還京樂(lè)禁煙近
（大石）
周邦彥
禁煙近，觸處、浮香秀色相料理。正泥花時(shí)候，奈何客里，光陰虛費(fèi)。望箭波無(wú)際，迎風(fēng)漾日黃云委。任去遠(yuǎn)，中有萬(wàn)點(diǎn)，相思清淚。到長(zhǎng)淮底，過(guò)當(dāng)時(shí)樓下，殷勤為說(shuō)，春來(lái)羈旅況味。堪嗟誤約乖期，向天涯、自看桃李。想而今，應(yīng)恨墨盈箋，愁?yuàn)y照水，怎得青鸞翼，飛歸教見憔悴。
這是一首客行在外，睹春景而生幽情，思念閨中戀人的長(zhǎng)調(diào)。全篇含蓄委婉、極盡鋪寫。
上闋寫寒食節(jié)近，正是春深時(shí)光，客居異鄉(xiāng)，觸景情傷。“禁煙近，觸處、浮香秀色相料理”是寫：寒食節(jié)就要到來(lái)，一片暮春景色，目光所及，手足所觸，盡是繁花與綠葉相掩映，浮動(dòng)的芳香借著清風(fēng)撲面襲人。“禁煙”指寒食節(jié)，在農(nóng)歷清明的前一或二日；據(jù)南朝梁宗懔《荊楚歲時(shí)記》載：冬至后一百五日，謂之寒食，禁火三日。故寒食亦稱“禁火”或“禁煙”。“正泥花時(shí)候，奈何客里，光陰虛費(fèi)。”第一句中“泥花”的“泥”字，在此有“泥泥”（ｎǐ）意，作濡濕講；“泥花”就是花瓣紛紛沾衣隨人的樣子，也正是春日將暮的時(shí)候。怎奈正身在羈旅，客行在外，不能邀友攜伴享受春光，聽任它在眼前虛度。“望箭波無(wú)際，迎風(fēng)漾日黃云委。”意指：放眼看如射箭飛出一樣的平波浩渺無(wú)際，微風(fēng)下日光流動(dòng)，黃云低垂。“任去遠(yuǎn)，中有萬(wàn)點(diǎn)，相思清淚”：一任江水滔滔向遠(yuǎn)處流去，夾帶著我的無(wú)限柔情和萬(wàn)點(diǎn)相思的清淚。以上布局結(jié)構(gòu)層次分明，幾乎都是先寫景、事，緊接著便抒慨寫情。
下闋寫托江流傳遞信息，憶往日思念閨中情人。開始幾句緊與上闋結(jié)尾處相銜。“到長(zhǎng)淮底，過(guò)當(dāng)時(shí)樓下，殷勤為說(shuō)，春來(lái)羈旅況味”，似乎是在叮嚀流向遠(yuǎn)方的茫茫江水：流到淮水下游，經(jīng)過(guò)當(dāng)年和伊人相遇的繡閣之下，你一定要稍作停留，情意懇切地向她述說(shuō)我春日在外零丁作客的情味。下面幾句是向江水傾訴，還是自怨自艾，包含著深深的懺悔：“堪嗟誤約乖期，向天涯、自看桃李。想而今，應(yīng)恨墨盈箋，愁?yuàn)y照水”：嗟嘆當(dāng)年沒(méi)有按時(shí)赴約誤了相會(huì)的佳期，此后便孤身只影奔走天涯，獨(dú)自打發(fā)走桃李燦爛的春天。想現(xiàn)在，樓中伊人已將含情帶怨的話語(yǔ)寫滿繡箋，臨水遠(yuǎn)盼從水中映出的面龐一定是愁態(tài)萬(wàn)種、別有一般嫵媚風(fēng)情。句中“桃李”常用來(lái)比喻容貌姣美，如曹子建《雜詩(shī)》“南國(guó)有佳人，容華若桃李”，但在這里可引申為燦爛的春天──美好的青春時(shí)期。結(jié)尾句“怎得青鸞翼，飛歸教見憔悴”別具匠心，借助想象將急切地盼望重相聚會(huì)的戀情，作了進(jìn)一步表露：怎么樣才能借助神鳥青鸞的幫助，飛回伊人身邊，相對(duì)的定是被纏綿情思折磨得不堪憔悴的容顏。“青鸞”，在此處意同“青鳥”，指神話中在王母身邊司管傳遞信息的神鳥。
該詞寫戀情而無(wú)須濃詞艷句，寫相思不見猥褻昵狎，前后呼應(yīng)，曲盡其妙。真可謂鬼斧神工，錦衣天成。（韓秋白）
滿江紅晝?nèi)找脐?/p>
（仙呂）
周邦彥
晝?nèi)找脐帲瑪堃缕稹⑾汜∷恪ＥR寶鑒、綠云撩亂，未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生肉。背畫欄、脈脈悄無(wú)言，尋棋局。重會(huì)面，猶未卜。無(wú)限事，縈心曲。想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶滿園飛，無(wú)人撲。
該詞抒寫女主人公對(duì)遠(yuǎn)游的丈夫（或情人）的深切思念，哀怨宛轉(zhuǎn)、凄苦纏綿。
上片寫當(dāng)時(shí)的情事，層次分明：“晝?nèi)找脐帯比洌瑢懱煲汛罅粒巴獾娜沼叭栽诓煌５匾苿?dòng)，女主人公披衣起床，帳中春睡已經(jīng)睡足。接下來(lái)寫起身后的第一件事“臨寶鑒”，對(duì)著珠寶鑲嵌的明鏡，只見滿頭如云的烏黑秀發(fā)散亂蓬松，但卻毫無(wú)心思去梳洗打扮。“未忺妝束”的“忺”字作高興、適意解。下面忽然插入了“蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生肉”兩句，似乎有些打亂有條不紊的結(jié)構(gòu)，但卻另有作用。前一句借“蝶”、“蜂”、“褪”等在此處帶有特定性象征意義的詞匯，用曲筆寫男女之間纏綿歡會(huì)已成為過(guò)去；后一句是寫枕邊在她身上留下的痕跡，深深不褪似紅線一根生在肉里；這也許是實(shí)寫，然而更重要的卻是以此表示，伊人雖去但刻骨銘心的愛(ài)卻已入心生根。此外，這兩句似也點(diǎn)明離別時(shí)刻剛過(guò)去不久，接下去寫女主人公從戶內(nèi)走到戶外，“背畫欄、脈脈悄無(wú)言，尋棋局。”寫她背倚著廊前雕飾彩繪的欄干，含情不語(yǔ)，用目光去尋找往日二人對(duì)弈為樂(lè)的棋盤。“脈脈”點(diǎn)出了她的神態(tài)，“尋棋局”則是借游移的目光落在棋盤上，寫出此時(shí)對(duì)弈者已去，空留下令人惆悵生情的棋盤，揭示出女主人公心中的空寂，出語(yǔ)含蓄。
下片寫追憶往日相聚的歡樂(lè)，更襯托別后的孤單凄苦。闋首從不知再次相聚會(huì)在何時(shí)，不少歡樂(lè)的往事將人纏繞攪得人心碎開始，下面鋪寫了三件生活小事，一步深似一步地刻畫女主人公的心理活動(dòng)，把無(wú)形的相思抒寫得淋漓盡致、觸手可及。它們的順序是先寫“秦箏依舊”，再寫“寶香熏被”，最后寫“蝴蝶滿園飛”。前兩件事的寫作技巧，一如上闋中“尋棋局”所示，使用的是今昔相襯比，使悲與歡的感情更加鮮明的手法。“想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤宿。”大意是：這昔日男女主人公時(shí)時(shí)撫弄撥彈的秦箏，如今依然在眼前，那熟悉的悠揚(yáng)清亮的箏聲也似乎還繞梁不絕，但是伊人已去；放眼望、芳草連天鋪路不見遠(yuǎn)行人在何方，這幅用寶香熏過(guò)的錦被為什么失去往日的溫暖，也只因伊人離去，如今的女主人是獨(dú)眠孤宿。“秦箏”，是一種形似瑟的弦樂(lè)器，相傳為秦時(shí)大將蒙恬所造，故曰“秦箏”。“金屋”，用的是漢武帝“金屋藏阿嬌”的典故，此處指女主人所居閨房。“芳草連天迷遠(yuǎn)望”之句夾在敘述事情之中，只是為了更加強(qiáng)遠(yuǎn)行人已去，一對(duì)情侶天各一方的氣氛。最后一件小事的抒寫精彩無(wú)比，以其處在醒目的結(jié)尾位置，便起到為全篇增輝的效果。為什么“蝴蝶滿園飛，無(wú)人撲”？為什么這種愁情“最苦”？這本是只可意會(huì)不可言傳的通常小事，詞作者把它信手拈來(lái)，捕捉入詞，便把女主人公被相思折磨得無(wú)情無(wú)味，連滿園翩翩花間、上下翻飛的彩蝶，也引逗不起一點(diǎn)樂(lè)趣的情景，生動(dòng)地描繪出來(lái)了。
該篇主要寫男女之情，不僅鋪敘物態(tài)，更能借物移情，使萬(wàn)物皆著我之色、皆抒我之情，曲盡其妙。已分析如前。應(yīng)該指出的是上闋“蝶粉蜂黃”二句，雖然含蓄，但頗涉昵狎冶蕩，格調(diào)不高。（韓秋白）
[周邦彥《還京樂(lè)禁煙近》《滿江紅晝?nèi)找脐帯焚p析]相關(guān)文章：
1.課文滿江紅賞析
3.《滿江紅》賞析
4.《滿江紅》秋瑾句子賞析
5.滿江紅秋瑾原文及賞析
7.滿江紅名句賞析
8.滿江紅全文及賞析
9.秋瑾《滿江紅》賞析
10.滿江紅寫懷賞析