夏云峰天闊云高 傷春
仲殊
天闊云高，溪橫水遠，晚日寒生輕暈。閑階靜、楊花漸少；朱門掩、鶯聲猶嫩。悔匆匆、過卻清明，旋占得余芳，已成幽恨。都幾日陰沉，連宵慵困，起來韶華都盡。怨入雙眉閑斗損，乍品得情懷，看承全近。深深態、無非自許，厭厭意、終羞人問。爭知道，夢里蓬萊，待忘了余香，時傳音信。縱留得鶯花，東風不住，也則眼前愁悶。
這是一首傷春之作。上片著重描繪景物，寫春光流逝的過程。“天闊云高”三句，首先從大處落筆，描繪出早春時分天高云闊、碧水橫流、乍暖還寒的景象，為詞意的發展作了鋪墊。“晚日寒生輕暈”一句寫在這天地之間的一輪夕陽微帶寒意，生出略有彩色的環形風圈。“暈”指圍著太陽成環形的彩色光圈，這一現象通常被看作天氣變化的預兆。前三句選取極為闊大的景象描繪，描繪出一幅完美而極富特征和闊大境界的早春圖像。
“閑階靜”四句，緊承上文，由大筆勾勒轉為工筆描摹；由云闊水遠轉向閑庭朱戶；不著痕跡地寫出了春景變化的特征：閑暇的庭院不再是“紅杏枝頭春意鬧”，而是“庭院深深深幾許”，一片幽靜寂寥。楊花柳絮如天女散花般不斷飄飛，卻越飛越少；朱門緊閉的深宅大院之中，傳出嚦嚦鶯聲，仍是那般悅耳嬌嫩、優美婉囀。這里前二句寫眼中所見，后兩句寫耳中所聞，一“漸”、一“猶”，寫出實感，可見詞人觀物之細致，以“楊花”“鶯聲”代春景，角度新穎。“漸少”、“猶嫩”點明孟春已逝，仲春降臨。這里寫春光的流逝十分細膩新穎，沒有直接的鋪敘。而是從景物的變化中顯示出來。
“悔匆匆”四句，緊承仲春景色，推進一步寫暮春。詞人用一“悔”字領起，描繪春光流逝之速，無限惜春、惆悵之情溢于言表；再加上詞句用“匆匆”、“旋”、“已”這些詞一氣而下，便將春光難留、稍縱即逝的惜春情懷與傷春愁緒表露無遺。
“都幾日陰沉”三句，緊承清明過了之后寫暮春已盡，春光全去。接連好幾天，天氣陰沉，欲雨無雨，致使人身心困倦，等昏睡起來一看，美好的春光全部消逝殆盡了。這三句字里行間充滿著未能及時賞春的悔恨之情和徒然看著春光流逝的懊喪之意。整個上片，詞人將春景變化直至消失的整個過程細膩生動地寫了出來，而賞春、惜春、留春、傷春之情，亦全部蘊含其中了。這樣詞作自然而然地過渡到下片。
下片由春光的流逝轉而抒發無法留春的愁懷。“怨入雙眉閑斗損”換頭，緊承“韶華都盡”而來，并開拓詞意，轉入抒情。這里“斗”是湊在一起之意，“損”，變形的意思。詞人將傷春的情感心態集中表現在雙眉有事無事總是緊鎖在一起上。這種寫法新穎別致，令人耳目一新。用語雖簡卻傳神肖貌，收到了點睛之效。
“乍品得情懷”六句，緊承上句，為何會“怨入雙眉閑頭損”呢？這幾句便是回答之辭。詞人剛剛開始品嘗到賞春的情味，看承照料她十分親近周到，誰知這種深厚細切的情感只不過是自我贊許而已，而她那有氣無力的病態卻始終羞于別人表示關切、慰問呢！詞人將自己對春有情而春卻對他無意的微妙復雜的心理活動幽深含蓄地揭示了出來，這也使得上文中“怨入雙眉”的傷春之情落到了實處，得到答案，脈絡細密，層次轉深。
“爭知道，夢里蓬萊”三句進一步寫傷春之情。詞人索性到夢境中去尋求仙境，打算忘了暮春的芳香，怎知道這撩人的春意又不時傳來其芳香的氣息。詞人雖說“待忘了余香”，實是反襯留春不得的傷春情懷，而“時傳音信”則又寫出春似乎無情卻又含情的意蘊。這里詞作一波三折，情意幽微，將傷春之情描繪得淋漓盡致又含蓄蘊藉。
“縱留得鶯花”三句，緊承上句，詞人似乎對春作答：縱然留得花香鳥語，卻留不住春風，也只落得眼前一片愁悶罷了。這里詞人以“鶯花”代表春天美麗的景物，將傷春情懷委婉曲折地描摹出來，令人回腸蕩氣，咀嚼不已。
這首詞寫春色消逝的過程細膩委婉，形象鮮明，寓情于景，寫春逝撩愁的情懷卻層層深入，筆筆跌轉，情景相生，抑揚映襯，十分優美。詞的風格細膩清秀，具有較高的藝術審美價值。（池萬興）
柳梢青岸草平沙
吳中
仲殊
岸草平沙。吳王故苑，柳裊煙斜。雨后寒輕，風前香軟，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒處，殘陽亂鴉。門外秋千，墻頭紅粉，深院誰家？
這是一首傷春抒懷之作。上片寫船行所見的吳中春色。“岸草平沙”一句，一落筆便描繪了“岸草”、“平沙”兩種景色，給讀者展現了一幅秀美迷人的畫面：江岸兩旁芳草如茵，芳草之后是平坦如鏡的細沙。一個“岸”字，便十分巧妙地揭示出這幅美景是從江中舟上的角度觀察描繪的。這一點詞人在下片首句便直接點明。
“吳王故苑，柳裊煙斜。”這二句緊承上句而來，詞人在舟中沿著吳江一路看去，其中所見景物自然是不勝枚舉的，但不能一一都寫，這里只選取了“吳王故苑，柳裊煙斜”加以刻畫，這是有其深意的。當年吳王夫差納美女西施，在吳縣西南的靈巖山上為西施專門建造了館娃宮供其居住。吳王從此沉緬于酒色之中不能自醒，終于讓越王勾踐滅國殺身。詞人面對吳王夫差的故苑，只見柳條細長柔弱，輕煙隨風斜飄。景色依舊而人事全非。故苑仍是當年的細柳、輕煙、青山綠水，可吳王夫差卻早已成為歷史陳跡了。這字里行間隱含著“故人已乘黃鶴去，白云千載空悠悠”的感嘆。
“雨后寒輕”三句，寫江南吳中的春景如詩如畫，韻味十足。詞人沉醉在山光水色之間，感慨于歷史興亡之時，發現一陣春雨之后寒意淡淡，微風過處芳香柔和。原來大好春色正在那千萬朵明麗似雪的梨花上。“雨后寒輕”寫出了江南早春的特色和給人的感受。“風前香軟”則抓住了吳中地區春暖花開香氣飄溢的典型場景。“春在梨花”緊承前兩句描畫出雨過風軟之際，梨花怒放的迷人景色，這一句最富有情趣，是一個生動的藝術創造。
下片寫酒醒后所見的吳中暮景。首句“行人一棹天涯”換頭，把上片景色不斷推移的觀察角度揭出，原來是詞人在舟中船行途中所見。“一棹天涯”猶言一劃槳便到了天涯，這不僅寫出了水流極快、舟行如飛，而且將詞人陶醉于美好的春色之中的輕快心情也含蓄地表露了出來。詞人是那樣地無拘無束，放浪天涯，任舟飄流，這不但反映出詞人對于美好春色的熱愛留戀，而且話畫出詞人作為和尚卻又甚遵守清規戒律的浪漫灑脫氣質。
“酒醒處，殘陽亂鴉”緊承上句，“酒醒”二字，十分巧妙地點明“行人一棹天涯”的原因；舟行之時，詞人一面陶醉于兩岸的美景之中，一面把酒臨風，開懷暢飲，不知不覺中船已行到極遠處的情景。等到酒醒一看，哎呀，一輪殘陽，冉冉西下，成群的暮鴉在聒噪盤旋。這一筆將酒醉初醒時所見江南春暮的景色輕輕一染，用語精煉，惜墨如金，十分鮮明形象，而“殘”“亂”二字，又將春色撩人、忽感遲暮的恍惚心態，不著任何痕跡地表露出來，真可謂“不著一字，盡得風流”了。
“門外秋千”三句緊承“殘陽亂鴉”而來。詞人正為春暮殘亂而心迷神離之際，突然間卻發現別有一番情景：有架秋千竟然蕩出墻門之外，那墻頭之上露出了秋千上紅粉姑娘的倩影，她那艷麗的衣裳隨風飄拂，如霓裳廣帶，似天女穿空。這“紅粉”姑娘秋千蕩得是何等酣暢淋漓，姑娘的心境又是如何歡快酣暢，那歡聲笑語又是如何悅耳動聽、毫無顧忌！這情景吸引了詞人的視線和心緒，不由得詞人暗自發問道：“這是誰家深院的姑娘呢？”這是一幅動態的畫面，是有聲的畫，是大自然中最美妙最動人的春色。“深院誰家”一問，可謂點睛之筆，不僅深化了詩意，而且刻畫了詞人此時的心態，揭示出詞人向往青春的秘密。而以問作結，使全詞自有一種悠然不盡的神韻。（池萬興）
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