一、介紹作者
晏幾道（1038 - 1110 ），字叔原，號小山，晏殊第七子，世稱小晏，有《小山詞》存世。晏幾道出身貴胄，雖身為故相之子，卻不愿依仗父兄余蔭和故舊援引，謀求個人仕途的升遷，而是耿介自守，獨持清節(jié)，不為時流所動。黃庭堅曾把晏幾道的性格戲言為“四癡”：“仕宦逆蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也；論文自有體，不肯作一新進士語，此又一癡也；費資千百萬，家人寒饑而面有孺子之色，此又一癡也；人百負之而不恨，己信人終不疑其欺己，此又一癡也。”
在北宋變化紛爭的政治局勢中，幸進者飛黃騰達，識時者緘口避禍，而小晏卻“常欲軒輊人，而不受世之輕重”，正是因為其“縱馳不羈”、“尚氣磊落”的性格和言行，使其“遂陸沉于下位”。正如小山自己所言：“我槃跚勃窣，猶獲罪于諸公。憤而吐之，是唾人面也！”雖然遭受猜忌壓抑，但是從其生平經(jīng)歷來看，他既不屈從舊派，蘇軾想與他結(jié)識仍被拒之門外；也不攀附新黨，熙寧變法曾被牽連入獄。在起伏多變的政治波濤中，小晏仍然能夠超然旁觀：“小白長紅又滿枝，筑球場外獨枝頤。春風(fēng)自是人間客，主張繁華得幾時。”看透得失浮沉后，他又寫道：“仰羨知己避繒繳，俯嗟貪餌失江湖。”面對王安石變法和新舊黨爭，小晏寧愿退隱于江湖，不問世事。
小晏人品高傲，不趨時趣，一生仕途蹇仄，生活流徙不定，晚景甚為凄涼。但是全面考察其生平經(jīng)歷，則“叔原之為人，正自異于流俗。不第以綺語稱矣。”
由此可見，小晏的一生落拓未能大幅大貴，非不能也，是不為也。
二、文本研討
《臨江仙》
（一）整體理解
這是一首感舊懷人的名篇，當(dāng)為作者別后懷思歌女小蘋所作。詞之上片寫“春恨”，描繪夢后酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思，追憶“初見”及“當(dāng)時”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞懷人的月時，也抒發(fā)了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。
由別后思念寫到當(dāng)年初見，再寫別后思憶
（二）名句賞析
1．“落花人獨立，微雨燕雙飛。”
“落花”二句，妙手天成，構(gòu)成一個凄艷絕倫的意境。“落花”、“微雨”，本是極清美的景色，本詞中，卻象征著芳春過盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以至夢后酒醒時回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返。
2．“當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。”
寫別后的思憶，詞人只選擇了這一特定情境：夢后酒醒，明月依然，彩云安在？當(dāng)時皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地。
《鷓鴣天》
（一）整體理解
一個是殷勤地勸酒，一個是拼命地喝，為伊消得人憔悴。當(dāng)年一夕初逢的傾心難忘，別后夢中的飄忽難尋，今宵突然重逢的恍惚難信，景境幾轉(zhuǎn)，人事劇變，一切都“如幻如電，如昨夢前塵”。而重逢時的驚疑和驚喜之狀也就自然而然，毫無忸怩作態(tài)。回憶相會時的歡樂肆意，酣暢淋漓，正是為了反襯鐘情至深，相思至極，魂牽夢縈，不免寤寐求之。而夢中的相會終歸是空，清醒后的相思卻越更深邃，越徹骨。以至于當(dāng)真正相會之時，分不清眼前是夢是真，害怕再次醒來之后更加痛徹心肺的相思。
（二）名句賞析
1．“舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng)。”
“舞低楊柳”二句描寫歌舞場面，渲染歡樂氣氛，是對初識、亦即初盟時的情境的進一步勾畫。不徑言伊人舞姿曼妙，歌聲婉轉(zhuǎn)，而借時間的推移，從側(cè)面表現(xiàn)出其盡態(tài)極妍，是作者的獨出機杼之處。“舞低”句既點出了艷舞的持續(xù)之久，又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為其動態(tài)效應(yīng)。“歌盡”句由暗示伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歌喉--扇底風(fēng)盡，不正意味著歌喉暫歇？這種竟夜歌舞、通宵歡宴的情景，無疑從一個側(cè)面反映出宋代文人階層的生活情趣。但作者之所以對它歷久難忘，卻不僅僅是出于對昔日歌舞生涯的眷念，更因為那是他與伊人相識相戀的契機。這兩句造語精麗，發(fā)想新奇，于織濃綺華中別見韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。
2．“今宵剩把銀釭照,猶恐相逢是夢中。”
作者以“剩把”、“猶恐”前后勾連，通過持燈反覆照看而猶難以釋然這一對眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉(zhuǎn)憂的特殊心態(tài)。 唯其眷戀至深才唯恐此番又是將夢作真。
三、二者比較
1．意境：纏綿悱惻，《臨江仙》更有凄婉動人的感，《鷓鴣天》則有如夢如幻之感。
2．表現(xiàn)手法：虛實相間，層層流轉(zhuǎn)。《臨江仙》由別后相思寫到當(dāng)年初見，再回到現(xiàn)在；《鷓鴣天》由初逢至別后再至重逢。兩首詞在時序安排上不盡相同，但都給人以情思纏綿，如癡如醉之感。
3．抒情方式：兩首詞都將情感融入敘事。《臨江仙》更有景中寓情，觸景傷懷的特點。
四、概括
總的來說，小晏善寫風(fēng)流之情，歡娛之境，盡極沉郁之致，蕩氣回腸之勝，又能表現(xiàn)出純真無邪的品性，使人不覺其卑俗，不感其淫褻，雖百讀之而不厭。遍觀《小山詞》，情調(diào)低徊，纏綿悱惻，沉郁悲涼，絕不似大晏的嫻雅曠達，這是晏幾道詞的主基調(diào)，晏幾道以其“淡語皆有味，淺語皆有致”的典雅風(fēng)格和“秀氣勝韻，得之天然”的清麗詞風(fēng)冠蓋一時。
五、補充閱讀：
晏幾道淚灑金園
有一年，晏殊帶著幾道，回到故鄉(xiāng)臨川省親。正巧，撫州知府和晏殊曾同在京城任職并相交好。知府聽說晏殊來了，熱情地邀晏殊父子去家里做客。 當(dāng)時，撫州知府衙門沒在城西北（今市一中校址），衙后有一座大花園，名叫“金 園”。園內(nèi)有古木修竹，異草廳花，蓮池魚塘、假山怪石，并建有“懷謝亭”，“觀音閣”，“金 亭”等亭臺樓榭，風(fēng)景十分優(yōu)美。
知府在金 亭上設(shè)宴招待晏殊父子。那時晏幾道才十四、五歲，長得面如滿月，眉清目秀，且又溫文儒雅，應(yīng)對敏捷，知府十分喜歡，便也把自己十四歲的女兒小萍叫來見過晏殊并和晏幾道，兩人兄妹相稱，小萍容貌姣媚，知書識禮，琴棋書畫無所不通。她應(yīng)父之命，當(dāng)場彈了一曲琵琶，曲名《雙燕飛》。簫聲穿云，琵琶滾珠，晏殊和知府心照不宣，各自撫掌大笑。彈畢，晏殊豪興未盡，揮毫作詩：
臨川樓上 園中，十五年前此會同。 一曲清歌滿尊酒，人生何處不相逢。 晏殊家居城西北的羊角山下，離府衙很近，自那天以后，晏幾道經(jīng)常到金 園來玩，知府喜愛晏幾道，不但歡迎他來，而且每次都叫小萍和丫環(huán)彩云陪同晏幾道玩耍。三人穿花拂柳，聽鳥觀魚；晏幾道和小萍還免不了吟詩作對，猜迷下棋，甚至蕩秋千，斗蟋蜂，當(dāng)然也免不了吵咀爭辯、耳邊廝磨，晏幾道和小萍互相之間漸漸產(chǎn)生了感情，但兩人都年幼羞怯，誰也沒有開口說破。
晏殊省親時間汰長，期滿回京，晏幾道和小萍便依依不舍地分手了。別后，兩家雖有書信來往，但路途遙遠，關(guān)山阻隔，兩情雖篤，魚雁漸稀。然而，晏幾道卻無日有在思念小萍。有一天，年已弱冠的晏幾道去汴京城外春游，只見群芳紛紛落紅滿地，燕子呢喃，細雨霏霏，想起小萍，不覺十分傷感。突然，他見前面一棵柳樹下，孤零零地丫著一位少女，仔細一看正是小萍。晏幾道連忙邊喊邊跑了過去，誰知一開口，人卻躺在書房的臥榻上，原來是南柯一夢。 晏幾道再也忍耐不了感情的折磨，決意回鄉(xiāng)再訪小萍。父親卻不同意。晏幾道問起小萍一家，晏殊說話吞吞吐吐，似有難言之隱。晏幾道心下又驚又疑，沒幾天就病倒了。這一病，病了年多才漸見好轉(zhuǎn)。這時，晏殊知道兒子真正康復(fù)，須得治好他的心病，便準允他回臨川省親。 晏幾道高高興興回到撫州，拜見家中尊長后，便去金 園探望小萍。哪知世事滄桑，早就物是人非了。原來小萍的父親在任職期間支持范仲淹新政，被反對變革的舊黨誣陷，連奏三本，發(fā)配嶺南充軍。小萍的父親秉性剛直，又氣又怒，在路上不堪虐待，絕食而死。傳聞小萍賣身葬父親后，淪落為妓，不知身在何處 ...... 。
聽了這消息，晏幾道悲憤難忍，淚濕衣衫。他求見新任知府，要求到金 園看看，新任知府看在晏殊的面上，答應(yīng)了他，晏幾道來到金 園，先登金 亭，撮土為香，遙祭小萍的父親，然后遍游園中，歷歷如在目前。年前與小萍夢中相會，也一同涌上心頭。萬縷情絲凝成千古絕唱《臨江仙》： 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小萍初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。
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