《子夜》備課參考
一、主要情節與主題
《子夜》1933年1月由開明書店出版，出版后立即引起轟動，三個月內重印四次。它的完成標志著茅盾創作的成熟，也是“五四”以來新文學發展史上一個重要的里程碑。
小說以民族資本家吳蓀甫由振興實業到最終破產的悲劇命運為軸心，以吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的矛盾沖突為焦點，展示了1930年5月到7月的社會生活，通過這兩個月的歷史橫斷面充分表現了當時的時代風貌。全書共分九章，主要地點是上海。從縱的方面來看，是吳蓀甫為發展民族工業而做的種種努力，寫他如何苦心孤詣地經營他的龐大的企業，如何吞并小企業，如何用殘酷的手段剝削工人，如何收買工賊，破壞罷工，最終卻被外國資本支持的買辦資本家趙伯韜所擊敗。從橫的方面來說，有內地鄉鎮土豪劣紳曾滄海、馮云卿的沒落，農民的暴動，工人的罷工，交際花的活動，青年男女的戀愛……作品牽涉了從城市到農村的眾多頭緒。可以說，小說的構思是宏大的，它圍繞著中心事件，把復雜萬端的人物、情節，包括中原大戰、20世紀30年代世界經濟投射在中國的陰影，以及買辦、投機者、軍官、知識分子、資本家、工人等一并濃縮在兩個月的時間里，展現了當時中國社會生活的廣闊畫卷。
小說為我們提供了民族資產階級的興衰史，突出描寫了中國民族資產階級在帝國主義、買辦資本家和統治階級多重壓迫下必然失敗的悲劇命運。作者曾這樣敘述他寫作《子夜》的動機：“1930年……正是中國社會論戰進行得激烈的時候……我所要回答的，只是一個問題，即是回答了托派：中國并沒有走向資本主義發展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。中國民族資產階級中雖有些如法蘭西資產階級性格的人，但是因為1930年半殖地的中國不同于18世紀的法國，因此中國資產階級的前途是非常暗淡的。在這樣的基礎上產生了中國民族資產階級的動搖性，當時，他們的出路是兩條：(一)投降帝國主義，走向買辦化；(二)與封建勢力妥協。他們終于走了這兩條路。”
這種創作意圖及其所代表的意識形態構成了小說的寫作基礎。在客觀層面上，《子夜》給我們展示了一個有抱負、才能出眾，具有現代管理經驗與雄心壯志，一心為民族工業而奮斗的資本家形象。但在主觀層面上，作為左翼作家的茅盾顯然無意把吳蓀甫塑造為一個“英雄”，反而對吳蓀甫這樣的民族資本家，明顯地持一種貶低和道德丑化傾向。如寫其相貌，有意采用了“紫臉多皰”，一生氣，這些紫皰就“冒氣”等缺乏美感的夸張語詞。在寫他“身材魁梧，舉止威嚴”之后，惟恐讀者誤會似的連忙添加一句傾向性極強的判斷語：“一望而知是頤指氣使慣了的大亨”。寫他的表情，翻來復去只有一個詞“獰笑”。在小說情節的安排上，則著重突出他“無可避免”的失敗，而對能體現他能力和魄力的一系列事件，如構建“雙橋王國”，贏得朱吟利的絲廠，收購八個小廠，在公債市場上與買辦資本家趙伯韜斗智斗勇，則盡量側寫或輕描淡寫，一筆帶過，少有正面的細致刻畫。作品濃筆重繪的多是主人公事業的曲折艱難、心情的焦躁沮喪、經常的絕望和不甘的掙扎。小說還多處強調吳蓀甫對工農運動的仇視，陷入絕望時的“獸性大發”，以此種事件所昭示的“道德污點”，加強對這個人物進行批判和貶低的正當性。但另一方面，形象大于思想，當人物按照自身的性格邏輯、生活按照自身的本來面目出現時，就顯示出與作家的傾向性相悖的另一面，吳蓀甫成為一個使讀者同情偏愛的具有“英雄氣概”的人物形象。這樣兩種相互沖突的價值立場始終同時并存于小說文本之中，這對小說主題的統一性不能不說造成了一定的損害。
二、民族資本家形象的塑造
《子夜》人物眾多，但最富有光彩的中心人物無疑是吳蓀甫。這是一個中國文學史上從未出現過的“新人”形象，是個有膽識、有手腕、有魄力又懂經營之道的“20世紀機械工業時代的英雄、騎士和王子”──一個與舊的封建階級完全不同的民族資本家形象。他不再因循封建社會“學而優則仕”的人生老路，而是崇尚“實業救國”，以現代科學技術和管理知識興辦民族工商業。他曾游歷歐美，受過西方現代價值觀念和科學知識的熏陶，向往中國也能順利走上資本主義的發展道路。最重要的，是他以自己的實際行動有力地推動著中國的現代化進程。書中寫得最動人的地方無疑是他為發展民族工業嘔心瀝血、頑強奮戰的場面。在故鄉雙橋鎮，他創辦當鋪、錢莊、油坊、電廠，夢想著使那落后的農村鄉鎮變成一個工業發達的城市。在上海，他開辦了實力雄厚的絲廠，同時還與幾個志同道合的同志如孫吉人、王和甫等組建信托公司，借以擺脫帝國主義財團的控制，擴充自己的實力，發展民族工礦企業。他們希望他們生產的燈泡、熱水瓶、陽傘、肥皂、橡膠套鞋，能進入全中國的窮鄉僻壤，給那些新從日本移植到上海來的同行業工廠一個致命打擊。不僅如此，這一人物還是我們民族向來缺乏的“鐵腕人物”。他有著剛強的意志和頑強的奮斗精神，為了事業和理想，敢于不惜一切代價與各種困扼他的環境和阻礙民族工業發展的帝國主義及其代理人血戰到底。作品一開頭，就把他投入到“三條火線”的夾擊中，寫他的魄力、才干，不愧為一名運籌帷幄的大將：面對農村的損失，他決定將殘余的資金轉入城市；面對工廠的暴動，他選派了干將屠維岳，使之得到暫時的平息；面對趙伯韜的威脅，他組織了益中公司來抗衡。贏得朱吟秋的絲廠，收購八個小廠，在公債市場上和買辦資本家趙伯韜斗智斗勇等一系列事件，都充分顯示了他大刀闊斧的魄力和過人的才智。在政治局勢動蕩混亂，帝國主義買辦又企圖扼住他的喉嚨的極端逆境中，他有過動搖惶惑、苦悶沮喪，但他決不投降，在生活上，他不貪圖物質享樂，他的心中只有事業，為了事業，甚至忽視了家庭，冷落了妻子……
然而這樣一個人物卻“無可避免”地失敗了，而且敗得那樣慘。那么到底是誰打敗了這樣一個本應成功的人？他的失敗在當時的中國文化語境中又有著怎樣深長的意味？茅盾通過小說告訴我們：他生不逢時。發展民族工商業首先面臨著來自現實的層層阻力。發展民族工商業需要安寧、理性、有秩序的環境，但這群民族資本家所處的時代卻是如此地混亂。戰爭、內亂和騷動不斷地侵擾著他們，民族工商業的發展只能在充滿暴力、欺詐和腐敗的無序狀態下蹣跚行進。連年的軍閥混戰，政客們的爭權奪利，使吳蓀甫們生產的國貨無法正常運出和銷售，工廠面臨著破產的危機。帝國主義的經濟壓迫和商品傾銷也是阻礙中國民族工商業發展的重大因素。作為半殖民地國家，中國從近代以來就一直是帝國主義列強進行政治壓迫和經濟侵略的對象，中國的民族工業始終只能在帝國主義的夾縫中艱難生存。特別是1929年前后，資本主義世界爆發了空前的經濟危機。為了轉嫁危機，緩解國內矛盾，帝國主義以商品傾銷為手段加緊了對中國的經濟侵略。政治的軟弱使中國的進口關稅形同虛設，大量外國貨低價傾銷到中國，民族工業面臨著破產的危機。火柴廠老板周仲偉盡管手腕靈活，為人精明，但在瑞典和日本廠家的沖擊和壓制下，也只能將工廠賣給日商，自己重新淪為買辦。像吳蓀甫這樣一個中國民族資產階級的精英人物，“鐵鑄的人兒”，在有美國資本做后臺的金融買辦資本家趙伯韜和日本絲織廠的雙重擠壓下，也只能面臨著失敗的命運。
從內部而言，吳蓀甫自身也存在著不可克服的弱點和矛盾。封建性和軟弱性是他性格的主要缺陷。無論在家庭里還是在社會上，他都堅持“他必須仍然是威嚴神圣的化身”，習慣于把自己的專橫意志強加于別人。兄弟姊妹的事情，都要由他來決定才行。這封建專斷的一面充分暴露了這個所謂的“逆子”與其父吳老太爺內在的精神聯系。另一方面，民族資本家在當時的中國還是一個相對弱小的階級，在與有帝國主義撐腰的買辦資本家斗爭的過程中，他不能不經常感到自己在經濟與政治上的孤立。這種先天的軟弱性影響到他的性格與心靈，使他經常惶惑絕望，心有余而力不足。在公債市場，當他與趙伯韜拼死一搏而遭慘敗時，他虛弱、頹廢，甚至企圖自殺。另外，作為資本家，吳蓀甫還有壓迫者的一面，他將經濟危機轉嫁給工人，依靠軍警與流氓鎮壓工人的反抗運動，罵紅軍是土匪……他的性格充分顯示了民族資產階級的兩重性。這一形象藝術地表明：在當時的歷史條件下，中國的民族工業是不會得到發展的，半殖民地半封建的中國不可能走上資本主義的發展道路。這也正是作者創作這部長篇小說的初衷。
可以說，吳蓀甫這一人物是復雜的，他所帶給我們的閱讀感受也是復雜的。他的軟弱和專斷讓我們反感，但他為民族工業的發展所作出的巨大努力讓我們感動。因此，他在當時政治、經濟、文化困境中苦苦掙扎的命運讓我們同情。這樣一個復雜的性格，無疑大大突破了當時文學單一化的描寫，為中國現代小說的人物畫廊增添了新的光彩。
三、藝術成就
1．結構
《子夜》的結構宏大，人物眾多，情節復雜，線索繁多而又縱橫交錯。小說深廣的社會內容和約八十個人物都集中在兩個月的時間、34萬字的篇幅中加以表現，情節安排十分緊湊，而且做到了波瀾起伏而又有條不紊。小說一開始，借助吳老太爺的葬禮，作者就讓幾乎所有的重要人物都露了面，同時又為下面的情節發展埋下了伏筆。后面幾章以吳蓀甫的事業為軸心，幾條線索同時推進，經緯交織地形成了這部作品的網狀結構。同時，作者又善于根據矛盾沖突的不同發展階段，運用虛實結合、對比映襯、伏筆照應、首尾勾連、前后呼應等藝術手法，來巧妙地安排情節，做到既有驚濤駭浪，又有漣漪微波，節奏有急有緩，抑揚結合。
《子夜》在整體結構上采用的是《紅樓夢》式的“一樹千枝”的結構形式。它以民族資本家吳蓀甫由振興實業而最終破產的悲劇為中心，以吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾沖突為焦點的情節線索作主干，由這根主干生發出五條有力的枝干：(一)在辦工業方面，是以吳蓀甫為代表的民族資產階級所經營的益中公司為基點，由此枝干生發出兩條分枝：(1)吳蓀甫和趙伯韜的競爭，反映民族資本家和買辦資本家的矛盾。(2)吳蓀甫和朱吟秋的競爭，反映民族資產階級內部的矛盾。圍繞著這一枝干，又支蔓出經營益中公司所面臨的城與鄉，經濟、政治與軍事，國內市場與國際市場等等繁茂的枝葉。(二)在公債市場方面，吳蓀甫為籌集工業資金，違反初衷殺向公債市場，形成吳蓀甫、趙伯韜和杜竹齋又勾結又角逐的關系。由此枝干又生發出兩個分枝：(1)由農村流入城市的地主馮云卿等的公債投機，反映地主經濟與農民經濟、與民族資本、與買辦資本之間的畸形關系。(2)吳蓀甫、趙伯韜和徐曼麗、劉玉英、馮眉卿的復雜關系，一方面暴露趙的腐化生活，一方面表現吳的收買手段。由這一枝干又支蔓出交易所經紀人的許多枝葉。(三)在農村方面，便是吳蓀甫和農村封建經濟的聯系。由此枝干生發出兩條分枝：(1)吳蓀甫和吳老太爺、曾滄海等的淵源關系。(2)農民暴動。但由于作家中途改變了寫作計劃這一枝干沒能得到發展，雖然以后不時地用虛筆暗示來彌補，但仍然造成了整體有機結構的缺陷。(四)在勞資方面，吳蓀甫為了對付趙伯韜的進攻加強了對工人的剝削，引起了民族資產階級和工人階級的矛盾激化。由此枝干又生發出兩條分枝：(1)以張阿新、何秀妹、陳月娥為首的工人骨干在黨的領導下的罷工斗爭；由此分枝又支蔓出共產黨員瑪金和以克佐甫為代表的黨內左傾路線的斗爭。(2)以屠維岳為首的吳蓀甫的走卒破壞工人罷工的活動；由此分枝又支蔓出黃色工會內部桂長林派與錢葆生派的勾心斗角。(五)在吳蓀甫的家庭關系方面，以吳蓀甫的社會關系串連起一條“新儒林外史”的線索。由此枝干分出若干條復雜錯綜的愛情糾葛支蔓，并且互相紐結交叉。以上這些看似復雜紛繁的結構線索，實際上呈現出單純性，即全書各條線索始終以吳蓀甫為核心，以他的悲劇命運為焦點，由此生發開去。這就如同一棵穿天白楊，雖然枝多葉繁，但都由一條主干所生出，順著主干的發展而發展。從這個意義上說，《子夜》的整體結構是單純性和復雜性的辯證統一。這樣的結構形式，同《紅樓夢》的“一樹千枝”的結構形式是一脈相承的。它可以最大限度地容納豐富的社會生活內容，多方面地展開時代的風貌，塑造眾多的人物形象。雖然情節線索錯綜復雜，但脈絡十分清楚。它以一條主干貫穿始終，為《子夜》充分揭示主題、塑造主人公的形象提供了極為得力的形式。
（選自《茅盾研究論文選集》下冊，湖南人民出版社1983年版）
2．心理描寫
茅盾對西方文學素有研究，十分欣賞西方19世紀小說中“心理解析的精微真確”，他自己也非常擅長以細膩真切的心理描寫來揭示人物的內心和性格，深刻挖掘人物的靈魂世界。在《子夜》中，心理分析占了很大的分量，其中人物的下意識和幻覺描寫尤其顯得突出。如吳少奶奶的內心失落，四小姐的心靈變化等。而小說心理描寫最多最成功的莫過于主人公吳蓀甫。像第十七章寫吳蓀甫瀕臨崩潰絕境，心情非常復雜，作者用多種筆墨刻畫了他此時痛苦、惶惑、掙扎、瘋狂、絕望的心理，給人留下了深刻印象。
第十七章中間和后半部，茅盾通過吳蓀甫、趙伯韜這兩個對頭在夜總會酒吧間相遇，趙以勝利者自居，向吳攤了牌，吳被逼得走投無路，意識到，從前套在朱吟秋頭上的圈子，現在就要套在自己頭上，想投降，又不甘心，帶著極其苦悶煩躁的心情回了家。茅盾調動多種藝術手段，把這一關鍵時刻吳蓀甫錯綜復雜的心境，有如演電影一樣，一個鏡頭又一個鏡頭在讀者眼前映現出來。先是制造烘托心理活動的環境氣氛：“滿天烏云遮蔽了星和月亮，吳公館園子里陰森森地，風吹樹葉，聲音很凄慘”。家人都不在，仆人躲在一邊打小牌，他大聲叫罵，到處“找訛頭”訓人，他的威厲的聲浪在滿屋子里滾……從這一連串行動中，顯現出其內心的煩躁已非一般，然后由“動”的描寫轉入“靜”的剖析，以吳蓀甫沉思默想的形式進行回憶對比，由兩個月前組織益中公司的雄圖，到現在瀕臨破產的窘境，細致地描繪了他矛盾痛苦的心境，中間穿插有動作和環境的描寫：“‘然而兩個月的心血算是白費了！’吳蓀甫自言自語地哼出了這一句，在那靜悄悄的大客廳里，有一種刺耳的怪響。他跳起來愕然四顧，疑心這不是他自己的話。客廳里沒有別人，電燈的白光強烈地射在他的臉上。窗外有兩個當差的黑影蠕蠕地動著。”這種顯得有些神經質的動作描繪和凄涼環境的渲染，再次顯現了他內心的苦悶，不甘失敗，又無可奈何。接下去是一系列違逆其意的刺激接踵出現：四妹妹執意要告辭回鄉下老家去生活，弟弟無所事事，甚至還弄槍使棒，由玩飛鏢到玩起寶劍來了，雙橋鎮這已經崩坍的王國又來電報，請求撥款救濟錢莊……這一切，一切，使吳蓀甫感到：“身邊到處全是地雷！一腳踏下去，就轟炸了一個！”接著由逆境刺激引起吳蓀甫產生下意識的精神幻象：忽然看見四小姐又跑來鬧，說是要出家做尼姑，把頭發剪得光光的；忽然又看見弟弟阿宣和許多人在大客廳上擺擂臺，園子里擠滿了三山五岳奇形怪狀的漢子；而最后又看到了自己收買的“女間諜”劉玉英對自己進行性的誘惑。
這種把環境、動作、心理印象相融合，多方面展現人物心理活動的手法，在中國古典小說中也是很少見的，顯示了茅盾心理描寫技巧的獨創性。
（選自《中國當代文學研究資料茅盾專集》第二卷下冊，福建人民出版社1983年版）
關于節選部分
一、節選前后的主要情節
課文節選自小說的第一章。吳老太爺一直住在故鄉雙橋鎮，30年前，他也曾經是維新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿，后來又半身不遂，他就再沒有邁出書齋半步。25年來，除了《太上感應篇》，他就不曾看過任何報紙，不曾經歷過書齋以外的人生。“父與子的沖突”又在他與兒子吳蓀甫之間發生了！十幾年來，他一直拒絕與兒子和解。
此次到上海來，他是迫不得已。土匪囂張，紅軍也有燎原之勢，兒子覺得讓吳老太爺臥病家中，實在不妥當。而吳老太爺半步也不能動，只能聽任別人擺布。與他同行的，還有兩位他精心培養的“金童玉女”──四小姐與七少爺。
然而，在坐汽車回家的路上，大上海燈紅酒綠的現代都市景象就給吳老太爺極大的刺激。他的心臟狂跳，耳暈目眩，結果導致腦充血，一命嗚呼。此后吳府舉行了盛大的葬禮，人們紛紛前往吊唁。小說中的各色人等得以集中露面，這為下文情節的發展埋下了伏筆。
二、節選部分賞析
第一章可以說是小說的序幕。作者創造性地運用了一種類似電影“跟鏡頭”似的表現手法，從吳老太爺的角度，記錄了他從故鄉到上海，特別是坐汽車回公館一路上的所見所聞，生動地刻畫出一個封建遺老面對光怪陸離的現代大都市時的強烈不適感。那光怪陸離的大都會景象，紅紅綠綠耀著光的“怪物”和“肉的海”，都使他耳鳴目眩，“神經像要爆烈似的發痛”，心臟也“狂跳不歇”。而他教養多年的“金童玉女”(他的一對小兒女)也是一到上海就馬上受了誘惑。更使他在頭暈目眩之外，增加了道德的反感，結果一到家就斷了氣。
這一節描寫充滿了象征意味。在來上海之前，以吳老太爺和《太上感應篇》為代表，以“萬惡淫為首，百善孝為先”為主要特征的封建勢力與吳蓀甫為代表的新興資產階級是尖銳對立的。多年來，吳老太爺雖然半身不遂，虛弱不堪，但卻非常地頑固。十幾年來他堅決拒絕和兒子妥協，他認為“與其目擊兒子那樣的‘離經叛道’的生活，倒不如死了好”！因此他絕對不愿到上海來。但鄉間土匪猖獗，他不得不屈從兒子的安排，身不由己地來到上海。結果到了就受不得刺激，一命嗚呼。作者這樣寫，其用意就在于告訴讀者，吳老太爺不過是一具封建的僵尸，一見到空氣就風化了，上海是專門“風化”像吳老太爺這樣的人的地方，暗喻著封建體制的解體與新興力量的強大。借著詩人范博文的口，作者進行了勝利的宣判：“去吧！你這古老社會的僵尸！去吧！我已經看見五千年老僵尸的舊中國也已經在新時代的暴風雨中間很快的很快的在那里風化了！”這段話是《子夜》開篇的結論，也是整部書的楔子。
這一節在藝術手法上也很有特色。它充分利用了色彩與聲音的描寫，鮮明而生動地寫出了吳老太爺初進上海時的心理感受。那“長蛇陣似的一串黑怪物”，頭上放射著強光的汽車，五光十色的霓虹燈，怪異而荒誕，充分寫出了大都市的汽車與霓虹燈對吳老太爺這樣一位“古董”的巨大刺激，也給讀者留下了深刻的印象。
“思考”導引
一此題要求學生抓住關鍵語句，了解小說的社會環境。課文中有關上海灘的情況，是通過吳老太爺的所見所聞所感來展示的，是一個從未進過城、對現代大都市充滿抵觸情緒的“老古董”眼中的城市，一個光怪陸離、傷風敗俗的地方。可以先找出有關段落，仔細揣摩，讓學生自己得出結論。
二此題意在引導學生發揮想像力，體會與揣摩吳老太爺的心理活動，作出合理的推斷，可以讓學生任意發揮想像，自由寫作。
教學建議
一、教學重點及課時安排
1．背景介紹：中國有關城市的文學作品向來比較薄弱，《子夜》是其中的佼佼者，而且寫的又是現代化的大都市，人物則是中國社會從傳統向現代轉型過程中出現的一類新人──民族資本家。可以結合中國百年來艱難曲折的現代化進程，理解這部小說的意義。
2．人物形象與藝術特點：把握這部小說的關鍵是理解吳蓀甫這一人物形象的性格與命運。這是一個性格剛強、才能出眾而又充滿矛盾的民族資本家，但在當時的社會環境與時代背景下，他的事業舉步維艱，命運坎坷。作者對這一人物的態度也是充滿矛盾的，這是理解本書的難點。
以上可用1課時。
3．重點賞析節選部分：這部分是小說的開始，同時充滿象征意義。可以在反復閱讀的基礎上，重點體會吳老太爺的心理活動和感受，分析現代文明與封建遺老、封建思想文化之間的尖銳沖突，體會作者的用心。
以上可用1課時。
二、問題研究
可以提出以下問題供學生探究思考：
1．《子夜》的主要事件有哪些？它們分別從哪些方面描寫了中國20世紀30年代的社會狀況？作者主要想說明什么問題？你自己的閱讀感受又是怎樣的？
2．作為小說的主人公，吳蓀甫有怎樣的性格特點？他的事業為什么會失敗？說說你的看法。
追憶
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