鳴囀，這些本來就是往日常見的景物，但是當詩人將要離開這里的時候，它們仿佛都在系別情，唱離曲，對詩人傾訴著綿綿不盡的惜別之情。這首詩因情設景，情景之間渾然無跡。
15． 村 居
[清)高 鼎
草長鶯飛二月天①，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶*。
注：①二月天：二月天氣。②拂堤：指楊柳枝條拖在堤岸上，像是拂拭堤岸。春煙：春天空中彌漫的云氣。③紙鳶(yｕan)：指風箏。
這是春日村景的一瞥。春光明麗，草長鶯飛，堤上的楊柳，以長長的枝條，輕輕地拂拭著堤岸，像是被美好的春色陶醉似的。一群活潑的兒童，放學歸來，趁著風勢，把紙鳶放上高高的藍天。短短四句詩，構成了一幅充滿生活氣息的鄉村畫面。
16． 劍門道中遇微雨
（南宋)陸游
衣上征塵雜酒痕(2)，遠游無處不消魂。此身合是詩人未?細雨騎驢入劍門。
注：①宋孝宗乾道八年(公元一一七二年)陸游參加四川宣撫使王炎幕府，任軍職，駐守漢中(今陜西南鄭一帶)。正當投入收復長安的軍事準備時，突然被調往成都府安撫司去做閑官。這首詩就是作者由陜入川途經劍門時所作。劍門：指劍門山，在今四川省境內。微雨：蒙蒙細雨。
②征塵：遠行人在路上沾染的塵土。雜：摻雜。酒痕：酒漬。 ③消魂：形容心神愉快，興奮之極。 ④合：應該。未：不。這句意思是，我這個人該算是個詩人了吧?
這是一道旅途即景詩。一、二句用的是反襯手法，看似迷戀景物，流連醉鄉，實則因報國理想不能實現，借此發泄胸中的郁悶與不平。第三、四句因環境而產生聯想。前代詩人常有驢背行吟的有趣故事，于是觸動作者靈機，寫出“此身合是詩人未?細雨騎驢人劍門”的詩句。他不是自得其樂，而是以輕松幽默的自嘲形式，抒發內心深處的感慨。
17． 柳州二月榕葉落盡偶題(1)
[唐]柳宗元
宦情羈思共凄凄(2)，春半如秋意轉迷*。山城過雨百花盡*，榕葉滿庭鶯亂啼。
注：①榕：常綠喬木，生在我國南方。②宦情：做官的情懷。羈思：滯留異鄉的思 ③春半：春天的中間，即指二月。意轉迷：神情轉而迷惘。
在百花爭妍的春天里，一場風雨之后，也可能出現葉落花飛的現象，這，我們不會把它同“秋”相提并論。可是詩人對此卻感到“春半如秋”，并且還“意轉迷”，這是為什么呢?原來“宦情羈思共凄凄”，是“情”使之然。“一切景語皆情語”自然景物是客觀的，然而詩人筆下的自然景物；卻是經過自己頭腦篩選過的，所以它無一不融合著詩人當時的情感。柳宗元的這首詩就是其中的一例。
18． 宿浚儀公湖亭
兩兩三三白鳥飛，背人斜去落漁磯。雨馀不遣濃云散，猶向山前擁翠微。
注：①浚儀：古蠶唱刺餓瞬在今河南省開封。②白鳥；指鷗鷺一類的水鳥。 ③漁磯：水邊突出的大石，因漁船過往，常在石崖下的水中捕魚，故曰漁磯。④遣：使，教。⑤向：朝著。擁：遮掩。翠微：青翠的山氣。
這首詩描寫江南水鄉的雨后春景。一、二句寫白鳥在久雨初停后，時而三兩相伴，展翅起飛，時而悄然降落，戲水爭食，顯得情趣盎然。三、四句寫濃云未散，擁聚前山，表明雨歇是短暫的，又在醞釀著另一場春雨。這種江南水鄉春天常見的景象，在詩人筆下顯得生氣蓬勃。全詩由白鳥而到漁磯，由江邊而山前，層次分明，濃淡適宜，讀來使人視野開闊，胸懷舒展。
19． 湖 上① （南宋)徐元杰
花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛。風日晴和人意好，夕陽簫鼓幾船歸。
注：①湖：指西湖，在今浙江省杭州市。②紅樹：開滿花朵的樹。亂鶯啼：形容群鶯沒有次序地啼鳴。 ③長：生長。④人意好；游人心情舒暢⑤簫鼓：吹打樂器。
這是一首春日游湖的即景詩。詩中景物歷歷，色彩鮮明。作者把人們濃郁的游興同艷花豐草、啼鶯飛鷺等優美景物，自然而和諧地聯結在一起，從物到人，由景及情，給讀者以鮮明的立體感，反映了詩人對祖國風光的無比熱愛。
20． 麥 田①
(南宋)楊萬里
無邊綠錦織云機⑦，全幅青羅作地衣。此是農家真富貴，雪花銷盡麥苗肥。
注：①這首詩是宋光宗紹熙元年(公元-O年)作者途經臨平(在今浙江省境內)時所作。 ②綠錦：綠色的錦緞，這里是形容碧綠的麥田。織云機：意思是綠錦是天上的織云機織出來的。言錦的質量不凡。③羅：質地稀疏的絲織品。地衣：大地的衣裝。④雪花銷盡：意思是冬盡春來。
這首即景詩，把綠油油的麥田描繪得如羅似錦，青翠欲滴，秀美壯觀。詩人以優美明快的語言，對農家的勞動成果，進行了熱情的贊頌。
21． 南 園[唐]李 賀
花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。 可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒。
注：①南園：李賀有《南園》詩十三首，本書選錄三首，這是其中的一首。②花枝：指木本花。草蔓：指草本花。③小白長紅：指各色嬌媚的花朵。越女：戰國時越國的美女西施，也泛指一般美女。這句說，園中五顏六色的鮮花，就象美女的腮頰一樣豐潤嬌媚。④可憐：可愛。嫣：嬌艷。日暮：指春殘。⑤嫁與：嫁給。這句的意思是，連媒人都不用便直接嫁給了春風。
南園的春天，生機勃勃，氣象萬千。詩人選擇了其中最有代表性的景物--花，細膩地加以描繪，因而使詩中透出了濃烈的青春氣息。以擬人化的手法，用“越女腮”形容嬌媚的花朵，形象、生動；把葉落香飄說是“嫁與春風”，想象奇特，并與前面的“越女”相吻合，顯得自然、貼切。
22． 南 園 [唐]李 賀
春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸。 窗含遠色通書幌(1)，魚擁香鉤近石磯①。
注：①書幌：書房的帷幔。 ②擁：簇擁。香鉤：帶著香餌的釣鉤。石磯：水邊突出的巖石。
這首描繪南園春色的詩．寫得很有情趣。春水初生，乳燕始飛，蜂兒采花釀蜜，魚兒開始咬鉤攝食。這些都是極具春天特征的景物，而遠景通過窗戶直入書房，更使人感到春意彌漫，歡欣不已。“魚擁香鉤近石磯”--句寫得十分傳神。水是清的，魚是小的，只有清水，才能看到里面的一切；如果是大魚，就會把香鉤一口吞下，只有小魚，才能出現欲食不能；欲罷不休，圍著香鉤擁來擁去的情形。能把景物寫得這樣準確、生動，這不僅需要詩人對生活的細致觀察，也需要他具有嫻熟的藝術表現技巧。
23． 橫 塘
[南宋)范成大
南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船。
①橫塘；古堤塘名，在今江蘇省境內。②南浦：南面的水邊。《楚詞九歌河伯》“送美人兮南浦。”后來常稱為送別朋友之地為南浦。③朱塔：紅色的塔。依然，還是以前的樣子。
這是一首河邊送客的詩。一、二句寫南浦景物與自然風光。春色降臨人間，大地一片青翠，配以石橋和朱紅色寶塔，紅綠相映，構成一幅優美的畫圖。三、四兩句不僅景物鮮明，而且寫得情意綿綿。在蒙蒙的雨天里，那千萬條雨絲和低垂的柳枝，好象都在系舟留客。全詩清麗別致，意境優美，讀來瑯瑯上口。
24 淮中晚泊犢頭
（北宋)蘇舜欽
春陰垂野草青青*，時有幽花一樹明*。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。
注：①淮中：淮河中部一帶。泊：把船停靠岸邊。犢頭：淮河岸邊一處渡口。②春陰：春季的陰云。垂野：低垂在原野上。 ③幽花：僻靜地方的花兒，這里當泛指野花。明：明艷奪目。④古祠：古老的祠堂。⑤滿川：整個河川。生：上漲。
這是一首寫春晚淮上風光的小詩。一、二句側重寫景。陰云低垂，春雨欲來，原野一片碧綠，野花光艷耀眼，展開一幅自然優美的風光畫面。三、四句景中寓情。晚泊小舟于古祠之下，于滿川風雨中靜觀春潮升漲，這不僅反映了作者恬淡自然的生活情趣，也蘊含著詩人思潮起伏和某種不平靜的心情。
25． 山房春事 [唐]岑 參
梁園日暮亂飛鴉②，極目蕭條三兩家*。庭樹不知人去盡*，春來還發舊時花。
注：①山房：官僚士大夫的別墅。春事：春天的景物。②梁困：在今河南省商丘東，是漢梁孝王劉武建造的。③極目：遠望。④盡：完了。
這是一首借景抒懷的詩。詩的一、二句寫眼前梁園的荒蕪，選取了兩個典型的鏡頭：一個是遠景一一極目之中的三兩家；一個是近景--繞樹低飛的歸巢昏鴉。這一遠一近的景物，突出地顯示了梁園的蕭條冷落，靜寂荒涼。三、四兩句用人去園空，花開依舊，寫出了梁園今昔的對比，含蓄地抒發了對安史之亂造成嚴重破壞的無限感慨。
26． 夜 月 [唐]劉方平
更深月色半人家①，北斗闌干南斗斜*。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
注：①更：舊時計時，一夜分五更。更深：夜深半人家：指月光照到人家庭院的一半。②闌干：橫斜的樣子，北斗闌干：說明夜色已深。偏：偏偏，表示出乎意料。新透：初次透過。這句是說，小蟲的叫聲第一次透過窗戶傳到了屋子。③偏：偏偏，表示出乎意料。
這首詩題作“夜月”，但詩人真正的用意既不是寫夜，也是不寫月，詩中所寫的卻是“春”，是生機勃勃的春意：斜月當空，夜深人靜，一陣嘰嘰的蟲聲(入春以來的第一次)破窗而入，這仿佛使人感到“春”已撲面而來!后人說這首詩寫得“春意盎然”，是十分中肯的。
27． 雨 晴 [唐]王 駕
雨前初見花間蕊，雨后兼無葉里花。蛺蝶飛來過墻去(1)，卻疑春色在鄰家。
注：①蛺蝶：蝴蝶的一類，成蟲赤黃色，幼蟲灰黑色，身上長有很多刺。②卻疑：反倒懷疑。
這首詩寫的是春日雨后的景象。如果是在暮春，花朵的凋謝是一種必然的現象，也許不會引起詩人的驚嘆，但是，這里是“初見花間蕊”，說明還不到春意將闌的時候。在春事方興之際，竟出現了也落花飛的現象，而由于花兒的被摧落，蛺蝶也紛紛飛過，不肯在此停留。這理所當然地引起了詩人的惋惜和對風雨的厭怨。
28．春 日 [北宋)秦 觀
一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝*。
注：①一夕；一個晚上，一夜來的意思。輕雷：輕微的雷聲。萬絲：形容紛紛細雨。
②霽光：雨過轉晴，陽光出現。浮瓦：映照在屋瓦上面。參差：交錯的樣子。
③芍藥：花名，一種多年生草本植物，花朵大而美，供觀賞，根可入藥。含春淚：形容雨后水汪汪的花朵。
④無力：這里形容枝蔓柔軟。薔薇：一種蔓生灌木，開白色或淡紅色花，味清香，果實可人藥。臥：這里指花枝倒伏。
這首描寫雨后庭院的小詩，構思新穎，遣詞精巧。詩人著意刻畫了雨后清晨，陽光閃耀，花木鮮妍，庭院呈現一派清新幽雅景象。詩人不是簡單描繪芍藥含雨、薔薇委地的情景，而是采用擬人的手法，賦予無知花木以栩栩生機，從而增強了詩的意趣。
29． 山中留客
[唐)張 旭
山光物態弄春暉(1)，莫為輕陰便擬歸(2)。縱使晴明無雨色，入云深處亦沾衣。
注：①山光：山中的風光景色。物態：景物的姿態。弄春暉：指景物在春光中爭妍。
②擬歸：打算回家。
③入云：走進深山里去。因為大山深處多云霧，所以“入云”。沾衣：衣服被云霧打濕。
這首詩通過“留客”，寫出了春天的“山光物態”；又通過寫大山深處云霧繚繞，無雨“亦沾衣”，宛轉地達到了“留客”的目的，構思可謂奇巧。“山光物態弄春暉”一句，更是寫得含蓄凝煉，讀者可以根據自己的生活經驗，去想象、充實那春暉之中山光物色的千姿百態。
30． 絕 句唐)杜 甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船(2)。
注：①鳴翠柳：在翠綠的柳樹上鳴叫。②窗含：因為是從屋內往外看，所以景物好象是被窗口含著似的。西嶺：指岷山，岷山在成都西邊。千秋雪：岷山積雪終年不化，所以稱“千秋雪”。 ③泊：停船靠岸。東吳：指長江下游一帶地方。門前的船不一定都是去“東吳”的，所以這樣寫是因為當時詩人想到那里去漫游。
譚老師
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