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2010年高考復習:戲劇

發布時間:2016-5-24 編輯:互聯網 手機版

徐桂林

難點攻略

  戲劇是一種在舞臺上表演的綜合藝術。它借助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段來塑造人物形象,揭示社會矛盾,反映社會生活。與散文、詩歌、小說并列的戲劇文學,指供表演使用的劇本。我們這里所說的戲劇的鑒賞,主要指的就是對劇本的鑒賞。盡管近些年高考文學作品閱讀從未選考過戲劇,各地的模擬卷也較少涉及劇本閱讀,但并不意味著今后就一定不會考查。

  鑒賞戲劇時要注意以下幾點:

  理清戲劇沖突。戲劇沖突,主要指劇本中所展示的人物之間、人物自身以及人與環境的矛盾沖突,其中主要表現為劇中人物的性格沖突。劇中人物由于性格不同,文化修養不同,對社會的認識和采取的態度也不同,形成各種各樣的矛盾沖突。戲劇沖突滲透于劇作的全過程和全要素中,它是題材的基本內容,情節運動的基本動力,主旨顯現的決定性依據。把握住了戲劇沖突,就等于抓住了總綱,綱舉而其目自張。

  如何理清戲劇沖突呢?我們知道,社會矛盾往往有一個發生、發展、激化和解決的過程,這就決定了戲劇沖突也有一定的發展過程--通常包括開端、發展、高潮和結局。不管是多幕劇,還是獨幕劇,戲劇沖突都有一個完整的發展過程。因此我們可以從情節的推進入手進行分析。分析時,可把一場戲分解為若干小單位,進行微觀把握,省去不重要、交代性的情節細節,仔細研究主要事件、主要場次的描寫,最后把各個場面合起來,作綜合分析。如《竇娥冤》第三折,寫竇娥被押赴刑場,直至行刑的全過程,按情節的開展,這折戲可以劃分為三個場景:被押赴刑場的情景,與婆婆訣別時的情景,臨刑時的情景。抓住其中的“指天斥地”、“發下三愿”這兩個主要場面,不難把握此折展示的是竇娥與元代貪官污吏之間的矛盾。此外作者著意寫竇娥要求避開前街去后街,為的是怕自己的婆婆看見自己受刑而傷心,這充分顯示了竇娥溫順善良的美好心靈。如此善良的人卻蒙冤而死,從而更深刻地批判了毀滅美的黑暗現實。

  品味戲劇語言。戲劇里有兩種語言:一是舞臺說明,包括人物、時間、地點、布景的說明,動作、表情、聲調的說明,幕起、幕落的說明;二是人物語言,戲劇上稱為臺詞,包括對白、獨白、旁白等。戲劇語言是塑造藝術形象的重要手段,我們探究藝術形象,主要從分析戲劇語言入手。

  分析舞臺說明,體會它對塑造人物的輔助作用。如《雷雨》第二幕開頭的舞臺說明:“午飯后,天氣更陰沉,更郁熱。低沉潮濕的空氣,使人異常煩躁……”這一段舞臺說明,交代了故事發生的時間和舞臺氛圍,奠定了悲劇情調,烘托出人物的煩躁、郁悶、不安的思想情緒,也為下文雷雨聲中矛盾沖突總爆發作好了鋪墊。

  品味人物語言,體會它對塑造人物的主要作用。人物語言是戲劇語言中的重要部分,它是塑造人物、表現主題的基本手段。分析時應從人物語言的個性化、動作性、潛臺詞三方面入手。所謂個性化,是指受人物的年齡、身份、經歷、教養、環境等影響而形成的個性特點。例如《日出》中顧八奶奶關于愛情的話:“愛情就是你心甘情愿拿出錢來叫他花,他怎么胡花你也不心疼,那就是愛情!愛情!”,一句話把她黑色的出身、地位、氣質、教養以及黑色的靈魂暴露無遺。所謂動作性,有時表現為人物的動作沖突,如周萍打魯大海;有時表現為人物內心的活動,比如魯侍萍看見周萍打魯大海后那種痛苦的心理,等等。我們所說的動作性,主要指人物的內心活動。如《雷雨》中繁漪關于吃藥的那句臺詞“這些年喝這種苦藥,我大概是喝夠了”,恰如其分地表述了她特殊的處境和她對環境的不滿和反抗,人物細膩的思想感情波瀾,通過動作化的語言,淋漓盡致地表現了出來。所謂潛臺詞,就是話語字面意義以外的一種深層意義或者說言外之意。如《雷雨》中,當魯大海聽說代表返回、工人復工、自己被開除后,憤怒揭露周家的罪惡發家史;周萍則出言相罵,大打出手,此時,魯侍萍話語中的兩次轉折(“你是萍,……憑--什么打我的兒子”、“我是你的--你打的這個人的媽”),充分展示出侍萍與周萍母子相逢時辛酸、機智、欲露急藏的心理。

  欣賞人物形象。在了解戲劇沖突、品味戲劇語言的基礎上,還要學會欣賞戲劇人物形象。戲劇中的一切因素,都集中在人物身上;一出戲的成功與否,關鍵在于人物能否在舞臺上站立起來。這就要求人物形象必須具有典型性--個性和共性的統一,只有這樣,人物才能栩栩如生。以周樸園為例,他是一個言必稱“秩序”的道貌岸然的家長,一個大煤礦的法人,一個體恤下情的經理。可是,他又是一個口是心非、心狠手辣的偽君子,一個貼著金裝的魔鬼,一個高唱開明的暴君,一個需要感情、玩弄感情、最后失去一切感情的“精神乞丐”。這是一種特定的專屬于他自己的“周樸園現象”。但是這種現象,又是一種時代現象和歷史現象的濃縮。這一精神怪胎,正是中國封建主義的專制性、專橫性、自私性和偽善性,和西方資本主義的冷酷性與精明性的結合而誕生的,是半封建半殖民地社會的上層統治者的“文化--精神”的代表,是時代的大雷雨注定要將其蕩滌的社會殘渣的心理標志與人格標志。這兩個方面是密不可分的。周樸園之所以成為周樸園,成為社會的也是個人的周樸園,這是因為他生活在獨特的又與普遍性相聯的社會環境中,他必然對此做出各種適應,由此而形成了他的習慣,他的處世方法,他的獨特的行為方式和思維方式,形成一種專屬于他自己的人格和性格;而這種特殊的人格和性格,又是他應付環境的歷史所形成,所以它必然具有社會性。 

沖刺演練

  閱讀下面文字,完成1-4題。 

雷雨(節選) 

外面敲門聲。

  魯貴 快十一點,這會有誰?

  魯四鳳 爸爸,讓我去看。

  魯貴 別,讓我出去。

  魯貴 開左門一半了。

  魯貴

  魯貴 誰?

  外面的聲音:這兒姓魯么?

  魯貴 是啊,干什么?

  外面的聲音:找人

  魯貴 你是誰?

  外面的聲音:我姓周。

  魯貴 (喜形于色)你看,來了不是?周家的人來了。

  魯四鳳 (驚駭著,忙說)不,爸爸,您說我們都出去了。

  魯貴 咦,(乖巧地看她一眼)這叫什么話?

  魯貴下。

  魯四鳳 (把屋子略微整理一下,不用的東西放在左邊帳后的小屋里,立在右邊角上,等候著客人進來)

  這時,聽見周沖同魯貴說話的聲音,一時魯貴同周沖上。

  周沖 (見著四鳳高興地)四鳳!

  魯四鳳 (奇怪地望著)二少爺!

  魯貴 (諂笑)您別見笑,我們這兒窮地方。

  周沖 (笑)這地方真不好找。外邊有一片水,很好的。

  魯貴 二少爺。您先坐下。四鳳,(指圓椅)你把那張好椅子拿過來。

  周沖 (見四鳳不說話)四鳳,怎么,你不舒服么?

  魯四鳳 沒有。--(規規矩矩地)二少爺,你到這里來干什么?要是太太知道了,你--

  周沖 這是太太叫我來的。

  魯貴 (明白了一半)太太要您來的?

  周沖 嗯,我自己也想來看看你們。(問四鳳)你哥哥同母親呢?

  魯貴 他們出去了。

  魯四鳳 你怎么知道這個地方?

  周沖 (天真地)母親告訴我的。沒想到這地方還有一大片水,一下雨真滑,黑天要是不小心,真容易摔下去。

  魯貴 二少爺,您沒摔著么?

  周沖 (稀罕地)沒有。我坐著家里的車,很有趣的。(四面望望這屋子的擺設,很高興地笑著,看四鳳)哦,你原來在這兒!

  魯四鳳 我看你趕快回家吧。

  魯貴 什么?

  周沖 (忽然)對了,我忘了我為什么來的了。媽跟我說,你們離開我們家,她很不放心;她怕你們一時找不著事情,叫我送給你母親一百塊錢。(拿出錢)

  魯四鳳 什么?

  魯貴 (以為周家的人怕得罪他,得意地笑著,對四鳳)你看人家多厚道,到底是人家有錢的人。

  魯四鳳 不,二少爺,你替我謝謝太太,我們還好過日子。拿回去吧。

  魯貴 (向四鳳)你看你,哪有你這么說話的?太太叫二少爺親自送來,這點意思我們好意思不領下么?(收下鈔票)您回頭跟太太回一聲,我們都挺好的。請太太放心,謝謝太太。

  魯四鳳 (固執地)爸爸,這不成。

  魯貴 你小孩子知道什么?

  魯四鳳 您要收下,媽跟哥哥一定不答應。

  魯貴 (不理她,向周沖)謝謝您老遠跑一趟。我先給您買點鮮貨吃,您同四鳳在屋子里坐一坐,我失陪了。

  魯四鳳 爸,你別走!不成。

  魯貴 別盡說話,你先給二少爺倒一碗茶。我就回來。

  魯貴忙下。

  1.劇中周沖說“這是太太叫我來的”后,魯貴“明白了一半”,結合全文,你覺得魯貴“明白”的是什么?

  答:

  2.這段文字中涉及的戲劇沖突有幾點?請簡要分析。

  答:

  3.劇中魯貴在收下周沖的錢后說“您回頭跟太太回一聲,我們都挺好的。請太太放心,謝謝太太”,“請太太放心”這句話的言外之意是什么?

  答:

  4.結合這段文字,簡要概述魯貴和周沖的性格特點。

  答: 

閱讀下面文字,完成1-4題。 

玩偶之家(節選)

易卜生 

提示:《玩偶之家》描寫了娜拉和丈夫海爾茂之間的沖突,娜拉的丈夫像對待寵物一樣地喜愛娜拉,卻無情地剝奪了娜拉的獨立人格;在一系列矛盾沖突中,他最后暴露了自私虛偽的一面,使娜拉感到震驚與絕望,她憤然離家出走。

  娜拉:照我現在這樣子,我不能跟你做夫妻。

  海爾茂:我有勇氣重新再做人。

  娜拉:在你的泥娃娃離開你之后--也許有。

  海爾茂:要我跟你分手!不,娜拉,不行!這是不能設想的事情。

  娜拉:要是你不能設想,咱們更應該分開。(走進右邊屋子,拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來,把東西擱在桌子旁邊椅子上。)

  海爾茂:娜拉,娜拉,現在別走。明天再走。

  娜拉:(穿外套)我不能在生人家里過夜。

  海爾茂:難道我們不能像哥哥妹妹那樣過日子?

  娜拉:(戴帽子)你知道那種日子長不了。(圍披肩)托伐,再見。我不去看孩子了。

  海爾茂:可是,娜拉,將來總有一天--

  娜拉:那就難說了。我不知道我以后會怎么樣。

  海爾茂:無論怎么樣,你還是我的老婆。

  娜拉:托伐,我告訴你,我聽人說,要是一個女人像我這樣從丈夫家里走出去,按法律說,她就解除了她對丈夫的一切義務。不管法律是不是這樣,我現在把對你對我的義務全部解除。你不受我的拘束,我也不受你的拘束。雙方都有絕對的自由。拿去,這是你的戒指,把我的也還給我。

  海爾茂:連戒指都要還?

  娜拉:要還。

  海爾茂:拿去。

  娜拉:好。現在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒……

  海爾茂:完了!完了!娜拉,你永遠不會再想我了嗎?

  娜拉:嗯,我會時常想到你,想到孩子們,想到這個家。

  海爾茂:我可以給你寫信嗎?

  娜拉:不,千萬別寫信。

  海爾茂:可是我總得給你寄點兒--

  娜拉:什么都不用寄。

  海爾茂:你手頭不方便的時候我得幫點忙。

  娜拉:不必,我不接受生人的幫助。

  海爾茂:娜拉,難道我永遠只是個生人?

  娜拉:(拿起手提包)托伐,那就要等奇跡中的奇跡發生了。

  海爾茂:什么叫奇跡中的奇跡?

  娜拉:那就是說,咱們倆得改變到--托伐,我現在不相信世界上有奇跡了。

  海爾茂:可是我信。你說下去,咱們倆都得改變到什么樣子--?

  娜拉:改變到咱們在一塊過日子真正像夫妻。再見。

  (她從門廳走出去。)

  海爾茂:(倒在靠門的一張椅子里,雙手蒙著臉。)娜拉!娜拉!(四面望望,站起身來)屋子空了。她走了。(心里閃出一個新希望)啊!奇跡中的奇跡!

  --樓下砰的一響,傳來關大門的聲音。

  1.劇中娜拉說“改變到咱們在一塊過日子真正像夫妻”,娜拉所說的“真正像夫妻”指的是什么?

  答:

  2.為什么娜拉要對丈夫稱自己為“你的泥娃娃”?

  答:

  3.劇中娜拉為什么要“拿去,這是你的戒指,把我的也還給我”?

  答:

  4.簡要介紹本劇中娜拉的性格。

  答: 

閱讀下面文字,完成1-4題。 

  

灞橋餞別(節選)

馬致遠 

(番使擁旦上,奏胡樂科,旦云)妾身王昭君,自從選入宮中,被毛延壽將美人圖點破,送入冷宮。甫能得蒙恩幸,又被他獻與番王形像。今擁兵來索,待不去,又怕江山有失;沒奈何將妾身出塞和番。這一去,胡地風霜,怎生消受也!自古道:“紅顏勝人多薄命,莫怨春風當自嗟。”(駕引文武內官上,云)今日灞橋餞送明妃,卻早來到也。(唱)

  【雙調新水令】錦貂裘生改盡漢宮妝,我則索看昭君畫圖模樣。舊恩金勒短,新恨玉鞭長。本是對金殿鴛鴦,分飛翼,怎承望!

  (云)您文武百官計議,怎生退了番兵,免明妃和番者。(唱)

  【駐馬聽】宰相每商量,大國使還朝多賜賞。早是俺夫妻悒怏,小家兒出外也搖裝。尚兀自渭城衰柳助凄涼,共那灞橋流水添惆悵。偏您不斷腸,想娘娘那一天愁都撮在琵琶上。

  (做下馬科)(與旦打悲科)(駕云)左右慢慢唱者,我與明妃餞一杯酒。(唱)

  【步步嬌】您將那一曲陽關休輕放,俺咫尺如天樣,慢慢的捧玉觴。朕本意待尊前捱些時光,且休問劣了宮商,您則與我半句兒俄延著唱。

  (番使云)請娘娘早行,天色晚了也。(駕唱)

  【落梅風】可憐俺別離重,你好是歸去的忙。寡人心先到他李陵臺上,回頭兒卻才魂夢里想,便休題貴人多忘。

  (旦云)妾這一去,再何時得見陛下?把我漢家衣服都留下者。

  (詩云)正是:今日漢宮人,明朝胡地妾;忍著主衣裳,為人作春色!(留衣服科)(駕唱)

  【殿前歡】則甚么留下舞衣裳,被西風吹散舊時香。我委實怕宮車再過青苔巷,猛到椒房,那一會想菱花鏡里妝,風流淚,兜的又橫心上。看今日昭君出塞,幾時似蘇武還鄉?

  (番使云)請娘娘行罷,臣等來多時了也。(駕云)罷罷罷!明妃你這一去,休怨朕躬也。(做別科,駕云)我那里是大漢皇帝!(唱)

  【雁兒落】我做了別虞姬楚霸王,全不見守玉關征西將。哪里取保親的李左車,送女客的蕭丞相?(尚書云)陛下不必掛念。(駕唱)

  【得勝令】他去也不沙架海紫金梁,枉養著那邊庭上鐵衣郎。您也要左右人扶侍,俺可甚糟糠妻下堂?您但提起刀槍,卻早小鹿兒心頭撞。今日央及煞娘娘,怎做的男兒當自強!

  (尚書云)陛下,咱回朝去罷。(駕唱)

  【川撥棹】怕不待放絲韁,咱可甚鞭敲金鐙響。你管燮理陰陽,掌握朝綱,治國安邦,展土開疆;假若俺高皇,差你個梅香,背井離鄉,臥雪眠霜,若是他不戀恁春風畫堂,我便官封你一字王。

  (尚書云)陛下,不必苦死留他,著他去了罷。(駕唱)

  【七弟兄】說甚么大王不當,戀王嬙,兀良,怎禁他臨去回頭望!那堪這散風雪旌節影悠揚,動關山鼓角聲悲壯。

  【梅花酒】呀!俺向著這迥野悲涼。草已添黃,兔早迎霜。犬褪得毛蒼,人搠起纓槍,馬負著行裝,車運著糇糧,打獵起圍場。他、他、他,傷心辭漢主;我、我、我,攜手上河梁。他部從入窮荒,我鑾輿返咸陽。返咸陽,過宮墻;過宮墻,繞回廊;繞回廊,近椒房;近椒房,月昏黃;月昏黃,夜生涼;夜生涼,泣寒螀;泣寒螀,綠紗窗;綠紗窗,不思量!

  【收江南】呀!不思量,除是鐵心腸!鐵心腸,也愁淚滴千行。美人圖今夜掛昭陽,我那里供養,便是我高燒銀燭照紅妝。

  (尚書云)陛下回鑾罷,娘娘去遠了也。(駕唱)

  【鴛鴦煞】我煞大臣行說一個推辭謊,又則怕筆尖兒那火編修講。不見他花朵兒精神,怎趁那草地里風光?唱道佇立多時,徘徊半晌,猛聽得塞雁南翔,呀呀的聲嘹亮,卻原來滿目牛羊,是兀那載離恨的氈車半坡里響。

(下)

  (番王引部落擁昭君上,云)今日漢朝不棄舊盟,將王昭君與俺番家和親。我將昭君封為寧胡閼氏,做我正宮。兩國息兵,多少是好!眾將士,傳下號令,大眾起行,望北而去。(做行科)(旦問云)這里甚地面了?(番使云)這里黑龍江,番漢交界去處;南邊屬漢家,北邊屬我番國。(旦云)大王,借一杯酒,望南澆奠,辭了漢家,長行去罷。(做奠酒科,云)漢朝皇帝,妾身今生已矣,尚待來生也。(做跳江科)(番王驚救不及,嘆科,云)嗨!可惜!可惜!昭君不肯入番,投江而死。罷罷罷,就葬在此江邊,號為青冢者。我想來,人也死了,枉與漢朝結下這般仇隙,都是毛延壽那廝搬弄出來的。把都兒,將毛延壽拿下,解送漢朝處治。我依舊與漢朝結和,永為甥舅,卻不是好?(詩云)則他為丹青畫誤了昭君,背漢主暗地私奔;將美人圖又來哄我,要索取出塞和親。豈知道投江而死,空落得一見消魂。似這等奸邪逆賊,留著他終是禍根;不如送他去漢朝哈喇,依還的甥舅禮,兩國長存。(下)

  1.【梅花酒】一曲詞表達了漢元帝怎樣的情感?這首曲詞有何特點?

  答:

  2.怎樣理解“看今日昭君出塞,幾時似蘇武還鄉”一句?

  答:

  3.試析本劇中的王昭君形象。

  答:

  4.從末尾一段文字中分析番王性格特點。

  答: 

戲劇(答案) 

【沖刺演練一】1.他以為周家的人知道他知道周家的秘密,不敢得罪他。2.兩點:一是對周沖深夜來到周家,魯四鳳感到吃驚,勸他回去,魯貴感到高興,急忙招待;二是對周沖送來的錢,魯四鳳堅持拒絕,魯貴收下鈔票。3.這句話的言外之意是說他不會說出太太與周萍之間的秘密。4.魯貴是一個圓滑、心懷鬼胎、心術不正的無賴之徒。周沖是一個單純、真誠、善良、不諳世事而又充滿激情的青年。【沖刺演練二】1.指的是相互尊重,平等相待,具有獨立的人格尊嚴。2.因為娜拉在丈夫眼中只是“私有財產”,沒有獨立的人格和尊嚴,只是一個玩物,一切由他擺布和決定。3.因為娜拉已經看清了丈夫海爾茂虛偽的本質,對建立真正的夫妻關系已經徹底失望。4.娜拉是個具有資產階級民主思想傾向的婦女形象。現實生活中,她不僅認清了海爾茂的丑惡靈魂,而且也認識了現實社會的不合理。她的倔強和不屈服的精神使她最終同海爾茂決裂,脫離“玩偶家庭”,決心爭得自身的解放,爭得同男子一樣的權利。【沖刺演練三】1.漢元帝送別王昭君時的淡淡依戀和悲涼。句短有力,一唱三嘆,重疊回環,具有強烈的表達效果。2.表達了漢元帝對王昭君出塞安危的擔憂之情及無可奈何的心態。3.忠貞為國、性格剛強的巾幗英雄。4.寬宏大量,性情耿直。

 

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9.關于初中戲劇知識的課件

10.語文文言文是高考復習的重點

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