如何提高學生的寫作水平？不少教師曾為此絞盡腦汁，煞費苦心，但收效甚微。寫作水平上不去的原因是 多方面的，這里牽涉到智力因素，學習目的性，各學科之間的配合以及家庭生活、社會環(huán)境等諸多方面的因素 ，但是，作文訓練的盲目性和寫作習慣的培養(yǎng)不從實際出發(fā)而“好高騖遠”的做法，是導致寫作水平不能提高 的重要原因。怎樣才能從實際出發(fā)，有效地提高學生的寫作水平？筆者認為，對學生進行仿作--授格--消 化的三步訓練是一種行之有效的方法。
讀范文，寫仿作。這是一種借鑒范文，以讀帶寫，先讀后仿，引入門徑的基本訓練。一個意思如何表達才 能準確？一篇文章如何構思才能成篇？一個觀點如何闡述才能清楚？一個事物如何介紹才能一目了然？寫作未 能入門的學生在這些問題面前常常是束手無策。在這種情況下，老師有目的地指導學生閱讀范文，模仿范文， 其效果遠勝于教師喋喋不休的講解。但范文的選擇不是盲目的，隨機的，而應注意“示范性”、“針對性”。 選文必須具有示范引路的作用，切實地針對訓練中所要掌握的要領。是要訓練觀點和材料的統(tǒng)一，還是要訓練 如何開頭結尾？是要訓練如何安排說明的順序，還是要訓練怎樣確定敘事的線索？選擇的范文應當與訓練點相 一致。范文可以是課本中的，也可以是課本外的。范文選出來了，關鍵是如何讀，對于課外選文，宜于指導學 生分兩步讀：第一步，看文題，自我構思。要求學生看過題目后，不忙于看內容，而是想一想，在頭腦里構思 ，或寫成簡要的提綱。第二步，讀范文，分析比較。要求學生仔細認真研讀范文，體會范文是怎樣構思，如何 成文的，并列出閱讀提綱，然后與自己的提綱比較，找出差距，初步懂得應該怎樣寫。這樣，使學生把讀范文 當作樂趣而非負擔，學生在讀的整個過程中一直處于積極的思維狀態(tài)。
讀的目的是寫，仿寫是第一步訓練的重點。一提到仿寫，有人要引證魯迅的“依傍和摹仿不能產(chǎn)生真正的 藝術”來力戒摹仿。這話不錯，創(chuàng)作應有自己的發(fā)現(xiàn)，以獨創(chuàng)為貴，但是即使是最著名的長跑運動員也是在他 父母的攙扶下開始走路的。同樣，任何一位產(chǎn)生過真正藝術的作家也不是一蹴而就的，即使是魯迅先生自己也 有不少成功的仿寫之作，重要的是仿寫不應是終點而應是起點，仿寫不是機械地“徒襲皮毛”，而是有機地揣 摩運用。在指導仿寫中，應要求學生不要機械地借鑒、模仿范文，而是從范文的思想內容、文章的體裁、表現(xiàn) 手法等方面受到啟示，加以引伸、摹擬，構思自己的作文。例如，講過《談〈水滸〉的人物和結構》后，命題 《談葛朗臺形象的刻畫》，學習課文評析中緊密結合原書中的具體例子進行分析，證明觀點，得出結論，使觀 點和材料很好地統(tǒng)一起來的寫法，講過《毛遂不避嫌疑》后，命題《小議“槍打出頭鳥”》學習課文先破后立 和對比論證展開議論的方法。這樣在學習范文的基礎上命題作文，有利于啟發(fā)學生去思考寫什么，怎樣寫。至 于仿寫的方式是多種多樣的：先易后難，由簡而繁，先零后整，由點而面；先局部后整體，由分散而綜合。
作點拔，授規(guī)律。這是在仿寫的基礎上，指導學生懂得基礎寫作規(guī)律的訓練，是學生寫作水平能否真正提 高的關鍵。有人說：“作文是寫出來的，而不是講出來的。”也有人認為“文無定法”。其實這里都只說對了 一半。首先，中學生的思維能力還有待于培養(yǎng)，他們還缺乏全面地、發(fā)展地、辯證地思考問題的能力。其次， 學生在仿作之后，對仿作的成功與否缺少足夠的把握，期待著老師給以講評點拔，循循善誘，授以規(guī)律。教師 的啟發(fā)、點拔能有效地激發(fā)學生的寫作積極性，推動寫作能力的發(fā)展。再者，雖然“文無定法”，但不等于沒 有“格”。什么樣的文章應怎樣寫，什么內容該怎么表達，都有它自身的規(guī)律，譬如文章的語言，議論文強調 其邏輯性，記敘文強調其形象性，說明文強調其準確、簡明、周密。我們經(jīng)常強調語言要有文體感，這里的“ 感”就體現(xiàn)了“格”，否則，敘述的語言與議論的語言就沒有界限了。再如“讀后感”與“讀后評”，雖然同 是讀后而作的議論文，但各有其格；前者重在感，要求由此及彼，后者重在評，一般就是論事。這些“格”都 需要教師告訴學生。模仿寫作是第一步，不是目的，如果學生在仿作之后得不到及時的點拔，只會鉆進去，無 法跳出來，則仍然無法真正提高寫作能力。我們不光要讓學生知其然，更應使他們知其所以然。因此，作文僅 靠講，出不了佳作，但不等于基本規(guī)律不傳授；作文不能圈成“八股”，但不等于不要其“格”。我們作點拔 、授規(guī)律，就是要引導學生從模仿中跳出來，交給他們打開寫作之門的鑰匙，讓他們登堂入室，把學到的東西 化為自己的，在寫作實踐中去靈活運用，在借鑒的基礎上有所創(chuàng)新，有所發(fā)展，產(chǎn)生一個質的飛躍。
那么，如何作點拔，授規(guī)律呢？這首先要注意一條原則：點得精當，格而不死。精當就是要精煉準確，不 用過多的名詞術語，而以通俗易懂、簡煉點睛的語言道出其真諦，科學準確地傳授其關節(jié)過門。格而不死就是 要授以其“格”，引入正途，使學生扎扎實實地掌握各種“格”的要求和行文方式，即是能寫出“上路子”的 文章，但要使學生不拘泥于“格”，不生搬硬套，在遵照基本規(guī)律的前提下舉一反三，各顯其能、自由馳騁。
分析比較綜合歸納是我們授以規(guī)律的有效方法，有比較才能鑒別，有比較好才能揭示規(guī)律。譬如我們講如 何抓住題眼立意時，可以比較下面一組題目：[1]《“道之所存，師之所存”解》；[2]《在“師”與“弟子” 之間》；[3]《贊“不恥相師”》；[4]《從〈師說〉想到教師節(jié)》這一組四個題目都是作為《師說》的“讀后 感”，但由于文題有異，因此感點和立意則不一樣。我們應引導學生抓住各題的關鍵詞語，比較其各自不同的 要點，進行立意：[1]也要向不是老師的“老師”學習；[2]應建立新型的師生關系；[3]要有互相學習、不恥下 問的精神；[4]尊師重教對培養(yǎng)接班人的意義。通過示范性的分析比較，學生是能基本懂得抓住題眼立意的規(guī)律 的。再如講授“給材料作文”的寫法時，我告訴學生，不管哪一類的給材料寫議論文，行文上都可歸結為起、 承、轉、合，同時提醒他們，其具體寫法又有所不同。于是我引導學生談《理想，人生的“太陽城”》和《揠 苗助長》兩篇文章，然后要求他們比較這兩篇文章在寫作上的差異，經(jīng)過點拔，他們總結出來了：前一篇是先 概敘十七世紀意大利偉大思想家康帕內拉在關進牢房、慘遭酷刑，從昏死中醒來后，堅持寫作最早的空想共產(chǎn) 主義著作《太陽城》一事，然后分析他為什么能在經(jīng)受酷刑后還堅持寫作，接著評價他這種為實現(xiàn)理想而置生 死于不顧的勇氣和精神，最后深化主題，勉勵后人；后一篇是先引“揠苗助長”的成語故事，然后就此生發(fā)議 論，引出感點，接著聯(lián)系實際，說明我們做任何事情都必須依照客觀規(guī)律，不能急于求成，最后回到文首，總 結全文。到此，我明確告訴學生，給材料寫議論文的基本格式有兩種：一種是敘-析-評-結，一種是引-議 -聯(lián)-結。可見，運用比較分析，確實有助于規(guī)律的揭示，也有助于學生牢牢掌握規(guī)律。
用規(guī)律，促消化。這是在懂得了寫作基本規(guī)律后的消化訓練，目的在于檢查學生是否真正掌握并能運用寫 作規(guī)律，促進學生鞏固并擴大前兩步的訓練成果。在第三步的消化訓練中，以鞏固、運用提高為大前提，應主 要抓住兩點：第一是及時。在講授寫作規(guī)律之后，及時做好消化訓練、寫好消化作文，這樣讓學生現(xiàn)學現(xiàn)用， 易于掌握。我們講了從“事實材料”中提煉論點采用“關系分析法”的規(guī)律后，選了一段事實材料：英國有個 叫亞克敦的人，他可以算作世界上讀書最多的人，他除了把自家的七萬冊藏書都讀遍外，還博覽群書，做了大 量讀書筆記。但是，他只注意貯存知識，而不創(chuàng)造，結果終生一事無成。要求學生提煉論點，然后寫作。由于 及時消化，百分之九十五以上的學生能運用規(guī)律，找出了“吸收與創(chuàng)造”、“讀書與實踐”兩對關系，進而分 別提煉出論點：吸收知識的目的在于創(chuàng)造，書本上的知識要運用到實踐中去，才能有所作為。及時做好消化訓 練，還有助于教師及時獲取反饋信息，了解訓練目標是否達到，以便及時采取補救措施。第二是反復。作文訓 練的最終目的是要形成能力，而真正的能力來源于習慣的養(yǎng)成，習慣的養(yǎng)成而有賴于反復實踐。要真正提高寫 作水平，養(yǎng)成良好的習慣，使訓練中學到的方法得以鞏固，長久受用，就需要反復實踐，反復練習。因此，在 每一次的消化訓練階段，教師應當要求學生除大作外，至少做兩篇同類小作，以鞏固訓練成果，這樣也能使學 生養(yǎng)成自覺運用規(guī)律的習慣。
實踐表明：在作文教學中運用仿作、授格、消化三步訓練法有利于調動學生的寫作積極性，使他們變被動 為主動。有利于加強讀寫結合的訓練，使學生在讀中寫，寫中讀，以讀帶寫，以寫促談。同時也有利于培養(yǎng)學 生良好的寫作習慣，掌握寫作的基本規(guī)律。
[作文教學三步訓練法初探(人教版七年級必修教學論文)]相關文章：
1.初中作文教學論文
2.小學作文教學論文