話說疊詞
不少散文作家在散文寫作中喜用疊詞，可謂形成了一種"疊詞現象"。
疊詞又叫"迭音詞"、"迭字"、"重言"、"復字"。它是將相同音節重迭起來使用以加強描寫效果的一種語言表達方式，套用一種文雅點的話說真可叫如鳴佩環。細考疊詞的來歷，真說得上是源遠流長。資格老而有文獻記錄的首先是《詩經》，翻開《詩經》，第一個跳入眼內的即是"關關睢鳩，在河之洲"。《關睢》，"關關"即狀摹雌雄二鳥相和答的聲音的疊詞。至于"采采苤苜，薄言采之。采采苤苜,薄言有之。……《苤苜》（周南）全篇使用8個"采采"的疊詞，一一推出了勞動過程中采摘苤苜的連續鏡頭。還有裝飾的疊詞，如"翹翹錯薪，言刈其楚。"《漢廣》（周南）“習習谷風，以陰以雨，”《谷風》（ 風），或狀其眾多之貌，或言其和諧之狀，總之，如前所述，這樣狀音繪形描寫動作的疊詞散見《詩經》之中，如彩線織衣。用得成功而予人深刻印象的還有"言笑晏晏，信誓旦旦。"《氓》（衛風），"風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。"《風雨》（鄭風），"青青子矜，悠悠我心"。《子矜》（鄭風）。"昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑"。
《采薇》。疊詞究竟不是哪個的專利品，這之后，疊詞以其卓異的表現力，悅耳的音樂性進入了《楚辭》，如"謇謇、縭縭、冉冉、菲菲、曼曼、縂縂、剡剡、翼翼、邈邈、婉婉"，這一則豐富了疊詞語言，擴大了使用范圍，二則在詩篇中增加了描形繪貌抒情的表現力。如果細心一點加以研究的話，就會發覺屈原《楚辭》中疊詞的使用，到底不如《詩經》中用得那么隨便自然，這大概是因了文人慣于字斟句酌、咬文嚼字的緣故，他在《湘君》中寫道"石瀨兮淺淺，飛龍兮翩翩"，"石瀨"對"飛龍"，"淺淺"對"翩翩"，頗近似于后來的對偶，也可以說是對偶的雛形吧，上下兩個疊詞可算是工整的了，可就在工整中失卻了幾多的自然，《河伯》中"波滔滔兮來迎，魚隣隣兮媵予"亦此。還有一點值得注意的是，屈原使用疊詞也顯現出了他非同凡俗的創造性，他在《哀郢》篇中抒發他沉郁憂戚的愛國感情時寫道：望長楸而太息兮，涕淫淫其若霰……慘郁郁而不通兮，蹇侘 而含戚……忠湛湛而愿進兮，妒被離而鄣之。彼堯舜之抗行兮，瞭杳杳而薄天……"。這里他把原來簡單的疊詞AA式（如采采、坎坎）創變而為ABB式（慘郁郁、忠湛湛），這不僅擴大了疊詞的使用形式，豐富了其表現力，也為后世的騷人墨客提供了語言驅遣的寶貴借鑒。
說到這里，值得探討的是，疊詞的使用到底是詩先于文呢，還是文先于詩，還是詩文并舉，互融互通呢？我們還是先看看文吧！歷史的年輪轉到春秋戰國時期，中國文化史上出現了一個偉大人物，如北斗映空，他就是集哲學家、倫理學家、文學家一身的莊子。"言之無文，行而不遠"，莊子的思想體系博大精深，而表現莊子的語言文章自然也就淵深莫測。后來人們在研究莊子后給予了充分的肯定，稱他為古代語言文字的巨匠，在他的著作中，極大地豐富和發展了漢語的詞匯，這包括了古代單音詞的推進，雙音詞的創造。《辭海》收莊子創造或有獨特涵義雙音詞字條目169條，其中聯合式、偏正式結構的詞匯不說，就重疊式雙音詞就蔚為大觀，如刻畫人物心理狀態所用的就有役役、徐徐、淳淳、剪剪、俞俞、調調、儃儃、竊竊、數數、局局、搰搰、捲捲、啍啍、噭噭、蒼蒼等，由此看來，莊子對疊詞的使用和創造，無論是從先秦諸子這個橫座標來看，還是從中國文學史這個縱座標來看，都可以說是開了后世文章之先河罷。由此看來，疊詞的使用先前還是詩先于文，由詩而文的了。后人曾精辟地評價了先秦時期的詩文，說是后世之說，其流皆出于其源，后世之文，其體皆備于其時。那么也可以這樣看古代從漢到明年間詩文疊詞的使用，可謂是這一時期的流光余緒了。漢樂府且不說吧，被劉勰贊譽為"五言詩之冠冕"的五言詩，在承傳《詩經》精神的同時，在漢代文人的雕章琢句下，有些刻意地玩弄疊詞的文字技巧，請看頗負盛各的《青青河畔草》和《迢迢牽牛星》：
青青河畔草
青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牗，娥娥
紅粉裝，纖纖出素手，昔為倡家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，
空床難獨守。
迢迢牽牛星
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日
不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許；盈盈一水間，
脈脈不得語。
這兩首詩分別使用了那么多疊詞，固然有其精當傳神狀物入
微之妙，但畢竟顯得有些裝飾過重，花多眼亂之虞。還有李清照
的《聲聲慢》，劈頭一句，連用7個疊詞，一反前例，匠心獨運，
把孤獨寂寞凄清悲怨、悱惻的思緒合盤托出，但仍顯人工雕琢之
矯飾。這段時間，疊詞或入詩，或入文，可謂詩文并重，互通互
融。有一例可以說明，成書于明的《金瓶梅》，籍了不少疊詞把
潘金蓮的美貌摹寫得何等細膩逼真，把西門慶操辦李瓶兒的喪事
渲染得何等排場顯赫，其文是這樣的：
一、但見他黑鬢鬢賽雅翎的發兒，翠彎彎的新月的眉兒，清
冷冷杏子眼兒，香噴噴櫻桃口兒，直隆隆瓊瑤鼻兒，粉濃濃紅艷
腮兒，嬌滴滴銀盆臉兒，輕 花朵身兒，玉纖纖蔥枝手兒，一捻
捻楊柳腰兒，軟濃濃白面臍肚兒，窄多多尖越腳兒，肉妳妳胸兒，
白生生腿兒。
二、和風開阡陌，細雨潤芳塵。東方曉日初升，北陸殘煙乍斂。
咚咚嚨嚨，花喪鼓不住聲喧。叮叮 ,地吊鑼連宵振作,名旌招飐,
大書九尺紅羅。起火軒天，中散半空黃霧.猙猙獰獰,開路鬼斜擔金
斧。忽忽洋洋,險道神端秉銀戈。逍逍遙遙,八洞仙龜鶴定,窈窈窕窕,
四毛女虎鹿相隨.地吊鬼,晃一片鑼篩.煙火架,迸千枝花炮。熱熱鬧鬧,采蓮船撒科打諢。長長大大,高撬漢貫甲頂盔。清清秀秀……
中國的詩文綿綿延延到了"五四"時期,"五四"反帝反封建旗幟下匯集了一批文化戰線上的闖將和詩文變革的先驅。朱自清自然要算一個。朱自清先以詩知于世，后以散文揚名于世.這個幼年受到嚴格的古典文學傳統教育的詩人、散文作家,在學習吸取傳統文化精華的同時,也自覺而創新地把疊詞的運用提升到一個新的境界.他一九二一年寫的一篇最早的抒情散文里這樣寫道: 大約也因那漾漾的雨,園里沒了濃郁的香氣。涌涌的東風只吹來一縷餓了似的花香；夾帶些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。
以語言論,"漾漾""涌涌"實在是用得冷僻而生硬.這也難怪,學生
的描紅習字畢竟顯得稚拙一些。須知,這篇文章比他的代表作＂《背影》＂早四年,比《荷塘月色》早六年多，比他成名作《漿聲燈影里的秦淮河》早兩年，比《匆匆》一文早四個月。由自發走向自覺，由生硬趨于嫻熟，這總要算是文學創作的一個法則吧。客觀而論，朱自
清散文疊詞的使用，《歌聲》算生而不熟，《匆匆》，《漿聲燈影里的秦淮河》算半生半熟，《春》、《綠》、《荷塘月色》算由生至熟。后人有評《匆匆》一文疊詞的運用說，《匆匆》疊詞的運用使它的語言具有節奏美。陽光是"斜斜"的，它"輕輕俏俏"地挪移，"我""茫茫然"旋轉，時間去得"匆匆"，它"伶伶俐俐"跨過……這些疊詞的運用，使其不僅達到視覺的真實性，而且達到聽覺的真實性，即一方面狀客觀之事，一方面又達主觀之情，現實的音響引起詩人情緒的波動，通過語言的音響表現出來，情和景自然地融合在一起。我們還可看到詩人疊詞自然勻稱地分布在各句中，以顯出它的疏隱綿遠的節奏來，這恰合了作者幽微情緒的波動。確實，朱自清的散文把疊詞使用推向一個極致。在他的散文里，疊詞使用是豐富且變化的，有AA式（斜斜、脈脈、偷偷、微微、嫩嫩、綠綠、嗡嗡、密密、松松、滑滑、薄薄、嫋嫋、森森、垂垂、黯黯、縷縷、疏疏、閃閃、油油、渺渺）ABB式（如郁叢叢、綿軟軟、陰森森、輕俏俏、黑沉沉、碧陰陰、黑漆漆、熱蓬蓬、羞答答），還有AABB式（如輕輕俏俏、伶伶俐俐、富富麗麗、模模糊糊、渺渺茫茫、朦朦朧朧）ABAB式（抖擻抖擻、舒和舒和）AAB式（茫茫然、欣欣然、飄飄然）二是修辭作用體現充分。在他的散文中疊詞使用既做到了繪形摹色，形象鮮明，摹擬音響，如臨其境，又做到了突出詞義，渲染感情，協調音節，和諧動聽。
三四十年代散文作家朱自清如此，該說說六十年代和這之后的
新銳散文作家了。
六十年代名噪一世的散文作家楊朔算是追摹朱自清的吧，或者
也可以說他們在營構"詩意散文"上是一脈相承的。既如此，楊朔在散
文語言的運用上是傳統主義，也就是說他認真學習吸取古代詩文的
寫作技巧，包括語言使用（疊詞運用）的技巧，朱自清予他散文語
言疊詞使用技巧至少說不無啟蒙和裨益，雖然后來人們論及他的散
文箍上了政治說教和模式化、雷同化流弊的箍子。關于這一點，精
于散文理論研究的吳周文教授在他的《楊朔散文的藝術》中有所論
述。他說：大量地，得心應手地運用各種疊詞，也是楊朔抒情語言的鮮明特色。從修辭來說，大量地運用排比和對句，可以增強抒情
的氣勢。對此，劉白羽，魏巍是譜熟和擅長的。對于豪放派的散文
作家來說，排比和對句可以從語言的外部形式美增強主觀抒情的力
量，如前所說，楊朔的抒情是內向的，含蓄的，他不善于運用反比
和對句，而擅長于運用迭詞，以此增強語言內在的抒情因素，使他
的語言更有含蓄，隱秀的藝術美感。吳周文教授在具體分析楊朔這
一語言使用特點后進一步強調說，值得注意的是，楊朔根據具體作品抒情的特殊需要，甚至打破形容詞，動詞重疊的規律和語言習慣，有時是自己制造了大量的疊詞。如洶洶涌涌、蕭蕭瑟瑟、和和睦睦、懈懈怠怠、密密叢叢、穩穩重重、飄飄灑灑、錯錯落落、縹縹渺渺、溜溜跶跶以及翠盈盈、暗沉沉、暈忽忽、黃蘢蘢、瘦 、惡森森、撲落落、忽隆隆、機靈靈、綠森森、藍蔚蔚等等。作者賦予這些疊詞以一定的新義，加強語言的新鮮感；同時，以它們造成舒緩錯落的語氣，濃化的語言的抒情詩味。楊朔疊詞的運用應了這樣的話，世上有兩個文字礦：一是老礦，一是新礦。老礦在書中，新礦在普通的語言中。次等的藝術家都是從老礦去掘取材料，惟有高等的藝術家則會從新礦中去攫取材料。楊朔正是善于從新礦中大量吸取口語中有生命力和表現力的疊詞，如磨磨蹭蹭、和和睦睦、機靈靈、穩穩重重等，而使他的語言更感平易通俗，充滿生活氣息，具有質樸無華的美感。
八十年代新銳散文作家賈平凹算是異軍突起，他的第一本散文
集《月跡》以其言情之純、文字之美一時引起廣泛的好評。他以其滿身的靈氣從朱自清、楊朔中蛻化而出，他也染上愛使用疊詞的嗜好。
請看他成名篇《月跡》的一段描寫吧：
我們就都跑出門去，它果然就在院子里，但再也不是那么一個
滿滿的圓了，盡院子的白光，是玉玉的，銀銀的，燈光也沒有這般
兒亮的。院子的中央處，是那棵粗粗的桂樹，疏疏的枝，疏疏的葉，桂花還沒有開，卻有了累累的骨朵兒了。
勿庸贅言，"取法乎上，得乎其中，取法乎中，得乎其下。"這篇文章在表現童心的清澈透明、爛熳至真至純上是高人一籌的，其意境的清幽、文字的秀媚、清淡是給人以純樸清新的藝術享受的，但疊詞的使用未免有些刻意做作而顯雕飾的斧鑿之痕了。比如"多多"，既不合口語使用習慣和人物的口氣，又在表意上顯得突兀不自然熨貼。再下面所使用的"玉玉的，銀銀的"使人想到朱自清《春》中"嫩嫩的，綠綠的"疊詞語言，"粗粗的桂樹，疏疏的枝，疏疏的葉，桂花還沒有開，卻有了累累的骨朵兒."自然引發我們對朱自清《漿聲燈影里的秦淮河》一文中"一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著蔚蘭的天，頗像荒江野渡光景:那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無邊的黑暗"句子的聯想，干么一口氣要一味地用那么多重疊詞呢？難道還不顯得像《青青河畔草》和《迢迢牽牛星》中疊詞使用那樣裝飾過重、花多眼亂嗎？物極必反，社會生活的散文寫作中的道理同樣如此，好在近年來賈平凹從詩意散文解脫而出走向社會寫實的境界，其語言脫掉了早年疊詞使用那樣的脂粉氣。
說到這里，我這篇《話說疊詞》的文章也應該打住，不然的
話，我也沒避開疊詞使用的大忌了。
林安福
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