橫塘路凌波不過橫塘路
賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。據周紫芝《竹坡詩話》載：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。”可見這首詞影響之大。
“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。”橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來于其間。”是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”這里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基于這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰與度？”用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。
上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。“碧云”一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。“彩筆”，據《南史江淹傳》：“……（淹）嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”這里用彩筆代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫“斷腸句”？于是有下一句“試問閑愁都幾許？”劉熙載云：“賀方回《青玉案》詞收四句云：‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。’其未句好處全在‘試問’句呼起，及與上‘一川’二句并用耳。”筆者認為，“試問”一句的好處還在一個“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。宋羅大經云：“以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”清王闿運說：“一句一月，非一時也。”都是贊嘆末句之妙。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因吧！當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對于封建時代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。（李瑋）
鶴沖天鼕鼕鼓動
賀鑄
鼕鼕鼓動，花外沉殘漏。華月萬枝燈，還清晝。廣陌衣香度，飛蓋影，相先后。個處頻回首。錦坊西去，期約武陵溪口。當時早恨歡難偶。可堪流浪遠，分攜久。小畹蘭英在，輕付與、何人手。不似長亭柳。舞風眠雨，伴我一春銷瘦。
全詞以脈脈深情描述了與一個女子的邂逅和對她的懷念。
上片寫當年邂逅的情況。前四句交待相遇的時間、地點。從“鼕鼕鼓動”，“華月萬枝燈”，不難看出，這是一個元宵之夜。而“花外沉殘漏”更進一步點明了時間：漏殘夜深。此時此刻，詞人不思歸去，也無心觀燈，卻遠離鼓樂，一個人悄悄站在花下聽滴漏聲聲，他究竟期待什么？
“廣陌衣香度，飛蓋影、相先后”。車上的女子并沒有露面，也沒有一絲聲音，更沒有半點顧盼和等待的意思，可見她并不知道有人在等她。可是，僅憑一縷衣香和一閃而過的車蓋影子，詞人已知來者正是他期待的意中人。于是便默默地在她車前車后跟隨著。她，也許是良家淑女，也許是青樓名妓。詞人對她傾慕已久，可因種種阻礙，尚未互通心曲。這是那個時代常見的愛情現象。詞人在佳節良宵徘徊等待，正是希望能遇到她，一訴衷情。詞中沒有描繪她的容貌。可是高雅幽長的衣香，使人不難想象那女子嫻靜端麗的氣質和容顏；輕捷飛揚的車蓋，使人頗易想見那女子臨風玉樹般的身姿和舉止。這樣一個女子，怎能不使詞人心旌搖動，苦苦追求，并且多年后仍眷念不已呢？
車上的女子可能也早以芳心相許，所以當她得知有人跟隨，便很快猜到是誰。并且“個處頻回首”。“錦坊西去”，行人漸少，女子更有大膽深情的表現：“期約武陵溪口”。當然，他們的約會沒有實現。因為“武陵溪”乃陶淵明《桃花源記》中虛無縹緲的所在，這暗示由于某些原因，這場戀情沒有什么結果。詞意也轉入下片的懷念與抒情。
“當時早恨歡難偶”，這一句以追憶的口吻寫得沉痛而深情。早知戀情無果，仍在街頭苦苦等待至夜深；早知婚事難成，仍然珍惜偶然的相遇；早知分離后相思難當，仍然讓自己深深地陷入這感情的漩渦，更顯出詞人癡情依依。“可堪流浪遠，分攜久”，深沉細膩的情感又哪能承受分離地域之遠、時間之久呵！
最后，詞人以比喻表達了對那女子深情的關切和留戀。詞人以高潔芳香的蘭比喻心中的戀人，關切地想到：如果她還在的話，又被輕易付與何人手里呢？那人是否像詞人這樣愛惜珍重她的蘭心蕙質呢？“輕付與”三字點明了那女子人身與婚姻的不自主。“小畹蘭英”雖高雅芬芳，卻難以問津，只給人帶來痛苦和思念。倒是那淳樸的長亭柳樹，經常出現在他流離的人生途中，伴他“舞風眠雨”，伴他顛簸困頓。此時，詞人思路開闊，文筆流暢，順手拈來“長亭柳”，與“小畹蘭英”作對比。以物喻人，因蘭及柳，以柳襯蘭，實則思極而怨，含蓄地表達了對“小畹蘭英”深深的懷念、依戀、哀怨之情。把抽象的思念和哀怨，化成可見的景物，融情于景，因物見情。寫情而含蓄貼切至此，足見賀鑄之藝術功力不同一般。（鄭延君）
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