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發(fā)布時間:2016-6-28 編輯:互聯(lián)網(wǎng) 手機版

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2.《梅雨之夕》(施蟄存)

作家簡介:

  施蟄存(1905-2003年11月19日),三十年代著名小說家,其創(chuàng)作曾被呼之為“新感覺派”,作家也被歸入與劉吶鷗、穆時英并列的“海派”。但確實地說,他當時的作品稱為“心理分析小說”更為恰當,代表作包括以都市為背景的《梅雨之夕》及以歷史為背景的《將軍底頭》等。他曾評價自己的小說“把心理分析、意識流、蒙太奇等各種新興的創(chuàng)作方法,納入了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作軌道”,由此對中國小說發(fā)展作出了貢獻,是有道理的。

《梅雨之夕》是心理分析小說家施蟄存的代表作之一。該作同作者的其它小說一樣也描寫了性心理、揭示了潛意識,但與《鳩 摩羅什》、《石秀》等小說相比較,《梅雨之 夕》顯得文筆舒展,格調清新,艷而不俗。 正是這種舒展而周密的心理描寫和素雅清麗 的格調使《梅雨之夕》成為吸引眾多讀者的名作。

  《梅雨之夕》幾乎沒有情節(jié),它僅僅記 敘了一位下班回家的男子在途中邂逅一位少 女之后的一段心靈歷程。但在新穎而豐富的 心理分析學理論的指導下,作者以嫻熟的文 字表現(xiàn)技巧對人物的心理層層剖析,把讀者 帶進了主人公那豐富多彩而又微妙曲折的內 心世界。一個已婚的青年男性與一位嬌美的 少女萍水相逢,他會有什么心理反應 ?

  首先是怦然心動。

  傍晚的上海街頭,梅雨蒙蒙,燈光溶 溶,下班后的“我”雖然手中有傘卻并不急 著回家,而是揣著慵懶的情懷有意無意地觀 望黃昏的街景。這時,“一位姑娘”映入了 “我”的眼簾,--“我”看到她從電車的 “頭等車”里走下來,發(fā)現(xiàn)她沒有帶任何雨具。

  梅雨“淙淙地”下著,沒有雨具的她只 好跑到木器店的房檐下躲雨。“我開始注意 她的確美麗了”。青年女性的美包括“許多方 面”,如容顏姣好、風儀溫雅、肢體停勻等, “我”覺得面前這位少女“是全適合這幾端 的”。她急于尋找人力車坐車回家,“孤寂地 只身呆望著這永遠地、永遠地垂下來的梅 雨”,“露著煩惱的眼色”,而“我”卻暗喜 梅雨的淙淙,--是梅雨為“我”提供了欣 賞美的機會。當然,“我”想到了在家等 “我”回家“一同吃飯的妻”,但這僅僅是 “一閃念”而已。“我”開始為自己晚回家尋 找借口。主人公找出兩個說服自己的理由: 首先,“我”對這少女沒有什么“依戀的意 識”,“我”僅僅是把她當作“一個美麗的對 象”來欣賞;其次,她在“一重困難之中”, 作為男人的我不能棄之不顧。于是“我”不 僅心安理得地留了下來,而且還“不自覺地 移動了腳步站在她身邊了”。

  接著,“我”躍躍欲試。

  雨繼續(xù)下,“我”發(fā)現(xiàn)斜雨已打濕了女 子的綢衣,薄薄的黑色綢衣已失去了遮蓋的 “效用”,“輕薄的雨”已畫出了女子的臂膀 的圓潤。馬路上仍然看不到人力車的蹤影,甚至連行人也沒有一個,而雨還在下個不 停,晚風把“涼涼的雨絲吹向我們”。“我” 想到了自己手中的傘,渴望能做古代驍勇的 武士用盾牌遮擋流矢一樣擋住飛來的雨箭, 用自己的傘護住這位可愛的姑娘。“我”關 切地注視著女子,希望她能覺察到“我”的 好意,并主動上前來尋求保護。然而,他看 到的是少女警惕的目光;他擔心女子懷疑他 “沒懷著好意”,因而只好自尊地移開了自己 的目光,打消心底剛剛萌發(fā)的的艷念。

  一個多小時過去了,雨還沒有住。也許 少女失去繼續(xù)等待的耐心,也許是她發(fā)現(xiàn)身 邊的異性對她并無歹意,少女把求助的目光 投向“我”。“我”正以“憐憫的旁觀的心 理”觀注著女子,少女主動投來目光使 “我”的臉紅了。“用羞赧來對付一個少女底 注目,在結婚以后,我是不常有的”,“我將 由何種理由來譬解我底臉紅呢” ? --也許 答案只有一個:一種被婚外異性理解和初步 接受后的欣喜與激動。“我”讀懂了她的目 光所傳遞的信息,于是就大著膽子靠近了少 女,“將我底傘分一半蔭蔽她”。“我”的嘗 試終于取得了成功。

  隨后,男子開始想人非非。

  如愿以償?shù)摹拔摇笔旨樱械叫?福,血流在周身奔涌,“我”開始詫異我的 奇遇”;因為“近幾年……除了和我底妻之 外”,“我”從沒與其他異性并肩步行。然 而,在欣喜之際,“我”又有所顧忌:“我 們”的熟人“看見了這樣的我們的同行,會 怎樣想” ? 于是,“我”把傘壓得很低,“人 家除非故意低下身子來”是“不能看見我們 底臉面”的。

  她的發(fā)香使“我”沉浸在難以言說的歡 愉之中。“我”偷偷地“側眼看她”,突然 “得到了一個新的發(fā)現(xiàn)”:原來她就是“我的初戀的那個少女,同學,鄰居” ! --那時 她才十四歲,分別七年……她一定是搬到上 海來了。然而,他尚未理清這一驚喜,又由 喜而悲:她今年二十多歲了,一定已成為他 人之妻,這是多么令人悲哀的事啊 ! 進而,又變得憂心忡忡:我也結了婚,如果她認出了我,問我是否結了婚,我該怎樣回答呢 ?

  將路過的陌生女子認作是自己的初戀情 人,這實際上是一種由情感急劇波動所致的 情感錯位,而這種情感錯位又使“我”陷入 了情感危機。

  就在這時,“我偶然向道旁一望”,忽然 發(fā)現(xiàn)妻子“倚在一家店里的柜上”,“用憂郁 的眼光”看著“我”和她。妻子在跟蹤他 嗎 ? --疑心生暗鬼。

  男子的心靈歷程的最后一段是戀戀不舍、悵然若失。

  “我”還在想入非非:一陣風吹來,瞇 起眼的少女更加“嬌媚”,我覺得她很像名 畫《夜雨宮詣美人圖》中的日本女郎;同這 樣嬌美的女郎共傘而行真是一種幸福,“在 旁人的眼光里”,“我……或許成為她底丈夫 或情人了” ! 就在這時,“我”耳邊傳來“這 樣的嚶響”:不必送了,雨已經(jīng)停了。“我驀 然驚覺”,十分懊惱地收攏雨傘,“怨懟”老 天爺“不再下半個小時的雨”。“我”不甘心 于這場令人癡醉的艷遇就此了結,因而委婉 地提出了繼續(xù)陪伴的請求:“假使沒有妨礙, 讓我送到了罷”;“假如還是下著大雨便怎么 了呢 ? ”但是,“我”不僅聽到了少女外柔內 剛綿里藏針的謝絕,而且還看到了她臉上的 “特殊的端莊”,一種包含著少女們所特有的 矜持、自尊和提防的端莊。于是,“我”只 好知趣地告別。

  姑娘“消失在黃昏里”,“我”帶著無盡的遺憾、惆悵似夢似醒地上了人力車;恍恍惚惚,“我”總覺得“有一樁事沒有做完 成”,“心里有著一種牽掛”。夜空中已出現(xiàn) 了星星,但“我”幾次想把手中的傘張起 來。來到自家門前,“我”依然迷迷糊糊; 叩門,屋內的人詢問“誰”,--這詢問聲 竟是那少女的聲音 ! 走進家門,燈下的妻子 又變成了剛才那位在店鋪里用憂郁的眼神看 著“我”的女子,直到妻子問“我”為何回 家這樣遲,“我”的神態(tài)才徹底清醒。“我” 騙妻子說自己與朋友在途中吃過“小點”, --“為了證實我的謊言,夜飯吃得很少”。

  怦然心動--躍躍欲試--想入非非 --戀戀不舍、悵然若失,作者周密而真實 地描述了主人公邂逅少女后的全部心理流 程。這種心理展示或心理分析是立足于弗洛 伊德的精神分析理論之上的。

  

眾所周知,施蟄存是“新感覺派”的代 表作家,同這個三十年代初興起的流派的其 他作家一樣,他的心理分析小說也深受弗洛 伊德的性心理分析理論的影響。弗洛伊德的 精神分析學說是關于人格結構及其內部沖突 的學說,大致可分為三個板塊,即本能論、 人格結構論和心理解剖學說。本體能認為, 人性的根本就是由生物能 ( 或性能量 ) 轉換 而來的心理能的發(fā)泄與反發(fā)泄;一切用于人 格做功的能量都出自本能。人體結構論是關 于本能的能量的投注和轉移的理論。這一理 論把人格分為三個部分:“本我” ( 儲存本能 的地方,是各種本能的驅動之源 ) 、“自我” ( 是協(xié)調本能需求與社會要求之間的平衡機 能 ) 、“超我” ( 在良心、道德律令、自我理 想等因素的作用下形成,它把本能力量轉移 到實現(xiàn)理想、創(chuàng)造等方面上來 ) 。心理解剖 學說把人的心理意識分為三個層次:意識、 前意識、潛意識;其中,潛意識與本能密切 相關,其中蘊藏有被壓制的本能及與性相關 的情感。

  《梅雨之夕》的心理分析立足于弗氏的 精神分析理論。作品注重描寫主人公的潛意 識,尤其注重揭示人物的人格中的“本我” 與“自我”的沖突。在“怦然心動”階段, 作者的文筆初步觸及人物的潛意識。“我” 為婚外的異性所動,并把她當作“美的對 象”,主人公的這一心理活動并不排除“本 能”的暗中促動;而在欣賞異性時;“我” 自我辯白對異性絕對沒有“依戀的意識”, 且不由自主地想到家中翹首以待的妻子,還 尋找晚回家的借口,這一系列心理活動則又 展示了主人公的人格深處的“自我”與“本 我”的交涉:“我”要發(fā)泄本能,“本我”要 遵循”快樂原則”,而“自我”則既對“本 我”進行規(guī)范和抑制,又掩飾“本我”的越 軌沖動。

  在躍躍欲試階段,作品雖然主要寫主人 公的情感與理智的矛盾和展示顯意識層面的 心理活動,但“我”企圖接近少女和保護少 女的動機無疑是受本能推動的。試想,如果 面對的是一位男性,或者是一位老太太, “我”會耗費這么多心機嗎 ?

  在“我”想入非非時,作者有意刻畫了 “我”的深沉意識活動以及意識深處的“本 我”與“自我”的斗爭。“我”隔著傘柄偷 看少女時,少女突然幻化成“我”昔日的戀 人;從表面上看,“我”的幻覺是由聯(lián)想或 情感錯位所致,但實際上是人物的意識活動 由意識、前意識而進入了潛意識。弗洛伊德 認為,人的無意識內有被壓制的觀念與情 感,尤其是兒童的性發(fā)育過程的創(chuàng)傷性經(jīng) 驗;由于種種原由,人們一般不愿或不能回 憶這些觀念和經(jīng)驗,但在意識或心理“監(jiān) 察”機制松懈時,這些被壓制在潛意識里的東西就會冒出來,人們就會回憶起這些比 較“陰暗”的東西。--由于羞恥感和顧慮 道德譴責等因素的作用,也許“我”在婚后 一直不愿觸及自己的初戀,但突然的艷遇所 致的興奮與激動干擾了“我”意識中的“監(jiān) 察”機制,因而沉睡在潛意識中的對初戀情 人的迷戀就蘇醒了,無意識的非理性因素使 “我”一時誤認為面前的少女就是昔日的情 人。擔心遇到熟人而把傘壓低和突然在道旁 的商店里看到了妻子“憂郁的眼光”,這些 行為和心理活動實際上展示了主人公的意識 或人格深處的“自我”與“本我”的沖突。 “本我”遵循著快樂原則,要主人公抓住機 會盡情享受與少女相處的甜蜜與快樂,但 “我”是有婦之夫,作為一個“紳士”,“我” 不由自主地想到妻子的責怪、擔心社會的譴 責,甚至當即受到了良心的責備,于是,在 意識與潛意識的交匯之際,在理性與非理性 的較量之中,“我”的顧慮與內疚就外化為 妻子的憂慮,并且被投射到路旁店鋪中的另 一女子身上。這種“本我”與“自我”的沖 突是極其真實的。它如實地展示了主人公的 心理矛盾:對自我聲譽和對已有的家庭的維 護,對婚外異性的向往。

  在悵然若失階段,主人公更是頻繁地往 返于意識與潛意識之間。意識,是一種注意 的感官,通過注意的活動,人們能夠感知外 界的現(xiàn)實環(huán)境和各種刺激,而潛意識則是 一種非理性的不為人感知的心理現(xiàn)象。與少 女戀戀不舍地分手后,由意識統(tǒng)攝的各種感 官先后告訴“我”:雨住天晴,房內的答話 人是妻子,門前站著的是妻子等等,但蟄伏 于潛意識中的本能卻仍存非份之想,還在追 尋那已不再存在的快樂--主人公覺得“有 一樁事還沒做完成”,“心理還有一種牽掛”; 而潛意識的非理性因素則使“我”先后產生 一系列幻覺:誤以為少女還在身旁,錯把妻 子的答應聽成少女的“嚶響”,又將燈下的 妻子看作店鋪里注視“我們”同行的女子。

  勿庸贅述,《梅雨之夕》的成功之處就 在于周密、細致入微而真實的心理描寫,尤 其是對潛意識的性心理、性幻覺的展示。然 而,這種描寫與展示的成功又與作者對性心 理描寫的分寸感的得體把握和全篇的文筆舒 展雅致密切相關。作者立足于西方的現(xiàn)代性 心理分析理論而剖析人物的內心世界,但我 們感覺到作者同時又接受了東方古老的儒家 倫理道德的規(guī)范:男子邂逅情女,雖然艷心 蕩漾,但其言行皆“發(fā)乎情,止乎禮”,他 始終恪守著“君子好色而不淫”的中庸之 道;寫男性的艷遇,展示人性的隱秘,作者 不僅剔除了俗艷的字眼,回避了露骨的場 面,而且還點綴了富有詩意的意境,溶入儒 雅的情懷,這一切使作品具有詩一般的清麗 素雅與含蓄蘊藉,字里行間透露出一種典雅 的“中和之美”。

《梅雨之夕》令人久讀不厭,其奧秘就在于作者描繪了一幅清麗淡雅的心畫,演奏了一首婉轉細膩的心曲。

《梅雨之夕》是最能體現(xiàn)施蟄存運用精神分析學說的篇章之一。

《梅雨之夕》不僅具有新感覺派的一般特點,比如善于寫人的獨特感覺,而且竭力闡發(fā)人的潛意識。再加上這部小說文筆舒展,格調清新,艷而不俗,從而成為吸引眾多讀者的名作。

《梅雨之夕》幾乎沒有情節(jié)。小說采用第一人稱,僅僅記敘了一位下班回家的已婚男子,在一個梅雨涼涼的黃昏,撐著傘步行回家的途中,邂逅一位無雨具的美麗少女,主動上前護送她回去的一段心靈歷程。正如作者本人所說,“是描寫一種心理過程的。”但是在心理學理論的指導下,作者以嫻熟的文字表現(xiàn)技巧,層層剖析了已婚男子流動著的心理意識:恍惚迷離、朦朧隱約、似有似無、似真似幻……。從而把讀者帶進了主人公那豐富多彩而又微妙曲折的內心世界。

遇到?jīng)]有雨具的少女后,主人公首先怦然心動:“我開始注意她的美麗了。美有許多方面……而這個雨中的少女,我事后覺得她是全適合這幾端的。”這時,“我”做出了一個莫名其妙的舉動,舉著傘“我也便退進在屋檐下。”為什么?“我”很坦然:“面前有著一個美的對象”。這是因為我出于對美的欣賞而不自覺地留下了,這時“我回家去”的主流意識逐漸淡化,而“少女”意識、“賞美”意識則上升成主導層面。

接著,“我”躍躍欲試。雨仍下個不停,而少女身上已被淋濕了。我想到自己有傘,渴望“如中古時期驍勇的武士似地把傘當作盾牌,擋著撲面襲來的雨”。“隨即有一種男子的勇氣升上來,我要求報復”。于是,奉行“現(xiàn)實原則”的“自我”就大方坦然地面對少女,提出了幫助的請求,也得到了少女的首肯。

隨后,得償所愿的“我”和少女共撐一把傘,開始想入非非。在這里作者刻畫了“我”的深沉意識活動以及意識深處的“本我”與“自我”的斗爭。”“我忽然之間覺得很舒適,呼吸也更通暢了”。“超我”的勝利使我擺脫了對少女的親昵感,拉開了距離,并進而產生解放、寬松之感。這既反襯了他與少女接觸產生性愛的潛意識時的緊張感,也表現(xiàn)中國傳統(tǒng)道德的壓力是巨大的。

在最后的悵然若失階段,主人公因少女的離去而十分懊惱地收攏雨傘,“怨懟”老天爺“不再下半個小時的雨”。主人公仍然頻繁地往返于意識與潛意識之中。

《梅雨之夕》細致入微而又真實的描述了主人公邂逅少女后的全部心理流程,尤其注重對潛意識心理的展示。借助它,作者深刻地剖析了人物豐富多彩而又微妙曲折的內心世界。在所謂本我、自我、超我的矛盾沖突中,作者融進了中國傳統(tǒng)的儒家規(guī)范:“發(fā)乎情止乎禮”。這種中西文化的融合,使得這篇小說既較好地體現(xiàn)了弗氏學說,又不違背中國人的生活邏輯,具有積極的意義。

而該文清新的寫實文風,優(yōu)雅的散文筆致,更讓小說產生了令人悠然心會的美感。

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